“古玉”還需今飾

摘 要：金壇戴王府彩繪內(nèi)容豐富，對于研究太平天國后期歷史具有很高的價(jià)值。受到氧氣、酸性氣體、濕氣、鹽分、微生物、灰塵等侵蝕，加之保管不善，戴王府彩繪已經(jīng)出現(xiàn)褪色、殘缺、剝落、酥松、水漬及污物覆蓋等現(xiàn)象，對戴王府建筑彩繪的保護(hù)修復(fù)刻不容緩。遵循文物保護(hù)原則，對戴王府彩繪進(jìn)行除塵清洗、去除污物層（白霉等）、預(yù)加固保護(hù)、精細(xì)保護(hù)處理（落架后）、局部修復(fù)、封護(hù)等修復(fù)，戴王府彩繪這塊“古玉”經(jīng)過約一年時(shí)間“今飾”獲得了新生，這對同類修復(fù)工程具有經(jīng)驗(yàn)借鑒價(jià)值。

關(guān)鍵詞：太平天國;戴王府;彩繪;保護(hù)

當(dāng)時(shí)間不斷抹平歷史的痕跡時(shí)，為了保護(hù)歷史文明的傳承，文物保護(hù)工作者需要努力與時(shí)間抗?fàn)帯＝饓魍醺褪切枰c時(shí)間賽跑的文保單位。作為江蘇省省級(jí)文物保護(hù)單位，金壇戴王府內(nèi)有大量極富文化價(jià)值的建筑、雕刻和繪畫。特別是戴王府梁枋彩繪，色彩絢麗，繪畫細(xì)膩，流暢生動(dòng)。彩繪題材有戲曲故事、山水人物、民風(fēng)習(xí)俗、龍鳳獅獸、雀鳥花卉和藻井圖案等，對探討太平天國后期在金壇的政治、文化活動(dòng)具有很高的價(jià)值。然而，這塊“古玉”隨著時(shí)間的流逝也失去了原先的風(fēng)貌，急需保護(hù)修復(fù)才能延續(xù)歷史傳承。

戴王府位于常州金壇區(qū)沿河西路66號(hào)，是太平天國戴王黃呈忠的府邸，建于1862年。戴王黃呈忠是侍王李世賢的部將。史料記載戴王府初建時(shí)，大門外有石獅、旗桿、照壁，前后共七進(jìn)，前兩進(jìn)（門廳、正廳）為公署，后五進(jìn)為住宅，兩側(cè)有附屬用房和園林。隨著時(shí)代變遷，如今的戴王府門前照和壁旗桿已毀，門屋已經(jīng)改建，但正廳三間楠木廳保存完好，三間七架梁，梁上有各種彩繪，這也正是戴王府急需保護(hù)修復(fù)的關(guān)鍵之處。

1 戴王府彩繪的主要內(nèi)容

太平天國戴王府的梁、坊、柱、椽上均有彩繪，按其內(nèi)容可分戲曲故事、山水人物、民間風(fēng)俗、龍鳳獅獸、雀鳥花卉和藻井圖案等6類。戲曲故事類共11幅，畫面內(nèi)容大都是反映設(shè)計(jì)用謀、破敵善戰(zhàn)、扶正克邪的故事。有《連環(huán)計(jì)》《空城計(jì)》《尉遲訪賢》《太白醉酒》《關(guān)羽夜讀》《竇娥冤》《田單破燕》，其他還有三國故事《戰(zhàn)馬超》，神話故事《西游記》等。這些故事人物彩繪惟妙惟肖，但服飾情貌與傳統(tǒng)戲曲中的人物扮相迥然不同，具有很強(qiáng)的太平天國時(shí)代特征。山水、風(fēng)俗、花卉畫風(fēng)格內(nèi)容與同時(shí)期太平天國建筑裝飾畫相同，具有清代后期藝術(shù)特色。這些彩繪對研究太平天國后期歷史具有很高的價(jià)值。

2 戴王府彩繪的現(xiàn)狀分析

由于受到氧氣、酸性氣體、濕氣、鹽分、微生物、灰塵等因素年復(fù)一年、日復(fù)一日地不斷侵蝕，加之保管不善，戴王府彩繪已經(jīng)出現(xiàn)褪色、殘缺、剝落、酥松、水漬及污物覆蓋等現(xiàn)象。對戴王府建筑彩繪的保護(hù)修復(fù)已是當(dāng)務(wù)之急，刻不容緩。

2.1 開裂

戴王府彩畫依附的木構(gòu)件風(fēng)化嚴(yán)重，如木構(gòu)件的糟朽、蟲蛀、開裂、斷裂、缺失等，還有由于應(yīng)力變化或干濕變化形成的古建筑木構(gòu)件材質(zhì)裂縫等現(xiàn)象（圖1、圖2）。

2.2 褪色

空氣中的水汽、酸性微粒長期與彩繪顏料接觸，會(huì)發(fā)生許多化學(xué)反應(yīng)，造成顏料成色成分流失，從而造成彩繪出現(xiàn)逐漸褪色現(xiàn)象，并且隨著時(shí)間的推移，出現(xiàn)加重趨勢（圖3）。

2.3 表面污染

由于空氣沉積物長時(shí)間在彩畫表面積累、覆蓋或局部覆蓋，彩畫表面有積塵、灰塵結(jié)垢、木構(gòu)件油脂析出、水漬沉積等類型污染（圖4）。

2.4 顏料層脫落

彩繪表面開裂、起翹導(dǎo)致顏料層出現(xiàn)片狀剝落的現(xiàn)象（圖5）。

2.5 顏料層粉化

膠結(jié)物成分老化導(dǎo)致顏料層顏料出現(xiàn)粉化、脫落的現(xiàn)象。彩繪中黏結(jié)顏料層的膠結(jié)物往往是天然有機(jī)高分子，有動(dòng)物膠也有植物膠。這些有機(jī)高分子在紫外線和氧氣的作用下，其中的碳鍵容易斷裂，出現(xiàn)老化現(xiàn)象，最后黏結(jié)力降低，逐漸脫落，與之對應(yīng)的彩繪層會(huì)出現(xiàn)粉化現(xiàn)象。這是彩繪脆弱的標(biāo)志，需要進(jìn)行搶救性保護(hù)（圖6）。

2.6 微生物損害

微生物的滋生對彩畫表面產(chǎn)生的傷害，包括菌害、霉變等。彩繪表面因建筑漏雨（或其他原因）而出現(xiàn)水分富集，在一定的溫濕度和光照度下會(huì)滋生微生物。戴王府彩繪表面微生物主要是白霉。梁、枋多處都有白霉富集現(xiàn)象出現(xiàn)（圖7）。

3 戴王府彩繪保護(hù)修復(fù)原則

針對戴王府彩繪的現(xiàn)狀，修復(fù)工作須嚴(yán)格遵守《中華人民共和國文物保護(hù)法》《中國文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》《文物保護(hù)工程管理辦法》的規(guī)定，對彩繪實(shí)施保護(hù)，局部進(jìn)行修復(fù)，使彩繪強(qiáng)度增強(qiáng)，并提高彩繪的可識(shí)別性和觀賞性。①

第一，不改變文物原狀。在科學(xué)實(shí)施彩繪保護(hù)修復(fù)時(shí)，以留存的彩繪作為其原始面貌，須做到保證其安全。修復(fù)應(yīng)當(dāng)以現(xiàn)存的、有價(jià)值的紋飾為主要依據(jù)，保持彩繪表面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

第二，保護(hù)方法的可持續(xù)性。保護(hù)彩繪時(shí)，所采用的方法要具有可重復(fù)操作性和可持續(xù)處理性，要達(dá)到可識(shí)別性和可持續(xù)性的保護(hù)原則。

第三，工程中涉及化學(xué)材料，必須要進(jìn)行試驗(yàn)室試驗(yàn)、現(xiàn)場小型試驗(yàn)。在材料的性質(zhì)、配比、施工工藝成熟的基礎(chǔ)上，再用于工程實(shí)施。

所有修復(fù)的部分都應(yīng)有詳細(xì)地記錄檔案。

4 戴王府彩繪保護(hù)修復(fù)措施

在現(xiàn)場勘查以及檢測分析的基礎(chǔ)上，對戴王府建筑彩繪進(jìn)行如下保護(hù)修復(fù)措施：除塵、清洗→去除污物層（白霉等）→預(yù)加固保護(hù)→精細(xì)保護(hù)處理（落架后）→局部修復(fù)→封護(hù)。②

4.1 表面灰塵的清除

梁、枋表面有大量灰塵存在?；覊m的去除主要采用毛刷輕輕刷除，然后用純凈水噴灑清洗。為防止把酥松的彩繪刷落，在局部進(jìn)行除灰時(shí)，需要對彩繪進(jìn)行預(yù)加固。加固完成之后如果發(fā)現(xiàn)彩繪表面的灰塵較厚，再采用竹簽將灰土層刮除。由于加固材料為水性材料，在預(yù)加固時(shí)會(huì)將灰土層洗下，也起到一定的清除灰塵作用。待彩繪能夠顯現(xiàn)出來時(shí)，即可視為表面灰塵已除，不用過度清灰。圖8是有大量灰塵的橫梁，圖9是清洗過后的效果。

4.2 木構(gòu)件縫隙的填補(bǔ)

戴王府內(nèi)的木構(gòu)件上有較多裂縫，有的為木構(gòu)件本身拼接縫，有的為木構(gòu)件開裂縫，有的部位由于腐朽而導(dǎo)致大塊缺失（圖10）。這些對彩繪的完整性有很大的影響，因此，木構(gòu)件縫隙的填補(bǔ)十分必要。

填補(bǔ)裂縫時(shí)，小裂縫直接用填縫劑填補(bǔ);如果是大裂縫，先在裂縫里面塞木塊，然后再用填縫劑補(bǔ)平。為保證強(qiáng)度，在調(diào)制填縫材料時(shí)里面可放入水性環(huán)氧加固材料。

4.3 彩繪加固

彩繪加固是該項(xiàng)工程的最重要的部分。根據(jù)前期實(shí)驗(yàn)效果，加固時(shí)采用兩種材料。明膠溶液加固時(shí)，主要采用涂刷的方法（圖11）;水性環(huán)氧加固時(shí)，采用噴涂的方法（圖12）。

兩種材料均為水性材料，加固完成后需要兩至三天才能完全干燥。干燥后再次考察彩繪的強(qiáng)度，如果發(fā)現(xiàn)彩繪有局部起翹或者未達(dá)到加固效果時(shí)，再進(jìn)行第二次局部加固，直至達(dá)到理想的加固效果。

4.4 彩繪的首次封護(hù)

為了使保持彩繪的信息最大限度地保留，需要對彩繪表面進(jìn)行首次封護(hù)。封護(hù)材料使用3%的氟橡膠溶液，采用噴涂或者涂刷（視木質(zhì)載體穩(wěn)定性而定）的方式。涂刷20分鐘后，封護(hù)劑表面固化。24小時(shí)后，內(nèi)部固化。

4.5 彩繪局部修復(fù)

局部修復(fù)工作遵循如下基本要求：

第一，保持彩畫的歷史真實(shí)性和藝術(shù)性。根據(jù)彩畫的紋飾圖案、工藝材料的研究進(jìn)行局部殘缺彩畫的補(bǔ)畫。補(bǔ)畫時(shí)要有可靠的補(bǔ)畫依據(jù)，確保補(bǔ)畫后能體現(xiàn)該彩畫原有風(fēng)貌，且與原彩畫和諧但又有所區(qū)別。禁止憑主觀想象去臆造或創(chuàng)造。

第二，最小干預(yù)原則。只在最有必要的部位進(jìn)行補(bǔ)畫，只要不影響彩畫的整體效果，應(yīng)盡可能多地保留原來色彩及紋飾，不得刻意修復(fù)。

第三，可辨識(shí)性。修復(fù)部位與原有部分應(yīng)可以識(shí)別，但也要進(jìn)行協(xié)色處理，不能因可識(shí)別的需要而破壞整體的觀賞性和完整性，應(yīng)做到“遠(yuǎn)看一致、近觀有別”。

第四，可再處理性。補(bǔ)畫處理應(yīng)充分考慮到可再處理性，即修復(fù)部位可以去除而不影響或損壞彩畫的原始結(jié)構(gòu)和材料，不影響以后的再次保護(hù)修復(fù)處理。彩繪修復(fù)在首次封護(hù)之后，在封護(hù)膜層之上進(jìn)行，修復(fù)層與文物本體層不直接接觸，這樣就使得修復(fù)層和文物本體層自然分離。對于缺損的顏色，有的地方則需要酌情補(bǔ)缺?？衫眉t外攝影技術(shù)適當(dāng)補(bǔ)繪不連續(xù)的紋飾線條，使彩繪圖案協(xié)調(diào)統(tǒng)一。補(bǔ)缺部分需修舊如舊，進(jìn)行做舊處理，但要做到與原有底層色澤稍有區(qū)別。

4.6 做舊

由于修復(fù)部位的顏色相對原始彩繪要略微鮮艷，有的部位在色彩上有突兀之感，因此，在修復(fù)的彩繪上涂刷一層降低彩繪明亮度的物質(zhì)，以保持彩繪古樸的外觀。

4.7 再次封護(hù)

對所有彩繪進(jìn)行表面整體封護(hù)。該措施可以保護(hù)彩繪，防止空氣中的酸性氣體、水分對彩繪的侵蝕，延緩彩繪出現(xiàn)褪色的時(shí)間。同時(shí)，封護(hù)層有不沾灰的性能，可保持彩繪表面的清潔，防止灰塵滲入彩繪內(nèi)部。

5 結(jié)語

戴王府彩繪這塊“古玉”經(jīng)過約一年時(shí)間“今飾”獲得了新生。本次彩繪修復(fù)工程具有如下經(jīng)驗(yàn)啟示：

第一，戴王府彩繪屬于典型的無地仗彩繪，彩繪的厚度薄，表面易風(fēng)化、酥松，極易脫落。因此，對該彩繪進(jìn)行保護(hù)時(shí)，首先要注重彩繪強(qiáng)度的問題。在強(qiáng)度允許的情況下，再進(jìn)行除塵和清洗工作，否則很容易破壞原始彩繪的完整性。

第二，水漬和污漬對彩繪的外觀影響極大，對它們的清洗十分重要，但難度很大，需考慮水漬引起的彩繪顏料遷移和灰塵堆積問題。顏料遷移導(dǎo)致彩繪痕跡混亂，清洗時(shí)，需小心將表面遷移的顏料去掉，露出下面的彩繪。而堆積的灰塵，由于預(yù)加固作用與彩繪層結(jié)合較牢，可通過軟竹簽小心刮除。

第三，對表面缺失顏料的彩繪層，采用紅外相機(jī)拍攝痕跡，然后根據(jù)痕跡進(jìn)行修復(fù)時(shí)要注意多層彩繪的重疊問題。遇到該狀況時(shí)，需要注意修復(fù)部位要與周邊彩繪的協(xié)調(diào)，防止出現(xiàn)多種彩繪格調(diào)共存的現(xiàn)象。

第四，彩繪封護(hù)工作需在彩繪完全干燥之后進(jìn)行，防止封護(hù)膜層出現(xiàn)泛白現(xiàn)象。封護(hù)的主要作用是防止外部水汽、污染氣體對顏料層的破壞，而當(dāng)彩繪層內(nèi)部有大量水汽時(shí)，會(huì)破壞封護(hù)膜，導(dǎo)致封護(hù)失敗。①

【作者簡介】許倪恒，男，館員，就職于常州市金壇區(qū)博物館。

①孟憲微.淺析文物保護(hù)的原則及理念[J].黑龍江史志，2014（5）：1.

②龔良，劉謹(jǐn)勝.江蘇文物保護(hù)優(yōu)秀工程（2010-2012）[M].南京：譯林出版社，2013.

①李曉東.淺談文物保護(hù)與現(xiàn)代化建設(shè)[J].才智，2015（18）：1.