新媒體視域下的新聞攝影

確·胡熱

（巴音郭楞日報社，新疆 庫爾勒 841000）

傳統(tǒng)新聞攝影所采用的膠片相機也因為拍攝成本高昂、不能立刻反饋出圖像、操作復雜等弊端，被數(shù)碼相機所代替。由于數(shù)碼相機拍攝成本大幅度降低、拍攝按鈕設置簡單、可以立刻通過電子屏幕反饋出隨拍攝的圖片等傳統(tǒng)膠卷相機無法比擬的優(yōu)勢，在廣大群眾間廣泛的普及應用。同時，由于科技的進步，現(xiàn)如今的攝影器材對攝影者本身的技能要求也大幅度降低，全民皆為攝影師的時代下，人人都是新聞現(xiàn)場當事人，人人都能拍攝新聞現(xiàn)場的第一手影像資料。所以在新媒體環(huán)境下，專業(yè)新聞攝影記者的重量在逐漸減輕，不過這也改變了專業(yè)新聞攝影記者的社會價值，從原有的只負責記錄拍攝新聞照片，到如今更多的是專注新聞本身的意義，篩選和加工處理大量的新聞現(xiàn)場圖片，是新聞攝影照片比過去更全面細致，信息量更大。在新媒體環(huán)境下，無論是新聞報道的時效性、大眾的互動性還是照片的可容納量，都是傳統(tǒng)媒體無法比擬的。

一、新聞攝影概述

隨著攝影技術的不斷發(fā)展，攝影的功能和門類也在不斷的發(fā)展，一直以來攝影技術都已強大的紀實功能令人震撼，新聞攝影正是利用了這一特征，配合文字使得新聞更好更直觀的表達出來。在攝影術不斷壯大發(fā)展的歷史長河中，新聞攝影也一步步更為系統(tǒng)全面的發(fā)展。

歷史上最早的一張新聞照片是比歐烏和史特爾納茲在1842 年5 月8 日拍攝的《漢堡大火遺跡》的照片，那是當時發(fā)生在德國漢堡的一場大火，比歐烏和史特爾納茲得知此消息后趕往現(xiàn)場拍攝了大火遺跡的照片，但由于當時還沒有在報刊上刊登照片的技術，這張照片并沒有刊登發(fā)行。

二、新聞攝影標準

新聞攝影不同于其他的攝影作品，它被稱為視覺新聞。真實性和現(xiàn)場感是衡量新聞攝影是否合格的標準。如何能真實準確的拍攝出新聞現(xiàn)場的環(huán)境和動態(tài)成為衡量新聞攝影記者專業(yè)水平的一項重要標準。同時，新聞攝影也有著它特有的標準：

第一，新聞現(xiàn)場不能偽造，并且不可重復再現(xiàn)。雖然攝影在很多方面運用了繪畫的理論思想，但繪畫主要體現(xiàn)的是畫者的隨意性和主觀性，完全是以畫者自己的思想意志為主來完成創(chuàng)作。但新聞攝影卻完全相反，新聞攝影必須拍攝一個真實存在的空間以及事件，必須具有真實感。新聞事件具有突發(fā)性，可能拍攝時畫面會很粗糙，但這并不影響照片本身的真實性，又由于新聞現(xiàn)場不可復制，充滿了不確定性，這也給新聞攝影帶來了一層不可預知的美感。

第二，投入情感，選擇更合理的拍攝對象。傳遞攝影作品的情感屬性是雙向運動，只有與網(wǎng)民或者讀者達成默契才能形成共鳴，因此，保持敏銳的嗅覺，把控用戶的情感走向是非常重要的。例如攝影記者可以趕往疫情現(xiàn)場拍攝現(xiàn)場圖片、可以拍攝痛苦患者、可以拍攝忙碌的醫(yī)護人員、可以拍攝志愿者工作的景象，這些都是攝影師可以自主選擇的拍攝角度。

第三，新聞本身必須是真實的。真實是所有新聞必須遵守的一條最基本的原則，真實也是新聞攝影的靈魂。新聞攝影本身的使命就是記錄下真實發(fā)生的事件，只有真實的新聞攝影作品才具有社會價值和傳播意義。

三、新媒體環(huán)境下新聞攝影新特征

第一，依托條件——“互聯(lián)網(wǎng)”。因新媒體載體呈多樣化特點，所傳播的內(nèi)容也比較豐富，滿足不同受眾群體的各項需求，在新時代發(fā)展背景下引起各領域的關注與重視。對于傳媒來說，既是挑戰(zhàn)又是創(chuàng)新機遇，必須要在思想、模式等方面做出改變，才能保證新聞媒體隨著時代發(fā)展不斷進步。其中，在新媒體技術應用的過程中就以網(wǎng)絡技術為基礎，互聯(lián)網(wǎng)及眾多智能設備成為受眾群體獲取新聞資訊的主要工具，在不同的領域中應用，展現(xiàn)出不同的功能。如：在新聞攝影中應用能生產(chǎn)新聞信息，而在受眾群體中則成為獲取新聞信息的主要工具，互聯(lián)網(wǎng)絡是新聞攝影的基礎條件，新聞攝影以此為依托。

第二，打破疆界?？紤]新聞攝影在傳媒領域中屬于一項專業(yè)性較強的工作，對從業(yè)者的專業(yè)能力、技術水平等均提出較高要求，再加上相關設備的配合應用，突出傳媒中的新聞攝影無法由個人完成。隨著我國科技水平的不斷提升，對傳媒造成較大的沖擊性，新媒時代的到來，為傳媒創(chuàng)新發(fā)展提供有利條件，但傳統(tǒng)化的工作模式與技術手段等逐漸被淘汰，需對互聯(lián)網(wǎng)與手機終端技術深度融合，關系受眾群體的積極性與實踐性，把我們代入到了“全民攝影”的時代中。例如，在新聞報道現(xiàn)場中，大眾也成為新聞資訊搜集、傳播的重要渠道，所拍攝的照片不遜色于新聞記者攝影作品，真實性較強，與新聞特征相符，有效打破了傳媒新聞攝影“專業(yè)性”的疆界。

第三，語境特征。攝影作品來源渠道多樣化，無論是手機拍攝還是相機拍攝等，均能以圖片的方式呈現(xiàn)，在各大社交平臺上傳播。如：微信、微博、抖音等，擴大新聞信息影響范疇，展現(xiàn)出新的語境特征。此外，新聞攝影作品的傳播形式發(fā)展改變，基于新媒條件下，所呈現(xiàn)出的新聞攝影作品能直觀化地傳播，便于不同受眾群體深度探究，通過在視覺上所產(chǎn)生的沖擊性，有效加深受眾群體記憶，便于受眾群體對新聞攝影作品及新聞資訊獲取、傳播等，借助不同的語境特征擴大新聞攝影作品及資訊的影響范疇。

第四，深度發(fā)展。新聞攝影深度追求也是新媒體環(huán)境下的主要特征之一，關系著新聞資訊的影響程度與價值。尤其是對突發(fā)新聞事件的處理，與專業(yè)化攝影記者對比，雖然民眾沒有較高的專業(yè)性，所拍攝出的新聞作品畫面及內(nèi)容待突出，但是也有較強的及時性、現(xiàn)場感等，往往是專業(yè)攝影記者無法做到的。對此，在新聞攝影深度發(fā)展的過程中，還對專業(yè)化攝影記者的專業(yè)能力提出較高要求，不能單一化地強調(diào)突發(fā)事件現(xiàn)場記錄，而是注重圖片深化處理，思想性及深度要強，突出新聞攝影的專業(yè)性，才能保證新聞媒體較強的公眾信任力。重點分析新聞攝影圖片來源渠道多樣化特點，攝影圖片質(zhì)量要求越來越高，充分展現(xiàn)出專業(yè)化攝影記者的技術水平與專業(yè)能力，促進新聞攝影深度發(fā)展。

四、新媒體環(huán)境對傳統(tǒng)新聞攝影產(chǎn)生的影響

第一，傳播方式影響。近年來，手機在全球范圍內(nèi)迅速的發(fā)展和普及，從最初的“奢侈品”到如今已經(jīng)成文人民日常生活必不可少的通訊娛樂工具?，F(xiàn)如今手機之所以能成為重要的信息傳播方式，是因為它不可比擬的便捷性。在現(xiàn)代都市快節(jié)奏的生活中，體積小巧的智能手機可以隨身攜帶，這是電視、電腦所達不到的。也正是因為這樣的特性，新聞攝影作品才得以更加廣泛更加快速的傳播。另外，現(xiàn)在幾乎手機都具備拍照功能，在遇到突發(fā)新聞事件的時候，手機也能成為很好的第一時間記錄新聞事件的工具，并且通過網(wǎng)絡信號第一時間發(fā)布到互聯(lián)網(wǎng)，使廣大受眾群體第一時間就接受到了資訊。

雖然手機可以隨時隨地拍照有可能會涉及到侵犯隱私，但是這種便捷性和快速性是傳統(tǒng)新聞攝影遠達不到的。關于手機第一時間記錄突發(fā)新聞事件的典型例子之一就是2005 年7 月7 日的“倫敦爆炸案”，許多目擊者在事發(fā)第一事件用手機和相機拍攝下來并發(fā)布在互聯(lián)網(wǎng)上，第一時間引起了巨大的反響，而在事發(fā)后的數(shù)十分鐘，才有專業(yè)相關媒體的攝影記者前去采訪拍攝。2008 年5 月8 日中國登山隊攜奧運圣火登上了地球最高峰。由于地理環(huán)境的特殊,現(xiàn)場并沒有專業(yè)的新聞攝影記者，新華社特約了這兒名登山隊員，使用經(jīng)過改裝處理的諾基亞N82 手機進行拍攝現(xiàn)場的照片，并且及時上傳發(fā)送至新華社。這也成為新聞攝影史上的一個里程碑式的發(fā)展變化。

第二，時效性影響?；诰W(wǎng)絡技術與基礎設備的融合條件下，新聞攝影及資訊內(nèi)容傳播速度、生產(chǎn)效果等均加快，整體時效性顯著提高，也是傳媒條件下待解決的主要問題之一。同時，新聞攝影圖片、新聞資訊內(nèi)容等均可在各大社交平臺上傳播，如：微信、微博等，受眾群體對新聞資訊獲取有更多的選擇渠道與方式，使移動終端與信息傳播“無縫銜接”，充分展現(xiàn)出新媒特征。再加上新聞網(wǎng)絡化特點，可在不同平臺上與受眾群體互動，增強更多群眾自主參與，無論是對新聞攝影內(nèi)涵的咨詢，還是對新聞攝影作品的評價等，均能把具體的內(nèi)容匯總、探究，在新聞攝影內(nèi)容上創(chuàng)新，從不同視角抓住攝影要點，把零碎的報道內(nèi)容完整地解讀，成為新聞資訊傳播的有利依據(jù)。

第三，傳播范疇影響。依然是從新媒體形勢下深度探究，考慮群眾所拍攝的新聞攝影作品，不受時間、地點、內(nèi)容等限制，經(jīng)拍攝者自主傳輸?shù)骄W(wǎng)絡中，引起眾多群眾關注。如：當前較火熱的社交平臺——抖音、快手等，群眾以“博主”的身份把生活中拍攝到的作品傳輸?shù)骄W(wǎng)絡中，因為攝影作品的內(nèi)容或特點等吸引更多群眾，并以“粉絲”的身份與博主互動，也屬于受眾群體對新聞資訊內(nèi)容的相互交流，根據(jù)自身的喜好或攝影內(nèi)容進行轉(zhuǎn)發(fā)，保證新聞攝影作品能在短時間成倍增加“數(shù)量”，打破傳統(tǒng)化的傳播渠道，引起我國廣播電視媒體關注，并把互聯(lián)網(wǎng)技術引入到廣播電視臺中，進一步擴大新聞資訊受眾范圍。

第四，攝影工具創(chuàng)新影響?；谛旅襟w環(huán)境下，專業(yè)攝影記者不再使用傳統(tǒng)的膠片相機，新興的數(shù)碼相機占主體，主要是因高新數(shù)碼相機分辨率較高、容量較大、看片快捷方便等，直接影響著新聞攝影作品的傳播效率。同時，數(shù)碼相機在結(jié)構設計中還增設存儲裝置，可儲存數(shù)萬張相片，并可反復使用，節(jié)省了攝影成本，解決更換膠片的問題。同時，數(shù)碼相機的黑白平衡設置、曝光設置等均在自動化技術支持下，降低了攝影記者的工作難度，能把更多的精力放在攝影選景方面，對新聞攝影的攝影工具創(chuàng)新產(chǎn)生積極影響。再考慮攝影作品出圖前的精修處理，無法消耗大量的人力、物力、財力，只需借助PS 處理，依據(jù)修圖要求移動鼠標就可實現(xiàn)預期精修目標，經(jīng)美化、剪輯等處理后，使攝影作品的主體更突出，再加上色彩上的調(diào)試等，能在視覺上帶來較大的沖擊性。

五、結(jié)語

在新媒體技術盛行的時代，攝影作品往往是建立在數(shù)字技術之上的。這也就與傳統(tǒng)的攝影作品大不相同，傳統(tǒng)的攝影作品一般都是復制生活，而新媒體技術下的攝影作品在復制生活的同時，還可以進行數(shù)字化的加工，加入想象的元素，使得攝影作品能夠更加準確和夸張的表達出拍攝者的意圖。同時又因為新媒體技術可以讓受眾群體之間相互平等的信息互換，得到的信息可以隨意的復制、傳播，大眾從傳統(tǒng)的審美活動變更為人人都有話語權，人人都有創(chuàng)作權，在新信息、新作品層出不窮的時代，大眾的審美觀念也在發(fā)生變化，這也就從無形之中，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)形式的攝影藝術，創(chuàng)造了全新的攝影理念。

新媒體技術的出現(xiàn)，使得傳統(tǒng)的攝影理念有了質(zhì)的飛躍，也使攝影作品更加的多元化和個性化，使攝影藝術大眾化和普及化，同時也使攝影作品有了全新的市場得以更好的快速傳播。

在新媒體環(huán)境下，高校新聞攝影教育的改革、新聞攝影隊伍不斷的壯大、新聞傳播人數(shù)參與之多，受眾范圍之廣的現(xiàn)象是前所未有的，傳統(tǒng)新聞攝影不論是從攝影記者隊伍本身，還是從攝影器材、傳播方式和傳播媒體上，都有了巨大的變大。攝影隊伍的整體水平得到了提升、攝影器材得到了更新升級、傳播方式和傳播媒體都趨于多元化發(fā)展。

在新媒體環(huán)境下，新聞攝影從各個方面都得到了大跨步的發(fā)展，新媒體時代也使傳統(tǒng)新聞攝影有了里程碑式的轉(zhuǎn)變，新聞攝影迎來了新的春天，有了更加旺盛的生命力，和更大的社會價值。