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    西體中用:中華圣公會教堂的本土化適應(yīng)之路

    2021-10-27 17:20許政陳佳琳
    中國文化遺產(chǎn) 2021年5期
    關(guān)鍵詞:教堂英國建筑

    許政 陳佳琳

    引言

    中華圣公會源于英國。1534年,亨利八世(HenryⅧ)開啟對英格蘭教會的種種變革,英國國王取代羅馬教皇成為英國教會的首腦,享有除了授予圣職、施行圣事等具體宗教行為之外的一切權(quán)力。英國圣公會屬于新教(Protestantism),通過16世紀(jì)宗教改革運動(Reformation),從天主教分離出來,成為一個新教派。改革后的英國圣公會(Church ofEngland),又稱安立甘會(Anglican Church),仍然保留天主教的傳統(tǒng)禮儀、主教制度和宗教儀式。從本質(zhì)上講,可以看成是天主教在英國的一個分支,似乎更貼切。17世紀(jì),英國圣公會在英屬殖民地創(chuàng)立教會。 8世紀(jì)末,英國竭盡全力向海外擴張,派遣傳教士到世界各地傳教。19世紀(jì)中葉,清政府的統(tǒng)治風(fēng)雨飄搖,英國圣公會借機傳入中國。

    一、中華圣公會教堂的西方原型建筑是文化的載體,教堂是舉行圣事的場所,是宗教精神的體現(xiàn)。天主教堂和新教教堂在設(shè)計理念上頗為不同。中世紀(jì)哥特教堂是發(fā)展成熟的天主教堂,通常平面十字形,象征耶穌受難的十字架,十字架的兩臂不等,稱作“拉丁十字”。長臂是中廳(Nave),位于西面,是信眾的聚集之地,Nave源于拉丁詞,是船的意思,隱喻信徒的靈魂于洪水中安全地到達天堂;短臂是圣壇,位居?xùn)|端,屬于舉行圣事的神職人員。南北兩邊是耳堂(Transept),交點處(Crossing)是尖塔或者穹頂。天主教包含一整套復(fù)雜的宗教儀式,教堂的功能和形式充分與之對應(yīng)。然而,與羅馬教會對立的新教卻有另一番主張,要求簡化宗教儀式,反對偶像崇拜,杜絕教堂內(nèi)的繪畫、雕像,以及彩色玻璃窗等各種裝飾,甚至要求取消圣壇。為了拉近牧師與信眾的距離,許多宗教活動常常采取家庭聚會的方式。新教教堂簡單樸素,似乎只要是個大空間,能夠容納眾人就足夠了。難怪有人比喻:教堂好像是大教室,圣壇仿佛是講臺,牧師好比是老師??傊?,相比于天主教教堂的藝術(shù)感和神秘感來說,新教教堂努力追求的方向是簡樸和親切。

    英國圣公會是羅馬天主教和新教的綜合體。它保留了天主教的宗教儀式和禮儀傳統(tǒng),因此,在教堂設(shè)計上繼承英國哥特教堂的布局關(guān)系。新教改革的本質(zhì)是擺脫羅馬教皇的統(tǒng)治,宣揚獨立自主的民族精神。因此,帶有民間技法和裝飾特點的鄉(xiāng)村風(fēng)格,逐漸滲透到英國圣公會教堂的建設(shè)之中。17世紀(jì),英國圣公會向海外派遣傳教士,從此糅合天主教、英倫色彩,以及當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)風(fēng)格的復(fù)雜多元的教堂建筑遍布全球。

    英國哥特教堂的典范是索爾茲伯里教堂(SalisburyCathedral)(圖1),雙十字平面,巴西利卡空間。入口面西,祭壇朝東,讓進入教堂的信徒,由西向東行進,象征一條“朝圣”之路(圣城耶路撒冷在英國的東方)。東端的圣堂方正嚴(yán)整,這是英國教堂的特點。雖然英國哥特建筑源自法國,但是沒有法國圣堂的弧形平面,呈放射狀排列。位于主要的“大十字”交點處,聳立一座高塔,成為整體構(gòu)圖中心。英國大多是修道院教堂,位于鄉(xiāng)間,占地廣袤,因此,更強調(diào)建筑的體量關(guān)系,法國人注重的西立面就處于相對次要的地位。凡此種種特征,在日后建造的圣公會教堂中,均作為簡化版而一一呈現(xiàn)。

    英國是木材儲備豐富的國家,擁有大片材質(zhì)堅硬、耐久的硬木森林,這使英國半木架(Half-timbering)(圖2)建筑技術(shù)有其物質(zhì)基礎(chǔ)。所謂半木架就是屋頂選用木構(gòu)架,墻體采用磚石砌筑,也有用木材為骨干,中間以“編竹夾泥”填充。這種做法相比于完全的磚石結(jié)構(gòu),造價經(jīng)濟,構(gòu)造簡單,自重輕巧,長久以來,是英國堂區(qū)教堂(Parish church)的典型做法。最后,逐漸演變成為英國傳統(tǒng)風(fēng)格、地域色彩的代名詞,甚至常常在皇家建造的大廳、教堂里也有半木架的身影,只不過以豪華版的形式出現(xiàn)。難怪著名的英國藝術(shù)理論家約翰·拉斯金(John Ruskin,1819-1900)說:民間建筑和鄉(xiāng)村茅舍都是有價值的。帶有自然氣息、富于民族意味的“半木架”建筑,伴隨著英國的海外擴張,在世界各地的英式教堂建設(shè)中,被廣泛使用。

    英國最大的圣公會教堂是利物浦大教堂(LiverpoolCathedral),為圣公會在利物浦教區(qū)的主教座堂,建于市中心的圣詹姆斯山上(St. Jamess Mount)。利物浦大教堂是16世紀(jì)英國宗教改革之后,新建的三座圣公會大教堂之一,也是20世紀(jì)最偉大的建筑工程之一。

    1902年,教會呼吁新建利物浦大教堂,并開始進行公開的設(shè)計競賽。年僅22歲的吉爾伯特·斯科特(GilesGilbert Scott,1880-1960),贏得了大賽。他的祖父喬治·斯科特(George Gilbert Scott)和父親小喬治·斯科特(George Gilbert Scott Jr. )都是著名建筑師,曾設(shè)計建造過無數(shù)教堂。

    斯科特的參賽作品是哥特復(fù)興式建筑。起初,他模仿英國中世紀(jì)達勒姆大教堂(Durham Cathedral),在西端設(shè)計了雙塔,中部是單耳堂(Transept)(圖3),具有明顯的天主教堂的形式特點。后來他修改方案:平面呈雙十字,中間挾持一座大鐘樓。建筑的主入口改在長邊,以南面為主立面,整體構(gòu)圖水平舒展,軸線對稱。中心塔樓的高聳、莊嚴(yán)、紀(jì)念性得到強調(diào),垂直的哥特風(fēng)格受到削弱(圖4),似乎與當(dāng)時盛行的古典主義遙相呼應(yīng)。

    從南面進入寬闊的門廳(圖5),頭頂是華麗的鐘樓拱頂(圖6),這是英國木構(gòu)技巧的精華——花式拱頂。由此左右分流,東部是服務(wù)于神職人員的圣壇、唱詩席,西部是奉獻給民眾的巴西利卡禮拜空間。鐘樓打破傳統(tǒng),不像中世紀(jì)教堂,位于拉丁十字的交點處,而是夾在雙十字中間,橫跨巴西利卡的整個寬度,正是這點處理,使得鐘樓的體量宏大無比,成為世界上最大、最高(101米)的鐘樓之一。修改后的方案融入許多現(xiàn)代建筑的設(shè)計手法,空間簡潔明了,使用面積更大,教堂的整體長度變成150米,十分少見。建成后的利物浦大教堂成為世界教堂建筑中的杰出典范,被英國政府列為國家遺產(chǎn)(National Heritage List for England)中的一類登錄建筑(Grade I listed building)。中華圣公會教堂(St. Saviours Cathedral ofBeijing)設(shè)計建造的西方源泉來自上述三點:英國天主教堂的典型布局方式、英國傳統(tǒng)的半木架結(jié)構(gòu),以及由斯科特主持設(shè)計建造并極具特點的花式木拱頂。中華圣公會教堂的設(shè)計者史嘉樂主教(Charles Perry Scott,1847-1927)與斯科特來自同一家族。斯科特的祖父喬治·斯科特是上海圣三一教堂的設(shè)計者,他與史嘉樂是堂兄弟。

    二、中華圣公會教堂的前期嘗試

    史嘉樂出生在英格蘭約克郡,10歲時進入查特豪斯學(xué)校(Charterhouse School)。這是一所羅馬天主教加爾都西會隱修院創(chuàng)辦的學(xué)校,以本篤會會規(guī)為藍本,但是更加嚴(yán)格,要求修士獨居一室,冥想、祈禱、靜默,嚴(yán)守清貧,有“苦修會”之稱。史嘉樂19歲時進入劍橋的耶穌學(xué)院;27歲時受圣公會派遣來到中國。1880年,史嘉樂榮升華北教區(qū)主教,管轄包括直隸、山東、河南、山西、陜西和甘肅的廣袤地區(qū),持有對這一地區(qū)的英國圣公會差會以及信徒的裁判權(quán)。史嘉樂雖然是新教牧師,但是因從小接受的是非常嚴(yán)苛正統(tǒng)的天主教訓(xùn)導(dǎo),所以在他的傳教工作和建筑活動中,都留有深刻的天主教烙印。

    第二次鴉片戰(zhàn)爭之后,中英簽署《天津條約》和《北京條約》,清政府被迫同意傳教士在中國租用土地、建造教堂。很快,英國人承租位于北京東江米巷的淳親王府,作為公使館。這是一組傳統(tǒng)的四合院,第一進的西配樓一直用做禮拜堂(Legation Chapel)(圖7)。1883年,史嘉樂定居北京后,除了繁重的傳教事務(wù)外,還擔(dān)任公使館禮拜堂的牧師。

    在設(shè)計中華圣公會教堂之前,史嘉樂在北京最早的建筑活動就是這間禮拜堂的改建工程。他先在山墻上開洞,改變主入口方向,從南邊進(圖8)。原來的建筑坐西朝東,現(xiàn)在坐北朝南,符合中國人的習(xí)慣,更遵循教會宗教儀式的需要:信徒由長方形的短邊進入,向圣壇行進,隱喻一條線性的、莊嚴(yán)的“朝圣”之路。入口需要雨篷遮擋,史嘉樂選用攢尖頂立于門洞之上,仿佛中國園林中的“半亭”,如此不僅解決功能問題,還為素平的墻面平添一抹情趣。

    1900年義和團運動之后,史嘉樂沿著入口軸線方向,加建一座小鐘樓(圖9)。鐘樓依然采用中式小亭子,為了滿足懸掛大鐘、敲擊大鐘的需要,“亭子”的四柱加高,并且柱子底部采用羅馬塔司干柱式(TuscanOrder)線腳。這兩處改建、加建的細節(jié)做法都非常地道,應(yīng)該出自京城工匠之手。可見,史嘉樂充分利用現(xiàn)有條件,將中國建筑語匯視作符號,信手拈來,為其所用。雖然,加高的柱子致使亭子的比例稍不協(xié)調(diào),但是功能滿足,形式得當(dāng),中西結(jié)合,“新建筑”與王府大院一點都沒有違和感。改造后的禮拜堂得到英國人的盛贊:簡陋的“儲藏室”變成了“莊嚴(yán)的圣所”。

    這間禮拜堂的改建頗有小試牛刀的意味:北京是歷史悠久、傳統(tǒng)深厚的城市,沒有西方基督教文化根基。如何以北京為基地,輻射整個華北地區(qū),開展傳教工作,恐怕是長久以來縈繞在史嘉樂心頭的難題。公使館禮拜堂完全為英國人服務(wù),如果采用一些西方元素,應(yīng)該更在情理之中,然而,史嘉樂的建筑表達卻呈現(xiàn)另一幅模樣——與原來的王府大院渾然天成,一派中國印象。讓我們設(shè)想一下,如果偶然有中國官員路過,或者到訪,不知會不會產(chǎn)生這樣的困惑:西方宗教與中國文化完全可以調(diào)和,就如眼前的這座教堂,似乎沒有那么大的差別?這,正是史嘉樂追求的目標(biāo)。

    三、中華圣公會教堂的建造機緣

    1893年,史嘉樂一直住在北京西城絨線胡同的英國布道會傳教大院(C. M. S. Compound)內(nèi),附近的石駙馬橋教堂(圖10)正是中華圣公會教堂的前身。這座教堂從外觀看,像是中國北方民居,唯有中間高,兩側(cè)低的體量關(guān)系,暗示內(nèi)部是西方的巴西利卡空間。教堂頂部是中式歇山小亭子,用做鐘樓。鐘樓不能登臨,自上垂下一根繩子,從室內(nèi)拉扯,帶動鐘錘,敲打出聲音。這種做法在新教堂設(shè)計中再度采用。門窗洞口都是拱券形式。

    1900年前后發(fā)生的幾件事對史嘉樂的影響很大,也直接影響到日后新教堂的設(shè)計。首先,1899年冬,史嘉樂派往山東平陰傳教的牧師卜克斯(Sidney Brooks)途徑肥城張家店時,與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民發(fā)生沖突,不幸遇害,史稱“肥城教案”。1900年6月,義和團沖進北京城,焚燒教堂,其中就有石駙馬橋教堂。北京的事態(tài)不斷惡化,致使史嘉樂夫婦和外國僑民轉(zhuǎn)移到天津的英國公使館避難。

    義和團運動給史嘉樂和傳教士們帶來很大沖擊。教會內(nèi)部呼吁改革,一群有識之士主張將本土文化與基督教相結(jié)合,借鑒天主教曾經(jīng)采用的方法——“在羅馬為羅馬人,在希臘為希臘人”,努力化解中國人對外來宗教的仇恨情緒。簡單地說,就是首先以低姿態(tài)遷就迎合,其次再暗中修正和批判。1902年1月1日,圣公會華北教區(qū)在北京召開大會,決定建立一個由中國人組成的牧師團體,擔(dān)負起在華傳教的責(zé)任和使命。這不能不說是一個調(diào)和矛盾的好辦法,同時也是“以華制華”的傳教新策略。

    自從教堂焚毀之后,在京的信徒們就在一間民房里做禮拜。1905年,英國的圣公會傳教士募集資金,決定建造一座新教堂:教堂的規(guī)模要更大,能容納600多人,還要一座附屬禮拜堂,用于紀(jì)念冉志西女會吏。傳教士們發(fā)現(xiàn),中國的寺廟、道觀大都沿街矗立,天主教堂也是如此,而且宏偉壯觀。因此,提出新教堂不能退入幾進院落之后,也要立于街邊,引導(dǎo)信徒進入,這樣才能“見證我們的信仰”。

    四、中華圣公會教堂的建筑特點

    新教堂1907年3月開工,9月完工。教堂在外部建筑風(fēng)格上體現(xiàn)了對中國傳統(tǒng)建筑文化的兼收并蓄。教堂緊鄰大街(今稱佟麟閣路),坐北朝南,十字形平面(圖11),交點處聳立一座中國塔(圖12),替代英式尖塔。南面是正立面,中間高,兩側(cè)低,暗示內(nèi)部的巴西利卡空間。主入口沒有繼續(xù)采用拱券形式,改為中國化的柱梁結(jié)構(gòu)(圖13)。大門的兩側(cè)和頂部模仿對聯(lián)的樣式,磚雕陽文:“此誠真主殿,斯乃上天門?!睓M批:“可敬可畏”。

    而教堂內(nèi)部則呈現(xiàn)西式風(fēng)格。中廳高敞,側(cè)廊低矮,高側(cè)窗采光,室內(nèi)通透明亮。西式的木桁架有序排列(圖14),一直延伸至教堂盡頭。十字交點處是英式木拱頂(圖15),如編織的花籃,精巧美麗。拱頂結(jié)構(gòu)別具一格,與利物浦大教堂一樣,只是它的簡潔版。拱頂功能是采光塔,與之對應(yīng),主教在其下布置圣壇,主持禮拜儀式。陽光傾斜而下,聚焦在圣壇上,極富宗教氣氛。通常教堂北面十字形的短臂是神職人員的空間。然而,設(shè)計之初主教認為,這部分占據(jù)整個教堂的三分之一面積,如只做圣壇使用,太過鋪張,不符合新教宣揚的簡樸。因此,設(shè)計成能容納150人的附屬禮拜堂,紀(jì)念冉志西女會吏,命名為“冉志西紀(jì)念堂”(JessieRansome Memorial Chapel)。禮拜堂與圣壇通過屏風(fēng)相隔,可分可合。如今,教堂改為書店,改建方案中依然保留當(dāng)初的設(shè)計理念。十字形長邊是書店,公共開敞;短邊是咖啡廳,私密安靜。交點處地面抬高,是兩者的過渡。

    教堂完工之后,本來只有一座中國塔(圖12)。因為教會需要鐘樓,就加建了一座。位置選在靠近入口的洗禮池上方,與原來的老教堂一樣。鐘樓是六邊形、兩重檐的中國塔,體量比采光塔略小(圖16)。從空中俯瞰,拉丁雙十字平面清晰可見(圖17)。教堂設(shè)計匠心獨具:雙十字的交點是教堂的核心區(qū)域——圣壇和洗禮池。與之呼應(yīng),空間上高聳雙塔,完成形式與功能的完美結(jié)合。

    教堂結(jié)構(gòu)是木柱支撐的三角桁架,雖然是木結(jié)構(gòu),但并不是英國傳統(tǒng)的半木架。磚墻沒有承受屋頂?shù)暮奢d,外墻是維護結(jié)構(gòu)。真正起結(jié)構(gòu)作用的是木柱子,教堂是框架結(jié)構(gòu)。三角木桁架強度高、重量輕,穩(wěn)定性好,構(gòu)造簡單,技術(shù)成熟,造價經(jīng)濟,適合處于艱難時期的圣公會團體。三角桁架沒有側(cè)推力,外立面上每個開間的扶壁是習(xí)慣做法,不存在結(jié)構(gòu)意義。

    教堂的施工組織體現(xiàn)中國工匠的聰明才智。匠人們平整土地,夯實地基,砌筑墻體,用簡單、原始,但行之有效的工具來確定水平線、垂直線。墻基、轉(zhuǎn)角各處的裝飾線腳,工匠們通過手工切割磚塊完成,非常精美。木工師傅加工木料,編號組裝,有條不紊,一氣呵成。工地上木匠、泥瓦匠、石匠等各個工種的師傅同時工作,各司其職,互不干擾,無縫銜接。令一旁做監(jiān)理的史嘉樂助手沃爾特·卡納牧師(Rev. Walter Canner)嘆為觀止:中國人用遠少于預(yù)算的花費,建造出宏偉壯觀的教堂。

    五、結(jié)語

    西學(xué)東漸以降,傳教士進入中國,作為文化載體的

    建筑,教堂更真切地體現(xiàn)了設(shè)計者在特定物質(zhì)條件和精神理想引導(dǎo)下的不同選擇及其建筑表達。中華圣公會教堂建于義和團運動之后,教堂設(shè)計遵循“本土文化和基督教相一致”的傳教策略,體現(xiàn)西體中用的設(shè)計手法,外觀造型拼貼中國元素,內(nèi)部空間繼承西方傳統(tǒng),建筑結(jié)構(gòu)采納現(xiàn)代技術(shù),施工建造依賴中國匠師。中華圣公會教堂既滿足宗教功能需要,又顧及中國人的思想情感,將傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中國與西方有機融合,有學(xué)者稱之為“適應(yīng)性建筑”(Adaptive Architecture)。圣公會教堂至今依然矗立在北京的中心區(qū)內(nèi),2013年被公布為全國重點文物保護單位。

    在中西文化交流領(lǐng)域,教堂建造是一個非常獨特的現(xiàn)象。中國傳統(tǒng)社會缺乏基督教根基,然而教堂最終能夠“生存”下來,這既得益于中華文化兼收并蓄的寬容力量,也得益于交流雙方的相互尊重與認同。此外,近代教堂建筑大都是吸收中國養(yǎng)分之后的改良“產(chǎn)品”,不是純粹的西式建筑,這說明當(dāng)時的中國人在接受外來文化影響時帶有某種抵抗。在西方文化處于強勢地位的今天,如何保護建筑文化的適度民族性,值得我們深入思考。

    (責(zé)任編輯:王寶蘭)

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