實(shí)用藝術(shù)作品的著作權(quán)保護(hù)

摘要：實(shí)用藝術(shù)作品是兼具日常實(shí)用功能與審美價(jià)值的一種特殊作品，是隨著人們物質(zhì)生活水平的提高和對于更高生活水平的追求而催生出的必然產(chǎn)物，亦是社會文明發(fā)展的結(jié)果。作為一種新興產(chǎn)物，我國現(xiàn)行法律對其保護(hù)模式、標(biāo)準(zhǔn)等并未作出明確規(guī)定，尚有漏洞和空缺。本文對實(shí)用藝術(shù)作品進(jìn)行詳細(xì)介紹，進(jìn)而從單獨(dú)保護(hù)這一特殊角度進(jìn)行探討，并提出完善我國實(shí)用藝術(shù)作品保護(hù)的建議，以期為實(shí)際司法實(shí)踐提供參考。

關(guān)鍵詞：實(shí)用藝術(shù)作品;著作權(quán);單獨(dú)保護(hù)

中圖分類號：D923.41 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）16-0-02

1 實(shí)用藝術(shù)作品的概念及特征

1.1 實(shí)用藝術(shù)作品的概念

國際公約中早已有關(guān)于實(shí)用藝術(shù)作品這一概念的規(guī)定。關(guān)于實(shí)用藝術(shù)作品一詞，世界知識產(chǎn)權(quán)組織用羅列的方式指出其應(yīng)屬于一般性表述，詳細(xì)來說，它涵蓋了小擺設(shè)、首飾、金銀器皿等既實(shí)用又緊跟時(shí)尚風(fēng)潮的產(chǎn)品。一般來說，大多是直接將實(shí)用藝術(shù)作品簡單概括為在社會生活中具有實(shí)際用途的藝術(shù)作品，對其制作方法并無硬性要求，這其實(shí)更容易幫助大眾理解。概括來說，實(shí)用藝術(shù)作品應(yīng)當(dāng)包含兩個(gè)實(shí)質(zhì)性的內(nèi)涵。一是就物質(zhì)層面的意義來說，實(shí)用藝術(shù)作品必須包含實(shí)用功能性;而相對于具有更高追求的精神意義方面又要求其必須具有審美價(jià)值，實(shí)用與審美，二者缺一不可。二是對制作工藝不作強(qiáng)制性要求，只要求其滿足法律性要件即可。在我國，普遍認(rèn)為實(shí)用藝術(shù)作品必須兼具實(shí)用和審美，但是在表現(xiàn)形式上則可以多元化，換句話說，其表現(xiàn)形式既可以是平面的也可以是立體的。

結(jié)合國際規(guī)定與我國現(xiàn)有法律的相關(guān)規(guī)定，筆者認(rèn)為實(shí)用藝術(shù)作品可以從三個(gè)大點(diǎn)進(jìn)行簡單的提煉：日常實(shí)用功能性、藝術(shù)鑒賞價(jià)值性、符合法律規(guī)定的構(gòu)成要件，即兩個(gè)性質(zhì)一個(gè)要件。

1.2 實(shí)用藝術(shù)作品的特征

實(shí)用藝術(shù)作品可以說是一種與時(shí)俱進(jìn)并且有獨(dú)特存在價(jià)值的產(chǎn)品，其存在對于目前的社會生活而言具有極其重大的意義，它滲透在我們生活的方方面面，以各種形態(tài)廣泛進(jìn)入尋常百姓的日常生活。例如，富有視覺美感的醒酒器、寫實(shí)的人體雕塑、極具審美價(jià)值的臺燈、墻上掛的壁畫等，甚至一個(gè)指甲剪都可能是實(shí)用藝術(shù)作品，而關(guān)于此類藝術(shù)作品的侵權(quán)案件更是頻發(fā)。因此，掌握其特征更有利于我們處理頻發(fā)的侵權(quán)案件，給予創(chuàng)作者一個(gè)安全和諧的空間。簡單來說，實(shí)用藝術(shù)作品的特征可以簡單歸為兩大類。

第一，法律性。實(shí)用藝術(shù)作品的法律性特征是對其自身法律品格進(jìn)行的一種描述。在我國，獨(dú)創(chuàng)性與可復(fù)制性是一般作品必須具備的最本質(zhì)要求。但是目前占據(jù)主導(dǎo)地位的觀點(diǎn)是必須首先注重實(shí)用藝術(shù)作品的實(shí)用性與藝術(shù)性，這也是其區(qū)別于一般作品及美術(shù)作品的關(guān)鍵因素?？梢哉f在實(shí)際司法實(shí)踐中，通過實(shí)用藝術(shù)作品的法律性特征將其與其他相似類型的作品區(qū)分開來是重中之重[1]。

第二，經(jīng)濟(jì)性。絲綢之路的開通不僅使我國的傳統(tǒng)手工藝品走出了國門，還為藝術(shù)品的發(fā)展和交流開辟了一條新路徑。如今，國內(nèi)外市場聯(lián)系愈發(fā)緊密，人們的需求也在不斷變化，并且逐漸朝著多元化的方向發(fā)展，僅具實(shí)用功能的產(chǎn)品雖然能滿足人們的物質(zhì)需求，但跟不上人們逐漸豐富的精神世界。越來越多富有新意的產(chǎn)品出現(xiàn)在市場上，它們不僅實(shí)用，并且極具審美價(jià)值，受到了社會大眾的廣泛歡迎，在市場中占據(jù)的份額越來越大。由于實(shí)用藝術(shù)作品既能滿足人們的物質(zhì)生活需求，又能滿足人們對美好事物的追求，所以市場需求極大，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展中也逐漸占據(jù)重要位置，在滿足人們需求的同時(shí)，也帶來了可觀的經(jīng)濟(jì)利益。

2 域內(nèi)外實(shí)用藝術(shù)作品著作權(quán)的司法保護(hù)現(xiàn)狀

2.1 我國實(shí)用藝術(shù)作品著作權(quán)的司法保護(hù)現(xiàn)狀

目前，在我國司法實(shí)踐中，因立法空白和條款缺失，法院在處理實(shí)用藝術(shù)作品侵權(quán)類案件時(shí)通常采用的是著作權(quán)法中關(guān)于一般作品的規(guī)定或者直接將該類案件歸入美術(shù)作品侵權(quán)一類。根據(jù)這一現(xiàn)象，可以推知兩點(diǎn)。

第一，從我國目前的立法環(huán)境看，其實(shí)用藝術(shù)作品的定義是沒有統(tǒng)一規(guī)定的，立法定位也較為模糊，這就導(dǎo)致各級、各地方法院在審判這一類案件時(shí)對實(shí)用藝術(shù)作品并沒有有清晰、明確的定位及認(rèn)知。同時(shí)，由于各法官對相關(guān)的法律概念不加以區(qū)分，在裁判時(shí)審判思路不清晰，甚至在判決書中還會出現(xiàn)兩詞混用的現(xiàn)象。種種問題的出現(xiàn)使實(shí)用藝術(shù)作品侵權(quán)類案件糾紛得不到有效的解決。

第二，各地法院審理思路不盡相同。一個(gè)法院一旦采用認(rèn)定一般作品的基本標(biāo)準(zhǔn)衡量實(shí)用藝術(shù)作品時(shí)，就會從始至終沿用一種思路。但是他們沿用美術(shù)作品這一判斷標(biāo)準(zhǔn)就存在“仁者見仁，智者見智”的問題。此時(shí)，不同的法院會有不同的思路，主要分為兩種。一是僅對涉案實(shí)用藝術(shù)作品的藝術(shù)性部分即獨(dú)創(chuàng)性和藝術(shù)性進(jìn)行考察，其余因素并不會對最終結(jié)果產(chǎn)生影響。但是法院在采用這種審理思路時(shí)并沒有具有可操作性的法律條文的支持，此時(shí)，將實(shí)用藝術(shù)作品直接歸入美術(shù)作品這一大類作為其附屬無疑是最合適的，但問題在于他們并沒有對其獨(dú)特性與判斷要件進(jìn)行明確規(guī)定。二是注重實(shí)用藝術(shù)作品的兩個(gè)重要特性，并且詳細(xì)地論證將其納入美術(shù)作品這一做法的原因和充分必要性。盡管這樣，我國目前的立法仍然無法妥善解決實(shí)用藝術(shù)作品發(fā)展帶來的沖突與問題。無可置疑，這樣的現(xiàn)象必定會造成許多后續(xù)問題。

2.2 域外實(shí)用藝術(shù)作品著作權(quán)的司法保護(hù)經(jīng)驗(yàn)

在《伯爾尼公約》中，實(shí)用藝術(shù)作品是作為一種獨(dú)立的著作權(quán)客體類型而存在的，文件中對其地位的肯定確保了其受著作權(quán)法的保護(hù)。除此以外，文件亦以明確的形式規(guī)定了各成員國應(yīng)確立實(shí)用藝術(shù)作品的著作權(quán)獨(dú)立客體類型的合法地位，明確其法律地位。因此，部分域外國家在相關(guān)立法方面一定程度地參照了該保護(hù)模式，以法律形式確立了實(shí)用藝術(shù)作品的著作權(quán)獨(dú)立客體類型的特殊地位。

2.2.1 美國

美國對實(shí)用藝術(shù)作品的保護(hù)主要依靠1976年頒布的《版權(quán)法》。美國的立法模式肯定了實(shí)用藝術(shù)作品獨(dú)立的著作權(quán)客體類型，并且承認(rèn)其是與美術(shù)作品并列的存在，而并非將其視為美術(shù)作品而予以保護(hù)。美國立法對于作品的表現(xiàn)形式的規(guī)定與國際上關(guān)于作品的表現(xiàn)形式一致，并無明顯區(qū)別。關(guān)于制作工藝的規(guī)定，美國《版權(quán)法》中對制作工藝也并無明顯限制，不論是手工作品還是工業(yè)化生產(chǎn)的作品均被納入法律保護(hù)范疇，換言之，只要該物品的藝術(shù)表達(dá)特征能夠被清晰地分離和識別，并且能夠獨(dú)立存在即可被確認(rèn)為保護(hù)對象。

2.2.2 英國

不同于美國的概括式規(guī)定，1988年英國的《版權(quán)法》通過對實(shí)用藝術(shù)作品進(jìn)行列舉作出了較為詳細(xì)的規(guī)定，包括圖畫作品、建筑作品、工藝美術(shù)作品等。從上述規(guī)定可以看出，對于工藝美術(shù)作品，英國的立法是將其作為與圖畫、建筑、雕塑等作品等同并且獨(dú)立的作品類型予以著作權(quán)法保護(hù)的，與美國立法保護(hù)模式類似的是，在英國的立法中，工藝美術(shù)作品也是一種獨(dú)立的客體類型。

2.2.3 法國

同美國的規(guī)定相同，《法國知識產(chǎn)權(quán)法典》同樣僅對作品保護(hù)作了比較概括性的規(guī)定，即法國的知識產(chǎn)權(quán)立法在保護(hù)智力成果時(shí)對其題材、表達(dá)形式、價(jià)值、功能、目的等均不予以區(qū)分，但是卻在國內(nèi)通過制作法律文件這一合法形式明確實(shí)用藝術(shù)作品的獨(dú)立客體地位。值得一提的是，這部法典提到的實(shí)用性就像一個(gè)象征標(biāo)志一樣用來認(rèn)定和區(qū)分實(shí)用藝術(shù)作品與美術(shù)作品，但無論屬于哪一種，無疑都是受著作權(quán)法保護(hù)的，并且保護(hù)的力度都是相同的。

3 我國實(shí)用藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)路徑的選擇

3.1 實(shí)用藝術(shù)作品的單獨(dú)保護(hù)

實(shí)用藝術(shù)作品雖然存在特殊性，但歸根結(jié)底來說，它也是作品，具有一般作品的性質(zhì)，必須滿足著作權(quán)法對于作品所要求的基本構(gòu)成要件和最本質(zhì)要求。雖然實(shí)用藝術(shù)作品最主要、最吸引人的應(yīng)是其實(shí)用功能，但它的美學(xué)價(jià)值也是不容忽略的。因?yàn)樽髌钒氖莿?chuàng)作者付出的勞動(dòng)和心血，作者在創(chuàng)作時(shí)對兩者都付出了創(chuàng)造性的勞動(dòng)支出，是應(yīng)該得到相應(yīng)的回報(bào)的。因此，為了鼓勵(lì)大家努力創(chuàng)作，提高創(chuàng)新和創(chuàng)作的能力，充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，筆者認(rèn)為以法律為武器對實(shí)用藝術(shù)作品進(jìn)行堅(jiān)決的保護(hù)，秉持分離原則對實(shí)用藝術(shù)作品單獨(dú)作出詳細(xì)、具體、符合實(shí)際情況并且有利于現(xiàn)實(shí)執(zhí)行的規(guī)定是切實(shí)可行的。實(shí)用藝術(shù)作品與美術(shù)作品存在著本質(zhì)區(qū)別，美術(shù)作品的存在能刺激人們對美的感知，提高人們的審美能力，一般都是比較感性的。而實(shí)用藝術(shù)作品除了滿足社會大眾的精神需求外，也可作為一種實(shí)用的產(chǎn)品，滿足大眾的使用需求。此外，鑒于實(shí)用藝術(shù)作品的特殊性，其能在文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)權(quán)與工業(yè)產(chǎn)權(quán)之間自由走動(dòng)，而美術(shù)作品僅能歸于文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)權(quán)一類，這就是它既可適用著作權(quán)法又能適用專利法的原因。

3.2 完善我國實(shí)用藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)的建議

3.2.1 明確實(shí)用藝術(shù)作品的分離標(biāo)準(zhǔn)

明確實(shí)用藝術(shù)作品的概念及其外延是該類侵權(quán)案件所有后續(xù)工作的重要開端，即所謂牽一發(fā)而動(dòng)全身。通過概念對比排除不符合要求的客體，避免在司法適用時(shí)出現(xiàn)混同等不必要的麻煩，從而減少審判矛盾的出現(xiàn)。實(shí)用藝術(shù)作品的實(shí)用性和藝術(shù)性其實(shí)是可以拆開并且分離開來的，只不過方向不同罷了。此處的分離指的是大眾的思想觀念層面的分離，而并非物理層面的分離，社會大眾可以根據(jù)自己的感知，即思想觀念將其拆分。這樣一來，不論使用何種表達(dá)形式均能使實(shí)用藝術(shù)作品的實(shí)用功能得到發(fā)揮，更不會影響社會大眾的體驗(yàn)。這樣做的合理性在于既能闡釋實(shí)用藝術(shù)作品的性質(zhì)，又能將其與載體進(jìn)行區(qū)分，更能將思想與表達(dá)二分法原則貫徹到底。

3.2.2 解決實(shí)用藝術(shù)作品的保護(hù)競合問題

同一客體要件同時(shí)符合兩部專門法的保護(hù)要件，就是所謂的多重保護(hù)沖突。若要解決由此帶來的問題，就必須在立法上下功夫，作好詳細(xì)的部署與明確的規(guī)定，為實(shí)踐中處理此類侵權(quán)問題提供法律依據(jù)。據(jù)此，除了對實(shí)用藝術(shù)作品進(jìn)行細(xì)節(jié)性分類外，還要從體系出發(fā)，在著作權(quán)法與專利法之間進(jìn)行宏觀部署。筆者建議，若在同等條件下兩者都適用，應(yīng)使當(dāng)事人明確知道適用藝術(shù)作品存在多重保護(hù)方式，并且兩種保護(hù)方式都是行之有效的。同時(shí)，法院要采取選擇適用原則，賦予當(dāng)事人一定的自由選擇權(quán)，選擇對自己相對有利的法律，以維護(hù)自己的正當(dāng)權(quán)利，但必須規(guī)定當(dāng)事人一旦作出選擇便不能反悔，即自始至終作品只能獲得一種形式的保護(hù)。這種做法不僅能維護(hù)創(chuàng)作者的正當(dāng)權(quán)利，還能夠有效遏制多重保護(hù)現(xiàn)象，節(jié)約司法資源。

3.2.3 適當(dāng)縮短實(shí)用藝術(shù)作品的保護(hù)期限

設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)實(shí)用藝術(shù)作品的初衷應(yīng)當(dāng)是在不影響其實(shí)用功能的同時(shí)，錦上添花，使其具有審美意義，以更完美的形式進(jìn)入大眾視野。而生產(chǎn)者、銷售者以及市場上的其他利益主體相對于實(shí)用藝術(shù)作品的“生身父母”來說更看重實(shí)用藝術(shù)作品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。作為理性經(jīng)濟(jì)人，他們在意的是實(shí)用藝術(shù)作品帶來的極大的市場價(jià)值和巨大的經(jīng)濟(jì)利益。過度壟斷既不利于市場經(jīng)濟(jì)的健康發(fā)展，又與市場政策和法律規(guī)定相違背，即過度壟斷其實(shí)并不利于工業(yè)的發(fā)展和社會的進(jìn)步[2]。國外關(guān)于實(shí)用藝術(shù)作品保護(hù)期限的規(guī)定大多為25年，國內(nèi)保護(hù)期限可參照國外保護(hù)期限，也可根據(jù)目前的實(shí)際社會情況進(jìn)行適當(dāng)調(diào)節(jié)。

4 結(jié)語

如今，實(shí)用藝術(shù)作品不斷被應(yīng)用于日常生活，關(guān)于其合理規(guī)制的法律問題也隨之出現(xiàn)，而實(shí)用藝術(shù)作品以獨(dú)立的著作權(quán)客體類型存在引起了諸多熱論，這足以說明其作為著作權(quán)法保護(hù)對象存在內(nèi)在合理性，更有利于激發(fā)創(chuàng)新活力，以創(chuàng)新帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。我國知識產(chǎn)權(quán)立法雖然起步較晚，甚至存在許多不足，但是隨著立法水平的不斷提高，以及社會各界人士參與討論，知識產(chǎn)權(quán)立法規(guī)制也在不斷完善。但遺憾的是，目前仍存在許多空白亟待補(bǔ)充，如對于實(shí)用藝術(shù)作品的規(guī)定相對模糊、界限不明，難以為我國目前司法實(shí)踐提供支撐。社會是不斷發(fā)展的，法律不可能窮盡社會生活中的所有可能，我們只能根據(jù)實(shí)際生活情況進(jìn)行預(yù)測或者適當(dāng)調(diào)整，不斷提高著作權(quán)的保護(hù)水平。

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作者簡介：吳正梅（1995—），女，貴州甕安人，碩士在讀，研究方向：民法學(xué)。