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    從《窮人樂(lè)》看大眾的“戲曲自覺(jué)”

    2021-10-21 15:28:43殷慧娟張錦程
    藝術(shù)評(píng)鑒 2021年18期
    關(guān)鍵詞:群眾

    殷慧娟 張錦程

    摘要:1944年,阜平縣高街村村民自編自演的《窮人樂(lè)》在晉察冀邊區(qū)取得了顯著的成績(jī)。農(nóng)村劇運(yùn)得益于此,如火如荼地開(kāi)展起來(lái)。立足當(dāng)下,審視《窮人樂(lè)》所帶來(lái)的經(jīng)驗(yàn),仍值得我們關(guān)注。

    關(guān)鍵詞:《窮人樂(lè)》? 群眾? 戲曲意識(shí)

    中圖分類號(hào):J805?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1008-3359(2021)18-0168-03

    “拉大鋸,扯大鋸,姥姥家門前唱大戲”。每當(dāng)念及這首童謠,都會(huì)使人想起兒時(shí)“看大戲”的情景:俊俏的扮相,鏗鏘的唱腔,炫目的情節(jié),令人印象深刻。

    自古以來(lái),戲曲在大江南北廣為傳播,蔚然成風(fēng)。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,晉察冀邊區(qū)阜平縣的高街村,無(wú)論斗爭(zhēng)形式何等嚴(yán)酷,無(wú)論生活多么貧窮,村民們都會(huì)積極主動(dòng)地參與到戲曲的創(chuàng)作、表演與觀賞活動(dòng)之中。以他們編演的《窮人樂(lè)》為代表,在宣傳抗日主張、鼓舞民眾士氣方面發(fā)揮了“高臺(tái)教化”作用,同時(shí)也促進(jìn)了邊區(qū)戲劇運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展。時(shí)過(guò)境遷,當(dāng)年村民們?cè)谘輵?、看戲的藝術(shù)實(shí)踐所表現(xiàn)出的濃厚的愛(ài)戲集體意識(shí),有許多歷史經(jīng)驗(yàn)值得總結(jié)。因?yàn)?,它?duì)今天的社會(huì)主義新農(nóng)村文化建設(shè)依然有著積極的啟迪之義。

    一、高街村劇團(tuán)與《窮人樂(lè)》

    資料表明,高街村(今屬河北?。┳鳛榭谷展ぷ飨冗M(jìn)村,有著良好的政治基礎(chǔ),村干部的抗日覺(jué)悟較高。在他們的組織下,抗日救亡活動(dòng)搞得有聲有色。其中,他們遵從村民喜愛(ài)戲曲的民風(fēng)傳統(tǒng),及時(shí)開(kāi)展了以抗日宣傳為目的的村民戲曲運(yùn)動(dòng)。其實(shí),早在1936年該村村民就自發(fā)組建了業(yè)余劇團(tuán),人員當(dāng)中有半數(shù)以上是村干部,且具有一定的文化程度。因此,能夠?qū)⒀輨∨c識(shí)字結(jié)合起來(lái),在村民中影響很大。時(shí)至1937年,抗戰(zhàn)全面爆發(fā)、晉察冀邊區(qū)成立之后,他們?cè)谶厖^(qū)政府的組織下,對(duì)劇團(tuán)的各項(xiàng)業(yè)務(wù)工作進(jìn)行了新的提升,結(jié)合抗日的斗爭(zhēng)現(xiàn)實(shí),自行創(chuàng)作、表演了《減租減息》一劇。1938年,村劇團(tuán)又對(duì)鄰村的表演劇目予以移植改編,演出受到好評(píng)。受此鼓舞,高街村劇團(tuán)的演劇活動(dòng)一直堅(jiān)持到抗戰(zhàn)勝利。在這一過(guò)程中,他們堅(jiān)持編演活報(bào)劇和歌表演,演自己編的農(nóng)民戲,將生活與演劇相結(jié)合,用新形式表達(dá)農(nóng)民的喜怒哀樂(lè)。

    在高街村的演藝史上,最值得驕傲的是,劇團(tuán)在邊區(qū)“抗敵劇社”汪洋、張非等專業(yè)人士幫助下,自編自演了《窮人樂(lè)》一劇。該劇反映了勞動(dòng)人民在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下翻身的經(jīng)歷。它擷取了從“抗戰(zhàn)”到“大生產(chǎn)”兩個(gè)重要的現(xiàn)實(shí)情節(jié),藝術(shù)地再現(xiàn)了高街在共產(chǎn)黨的帶領(lǐng)下發(fā)生的新變化。該劇從創(chuàng)作到表演,均由村民承擔(dān)。1944年在晉察冀邊區(qū)“第二屆群英會(huì)”上演出,好評(píng)如潮。

    回顧該劇創(chuàng)作,最初的排演過(guò)程中由于多數(shù)村民——演員缺乏演戲經(jīng)驗(yàn),常會(huì)“笑場(chǎng)”,表演缺乏表情,似乎在“做游戲”。因此,張非等人運(yùn)用戲劇表演的“體驗(yàn)說(shuō)”予以誘導(dǎo),啟發(fā)他們從“不要忘記生活”中學(xué)會(huì)如何真實(shí)地將自己的勞動(dòng)與生活模仿出來(lái)。逐漸地,村民們“入戲”了,例如將勞作中的動(dòng)作真切而藝術(shù)化地再現(xiàn)出來(lái),得益此番訓(xùn)練,為村民們演戲奠定了基礎(chǔ)。

    《窮人樂(lè)》一劇演出,做到了“真人演真事”,但創(chuàng)作并非一帆風(fēng)順。起初資料匱乏,張非等人決定將抗戰(zhàn)之前村民受喇嘛剝削的生活作背景,重點(diǎn)放在合作社的“樂(lè)”上。可村民認(rèn)為并未將他們賣兒賣女、逃荒要飯的悲慘生活表現(xiàn)出來(lái)。他們說(shuō)“沒(méi)有陰天,就沒(méi)有晴天”雖然村民幾次提出修改意見(jiàn),但都并未被采納。直到1943年在北岳區(qū)召開(kāi)的文藝座談會(huì)上,被批評(píng)“群眾的立場(chǎng)不夠堅(jiān)定”,經(jīng)抗敵劇社耐心幫助,村劇團(tuán)幾易其稿,《窮人樂(lè)》終于面目一新,令村民觀后為之一“樂(lè)”。該劇融合了話劇、舞蹈、歌唱、快板等形式,演出提高了村民的審美能力,對(duì)當(dāng)?shù)乇硌萑瞬排囵B(yǎng)起到了示范作用??傊?,由于《窮人樂(lè)》將本村民眾受壓迫與翻身解放的情節(jié)酣暢地展現(xiàn)出來(lái),村民看戲時(shí)更多地將自己融入其中,“看著看著就哭了,哭著哭著就樂(lè)了”。村民此番“如是說(shuō)”,正是其成功的要素,經(jīng)驗(yàn)?zāi)腿藢の丁?/p>

    《窮人樂(lè)》的創(chuàng)作使我們看到,只有以群眾為中心,努力貼近他們的生活,才能真正走進(jìn)群眾內(nèi)心,產(chǎn)生群眾喜愛(ài)的戲劇。事實(shí)上,高街村的抗戰(zhàn)生活由村民搬上舞臺(tái),融于藝術(shù),真切體現(xiàn)了“藝術(shù)源于生活又高于生活”的哲理。

    回顧《窮人樂(lè)》的成功,一方面體現(xiàn)了村民可以接受戲劇藝術(shù)訓(xùn)練,村民——觀眾——演員的“角色”轉(zhuǎn)換,學(xué)會(huì)了如何創(chuàng)作劇本、如何演戲、如何進(jìn)行舞臺(tái)表演等各項(xiàng)技能,使村劇團(tuán)成為鄉(xiāng)民的文娛組織,承擔(dān)起了鄉(xiāng)村社會(huì)政治動(dòng)員的任務(wù)。在藝術(shù)上,村民通過(guò)熟悉的方言“自己演自己”“本土化”的故事情節(jié)更易被鄉(xiāng)親們喜愛(ài)。演戲成為群眾表達(dá)生活、情感的一種方式。另一方面,專業(yè)劇團(tuán)也為自己吸取了新鮮血液,專業(yè)人才的后續(xù)隊(duì)伍不斷擴(kuò)大。此時(shí)的村民,不僅是戲劇的觀眾,也是政策宣傳的對(duì)象;村民看戲不僅是一種娛樂(lè),更是一項(xiàng)政治活動(dòng)。群眾通過(guò)戲劇表演了解中共的方針政策,使戲劇轉(zhuǎn)化成為一種特殊的教育方式。

    鑒此,1944年12月《晉察冀日?qǐng)?bào)》發(fā)表了《沿著<窮人樂(lè)>的方向發(fā)展群眾文藝運(yùn)動(dòng)》的評(píng)論:稱贊該劇“真實(shí)反映了高街村群眾從苦難到快樂(lè)的翻身過(guò)程……它是邊區(qū)勞動(dòng)人民光榮斗爭(zhēng)史的真實(shí)反映,是我們執(zhí)行毛主席所指示文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的新成就,特別是我們從《窮人樂(lè)》中找到了一個(gè)發(fā)展群眾文藝運(yùn)動(dòng)的新方向”。為此,中共晉察冀分局做出向高街村劇團(tuán)學(xué)習(xí)的《決定》,此舉推動(dòng)了邊區(qū)文藝運(yùn)動(dòng)的發(fā)展,各村紛紛響應(yīng),村劇團(tuán)如雨后春筍般出現(xiàn)。廣大民眾以自己身邊的生活為題材,努力挖掘生活中的典型人事,選擇喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇種和表演方式,使之成為戲劇表演活動(dòng)中的主體創(chuàng)造者。

    《窮人樂(lè)》作為晉察冀邊區(qū)演劇活動(dòng)的一面旗幟,從演員的真實(shí)、劇本的真實(shí)、再到語(yǔ)言的鄉(xiāng)土氣息,都體現(xiàn)出高街村劇團(tuán)獨(dú)有的特征。高街村劇團(tuán)在鄉(xiāng)村文藝活動(dòng)中的引領(lǐng)作用,尤其它用演劇形式武裝群眾思想的經(jīng)驗(yàn),值得我們關(guān)注和研究。

    二、晉察冀邊區(qū)的農(nóng)村戲劇運(yùn)動(dòng)

    晉察冀邊區(qū)的戲劇運(yùn)動(dòng)在農(nóng)村如火如荼地開(kāi)展著,在此期間,數(shù)以千計(jì)的村劇團(tuán)蜂擁而起,農(nóng)民一躍成為戲劇運(yùn)動(dòng)的主體,農(nóng)村劇運(yùn)也成為邊區(qū)文化建設(shè)的一道亮麗風(fēng)景。村劇團(tuán)幾乎遍布于晉察冀邊區(qū)的各個(gè)角落,為當(dāng)時(shí)處于戰(zhàn)爭(zhēng)年代的群眾提供了精神食糧。時(shí)過(guò)境遷,農(nóng)村劇運(yùn)在歷史進(jìn)程中留存的經(jīng)驗(yàn),是現(xiàn)今文化建設(shè)事業(yè)發(fā)展中不可磨滅的財(cái)富。

    晉察冀邊區(qū)農(nóng)村戲劇運(yùn)動(dòng)取得成功的原因,首先得益于黨的正確領(lǐng)導(dǎo)??谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,中共中央高度重視晉察冀邊區(qū)敵后根據(jù)地的文化建設(shè)。在聶榮臻的領(lǐng)導(dǎo)下,晉察冀邊區(qū)戲劇逐漸成為群眾文化生活中最活躍的一部分。其中,1939年組織開(kāi)展的邊區(qū)戲劇運(yùn)動(dòng)座談會(huì),為戲劇運(yùn)動(dòng)在邊區(qū)的發(fā)展指明了方向。

    在黨的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下,邊區(qū)政府積極響應(yīng),并制定相關(guān)舉措使戲劇運(yùn)動(dòng)得以快速的發(fā)展。演劇事業(yè)需有經(jīng)費(fèi)為保障,邊區(qū)政府便多方籌措資金予以支持。同時(shí),各地領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)在為村劇團(tuán)提供物質(zhì)保障的基礎(chǔ)上,將農(nóng)民的演劇活動(dòng)認(rèn)定為正式工作,并給予一定的工資補(bǔ)助。在政府有力的引導(dǎo)下,各村村民積極參與到劇運(yùn)之中。除此之外,政府組織開(kāi)辦鄉(xiāng)藝培訓(xùn)班,培養(yǎng)村民的戲劇才能,為戲劇運(yùn)動(dòng)不斷輸送新鮮血液,僅在1940年舉辦的兩期鄉(xiāng)藝培訓(xùn)班,就有600余人參與。群眾一步步地由觀眾轉(zhuǎn)換為演員身份,成為戲劇運(yùn)動(dòng)的主體。

    戲劇運(yùn)動(dòng)的形式多樣,街頭劇、活報(bào)劇、歌舞劇等均有涉獵。其中,以《窮人樂(lè)》為代表的綜合性藝術(shù)形式在戲劇運(yùn)動(dòng)發(fā)展中所占比重較大。不同劇種的演出,滿足了不同群眾的需求,受到廣大群眾的喜愛(ài)。這些村民自編自演的翻身戲,先是娛樂(lè)大眾,使其活躍于群眾中,其次才是教化作用,在歡聲笑語(yǔ)中傳遞著黨的方針政策。各村劇團(tuán)通過(guò)政府部門組織的文藝匯演加強(qiáng)業(yè)務(wù)提升,促進(jìn)各村相互借鑒交流。1940年邊區(qū)首屆藝術(shù)節(jié)的成功舉辦,各村劇團(tuán)接受了政府檢閱。

    邊區(qū)戲劇運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展,除了黨與政府的支持外,也離不開(kāi)專業(yè)劇團(tuán)的幫助。專業(yè)的文藝工作者有著高超的技藝與藝術(shù)聲望,譬如抗敵劇社在1942年,臨危受命演出曹禺的《日出》,從劇本、服裝、再到演出,短短三天內(nèi)完成,向冀中黨委部門展現(xiàn)出了文藝工作者精湛的技藝。文藝工作者在提升自身技術(shù)的同時(shí),積極扶持各鄉(xiāng)村劇團(tuán),涉及到劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演、表演等各方面內(nèi)容。對(duì)于從未接觸過(guò)表演的村民而言,劇團(tuán)成員從“如何入戲、如何表現(xiàn)”等方面進(jìn)行引導(dǎo)。如西北戰(zhàn)團(tuán)戲劇組成員在1940年,唐縣、完縣、繁峙縣開(kāi)辦了三期的“鄉(xiāng)村藝術(shù)干部培訓(xùn)班”,培養(yǎng)了數(shù)百名的文藝青年骨干。之后,各文藝骨干回到各村再對(duì)村民進(jìn)行培訓(xùn),形成了一種循環(huán),源源不斷的戲劇人才涌現(xiàn)在晉察冀邊區(qū)。

    三、建設(shè)與時(shí)俱進(jìn)的“村劇團(tuán)”

    村劇團(tuán)與戲劇運(yùn)動(dòng)在抗戰(zhàn)時(shí)期得以興盛,不單是因?yàn)樗浜狭诵麄骺谷罩鲝?,更因戲劇源于生活,深受群眾喜?ài)之故。

    如今,在社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)中,形成于民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)年代的“村劇團(tuán)”及其經(jīng)驗(yàn),是否還有其本質(zhì)屬性與當(dāng)代價(jià)值,它在新農(nóng)村建設(shè)中又該如何發(fā)展。筆者以為,“村劇團(tuán)”雖處時(shí)代不同,但其本質(zhì)尚未改變。建設(shè)村劇團(tuán)的目的,不僅在于“樂(lè)與政通”的功能論,對(duì)滿足農(nóng)民的精神文化需求、傳承傳統(tǒng)文化也有著重要意義。

    但是,目前“村劇團(tuán)”在許多農(nóng)村的發(fā)展式微,形勢(shì)不容樂(lè)觀。究其原因,一方面是戲曲受重視的程度衰減,戲曲人才流失較重;另一方面是農(nóng)村劇團(tuán)組織與領(lǐng)導(dǎo)的缺失。所以,我們是否可以借鑒內(nèi)蒙古“烏蘭牧騎”的經(jīng)驗(yàn),以此方式建設(shè)現(xiàn)代的“村劇團(tuán)”。

    “烏蘭牧騎”是我們熟悉的現(xiàn)代之詞,即“紅色文化工作隊(duì)”。其特點(diǎn)是牧民自己組織小型文藝宣傳隊(duì),通過(guò)就地取材、自編自演等形式表現(xiàn)農(nóng)牧民喜愛(ài)的歌舞節(jié)目。該組織自1957年問(wèn)世以來(lái),常年活躍于當(dāng)?shù)啬羺^(qū),為群眾送去歡樂(lè)。立足當(dāng)下,建設(shè)新時(shí)代的村劇團(tuán),“烏蘭牧騎”的經(jīng)驗(yàn)值得我們關(guān)注,其顯要處,在于長(zhǎng)期駐扎村屯,且鄉(xiāng)風(fēng)民情濃厚。

    常駐本村的“烏蘭牧騎”,對(duì)于培養(yǎng)村民的審美情趣、陶冶情操、教育思想有著不可替代的作用。于本村群眾而言,常駐劇團(tuán)以周邊的人或事編寫劇本,配以當(dāng)?shù)貏》N,選取本村能演、會(huì)演的村民演劇,將《窮人樂(lè)》“真人演真事”的模式搬上舞臺(tái)。其次,每個(gè)村若有劇團(tuán),可便于村民現(xiàn)場(chǎng)觀看,逢年過(guò)節(jié),可在村中搭臺(tái)演出,村民聚集在村口觀看演出的場(chǎng)景,似一種濃郁的鄉(xiāng)愁。

    再言之,若村劇團(tuán)常駐在每個(gè)村莊,對(duì)于戲曲人才的培養(yǎng)不失為一種新方式。因?yàn)榇鍎F(tuán)從劇本的選擇、編排至最終演出,均需由劇團(tuán)人員親自完成。所以,在這個(gè)過(guò)程中,編劇人員、演出人員、舞美人員都會(huì)在劇團(tuán)的實(shí)踐中不斷更替,有助于各種戲劇人才的培養(yǎng)。

    簡(jiǎn)言之,現(xiàn)代村劇團(tuán)的建設(shè)是非常必要的。一方面,對(duì)傳遞黨中央的方針政策是一種易于農(nóng)民群眾所理解、接受的形式,通過(guò)唱、念、做、打?qū)ζ溥M(jìn)行高臺(tái)教化之意;另一當(dāng)面,對(duì)當(dāng)?shù)卮迕穸?,是一種審美能力的提升。村劇團(tuán)常年“駐村”演戲,時(shí)間久之,耳濡目染,可陶冶村民情操,提高見(jiàn)識(shí)。此外,鄰村間交換舉辦“文藝匯演”。以匯演形式,組織各村劇團(tuán)參與,一則激發(fā)村劇團(tuán)的演出熱情,促使村劇團(tuán)更好的創(chuàng)作;二則各村之間相互“競(jìng)爭(zhēng)”,可從對(duì)手身上學(xué)到更多技藝,所謂“取長(zhǎng)補(bǔ)短”。

    如今,加強(qiáng)鄉(xiāng)村劇團(tuán)與戲曲藝術(shù)建設(shè),不僅能帶來(lái)審美愉悅,更是傳播思想、團(tuán)結(jié)群眾,以?shī)蕵?lè)作為鄉(xiāng)村建設(shè)的社會(huì)導(dǎo)向,是引導(dǎo)中國(guó)社會(huì)主義文化事業(yè)發(fā)展的需要。簡(jiǎn)言之,建立現(xiàn)代村劇團(tuán),不僅是對(duì)傳統(tǒng)戲曲、民間音樂(lè)的保護(hù),更重要在于村劇團(tuán)作為藝術(shù)傳遞的主體,從劇本選擇、制作、演出都由村民自己完成,可促進(jìn)各類專業(yè)性人才的發(fā)展。借助村劇團(tuán),村中年邁的老人也能更迅捷、直暢地了解黨的新政策,明晰社會(huì)發(fā)展的新面貌。

    梳理高街村劇團(tuán)與《窮人樂(lè)》的創(chuàng)作,為現(xiàn)代村劇團(tuán)建設(shè)增添了些許經(jīng)驗(yàn)。村劇團(tuán)的建設(shè),在任何時(shí)候都不應(yīng)被忽視。2018年中共中央頒布《關(guān)于實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的意見(jiàn)》,提出“傳承發(fā)展提升農(nóng)村優(yōu)秀傳統(tǒng)文化……支持農(nóng)村地區(qū)優(yōu)秀戲曲曲藝……等傳承發(fā)展”??梢?jiàn),發(fā)展農(nóng)村戲曲藝術(shù),村劇團(tuán)在其中發(fā)揮著重要作用,建設(shè)村劇團(tuán)并使之成為文化建設(shè)的有力支撐是切實(shí)可行的。

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