低音提琴的音色特點(diǎn)及其演奏

楊夏

摘要：低音提琴是西方音樂(lè)的重要組成部分，也是西方弦樂(lè)中音區(qū)最低的一種樂(lè)器。由于低音提琴自身的體積較大、音域較寬以及演奏技巧多的因素影響，在進(jìn)行演奏的時(shí)候需要通過(guò)科學(xué)的演奏技巧來(lái)完成不同音樂(lè)作品的音色需要，實(shí)現(xiàn)低音提琴演奏形式的多樣化。在進(jìn)行演奏的過(guò)程中，不同的演奏方式也會(huì)對(duì)音色有一定的影響，因此在進(jìn)行作品演奏的時(shí)候也需要注重演奏的方式，這樣才能更好地發(fā)揮低音提琴自身的音色。

關(guān)鍵詞：低音提琴? 音色特點(diǎn)? 演奏方式? 運(yùn)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2021）18-0062-03

一、音色的概念和作用

（一）音色的概念

音色被稱(chēng)為音質(zhì)，和音高、節(jié)奏共同稱(chēng)為音樂(lè)的三要素。英國(guó)的課本中將音色定義為由泛音的強(qiáng)度產(chǎn)生音質(zhì)的變化形成的，主要指的是音樂(lè)的明亮以及陰暗。美國(guó)則將音色定義為一種視覺(jué)效果，對(duì)于兩個(gè)相同音高和向度的穩(wěn)態(tài)音進(jìn)行區(qū)分。我國(guó)對(duì)于音色的定義是音色樂(lè)器產(chǎn)生的波型以及泛音的差異產(chǎn)生的聲音屬性，也可以稱(chēng)之為音質(zhì)。

（二）音色在音樂(lè)中的作用

首先是需要有表現(xiàn)力，在音樂(lè)藝術(shù)中，樂(lè)器產(chǎn)生的音色必須和作曲家的創(chuàng)作要求以及音樂(lè)的表現(xiàn)形式相符合，音色是最能表達(dá)作曲家和演奏者的內(nèi)心情感的，因此將音色和情感進(jìn)行完美的結(jié)合，既增強(qiáng)了受眾的情感體驗(yàn)，也體現(xiàn)了聽(tīng)眾的審美;其次音色的具體形態(tài)也是根據(jù)具體的作品來(lái)決定的，這樣才能真實(shí)的反映出作曲家和演奏家想要表達(dá)的情感和音樂(lè)內(nèi)容。低音提琴自身的音色是敲擊形式的音響色彩，也使得它的音色表現(xiàn)的更加豐富多彩，也能更好的表達(dá)情感;最后音色在音樂(lè)作品中的重要性和特征表現(xiàn)也是在不斷發(fā)生變化的，不僅可以進(jìn)行音樂(lè)形象的塑造，也可以將象征事物的特點(diǎn)進(jìn)行表現(xiàn)。

二、不同演奏方法下的低音提琴音色特點(diǎn)

（一）拉奏

拉奏是利用弓毛進(jìn)行琴弦的摩擦并發(fā)出聲音，是最基本的演奏方式。對(duì)于拉奏來(lái)說(shuō)，不同弓的使用以及拉弓的方法不同，也會(huì)產(chǎn)生不同的聲音。拉奏下的低音提琴，聲音優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)不干枯，具有很好的穿透力。但是在進(jìn)行演奏的時(shí)候，演奏者也需要根據(jù)具體音樂(lè)作品自身的特點(diǎn)以及情感的需要，選擇合適的弓進(jìn)行演奏，有效的利用低音提琴進(jìn)行該樂(lè)曲的展現(xiàn)，形成不同的聲音效果。一些特殊的音色例如粗糙的、刺耳的也和優(yōu)美的音色一樣重要，對(duì)于音樂(lè)性格的表現(xiàn)以及音樂(lè)形象的塑造有著重要的作用。

（二）撥奏

撥奏是利用手指進(jìn)行琴弦的撥動(dòng)，從而產(chǎn)生聲音，這種方式下的琴弦聲音是清脆并且留聲較長(zhǎng)的，可以產(chǎn)生更大的共鳴。但是在遇到高音的時(shí)候，撥弦的音色較弱，并且有一些單薄。撥弦廣泛的運(yùn)用在交響樂(lè)的演奏中，在樂(lè)隊(duì)的使用中不僅僅是進(jìn)行節(jié)奏基礎(chǔ)的穩(wěn)定，也可以使得音響更加豐滿(mǎn)。例如在《在中亞細(xì)亞草原上》這首音樂(lè)作品中，低音提琴的撥弦，可以讓人們聯(lián)想到一望無(wú)際的草原上馬隊(duì)和駱駝匆匆的從遠(yuǎn)方向我們走來(lái)，更好地進(jìn)行了音樂(lè)的展現(xiàn)。

（三）擊奏

擊奏是在演奏的過(guò)程中，利用手指或者弓把進(jìn)行琴板的敲擊所產(chǎn)生的聲音。這種方式下的聲音是短促并且有一些嘶啞的，但是會(huì)特別的具有節(jié)奏性。例如《行星組曲》中的弦樂(lè)器，利用弓桿擊弦的方式，展現(xiàn)出了激昂的節(jié)奏，給人一種緊迫感，營(yíng)造出一種緊張的情緒，也更好的進(jìn)行了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的表現(xiàn)。

（四）左手觸弦

主要是利用左手進(jìn)行按弦所發(fā)出的聲音，對(duì)于按弦來(lái)說(shuō)，實(shí)音更加的飽滿(mǎn)，可以更好地進(jìn)行低音提琴自身聲音的展現(xiàn)，泛音在進(jìn)行按弦的時(shí)候是沒(méi)有全部按住的，會(huì)顯得聲音有一些不飽滿(mǎn)的情況。在低音提琴中，泛音的音色空靈、透明、純凈，《伐木歌》中就有很好的利用泛音，其音色空曠明亮且具有詩(shī)意。

（五）觸弓位置的變化

觸弓位置的不同，也會(huì)產(chǎn)生不同的音色，主要是在琴碼附近以及指板附近。當(dāng)觸弓靠近指板的時(shí)候，低音提琴的聲音是柔和帶有明朗的感覺(jué);當(dāng)觸弓靠近琴碼的時(shí)候，低音提琴的聲音是沙啞的。因此在進(jìn)行具體作品的演奏過(guò)程中，也需要根據(jù)作品本身想要進(jìn)行情感的表達(dá)來(lái)決定低音提琴應(yīng)該具備的音色，并進(jìn)行觸弓部位的選擇。

（六）運(yùn)弓力度和速度的變化

在使用低音提琴進(jìn)行作品演奏的時(shí)候，演奏者自身的運(yùn)弓速度以及力度的不同，也會(huì)使得低音提琴產(chǎn)生不一樣的音色。當(dāng)演奏者運(yùn)弓的力度較小的時(shí)候，低音提琴的音色是柔和的;當(dāng)運(yùn)弓力度較大的時(shí)候，低音提琴會(huì)產(chǎn)生低沉的聲音，還有一種強(qiáng)烈摩擦后產(chǎn)生的刺耳聲音，這兩種力度所產(chǎn)生的低音提琴的聲音都是不同的。在日常的演奏中，運(yùn)弓的速度越快，低音提琴自身發(fā)出的聲音就會(huì)越刺耳，速度較快的時(shí)候還會(huì)使得聲音模糊，影響低音提琴的音色。

三、低音提琴的發(fā)音特點(diǎn)

（一）低音提琴的音量

低音提琴自身的聲音是比較低沉的，因此在管弦樂(lè)隊(duì)中常應(yīng)用于低音的部分，日常使用時(shí)可能會(huì)忽視。但是在進(jìn)行樂(lè)器表現(xiàn)的過(guò)程中，低音提琴自身的音量變化也影響著樂(lè)器的演奏，需要有固定的發(fā)音位置以及弓子的接觸點(diǎn)，因此在進(jìn)行低音提琴演奏的時(shí)候，也需要根據(jù)表演作品的實(shí)際情況，對(duì)于低音提琴的發(fā)音點(diǎn)進(jìn)行針對(duì)性的調(diào)整。

（二）低音提琴的音準(zhǔn)

低音提琴的音準(zhǔn)主要受到了換把的影響，低音提琴自身的體積問(wèn)題會(huì)導(dǎo)致在進(jìn)行演奏的時(shí)候換把比較頻繁，也提高了演奏難度。因此在進(jìn)行換把的時(shí)候也需要利用手指對(duì)于低音提琴進(jìn)行一定的控制，才能有效的保證在進(jìn)行換把的過(guò)程中，不會(huì)影響到低音提琴自身的音準(zhǔn)問(wèn)題。這也就需要表演者在日常的練習(xí)中，注重手指伸張力度的練習(xí)，有效的掌握低音提琴的演奏方式，增強(qiáng)自身對(duì)于音準(zhǔn)的控制。

（三）低音提琴的音色

低音提琴有四根弦，分別代表了四個(gè)調(diào)值，方便演奏者在進(jìn)行作品演奏的時(shí)候進(jìn)行相關(guān)調(diào)值的調(diào)整。A調(diào)會(huì)產(chǎn)生碰撞的聲音，有一種渾厚的感覺(jué);E調(diào)是比較低沉的調(diào)值，聲音比較飽滿(mǎn);D調(diào)的音色是比較暗淡的，更多的是低沉的聲音;G調(diào)音質(zhì)比較好，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，也能夠更加準(zhǔn)確的表達(dá)音樂(lè)內(nèi)涵。

四、低音提琴的演奏方式對(duì)于音色的影響

（一）客觀因素

首先是琴弓的使用，對(duì)于弓毛來(lái)說(shuō)，白色的弓毛在進(jìn)行演奏的時(shí)候音色純凈細(xì)膩，在運(yùn)弓的時(shí)候發(fā)音圓潤(rùn)，黑色的弓毛音質(zhì)是粗狂的，具有彈性，不容易斷;對(duì)于弓子來(lái)說(shuō)，不同的用料也會(huì)影響到自身的音色，蘇木產(chǎn)的弓子發(fā)音柔和、溫暖，適合旋律性較強(qiáng)的作品，蛇紋木材質(zhì)的密度較強(qiáng)，聲音較集中且爆發(fā)力強(qiáng)，適合表演節(jié)奏性較強(qiáng)的作品。

其次是琴弦的使用，低音提琴的琴弦分為獨(dú)奏弦和樂(lè)隊(duì)弦，獨(dú)奏弦的手感較軟，音色柔美，穿透力較強(qiáng);樂(lè)隊(duì)弦觸感較硬，音色渾厚飽滿(mǎn)，容易產(chǎn)生共鳴，一般使用在交響樂(lè)隊(duì)中。與此同時(shí)，不同琴弦的材質(zhì)也決定了它們發(fā)出的音色是不同的，羊腸弦主要是牛羊的內(nèi)臟支撐的，也是最早使用的琴弦，音色粗糙，手感比較硬;后鋼弦對(duì)于低音提琴進(jìn)行了音色的變化，使得這種材質(zhì)的低音提琴聲音很難受到其他樂(lè)器的影響;最廣泛運(yùn)用的是尼龍或者是其他高科技材料的人工合成的材料，這種融合性的琴弦，音色復(fù)雜多樣，高音區(qū)明亮，中低音區(qū)渾厚飽滿(mǎn)，被廣泛的使用在獨(dú)奏和樂(lè)隊(duì)的演奏當(dāng)中。

最后是音高的影響，音高的變化也會(huì)影響到音色的變化，低音提琴的音域十分廣闊，低音給人一種深沉粗獷的感覺(jué)，中音圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，高音明亮柔美，具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。對(duì)于低音提琴的中低音區(qū)域來(lái)說(shuō)，是低沉渾厚的，給人一種厚重、遲緩的感覺(jué);低音提琴的高音區(qū)，音色柔美細(xì)膩，具有很強(qiáng)的歌唱性和表現(xiàn)力，給人一種明亮溫暖的感覺(jué)。除了這些主要的客觀因素之外，低音提琴的制作工藝以及木料材質(zhì)的性能加工以及選材上，也會(huì)對(duì)低音提琴自身的聲音產(chǎn)生很大的影響。

（二）主觀因素

1.右手的持弓

在進(jìn)行低音提琴的演奏中，也會(huì)產(chǎn)生持弓方法不一樣的現(xiàn)象，不同的持弓方式會(huì)產(chǎn)生不同的音色，主要原因是低音提琴在自身的發(fā)展中，進(jìn)行了琴弦數(shù)量的變化。演奏者為了尋找更好地演奏方式，就對(duì)持弓進(jìn)行針對(duì)性的研究，使其在演奏的過(guò)程中更加合理化。不僅如此，對(duì)于不同的國(guó)家來(lái)說(shuō)，也會(huì)產(chǎn)生不一樣的持弓現(xiàn)象。目前最常見(jiàn)的兩種持弓現(xiàn)象是德國(guó)持弓法以及法國(guó)持弓法。對(duì)于德國(guó)持弓法來(lái)說(shuō)，主要是運(yùn)用手掌握住弓座進(jìn)行演奏;法國(guó)持弓法則是利用手指捏住的弓桿進(jìn)行演奏。

在德國(guó)持弓的使用中，還有三種不同的持弓方式，第一種是將弓桿放在右手的掌關(guān)節(jié)部位，這種自然的持弓方式大部分人都可以掌握，通過(guò)自身的手指關(guān)節(jié)，更好地進(jìn)行持弓的掌握;第二種是持弓的時(shí)候正好在右手的虎口位置，這是一種傳統(tǒng)的老式持弓方法，但是會(huì)對(duì)手指的運(yùn)用有一定的影響;第三種是持弓在右手食指的第三關(guān)節(jié)中間位置，這樣持弓的時(shí)候手腕是最靈活的，也可以更好地進(jìn)行低音提琴的拉奏。

對(duì)于法國(guó)持弓來(lái)說(shuō)，也有兩種不同的持弓方式，第一種是運(yùn)用手腕以及手指，更加靈活的進(jìn)行持弓，也是目前國(guó)際上的通用持弓方法;第二種是拇指不進(jìn)行持弓，而是自然地放在弓座上，這樣的持弓方式可以很好的增加演奏時(shí)的強(qiáng)度，提升低音提琴自身的音色。

2.左手的演奏姿勢(shì)

在進(jìn)行低音提琴的演奏中，左手也是影響音準(zhǔn)的因素。如果演奏者在進(jìn)行演奏的時(shí)候，情緒上緊張也會(huì)影響演奏者自身對(duì)于左手的掌握以及使用，同時(shí)造成身體部位不協(xié)調(diào)。演奏者在進(jìn)行演奏的時(shí)候，想要消除這些緊張，演奏者也需要對(duì)自己產(chǎn)生緊張的原因進(jìn)行針對(duì)性分析，并采取相關(guān)措施解決，使左手始終在一個(gè)良好的協(xié)調(diào)狀態(tài)當(dāng)中，更好地進(jìn)行音樂(lè)作品的演奏。

對(duì)于需要站立演奏的低音提琴表演者來(lái)說(shuō)，左手緊張主要是因?yàn)樽约旱淖藙?shì)問(wèn)題，想要解決這樣的問(wèn)題，需要將身體的重量進(jìn)行平均分?jǐn)?，使自己的膝部微微曲張，同時(shí)還需要調(diào)整好樂(lè)器自身的高度，使得樂(lè)器可以在大膝旁和髖骨的前面，使得低音提琴進(jìn)行正面的放置并直立，有效解放了左手，也消除了表演過(guò)程中的緊張感。

3.手指自身的壓力

手指在進(jìn)行按弦的時(shí)候，自身手指的力度大小使用也會(huì)導(dǎo)致聲音的變化。演奏者在按弦的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)按不穩(wěn)的現(xiàn)象，主要是左手在琴弦上的移動(dòng)不通暢造成的。因此想要解決這個(gè)問(wèn)題，首先要消除手指的緊張感，低音提琴演奏者在練習(xí)的時(shí)候，可以在把上選擇一個(gè)舒服的地方，將手指按在琴弦上，并使用弓子進(jìn)行拉奏，在保持手型的同時(shí)，放松自己的手指，掌握好按壓琴弦的力度之后，就可以產(chǎn)生很好的音響效果，也會(huì)使得幾個(gè)手指得到最好的平衡，并且進(jìn)行把弦的掌握，減少左手的壓力。

4.換把

將手指放輕松之后，還需要將手臂進(jìn)行放松。對(duì)于低音提琴來(lái)說(shuō)，主要是拇指進(jìn)行音區(qū)的分配，拇指之上的音區(qū)是最接近人類(lèi)的音區(qū)，拇指以下是假聲音區(qū)，因此在進(jìn)行低音提琴演奏的時(shí)候，需要注意真假音轉(zhuǎn)化時(shí)候的音準(zhǔn)。與此同時(shí)，低音提琴演奏者在進(jìn)行換把的時(shí)候，也需要進(jìn)行相關(guān)距離的判斷，掌握速度，更好地?fù)Q把，同時(shí)讓手處于最自然的狀態(tài)，這樣在日常的練習(xí)中，也可以更加順暢的進(jìn)行換把。除此之外，在弓把進(jìn)行移動(dòng)的時(shí)候，也需要注意手指之間的位置，不要有太多空間的變化，或者是較為夸張的擴(kuò)大或者是縮小。想要保證在進(jìn)行演奏的時(shí)候，手型固定不變，也需要讓手指保持在琴弦上面，確保手指之間的距離，使得低音提琴演奏者在進(jìn)行換把的過(guò)程中，更好地掌握音準(zhǔn)。

5.揉弦

揉弦是通過(guò)手臂開(kāi)展的，通過(guò)手腕以及手指才能完成。因此對(duì)于低音提琴的演奏者來(lái)說(shuō)，首先需要加強(qiáng)自身對(duì)于中指的練習(xí)力度，這樣才能保證中指自身的力量，也可以帶動(dòng)其他的手指進(jìn)行琴弦的掌握。在進(jìn)行揉弦的練習(xí)中，小拇指自身的力量是最弱的，在練習(xí)的過(guò)程中也是比較難的，主要是很難進(jìn)行一個(gè)八度的跨度揉弦，這也是揉弦中最難的地方，因此在進(jìn)行日常的練習(xí)時(shí)，需要加強(qiáng)對(duì)于小拇指的單獨(dú)練習(xí)。在最開(kāi)始進(jìn)行練習(xí)的時(shí)候，由于小拇指自身的柔弱，可以先使用其他的手指幫助小拇指在琴弦上的擺動(dòng)性練習(xí)，可以讓小拇指在進(jìn)行揉弦練習(xí)的過(guò)程中更加自然。在進(jìn)行整體揉弦練習(xí)的時(shí)候，也需要把握自身的練習(xí)速度和力量，速度應(yīng)該是從慢到快的，力度也應(yīng)該是先輕后重的，這樣才能更好地進(jìn)行練習(xí)以及日后的演奏。

五、結(jié)語(yǔ)

低音提琴自身的獨(dú)特表現(xiàn)形式，也是作曲家和演奏家們進(jìn)行內(nèi)心情感表達(dá)的方式，同時(shí)也是音樂(lè)表現(xiàn)的重要要素，因此在進(jìn)行低音提琴演奏的時(shí)候，也需要更好地掌握演奏技巧，這樣才能更好地展現(xiàn)作品，更好地進(jìn)行情感的表達(dá)，也為受眾了解音樂(lè)作品以及低音提琴提供了更好地思路。

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