接受美學(xué)視角下《平凡的世界》的影視化改編

近年來(lái)，不少經(jīng)典文學(xué)作品經(jīng)過(guò)改編后被搬上熒幕，以另一種方式與大眾見(jiàn)面。電視劇《平凡的世界》就是其中的一員，根據(jù)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者路遙的同名小說(shuō)改編而成，制作班底強(qiáng)大，由毛衛(wèi)寧導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，王雷、佟麗婭等演員傾情演繹，播出后獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)，堪稱近年來(lái)文學(xué)作品改編影視作品的成功范例。該劇在改編過(guò)程中，力求忠于原著的故事情節(jié)與人物關(guān)系，滿足了觀眾對(duì)作品藝術(shù)性的期待。本文從接受美學(xué)這一角度研究電視劇《平凡的世界》的改編，將關(guān)注重點(diǎn)從作品本身轉(zhuǎn)向受眾接受層面。

小說(shuō)《平凡的世界》記敘了1975年到1985年間社會(huì)的重大改變，以出身農(nóng)村的孫少安、孫少平的奮斗歷程為主，展現(xiàn)社會(huì)環(huán)境與個(gè)人意志產(chǎn)生沖突時(shí)平凡人作出的選擇。德國(guó)康茨坦斯大學(xué)教授姚斯在1967年提出“接受美學(xué)”這一概念，在他看來(lái)，任何一部作品即便已經(jīng)出版成書(shū)，但在讀者未閱讀之前也只是一個(gè)半成品，即讀者的知識(shí)與經(jīng)驗(yàn)具有獨(dú)特性，因此，讀者可以對(duì)作品進(jìn)行屬于自己的全新解讀，由此更好地挖掘作品中所蘊(yùn)含的美學(xué)信息，深入領(lǐng)悟作品內(nèi)涵。當(dāng)讀者在這一接受過(guò)程中對(duì)作品內(nèi)涵有了完整的理解后，作品本身也比讀者未閱讀之前的半成品狀態(tài)更為完整。

一、文學(xué)與影視的對(duì)接與互動(dòng)

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，人類逐漸進(jìn)入視覺(jué)文化時(shí)代。除文字外，影視圖像也成為人類傳播信息的重要工具，文學(xué)作品改編成影視作品成為新潮流。在各種影視劇改編質(zhì)量參差不齊的背景下，電視劇《平凡的世界》是文學(xué)經(jīng)典與影視藝術(shù)融合的范例。編劇只有在充分了解作品創(chuàng)作背景的情況下，對(duì)原著進(jìn)行符合時(shí)代的改編，使原著與電視劇更好地契合，才能創(chuàng)作出符合觀眾審美的佳作。

文學(xué)與影視藝術(shù)在網(wǎng)絡(luò)媒體融合背景下散發(fā)著獨(dú)特的魅力，而如何將過(guò)去的文學(xué)經(jīng)典用現(xiàn)在的語(yǔ)言講出來(lái)，是擺在編劇面前的一個(gè)大問(wèn)題，要在尊重原著與改編之間尋找平衡。

文學(xué)與影視息息相關(guān)。首先，經(jīng)典的文學(xué)作品是肥沃的土壤，為影視界提供源源不斷的靈感。其次，現(xiàn)代化的影視制作可以使優(yōu)秀的文學(xué)作品在短期內(nèi)引起更多人的注意，使其迅速傳播的同時(shí)，增強(qiáng)文學(xué)作品的影響力。再次，影視編劇對(duì)文學(xué)作品再創(chuàng)作的過(guò)程可以使作家重新審視自己。影視編劇在提高自我創(chuàng)新理念的同時(shí)，也使文學(xué)作品中蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵得以充分展現(xiàn)。

電視劇《平凡的世界》便是如此，編劇在尊重原著的基礎(chǔ)上對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新、改編，不僅反映了文學(xué)與影視傳媒的雙向互動(dòng)，也得到了廣大電視觀眾的認(rèn)可與好評(píng)。

二、小說(shuō)人物與觀眾期待視野

路遙在《平凡的世界》中成功塑造了孫少平、孫少安等形象。寒風(fēng)中，營(yíng)養(yǎng)不良卻只能吃到“非洲”黑饃饃的瘦高少年——孫少平渴望獲取知識(shí)，他是執(zhí)拗的、頑強(qiáng)的，于是他決定遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。當(dāng)自我所處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境和心中的理想高地差距巨大時(shí)，孫少平選擇艱苦奮斗，他相信一個(gè)平凡人可以依靠勞動(dòng)改變現(xiàn)狀，創(chuàng)造屬于自己的幸福人生。孫少平依靠不懈的努力與奮斗，實(shí)現(xiàn)了自己心中的理想。他的這一選擇無(wú)疑會(huì)給讀者帶來(lái)巨大力量。

電視劇中，孫少平臉上洋溢著青春，身材健碩，似乎并不是一個(gè)身處困境、飽經(jīng)滄桑、營(yíng)養(yǎng)不良的少年形象。雖然導(dǎo)演在挑選演員時(shí)迎合了大眾審美，但是不貼近人物形象的選角必將引起一些原著粉絲的反感。

孫少安是一位為家庭而選擇犧牲自我、留守農(nóng)村的青年。作為長(zhǎng)子，他背負(fù)了一個(gè)窮困潦倒的家庭。他沒(méi)有放棄與命運(yùn)的抗?fàn)?，憑借勤勞與倔強(qiáng)戰(zhàn)勝了貧困。雖然他身在農(nóng)村，卻也實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值。路遙對(duì)于這樣人物命運(yùn)的設(shè)置，正體現(xiàn)了他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理想建構(gòu)。電視劇中，王雷扮演的是孫少安，其整體形象比較樸實(shí)，與劇中人物很好地融合在一起?？梢哉f(shuō)，王雷對(duì)孫少安這一人物形象的塑造很成功，滿足了觀眾的期待。

編劇在進(jìn)行文學(xué)作品改編時(shí)，要考慮符合觀眾的期待。例如，電視劇將原著中的金波與田潤(rùn)生進(jìn)行融合，這雖然減少了次要人物，使中心人物更加突出，但是角色的融合也使人物形象過(guò)于豐滿。

接受美學(xué)的核心是從作品受眾出發(fā)，從接受出發(fā)，否則，效果會(huì)事倍功半。例如，電視劇中，田曉霞在抗洪行動(dòng)中不幸犧牲后，孫少平回到他們相約見(jiàn)面的大樹(shù)下，躺在草坪上，卻突然夢(mèng)見(jiàn)外星人，這種過(guò)于科幻的場(chǎng)景突然出現(xiàn)顯得十分突兀。從讀者接受的層面看，這個(gè)情節(jié)設(shè)置會(huì)讓觀眾有出戲的感覺(jué)。此外，電視劇中，演員的方言也會(huì)讓觀眾有出戲的感覺(jué)，因?yàn)檠輪T并不是土生土長(zhǎng)的陜西人，這就造成了口音差別。雖然演員接受了陜西話培訓(xùn)，但是一些臺(tái)詞仍不地道，會(huì)令觀眾產(chǎn)生一定的不適感。

三、現(xiàn)實(shí)主義主題與敘事風(fēng)格

（一）現(xiàn)實(shí)主義主題

現(xiàn)實(shí)主義是電視劇與小說(shuō)的重要主題。電視劇《平凡的世界》融合了現(xiàn)代主義、浪漫主義等元素，對(duì)小說(shuō)部分情節(jié)進(jìn)行了刪減，并使部分人物角色的服裝、道具、場(chǎng)景、臺(tái)詞等都盡量滿足讀者對(duì)原著的接受視野。電視劇情節(jié)緊湊、編排利落，通過(guò)鏡頭的組合與切換再現(xiàn)了孫氏兄弟的奮斗人生。由此可見(jiàn)，電視劇是具有鮮明現(xiàn)實(shí)主義特色的。

（二）現(xiàn)實(shí)主義敘事風(fēng)格

大眾文化會(huì)對(duì)影視改編產(chǎn)生巨大影響，由于改編后的敘事重點(diǎn)在于突出日常生活，這便會(huì)極大消解文學(xué)作品的深層意蘊(yùn)，從而造成敘事的平面化和審美的世俗化。電視劇會(huì)對(duì)觀眾造成影像與聽(tīng)覺(jué)的雙重沖擊，這非常容易造成觀者的審美感受單一。原著的文字保留了較大的想象空間，讀者會(huì)因經(jīng)歷的不同而產(chǎn)生不同的閱讀體驗(yàn)。例如，作者在小說(shuō)開(kāi)頭用大量筆墨對(duì)地理環(huán)境、社會(huì)背景進(jìn)行描寫(xiě)，為故事的展開(kāi)創(chuàng)造了一個(gè)合理的發(fā)生環(huán)境，也為讀者建構(gòu)場(chǎng)景提供了原材料。而電視劇一開(kāi)始就用一組連貫的鏡頭，向觀眾展現(xiàn)了冬天黃土高坡的樣貌，這將觀眾對(duì)場(chǎng)景的全部想象都限制在這一具體的環(huán)境中，很難令觀眾產(chǎn)生不同的體驗(yàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與快節(jié)奏的生活方式使影視劇成為社會(huì)文化的重要組成部分。文學(xué)作品的影視改編擁有巨大的發(fā)展?jié)摿?，?duì)促進(jìn)社會(huì)文化的發(fā)展有重要意義，不僅會(huì)讓更多優(yōu)秀的作品在短時(shí)間內(nèi)得到大范圍的推廣，充分增強(qiáng)人們對(duì)原著的閱讀興趣，還會(huì)讓編劇提高影視作品的價(jià)值，在一定程度上減少“肥皂劇”等低質(zhì)量電視劇的產(chǎn)生。除此之外，文學(xué)作品的影視改編可以使受眾在選擇媒介時(shí)擁有更多的自主權(quán)。

為了滿足新時(shí)代觀眾的審美需求，影視作品必然要在主題的表達(dá)與敘事的方式上作出改變，編劇要充分考慮觀眾的期待視野、審美期待等，這樣才會(huì)讓改編的作品更易被觀眾接受，實(shí)現(xiàn)商業(yè)與文學(xué)的雙贏。但是，影視改編重視觀眾的審美需求并不意味著迷失自我、一味迎合，而是要正確了解觀眾的審美期待，提高觀眾的審美能力，從而進(jìn)一步促進(jìn)文學(xué)的繁榮發(fā)展。

（山西師范大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：李宇欣（1997-），女，山西晉城人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)楸容^文學(xué)與世界文學(xué)。