壯族天琴琴頭縛弦形式初探

黎豪

（南寧職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530008）

一、前言

天琴2021 年正式列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，在新時(shí)代展露出不斷傳播和發(fā)展的魅力和活力。

壯族天琴用葫蘆做琴筒的用材獨(dú)具特性。除此以外，從外觀上看，傳統(tǒng)壯族天琴琴頭整體呈現(xiàn)正面窄、側(cè)面寬，且向上逐漸變窄的形態(tài)，這種形制線條簡(jiǎn)約美觀，富有特色，靈巧可愛。然而，這樣的琴頭也存在著弦槽槽壁較薄、弦軸較細(xì)小的問題，在此基礎(chǔ)上的琴頭縛弦，則存在著弦軸與弦槽槽壁摩擦面小，容易滑動(dòng)，導(dǎo)致調(diào)弦不便和琴弦容易跑音的毛病?，F(xiàn)代天琴改用撥片彈弦，采用固定音高定弦，琴弦相應(yīng)變粗，張力變大，需要更加穩(wěn)定的縛弦。在這種情況下，傳統(tǒng)的縛弦形式已經(jīng)無法適應(yīng)，因此現(xiàn)代天琴琴頭“正窄側(cè)寬”的特點(diǎn)已經(jīng)有所淡化，頗為可惜。

為了在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上尋求發(fā)展，筆者經(jīng)過自身的探索和制琴實(shí)踐，在傳統(tǒng)琴頭“正窄側(cè)寬”的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)了一種不設(shè)弦槽，同時(shí)改變纏弦位置以加強(qiáng)穩(wěn)定性和便捷性的縛弦新方案，特此撰寫本文，通過對(duì)比一些常見的天琴縛弦形式做初步的介紹和探索。。

二、常見天琴琴頭縛弦形式

（一）傳統(tǒng)天琴

傳統(tǒng)壯族天琴采用和其他彈弦樂器一樣的縛弦方法，在琴頭正面下半部分挖出一個(gè)弦槽，然后在琴軸穿插過弦槽的地方鉆孔纏弦，通過扭動(dòng)琴軸調(diào)節(jié)琴弦的松緊度來較音。傳統(tǒng)天琴琴頭樣式不一，有的雕刻龍頭，有的雕刻帥印，各式各樣，但由于琴桿較細(xì)小，琴頭整體普遍為正面窄、側(cè)面寬，且向上逐間變窄變尖的形式，成為壯族天琴的一個(gè)特色。這樣的形式如上文所述，雖然琴弦張力不大，但縛弦調(diào)音的穩(wěn)定性和便捷性有待優(yōu)化（如圖1）。

（二）現(xiàn)代天琴

我國(guó)現(xiàn)代天琴的縛弦形式發(fā)展情況，筆者認(rèn)為其中一點(diǎn)是天琴琴頭“正窄側(cè)寬”的特點(diǎn)被淡化，而是將琴頭通體做得接近琴桿的厚度，同時(shí)適量加粗弦軸，以此加大弦槽槽壁和弦軸之間的摩擦，改善縛弦穩(wěn)定性（如圖2）。

弦軸的另一個(gè)情況，是采用吉他的機(jī)械軸。吉他機(jī)械軸雖然便于調(diào)弦，但因其物理特性，如果不對(duì)琴頭方向進(jìn)行大調(diào)整，弦軸只能往后，這樣的琴頭美觀性較差，也未能被人們普遍接受。

筆者曾經(jīng)考慮過試用現(xiàn)代中阮的機(jī)械軸，這種機(jī)械軸兼具吉他機(jī)械軸的功能，又保持傳統(tǒng)的弦軸方向，但要求琴頭較寬或者機(jī)械軸較小，這對(duì)于天琴而言不太實(shí)際。筆者還考慮過使用小提琴的微調(diào)機(jī)械軸，這種機(jī)械軸極為靈巧好用，但由于內(nèi)部構(gòu)造精密，造價(jià)較高，一個(gè)琴軸的價(jià)格抵得上一把普通琴的價(jià)格，不利于普及。

有一種有趣的情況是，一些天琴藝人為了防止弦軸滑動(dòng)，除了使用松香粉末增加弦軸摩擦外，還會(huì)往弦槽里澆水，通過使木頭膨脹增加摩擦，避免天琴在彈奏過程中跑音，這種方式被美稱為彈唱前給龍頭喝水，但木質(zhì)的琴桿畢竟不宜經(jīng)常碰水，因?yàn)檫@樣容易使琴頭發(fā)霉或朽壞。

（三）越南天琴

天琴是中越兩國(guó)壯族人民共有的一種藝術(shù)，越南的現(xiàn)代天琴較多延續(xù)指彈的傳統(tǒng)，在形制發(fā)展上，較為典型的情況是有一種統(tǒng)一的琴頭開始流行。這種琴頭“正窄側(cè)寬”，越往上越薄，狀如孔雀翎，側(cè)面雕刻著精美而統(tǒng)一的紋樣，琴頭朝前曲，琴軸朝前、朝上下傾斜。這樣的傾斜，除了成為外觀上的一大特色外，也在一定程度上加大了弦槽槽壁與弦軸的接觸面，相應(yīng)增加了縛弦的穩(wěn)定性。

通過使弦軸上下傾斜增加縛弦的穩(wěn)定性，這樣的方法在我國(guó)傳統(tǒng)樂器中也較常用。而越南的這種天琴，弦軸同時(shí)向上下左右傾斜，成為特色，縛弦的實(shí)用性也有所提升（如圖3）。

三、天琴琴頭縛弦形式新方案

（一）方案內(nèi)容

基于上文所述常見天琴的縛弦形式，筆者設(shè)計(jì)了一套縛弦新方案。方案其實(shí)并不復(fù)雜：

1.延續(xù)天琴“正窄側(cè)寬”的琴頭傳統(tǒng)，琴頭縛弦處僅取2 厘米左右的厚度，越往上越薄。

2.不設(shè)弦槽。

3.讓每根弦軸插入琴頭后伸出約5 毫米的部分，在這里鉆出纏弦孔。

4.每根琴弦從山口處斜向纏到相應(yīng)的弦軸上，挖出較淺的坑線固定琴弦位置。

方案具體如圖4。

（二）方案優(yōu)點(diǎn)

1.繼承和發(fā)展天琴琴頭“正窄側(cè)寬”的特點(diǎn)。

傳統(tǒng)天琴“正窄側(cè)寬”的琴頭樣式，且狹窄的程度比較夸張，這在彈弦樂器中較有特色。這樣的天琴，正面看是直線的、尖細(xì)的琴桿琴頭，圓形的琴腔，線條搭配獨(dú)具美感，這也是筆者最初喜愛天琴的一個(gè)原因，更是這一縛弦新方案的靈感基礎(chǔ)。而狹窄的琴頭，也正適合于新方案中琴弦這般交錯(cuò)纏繞。

雖然世上有無數(shù)種樂器，演奏方法和音樂風(fēng)格豐富多樣，但基本上都有著相同的發(fā)聲原理，相近的琴身樣式，相通的縛弦方法等共同點(diǎn)和普遍性。我們今天所常見的西方樂器和民族樂器，都有著令人印象深刻的外觀特征，所以就算沒有經(jīng)常接觸，一般人只要見過，基本都能記得住什么樣的是小提琴，什么樣的是琵琶。以往筆者在展演天琴的時(shí)候，很多觀眾都會(huì)上前來問：“這個(gè)是三弦嗎”這樣的問題。我想，三弦還不是特別常見的樂器，何以普通大眾都有一點(diǎn)印象？主要就是因?yàn)槿姨?dú)特了——琴桿細(xì)長(zhǎng)，有三根弦。天琴琴桿細(xì)長(zhǎng)如三弦，這也難怪大眾會(huì)把天琴誤認(rèn)為三弦。由此筆者想到，與天琴同樣是少數(shù)民族樂器的馬頭琴，單從整體外觀上看，也有著琴桿細(xì)長(zhǎng)的這個(gè)特點(diǎn)，而人們第一眼就能認(rèn)出馬頭琴的一個(gè)原因，部分就是因?yàn)椤榜R頭”，以及直接取琴頭形狀來給琴命名的原因。少數(shù)民族樂器馬頭琴的這一成功案例是一個(gè)典型和啟發(fā)，那么，延續(xù)“正窄側(cè)寬”的琴頭樣式，同樣也可以成為提升壯族天琴辨識(shí)度的一個(gè)探索思路。

2.改善琴軸容易滑動(dòng)，琴弦容易跑音的問題。

弦樂器的縛弦方法基本一致，都是通過琴軸固定和調(diào)節(jié)琴弦，而琴軸則都是基于摩擦這一物理原理。天琴琴頭窄，弦軸細(xì)小，就算琴弦張力不大，縛弦也顯得不夠穩(wěn)定和便捷。其實(shí)最為科學(xué)實(shí)用的縛弦方案還是使用機(jī)械琴軸，通過精巧甚至精密的機(jī)械設(shè)計(jì)，讓琴軸縛弦和調(diào)音徹底得到優(yōu)化，上文所述采用小提琴的微調(diào)弦軸，雖然價(jià)格昂貴，但仍是極為理想的解決方案。

既然如此，筆者為何還要提出這一套縛弦新方案呢？我想，傳統(tǒng)必有其的魅力和價(jià)值所在，這一方案雖然不盡完美，或者說可能缺乏前沿科技技術(shù)，但也應(yīng)不失為是一種有趣的探索。這樣的縛弦形式，相對(duì)于傳統(tǒng)而言，在實(shí)用方面的優(yōu)勢(shì)，一方面是取消弦槽后加大了琴頭和琴軸的摩擦面，增強(qiáng)了摩擦，另一方面是在弦軸插入并伸出琴頭的一端纏弦，使得琴弦越纏越緊，形成一個(gè)“防倒扣”，防止琴軸退出軸孔或倒轉(zhuǎn)，以期改善琴軸容易滑動(dòng)，琴弦容易跑音的問題。

3.不設(shè)琴頭弦槽，相對(duì)簡(jiǎn)化天琴的制作工序。

天琴的制作工序簡(jiǎn)單，葫蘆琴腔的處理，琴桿的斫制均不復(fù)雜，也正因如此，古時(shí)沒有以制琴為業(yè)的人，而是由未專門學(xué)習(xí)過木工的天琴仙師們自己動(dòng)手制作天琴。他們既是制琴師，又是演奏者，這樣獨(dú)特的方式也是天琴藝術(shù)得以在民間長(zhǎng)期和廣泛流傳的一個(gè)原因。

隨著近年來天琴藝術(shù)的挖掘，天琴轉(zhuǎn)變?yōu)闃菲?，更變成一件精美的藝術(shù)品。天琴身份的轉(zhuǎn)變，使得天琴的制作也變得專業(yè)化起來，出現(xiàn)了像秦華北這樣知名的制琴師，天琴的制作工藝也越來越精細(xì)。但由于天琴用材和結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，具有一定音樂悟性和手工基礎(chǔ)的天琴愛好者除了向天琴制作師購買天琴外，還可以通過學(xué)習(xí)簡(jiǎn)單的木工技術(shù)，嘗試自己動(dòng)手制作天琴。天琴的制作工藝中，琴頭制作雖然不影響音質(zhì)，但雕刻、挖槽和鉆孔等工序需要一定的木工基礎(chǔ)。而筆者的新方案中天琴琴頭直接省略了挖制弦槽的這一步驟，對(duì)制琴來說是簡(jiǎn)化了工序，使制琴變得更加輕松。天琴制作如果能夠回歸簡(jiǎn)單，可以個(gè)人制作，應(yīng)有利于天琴藝術(shù)的傳播和發(fā)展。

四、結(jié)語

音樂是人類文明中的精華，樂器是人類智慧的結(jié)晶，幾乎每一個(gè)民族都有自己的樂器，全世界的樂器可能都無法記求總數(shù)。就弦樂器而言，縛弦形式更是各種各樣，各顯神通。筆者通過自己的探索和實(shí)踐設(shè)計(jì)的這套壯族天琴縛弦新方案，只能說是個(gè)人的一種初步探索。期待在當(dāng)前壯族天琴藝術(shù)發(fā)展的春天里，有越來越多的天琴愛好者和天琴制作人，能夠提出更多優(yōu)化天琴琴身富有價(jià)值的金點(diǎn)子。