論錄音技術(shù)對(duì)中國(guó)民族器樂(lè)聲音表現(xiàn)力的塑造

聲音表現(xiàn)力是評(píng)判一部音樂(lè)作品的關(guān)鍵要素之一，而錄音技術(shù)作為一種能對(duì)音樂(lè)進(jìn)行二次創(chuàng)作的技術(shù)，在提升中國(guó)民族器樂(lè)的聲音表現(xiàn)力方面起到了重要作用。

德智體美勞全面發(fā)展的理念逐漸深入人心，音樂(lè)是不可或缺的重要組成部分，受到越來(lái)越多人的重視，占據(jù)著越來(lái)越重要的位置。中國(guó)民族器樂(lè)有著特殊的音色，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，在提升人們音樂(lè)審美能力上發(fā)揮著重要作用。音樂(lè)能陶冶人的情操、提高人的鑒賞能力，隨著廣大人民群眾物質(zhì)生活條件的提升，人民群眾對(duì)精神文明的需求也越來(lái)越高，對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)力提出了新的標(biāo)準(zhǔn)與要求。

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)與科技的迅猛發(fā)展，音頻技術(shù)越來(lái)越成熟。創(chuàng)作者可以借助錄音技術(shù)對(duì)中國(guó)民族器樂(lè)的聲音作品進(jìn)行二次創(chuàng)作與升華，給予作品更多的提升空間和創(chuàng)造空間。錄音技術(shù)對(duì)中國(guó)民族器樂(lè)聲音表現(xiàn)力的塑造，不僅是音樂(lè)學(xué)界的一種創(chuàng)新，更容易與中國(guó)民族音樂(lè)的欣賞者產(chǎn)生情感共鳴。因此，利用錄音技術(shù)提高中國(guó)民族器樂(lè)中的聲音表現(xiàn)力，滿足廣大人民群眾對(duì)音樂(lè)的追求是大勢(shì)所趨。本文從實(shí)踐出發(fā)，在學(xué)者研究的基礎(chǔ)上，淺析中國(guó)民族器樂(lè)的聲學(xué)特征和聲音特點(diǎn)及影響中國(guó)民族器樂(lè)聲音表現(xiàn)力的因素，探討錄音技術(shù)對(duì)中國(guó)民族器樂(lè)聲音表現(xiàn)力的塑造。

一、中國(guó)民族器樂(lè)的聲學(xué)特征和聲音特點(diǎn)

中國(guó)民族器樂(lè)歷史悠久、博大精深、種類繁多、風(fēng)格迥異，在先秦時(shí)期就已經(jīng)產(chǎn)生。經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展，大量外來(lái)樂(lè)器涌進(jìn)我國(guó)，在結(jié)合了我國(guó)樂(lè)器特色的基礎(chǔ)上，最后形成了“吹、拉、彈、打”四種類別，即吹管樂(lè)器、拉弦樂(lè)器、彈撥樂(lè)器及打擊樂(lè)器。

首先是“吹”，吹管樂(lè)器有竹笛、管子、葫蘆絲、排簫、嗩吶、笙、塤、巴烏等，吹管樂(lè)器的發(fā)音方式是通過(guò)氣息吹氣孔引起振動(dòng)，通過(guò)振動(dòng)頻率的不同，可以發(fā)出顫音、花舌、壓音等;其次是“拉”，拉弦樂(lè)器有二胡、京胡、板胡、高胡、中胡、革胡、馬頭琴等，拉弦樂(lè)器通過(guò)左右手的滑動(dòng)配合，再加上演奏力度和壓弦深度等制造出不同的聲音特色;再次是“彈”，彈撥樂(lè)器有揚(yáng)琴、古箏、柳琴、三弦、琉特、冬不拉、月琴等，彈撥樂(lè)器的演奏方法豐富多樣、風(fēng)格多變，很考驗(yàn)人的彈奏技巧，這類樂(lè)器的節(jié)奏性強(qiáng)、感染力大、穿透力高;最后是“打”，打擊樂(lè)器有磬、鼓、鑼、鈸、快板、編鐘等，打擊樂(lè)器具有很強(qiáng)的技巧性和節(jié)奏性，每一個(gè)都可以獨(dú)立演奏，在突出音樂(lè)表現(xiàn)力上起到了至關(guān)重要的作用。

中國(guó)民族器樂(lè)深受古代哲學(xué)思想的影響，講究“天人合一”，因此，制作樂(lè)器時(shí)大多選擇天然的材料。比如，用竹子制作成的笛子、簫，用木皮制作而成的古箏、琵琶等。制作樂(lè)器的材料的密度各有不同，因此，這些民族器樂(lè)的發(fā)音特點(diǎn)各有千秋，聲音表現(xiàn)力也各不相同。

二、影響中國(guó)民族器樂(lè)聲音表現(xiàn)力的因素

（一）中國(guó)民族器樂(lè)的發(fā)音特征

中國(guó)民族器樂(lè)的發(fā)音特征是影響聲音表現(xiàn)力的因素之一，不同的民族器樂(lè)在演奏時(shí)會(huì)有不同的演奏技巧，不同的演奏技巧就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的音色對(duì)比，力度、手法、速度、頻率方面各不相同，聲音的特點(diǎn)自然也存在較大區(qū)別。比如，需要快速撥動(dòng)才能發(fā)聲的樂(lè)器，發(fā)出的聲音音頻較高，音色更明亮，而那些依靠緩慢撥動(dòng)發(fā)聲的樂(lè)器，發(fā)出的聲音音色就會(huì)比較沉悶。由此可見(jiàn)，不同的民族器樂(lè)、不同的演奏方法、不同的發(fā)音技巧，會(huì)產(chǎn)生不同程度的聲音表現(xiàn)力，帶給音樂(lè)欣賞者不一樣的情感體驗(yàn)。

（二）聲音的傳播

在不同的空間聽(tīng)到的聲音是不一樣的，比如，在空曠的場(chǎng)地聽(tīng)到的聲音是高昂的，在狹小的空間聽(tīng)到的聲音是低沉的。因此，聲音的傳播也是影響中國(guó)民族器樂(lè)聲音表現(xiàn)力的關(guān)鍵因素之一?？臻g環(huán)境不同會(huì)導(dǎo)致聲音在反射過(guò)程中發(fā)生變化，這也就解釋了為什么在音樂(lè)廳、禮堂、戶外演唱會(huì)等不同場(chǎng)地聽(tīng)到的聲音效果是不同的。

中國(guó)民族器樂(lè)種類繁多，在不同的演奏環(huán)境下，會(huì)產(chǎn)生不同的音色。空間小的地方聲音反射的次數(shù)多，就會(huì)給人一種更細(xì)膩的感覺(jué)，聲音的清晰度也比較高;空間大的地方聲音反射的次數(shù)少，就會(huì)給人一種渾濁的感覺(jué)，聲音的清晰度也會(huì)隨之變差，但樂(lè)曲的感染力會(huì)增強(qiáng)。除此之外，不同場(chǎng)地中的不同位置也會(huì)對(duì)中國(guó)民族器樂(lè)的聲音表現(xiàn)力產(chǎn)生或多或少的影響。離聲源位置較近時(shí)，人們聽(tīng)到的聲音越大，受到的感染越強(qiáng);離聲源位置較遠(yuǎn)時(shí)，混響的聲音越大，人們聽(tīng)到的聲音越空洞，甚至?xí)a(chǎn)生音色失真等問(wèn)題。位置的高低、正側(cè)等同理，聲音的強(qiáng)度和頻率都會(huì)因?yàn)檫@些條件而產(chǎn)生變化。

比如，在恭王府大戲樓里聽(tīng)到的樂(lè)曲，其環(huán)境較為封閉，觀眾會(huì)聽(tīng)到更悠揚(yáng)的聲音。在戲臺(tái)前的觀眾距離聲源近，就會(huì)更容易走進(jìn)音樂(lè)的氛圍，被音樂(lè)的情境和情緒所感染，即更容易感受到中國(guó)民族器樂(lè)的聲音表現(xiàn)力。而坐在戲臺(tái)中部位置的觀眾，距離聲源的位置也是居中的，可以明顯感受到直達(dá)聲和混響的雙重對(duì)比和效果，既保證了聲音的清晰度，又保證了聲音的潤(rùn)色程度，不僅可以聽(tīng)到器樂(lè)的本來(lái)音色，還能感受到空間、頻率、位置的不同所帶來(lái)的混響效果。從音樂(lè)欣賞者的角度來(lái)看，中部位置更易獲得最佳體驗(yàn)感。而坐在戲臺(tái)靠后位置的觀眾，感受到的聲音就會(huì)相對(duì)于前兩者更小，感受力較差，不能輕松地分辨出樂(lè)器以及對(duì)樂(lè)器進(jìn)行準(zhǔn)確的定位。在一定程度上來(lái)講，坐在戲臺(tái)后部位置的觀眾，感受到的民族器樂(lè)的聲音表現(xiàn)力會(huì)較前兩者低。

（三）樂(lè)器的聲源

不同的中國(guó)民族器樂(lè)的發(fā)聲方法不一樣，器樂(lè)單獨(dú)演奏和合體演奏帶來(lái)的聲音體驗(yàn)也截然不同。中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)按照樂(lè)器特色的類別分為“吹”“拉”“彈”“打”四種。吹管樂(lè)器的音色各不相同，有的悠揚(yáng)明亮，如笛子;有的明亮激昂，如嗩吶。拉弦樂(lè)器的聲音融合度比較高，因此，經(jīng)常出現(xiàn)在合奏和伴奏的音樂(lè)作品中。彈撥樂(lè)器的表現(xiàn)力豐富，比較常用于節(jié)奏明快、曲風(fēng)歡快的歌曲。打擊樂(lè)器別具一格，在突出音樂(lè)高低起伏方面有著至關(guān)重要的作用，主要用于推動(dòng)曲目變化，進(jìn)而帶動(dòng)音樂(lè)欣賞者的情緒變化?？偠灾袊?guó)民族器樂(lè)的聲源不同，聲音表現(xiàn)力也會(huì)不同。

三、錄音技術(shù)對(duì)中國(guó)民族器樂(lè)聲音表現(xiàn)力的塑造

（一）樂(lè)曲內(nèi)容及清晰度對(duì)錄音技術(shù)的影響

不同的樂(lè)曲，所需要的中國(guó)民族樂(lè)器也不同：有的樂(lè)曲曲風(fēng)簡(jiǎn)單，所需要的民族樂(lè)器較為單一，甚至可以是某一個(gè)民族樂(lè)器的獨(dú)奏;而有的樂(lè)曲曲風(fēng)復(fù)雜、曲調(diào)繁多，所需要的民族樂(lè)器種類自然隨之增多，就會(huì)需要大合奏。

對(duì)獨(dú)奏曲錄音時(shí)，就是對(duì)單一的樂(lè)器進(jìn)行聲音的二次塑造和合成;因此，在錄音技巧上，就需要將該民族樂(lè)器所獨(dú)有的特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，講究聲音的還原以及樂(lè)器和樂(lè)曲的真實(shí)表達(dá)，讓音樂(lè)欣賞者能清晰地感覺(jué)出該樂(lè)器的發(fā)聲特點(diǎn)。

對(duì)大合奏錄音時(shí)，大合奏所需的民族器樂(lè)多，需要較龐大的樂(lè)隊(duì)陣容，特別考驗(yàn)錄音的技巧。在錄音過(guò)程中，不僅要突出每一個(gè)樂(lè)器的音色，還要保證合奏曲的平衡性，既要準(zhǔn)確表達(dá)樂(lè)曲內(nèi)容，又要加入錄音技巧，對(duì)民族樂(lè)器進(jìn)行二次調(diào)整，從而達(dá)到頻率、聲場(chǎng)、音量的平衡，保證音質(zhì)不失真，從而為音樂(lè)欣賞者帶去更好的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

中國(guó)民族器樂(lè)歷史悠久，地域范圍也十分廣泛。比如，北方的樂(lè)曲就比較磅礴、曲調(diào)嘹亮，錄音時(shí)就要考慮到聲音的響度與頻率問(wèn)題，在不失特色的基礎(chǔ)上進(jìn)一步通過(guò)錄音技巧增強(qiáng)聲音的表現(xiàn)力。而南方的樂(lè)曲曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，錄音時(shí)要適量調(diào)整空間變化的程度，以此來(lái)突出樂(lè)曲中的情感，對(duì)歌曲的內(nèi)容進(jìn)行升華。通過(guò)樂(lè)曲中情感的表達(dá)，凸顯民族風(fēng)情，增強(qiáng)聲音表現(xiàn)力。

錄音作品中的清晰程度也是影響聲音表現(xiàn)力的要素。為了更好地向音樂(lè)欣賞者傳達(dá)樂(lè)曲內(nèi)容，準(zhǔn)確地表達(dá)樂(lè)曲的情緒，就要保證樂(lè)曲聲音的清晰度。在錄音過(guò)程中，要更加注重聲音的起伏和節(jié)奏的變化，捕捉每一個(gè)細(xì)小的細(xì)節(jié)，確保聲音的全面性和準(zhǔn)確性，更好地詮釋該樂(lè)曲的內(nèi)容。比如，有一些民族器樂(lè)在同一首曲目中也是有很大的音色對(duì)比的，錄音者要保證頻段的平整性：頻率過(guò)高時(shí)，要保證不出現(xiàn)刺耳的嘶嘶聲;頻率過(guò)低時(shí)，又要保證聲音不能過(guò)于低沉或者被其他的環(huán)境

音覆蓋。

（二）錄音環(huán)境對(duì)中國(guó)民族器樂(lè)聲音表現(xiàn)力的影響

錄音環(huán)境是影響中國(guó)民族器樂(lè)聲音表現(xiàn)力的關(guān)鍵因素。錄音環(huán)境的好壞在一定程度上直接決定著樂(lè)曲質(zhì)量的高低。目前，我國(guó)在錄音環(huán)境的選擇上，優(yōu)選專業(yè)錄音棚，錄音棚空間密閉，有著良好的隔音效果，不用擔(dān)心有外界聲音的干擾而影響整體聲音表現(xiàn)力，并且還可以通過(guò)棚內(nèi)特殊的聲學(xué)設(shè)計(jì)，自動(dòng)調(diào)整聲音的大小、強(qiáng)弱等。錄音棚內(nèi)的錄音沒(méi)有噪聲影響，能最大限度保證聲音的清晰。除此之外，還有自然混響錄音棚，這種錄音棚錄出來(lái)的聲音是更趨近于實(shí)際演奏效果的，在還原中國(guó)民族器樂(lè)聲音本質(zhì)的基礎(chǔ)上，根據(jù)美學(xué)和聲學(xué)來(lái)添加效果，增強(qiáng)聲音表現(xiàn)力。多功能錄音棚也是錄音棚的一種，該類型的錄音棚會(huì)根據(jù)不同的民族器樂(lè)以及樂(lè)曲風(fēng)格調(diào)整錄音棚內(nèi)的混響時(shí)間，這種比較自由的調(diào)控方式和較強(qiáng)的控制能力，能在拾取原聲的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步對(duì)民族器樂(lè)的聲音進(jìn)行潤(rùn)色。

（三）話筒擺放位置對(duì)中國(guó)民族器樂(lè)聲音表現(xiàn)力的影響

話筒的擺放位置也會(huì)影響中國(guó)民族器樂(lè)的聲音。話筒距離民族樂(lè)器的位置不同，其聲音表現(xiàn)力也會(huì)不同。話筒上、下、左、右的輕微移動(dòng)，都會(huì)產(chǎn)生不同程度的音色改變，會(huì)帶給音樂(lè)欣賞者不同的情感體驗(yàn)。因此，在錄音過(guò)程中，要控制好話筒的位置，找到聲音傳播的最佳位置，即保證直達(dá)聲和非直達(dá)聲是平衡的，既要保證聲音的清晰度，又要添加環(huán)境特性。當(dāng)話筒距離民族器樂(lè)越近時(shí)，欣賞者聽(tīng)到的聲音也會(huì)變得更親近;當(dāng)話筒距離民族器樂(lè)較遠(yuǎn)時(shí)，欣賞者聽(tīng)到的聲音就會(huì)更具有空間感。很多民族樂(lè)器的發(fā)聲點(diǎn)有很多個(gè)，在錄音過(guò)程中，要想更好地突出聲音表現(xiàn)力，就要平衡好民族樂(lè)器的每一個(gè)發(fā)聲點(diǎn)，通過(guò)對(duì)話筒角度的調(diào)節(jié)，保證音色的平衡性。在錄音時(shí)，要注意錄音技巧的控制，有意識(shí)地降低或擴(kuò)大聲音的分貝，保證音色的特點(diǎn)，避免聲音失真。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，中國(guó)民族器樂(lè)種類繁多，在豐富音樂(lè)市場(chǎng)方面作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。錄音技術(shù)作為一種能對(duì)中國(guó)民族器樂(lè)聲音表現(xiàn)力進(jìn)行二次創(chuàng)造與整合的技巧，其重要性也是不言而喻的。中國(guó)民族器樂(lè)發(fā)聲特點(diǎn)、演奏技巧等不同，其產(chǎn)生的表現(xiàn)力也會(huì)不一樣。錄音技術(shù)能彌補(bǔ)中國(guó)民族器樂(lè)由于場(chǎng)地、位置、環(huán)境等不可避免的現(xiàn)實(shí)因素產(chǎn)生的音色、情緒、表現(xiàn)方面的不足之處，能根據(jù)實(shí)際情況添加環(huán)境聲、混響等，保證錄音的清晰性、完整性，進(jìn)而提升樂(lè)曲的豐富性、可欣賞性以及表現(xiàn)力，會(huì)讓音樂(lè)欣賞者聽(tīng)到更趨近于完美的音樂(lè)作品。

錄音技術(shù)是提升中國(guó)民族器樂(lè)聲音表現(xiàn)力的關(guān)鍵技術(shù)。目前，我國(guó)的錄音技術(shù)還在努力發(fā)展中，仍然有很大的空間，錄音行業(yè)仍需要進(jìn)一步探索與實(shí)踐，推動(dòng)該技術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新，進(jìn)而為音樂(lè)欣賞者帶去更好的音樂(lè)體驗(yàn)和聽(tīng)覺(jué)盛宴，從而助力我國(guó)的民族音樂(lè)文化發(fā)展，讓中國(guó)民族音樂(lè)走出國(guó)門(mén)、

走向世界。

（長(zhǎng)春光華學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：孫宏武（1987-），男，吉林長(zhǎng)春人，本科，實(shí)驗(yàn)師，研究方向?yàn)殇浺?、混音、編曲?/p>