威尼斯電影節(jié)，擺脫“好萊塢分塢”

海下

第78屆威尼斯電影節(jié)，于北京時(shí)間9月12日凌晨落下了帷幕。

和往年青睞奧斯卡得獎(jiǎng)作品不同，今年的金獅獎(jiǎng)由法國女導(dǎo)演奧黛麗·迪萬執(zhí)導(dǎo)的《正發(fā)生》攬獲，而簡·坎皮恩則憑《犬之力》獲最佳導(dǎo)演。即使在資深的電影發(fā)燒友看來，這也是兩部不折不扣的冷門電影。有評論者敏銳地指出，威尼斯電影節(jié)在不可避免地?fù)肀Ш萌R塢后，依然試圖保持著歐洲電影自身獨(dú)特的藝術(shù)審美偏好和獨(dú)立性。今年的頒獎(jiǎng)結(jié)果與其說是爆冷，不如說是在試圖保持一種平衡。

擺脫“好萊塢歐洲分塢”

經(jīng)過多年改革，如今威尼斯電影節(jié)有六大單元：主競賽單元、地平線單元、非競賽展映單元、Sconfini單元、威尼斯日單元和VR競賽單元。其中最受關(guān)注、份量最重的要數(shù)主競賽單元和地平線單元，它們也是威尼斯電影節(jié)的兩個(gè)官方競賽單元。前者是電影節(jié)的主賽道，直接評選出金獅獎(jiǎng)、銀獅獎(jiǎng)、評委會大獎(jiǎng)、最佳演員獎(jiǎng)、評審團(tuán)特別獎(jiǎng)等一系列電影節(jié)重要大獎(jiǎng)；后者則重點(diǎn)鼓勵(lì)電影的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新，捕捉國際電影未來的潮流和趨向，是新人導(dǎo)演馳騁的舞臺。

由于疫情限制了媒體出境，加之華語片入圍寥寥，本屆威尼斯電影節(jié)在簡體中文互聯(lián)網(wǎng)并沒有激起太多關(guān)注和反響。但在歐美媒體受到了極大的關(guān)注。盡管意大利疫情不容樂觀，電影節(jié)的盛況幾乎和疫情前相差無幾。包括媒體、嘉賓和業(yè)界人士在內(nèi)，今年共有10300人參與電影節(jié)，去年僅有6000人，疫情前的2019年則是12500人。這樣的成功固然得益于組織方和大眾對疫情的防控和適應(yīng)有了長足進(jìn)展，同時(shí)電影節(jié)主辦方運(yùn)營出色，最大化地利用了參會好萊塢影星的價(jià)值來做宣傳。

主競賽單元有21部作品，大半主創(chuàng)人員都沒什么話題性。但組織方有意把好萊塢明星參與放在電影節(jié)前期宣傳，比如本尼迪克特·康伯巴奇和克里斯汀·鄧斯特主演的《犬之力》、克里斯汀·斯圖爾特主演的《斯賓塞》、奧利維婭·科爾曼和達(dá)科塔·約翰遜主演的《暗處的女兒》。星光熠熠的紅毯和話題十足的明星，自然聚攏了超高的人氣，令電影節(jié)一開幕便有足夠多的媒體曝光度。本次電影節(jié)9月1日開幕，讓這些檔期緊張的大牌明星在開幕露個(gè)臉即可離開，不必?cái)D占他們奔赴9月9日開幕的多倫多電影節(jié)，也避開了與后者的直接競爭。

到電影節(jié)的中后期，相對冷門的主競賽單元作品依次登場，星光不免黯淡，而組織方安排了眾多話題滿滿的明星。比如杰西卡·查斯坦和奧斯卡·伊薩克聯(lián)袂出演的迷你劇集《婚姻生活》在威尼斯首映，這對同為知名演員的多年好友，在紅毯上還上演了一出親腋窩的親密戲碼，立刻引爆了社交媒體的話題。又比如由雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)，馬特·達(dá)蒙、本·阿弗萊克和朱迪·科默主演的《最后的決斗》登場，帶來了一個(gè)小高潮—其實(shí)組委會在8月就宣布，授予雷老爺子 “電影人榮譽(yù)獎(jiǎng)”以表彰其對現(xiàn)代電影工業(yè)做出的特別貢獻(xiàn)，也是提前拉滿了話題關(guān)注度。

電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)阿爾貝托·巴貝拉在采訪中坦言，電影節(jié)的成功遠(yuǎn)超預(yù)期，不僅因?yàn)橛懈咚疁?zhǔn)的影片，還因?yàn)樵S多明星前來捧場。但從最終的獎(jiǎng)項(xiàng)來看，好萊塢電影卻成了陪跑，由“小K”克里斯汀·斯圖爾特主演的沖奧傳記片《斯賓塞》與獎(jiǎng)項(xiàng)失之交臂。另一部美國影片，由奧斯卡·伊薩克主演的《算牌人》同樣顆粒無收。

高度個(gè)人化的女性電影《正發(fā)生》斬獲金獅獎(jiǎng)，該電影改編自法國著名作家安妮·艾諾的同名自傳體小說，呈現(xiàn)墮胎帶給女性的身體和精神的雙重創(chuàng)傷。

高度個(gè)人化的女性電影《正發(fā)生》斬獲金獅獎(jiǎng)，該電影改編自法國著名作家安妮·艾諾的同名自傳體小說，呈現(xiàn)墮胎帶給女性的身體和精神的雙重創(chuàng)傷，全片有三場墮胎戲，為了表現(xiàn)這種極度的身體疼痛感，電影采用了大膽的畫面呈現(xiàn)，以至于放映現(xiàn)場有影評人昏倒而招來救護(hù)車。這當(dāng)然不是大眾接受度高的商業(yè)電影，另外兩部意大利文藝片也斬獲了三個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

今年的情況大不相同，2016年的《降臨》《愛樂之城》，2017年的《水形物語》《三塊廣告牌》，2018年的《羅馬》《寵兒》，2019年的《小丑》《婚姻故事》，2020年的《無依之地》等等，威尼斯電影節(jié)的獲獎(jiǎng)名單和奧斯卡出現(xiàn)了很大重疊，以至于圈內(nèi)都把威尼斯電影節(jié)視為奧斯卡頒獎(jiǎng)季最重要的風(fēng)向標(biāo)之一，戲稱為“好萊塢歐洲分塢”。

百年威尼斯

從威尼斯電影節(jié)的演變過程來看，親近好萊塢不過是近二十年來的短暫現(xiàn)象。深植意大利本土傳統(tǒng)，對自身藝術(shù)性的追求才是百年威尼斯電影節(jié)不絕如縷的內(nèi)在特質(zhì)。

19世紀(jì)末，電影藝術(shù)發(fā)源于歐洲，在有著濃厚的藝術(shù)氛圍的意大利很快獲得了蓬勃發(fā)展，20世紀(jì)初，意大利電影進(jìn)入了一個(gè)短暫的黃金時(shí)期，1913年，當(dāng)世界電影還處于萌芽時(shí)期，意大利電影產(chǎn)業(yè)的年產(chǎn)量就己達(dá)到497部影片，意大利電影人發(fā)明了移動攝影車，突破了固定鏡頭的限制，為電影技術(shù)發(fā)展做出了突破性貢獻(xiàn)。

第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，國內(nèi)政局動蕩，意大利電影產(chǎn)業(yè)陷入了危機(jī)。內(nèi)憂外患之下，意大利電影業(yè)展開自救，20多家影片公司組成了意大利電影聯(lián)合公司，并提出在世人矚目的藝術(shù)展—威尼斯雙年展上舉辦電影放映活動。1932年8月6日，水城麗都島的一家飯店里播放了來自7個(gè)國家的20多部電影，拉開了威尼斯電影藝術(shù)節(jié)的序幕，成為了世界最早的電影節(jié)。它比戛納電影節(jié)早14年，比柏林電影節(jié)早19年。

和祖國意大利一樣，威尼斯電影節(jié)在二十世紀(jì)上半葉深深地卷入戰(zhàn)爭之中，電影節(jié)的成功創(chuàng)立，和墨索里尼政府的支持密不可分，其獎(jiǎng)項(xiàng)最初也被稱為“墨索里尼杯”。直到二戰(zhàn)之后，電影節(jié)才開始重新塑造自身的風(fēng)格，奠定了追求人文關(guān)懷、提倡自由平等的評判基調(diào)，揚(yáng)起意大利新現(xiàn)實(shí)主義的旗幟。六七十年代，電影節(jié)影響力大增，真正成為世界級的電影盛典。電影節(jié)上佳片不斷涌現(xiàn)，《北斗七星》《紅色沙漠》《白日美人》等經(jīng)典名作先后在威尼斯電影節(jié)上亮相獲獎(jiǎng)。