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    基于語料庫的譚恩美《喜福會(huì)》中的華裔女性形象分析

    2021-10-21 17:26:47王娟
    藝術(shù)科技 2021年16期
    關(guān)鍵詞:喜福會(huì)

    摘要:華裔作家譚恩美的代表作《喜福會(huì)》圍繞四對(duì)華裔母女在價(jià)值觀、婚戀觀以及生活細(xì)節(jié)等方面的矛盾展開,塑造了眾多女性形象。本文運(yùn)用語料庫檢索軟件AntConc對(duì)該作品進(jìn)行檢索統(tǒng)計(jì),基于得出的數(shù)據(jù)對(duì)作品中的華裔女性形象進(jìn)行分析?;谡Z料庫的文本分析能客觀細(xì)致地把握作品,為讀者解讀該小說提供新的視角。

    關(guān)鍵詞:《喜福會(huì)》;語料庫語言學(xué);華裔女性形象

    中圖分類號(hào):I712.074 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2021)16-0-02

    長期以來,文學(xué)作品的研究主要采用定性方法,基于研究者的主觀判斷對(duì)文學(xué)作品或現(xiàn)象展開分析。20世紀(jì)80年代起,學(xué)界開始利用語料庫對(duì)文學(xué)文本的語言特征、作品風(fēng)格、人物形象等進(jìn)行研究[1]。作為一門新興的交叉學(xué)科,語料庫語言學(xué)視域下的文學(xué)批評(píng)兼具自然科學(xué)與人文科學(xué)的雙重特性,適用領(lǐng)域廣,且具有相對(duì)完整的概念范疇和研究方法[2],使文學(xué)研究方法由定性研究轉(zhuǎn)向定性研究和定量研究相結(jié)合的方式,受到了廣大學(xué)者的青睞,成為一種新的研究范式。不少學(xué)者運(yùn)用語料庫工具分析文學(xué)作品,如劉娟基于功能語言學(xué)相關(guān)理論,通過檢索喬伊斯小說《伊芙琳》的關(guān)鍵詞,分析伊芙琳逃亡時(shí)的心路歷程,揭示了該作品的主題[3]。宋艷秋運(yùn)用語料庫軟件對(duì)《傲慢與偏見》的文本特征、主題及人物性格進(jìn)行了分析,從新的視角對(duì)這一經(jīng)典作品進(jìn)行了解讀[4]?!断哺?huì)》是美籍華裔作家譚恩美的代表作。作為美國華裔文學(xué)的代表作,該書塑造了典型的華裔女性形象。以往學(xué)者主要通過文學(xué)批評(píng)理論解讀等方法,從女性主義、生態(tài)批評(píng)、文化差異等角度研究其文本語言特點(diǎn)、人物形象等,只有個(gè)別學(xué)者運(yùn)用語料庫分析了該文本的語言特色、女性主義思想、中國形象[5-7]。本文擬自建語料庫,用語料庫檢索軟件AntConc對(duì)《喜福會(huì)》的關(guān)鍵詞、搭配詞等進(jìn)行檢索,分析其構(gòu)建的華裔女性形象。

    1 語料庫建立與研究設(shè)計(jì)

    本文所用的語料庫由1995年新讀者出版社出版的《喜福會(huì)》經(jīng)過人工清理降噪所得,全書共計(jì)95343詞[8]。參照語料庫為英國國家語料庫的書面語語料庫。研究擬使用語料庫檢索軟件AntConc3.5.9計(jì)算該文本的總體語言特征,如形符數(shù)、類符數(shù)、類符與形符比、詞匯密度、詞匯豐富度、平均句長等,統(tǒng)計(jì)文本的關(guān)鍵詞表,再用詞叢、搭配和語境共現(xiàn)等功能分析文本中的具體語句,從而得出結(jié)論。

    2 《喜福會(huì)》文本特征分析

    語料庫語言學(xué)中,形符指文本的實(shí)際大小,相當(dāng)于日常說的“詞”;類符是不重復(fù)計(jì)數(shù)的形符數(shù),而類符形符比可以反映文本中詞匯的豐富程度,即詞匯密度。詞匯密度對(duì)分析文本的話語風(fēng)格、文本難度等有重要意義。本書有95343個(gè)形符,8457個(gè)類符,類符形符比為8.87%,標(biāo)準(zhǔn)化類符形符比為41.87%,低于英國國家語料庫的45.62%,說明本文的詞匯豐富度較低。全書共計(jì)289個(gè)句子,平均句長為15個(gè)詞,平均詞長為4個(gè)字母,短詞較多,長句較少,閱讀難度不高,易于理解。在按頻率排布的詞表中,除虛詞外,第一人稱代詞“我”和第二人稱代詞“你”的出現(xiàn)頻次較高,說明本文采用第一人稱視角以及對(duì)話形式展開故事,能在無形中拉近作者與讀者的距離,增強(qiáng)讀者閱讀時(shí)的代入感?!八焙汀八摹钡某霈F(xiàn)頻次僅次于“你”“我”,說明本文的主角為女性,由“母親”可推測(cè)文本的主要人物關(guān)系是母女。敘述多用過去時(shí)態(tài),說明故事發(fā)生在過去。

    上表為本文的主題詞表,從表中可得出該作品的主要信息。

    第一,主要人物。關(guān)鍵詞表中除前兩個(gè)人稱代詞外,“中國的”一詞的關(guān)鍵值最高,由此可推斷小說的主角來自中國?!懊贰薄扮姟薄苞L”等中文姓名說明本文主要講述數(shù)位華裔女性間的故事。關(guān)鍵值較高的“婆婆”“阿嫲”等中式稱謂以及“妻子”等女性的身份詞反映了文中的華裔女性在家庭中扮演長輩、妻子、兒媳等身份,說明作品關(guān)注華裔女性的家庭、婚姻生活。親屬稱謂詞“媽媽”“阿姨”位列關(guān)鍵值排行前兩位,說明文中涉及的幾位母親之間關(guān)系十分密切,她們的兒女之間也相互熟識(shí)。本文主要以第一視角講述了四對(duì)華裔母女各自身上發(fā)生的婚姻、家庭故事。

    第二,故事背景。由“Tsing”(清)一詞可推測(cè)母親們的故事最早發(fā)生在清朝,在20世紀(jì)初清朝末年,部分中國人移民到了美國,本文主角的移民故事就此展開。作為初代移民,母親們回憶了移民前在中國的經(jīng)歷以及移民到美國的過程;女兒們生于美國、長于美國,講述了她們各自的生活現(xiàn)狀及與母親的相處情況。

    第三,主要內(nèi)容。本文重點(diǎn)關(guān)注華裔女性人物,描繪了四對(duì)母女之間因文化差異出現(xiàn)的沖突與矛盾,塑造了東西文化沖突下鮮明的華裔女性形象。

    3 《喜福會(huì)》中的華裔女性形象分析

    長期以來,西方主流社會(huì)對(duì)少數(shù)族裔移民一直抱有偏見。在中國傳統(tǒng)父權(quán)制社會(huì)的壓迫下被剝奪了話語權(quán)的華裔女性,渴望在新的環(huán)境中重建文化身份并融入美國主流社會(huì),但卻受種族和性別的雙重歧視,逐漸在強(qiáng)烈的中西文化沖擊下失去了自我。總體來看,書中對(duì)華裔女性形象的描寫分為三類。一是以母親們?yōu)榇淼囊泼袂霸谥袊鴤鹘y(tǒng)男權(quán)社會(huì)中受盡壓迫的華裔女性;二是移民后生活在美國自由民主文化中,面對(duì)文化沖擊與種族歧視的華裔女性;三是移民后在美國成長,受西方文化熏陶,尋求社會(huì)認(rèn)同的華裔女性。

    3.1 移民前受中國傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)壓迫的華裔女性

    中國傳統(tǒng)社會(huì)中女性的主要角色就是妻子和母親,主題詞表中“母親”和“妻子”的關(guān)鍵值都很高。移民前,小說主要講述了母親們?cè)谥袊髯缘幕橐錾?。根?jù)語料庫檢索軟件的詞圖功能,“妻子”一詞集中分布在文本首尾兩側(cè),在文章最后一部分尤為密集,該部分為三位母親在國內(nèi)的第一段婚姻故事,因此,“妻子”在文中對(duì)應(yīng)的是三位母親在中國傳統(tǒng)社會(huì)中扮演的妻子角色。

    通過檢索“妻子”的搭配詞,得到了“二姨太/大老婆/五姨太/順從的妻子/好妻子/壞妻子”等搭配,其中,從第一任到第五任對(duì)妻子的排序反映了中國傳統(tǒng)社會(huì)的一夫多妻制度下,女性并非獨(dú)立的個(gè)體,只是男性的附屬物。在文中富商吳慶不斷納妾,他的妻子中不乏買來的女子,女性被物化為服務(wù)男性的工具;生活在這種環(huán)境下的女性之間也互相爭(zhēng)奪算計(jì),只為獲得男性的重視,以鞏固自己的地位。蘇安梅的母親受二姨太逼迫成為吳慶的四姨太,兒子也被二姨太抱走以鞏固她在婆家的地位,最后她選擇用自殺的方式反抗欺壓她的男權(quán)。在封建社會(huì),男尊女卑的思想深深植根于中國人的腦海中。女性要遵從三從四德,做一個(gè)孝順長輩、服侍夫君、管教孩子的賢妻良母,這樣才是一個(gè)“好妻子”。鐘林冬就是整個(gè)舊社會(huì)女性的縮影。兩歲時(shí)她就被父母許配給黃家成為童養(yǎng)媳,在黃家,鐘林冬時(shí)刻看別人的臉色行事,無條件地服從夫家的命令。她拼命學(xué)做家務(wù),努力盡一個(gè)兒媳和妻子的本分,即便這樣,她還是因?yàn)闆]能讓婆婆抱上孫子成了“壞妻子”,被黃太太扇了一巴掌。

    與妻子相對(duì)應(yīng)的“丈夫”一詞的詞簇則是“第一任丈夫/新丈夫/壞丈夫”等。以“壞丈夫”為例,作為童養(yǎng)媳的鐘林冬講述自己的第一段婚姻時(shí)說道:“我知道自己嫁了一個(gè)‘壞丈夫,但無論是現(xiàn)在抑或?qū)?,我都別無選擇?!辩娏侄雷约阂藿o“壞丈夫”,但是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下,她沒有選擇的權(quán)利。在傳統(tǒng)中國社會(huì)中女性就像物品一樣,明知自己未來會(huì)悲慘地生活,但還是要遵從父母、丈夫的安排,只能被動(dòng)接受自己的命運(yùn),沒有選擇的權(quán)利?!暗谝蝗握煞颉敝改赣H們?cè)趪鴥?nèi)的第一段婚姻中的丈夫,而“新丈夫”則指她們到美國嫁的第二任丈夫。在文中四位母親移民前后各有一段婚姻,兩任丈夫?qū)Υ齻兊膽B(tài)度千差萬別。以鶯鶯為例,在第一段婚姻中,由于從小被灌輸女孩子要順從、文雅的觀念,她認(rèn)命嫁給了性情暴虐、在外風(fēng)流不斷的丈夫,發(fā)現(xiàn)自己懷孕后,她打掉了孩子并離開了第一任丈夫。第一任丈夫去世后,她又嫁給了自己不愛的第二任美國丈夫。第二任丈夫很尊重她,但她從不表達(dá)自己的想法。從小接受的教育和生活中的苦難經(jīng)歷讓鶯鶯變得沉默,直至話語權(quán)消失,最終整個(gè)人消失,這種對(duì)自我的不斷貶低和最終的抹殺是封建社會(huì)中的女性的最大悲哀。

    3.2 移民后面對(duì)文化沖擊與種族歧視的華裔女性

    在遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)滿懷憧憬地只身移民美國后,以四位母親為代表的生長于中國傳統(tǒng)社會(huì)的華裔女性并沒有過上想象中的幸福生活,在美國社會(huì)中她們?nèi)匀惶幱谌鮿?shì)地位。她們努力融入當(dāng)?shù)氐纳睿捎谛詣e、語言、文化、種族等障礙,她們始終不被美國主流社會(huì)所接納。

    在西方社會(huì)里,少數(shù)族裔和女性的雙重身份使華裔女性一直受到白人歧視。在美國,由于不懂英文,她們不能和當(dāng)?shù)厝苏=涣?,也找不到滿意的工作,只能在工廠里做廉價(jià)而辛苦的手工。鐘林冬和蘇安梅就相識(shí)于時(shí)薪75美分的餅干廠,而這樣一份工作都是歷經(jīng)艱辛才找到的。四個(gè)母親都在美國開始了第二段婚姻,但她們選擇“新丈夫”只是為了獲得一張合法留在美國的綠卡。她們學(xué)著像美國人一樣去教堂,但因?yàn)閷?duì)西方的宗教文化沒有認(rèn)同感,不管是牧師發(fā)言還是吟唱贊美詩,蘇安梅的思緒都游離在場(chǎng)景外。雖然身處美國的環(huán)境中,但她缺乏歸屬感。為了消遣在異鄉(xiāng)孤獨(dú)而寂寞的生活,母親們建立了喜福會(huì),她們大多數(shù)人際交往都是和喜福會(huì)的成員進(jìn)行。閑時(shí),她們會(huì)坐在一起打麻將、拉家常,聊聊各自的女兒,然而在她們女兒的眼中,這種行為十分荒唐,為此母女間還鬧過不愉快。她們被美國主流社會(huì)排斥在外,甚至連女兒也對(duì)她們的行為感到排斥和不理解。她們?cè)诿绹鐣?huì)中就像《看不見的人》里的主人公一樣,生活在其中卻又被孤立于這一環(huán)境之外,沒有絲毫存在感。

    3.3 移民后受西方文化熏陶成長的尋求社會(huì)認(rèn)同的華裔女性

    作為一個(gè)少數(shù)群體,華裔女性無論怎么努力,都被西方主流文化視為異類。在西方文化環(huán)境中長大的女兒們,雖然對(duì)西方的語言、制度、生活習(xí)慣、文化有歸屬感,但還是有一道隱形的種族之門將她們隔絕在美國主流社會(huì)之外。

    《喜福會(huì)》中,四位華裔母親的女兒們從小在美國長大,自小受到西方文化的熏陶,在心理上她們與西方人無異。但是,與白人在外貌上的差異讓她們?cè)谏钪惺艿讲煌瑢?duì)待,因此她們認(rèn)為外貌的不同是自身的缺陷,并試圖克服外貌上的差異,把自己變成一個(gè)真正的美國人。鶯鶯的女兒麗娜不滿于自己的東方面貌,為了克服東方人眼睛不夠深邃這一“缺陷”,她刻意瞪大雙眼,向美國人的深邃雙眼看齊。蘇安梅的女兒露絲因?yàn)槟w色在美國男友泰德的家庭聚會(huì)上被泰德的媽媽認(rèn)成越南人,而從小在美國接受美式教育長大的露絲卻認(rèn)為自己是一個(gè)地道的美國人。除此之外,女兒們都選擇通過找一個(gè)白人丈夫這一捷徑,讓自己被美國主流社會(huì)接納。她們?cè)娇释晃鞣缴鐣?huì)接納,就越抵觸使自己與眾不同的中國文化。她們討厭一切中國文化,討厭母親們把自己當(dāng)作物品一樣比較、炫耀,討厭身在美國卻保留中式生活習(xí)慣的母親。女兒們堅(jiān)信,只要徹底忽視、忘記自己的中國血統(tǒng),無視一直以來影響母親的中國文化、禮儀,就能成為一個(gè)真正的美國人。但這樣做并沒有使她們成為真正的美國人,而她們又不是真正的中國人,對(duì)自我身份的定位成為困擾她們生活和工作的難題,她們?cè)趯で笊鐣?huì)認(rèn)同的過程中迷失了自我,陷入兩面不討好的尷尬境地。

    故事的最后,女兒們逐漸從自我迷失中清醒,開始建立自我身份??释@得尊重和平等的麗娜第一次向堅(jiān)持賬單平分的丈夫表達(dá)了自己的不滿;薇弗萊放下對(duì)東方文化的刻板印象,開始理解母親的想法并接受母親對(duì)自己的愛;而面對(duì)苦心經(jīng)營卻瀕臨破裂的婚姻,露絲開始直面心中關(guān)于文化身份和家庭地位的困惑,決心以自己的方式捍衛(wèi)權(quán)利。

    4 結(jié)語

    本文通過語料庫方法對(duì)《喜福會(huì)》的關(guān)鍵詞、詞簇搭配等進(jìn)行檢索,并輔以文學(xué)分析,揭示《喜福會(huì)》中塑造的典型的華裔女性形象。該小說呈現(xiàn)了三類華裔女性形象,即生活在封建社會(huì)受中國傳統(tǒng)男權(quán)壓迫毫無人權(quán)的華裔女性、移民后面對(duì)東西方文化沖擊與種族歧視被邊緣化難以融入主流社會(huì)的華裔女性以及受西方文化熏陶成長的在尋求社會(huì)認(rèn)同中迷失并重建自我的華裔女性。值得一提的是,時(shí)至今日,少數(shù)族裔仍被無形的門阻擋在西方主流社會(huì)之外,民族融合只是一句空洞的口號(hào)。

    參考文獻(xiàn):

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    [8] 譚恩美.喜福會(huì)[M].紐約:新讀者出版社,1995:1-237.

    作者簡(jiǎn)介:王娟(1995—),女,山西興縣人,碩士在讀,研究方向:應(yīng)用語言學(xué)、語料庫語言學(xué)。

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