論粵劇梆子腔的板式衍生

孔慶夫 張海慶

摘 要：以秦腔為代表的北線梆子腔具有獨(dú)板單套、四板分起聯(lián)套等板式特點(diǎn);以豫劇為代表的南線梆子腔具有獨(dú)板單套、三板分起聯(lián)套等板式特點(diǎn)?；泟“鹱忧辉醋阅媳本€梆子腔，其對(duì)南北線梆子腔的板式結(jié)構(gòu)既有繼承又有發(fā)展，并衍生出了獨(dú)具“粵性化”的慢板單套、嵌入式曲體結(jié)構(gòu)、前后聯(lián)套布局等三大板式特點(diǎn)。厘清粵劇梆子腔的板式結(jié)構(gòu)，對(duì)于從整體上研究和把握粵劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的曲體結(jié)構(gòu)和聲腔形態(tài)等，具有重要的學(xué)術(shù)意義。

關(guān)鍵詞：北線梆子腔;南線梆子腔;粵劇梆子腔;板式結(jié)構(gòu);板式衍生

中圖分類號(hào)：C95 - 05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674 - 621X（2021）05 - 0088 - 11

一、問題的提出

戲曲是綜合性藝術(shù)，至少包涵文詞和聲腔兩個(gè)部分。從戲曲文詞與戲曲聲腔之間的詞曲結(jié)構(gòu)關(guān)系上看，最少可分為以長短句詞格為代表的“樂曲系”和以齊言句詞格為代表“詩贊系”兩大類別。[1]“樂曲系”說唱藝術(shù)大多以若干獨(dú)立的音樂曲調(diào)為基礎(chǔ)，再根據(jù)唱詞內(nèi)容或情緒表達(dá)的不同需要，將多個(gè)不同類型的“獨(dú)立曲調(diào)”串聯(lián)式地結(jié)合在一起，以形成可供表達(dá)文詞情緒的聲腔結(jié)構(gòu)，如諸宮調(diào)、元雜劇和昆曲等，后人稱之為“曲牌連綴體”戲曲。

齊言句詞格“詩贊系”說唱藝術(shù)的聲腔構(gòu)成，則打破了“樂曲系”慣用的“獨(dú)立曲調(diào)”串聯(lián)模式，換以上下七字對(duì)句或十字對(duì)句為基本單位（后也發(fā)展為八字、十一字對(duì)句等）進(jìn)行反復(fù)吟誦或詠唱。從邏輯上看，上下對(duì)句式的詞格結(jié)構(gòu)直接決定了該對(duì)句的聲腔構(gòu)成。即當(dāng)“詩贊系”說唱藝術(shù)圍繞以對(duì)句結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)的若干對(duì)句進(jìn)行反復(fù)吟誦或演唱時(shí)，自然會(huì)始發(fā)于一種最為基本的節(jié)奏（或來自語言音調(diào)，或來自文詞本身）。這種“基本節(jié)奏”或會(huì)隨著文詞情緒的激昂而“變快”、憂郁而“變慢”或停頓而“停止”。如此一來，聲腔就會(huì)隨著特定文詞的需要而發(fā)生變快、變慢或停止的各種變化，這種“變化”在本質(zhì)上就是節(jié)奏（板式）的變化，如梆子腔和二黃腔等，后人稱之為“板式變化體”1戲曲。

從學(xué)理上看，“板式變化體”戲曲形成的條件并不復(fù)雜，其有兩個(gè)明顯特點(diǎn)：“其一，它以七字或十字的上下對(duì)偶句作為文學(xué)結(jié)構(gòu);其二，它以上下兩個(gè)樂句作為基本音樂單位，用同一簡單曲調(diào)的反復(fù)變奏的方法，組成音樂結(jié)構(gòu)?！盵1]120如此一來，文學(xué)結(jié)構(gòu)上的“齊言對(duì)偶”以及聲腔結(jié)構(gòu)上的“反復(fù)詠唱”，就為“板式變化體”的誕生提供了文體基礎(chǔ)和音樂基礎(chǔ)。

從音樂上看，聲腔并不是一個(gè)空洞的概念，應(yīng)包含音符和節(jié)奏兩部分。如果將音符視為“血肉”，節(jié)奏（板式）就是“骨骼”，沒有節(jié)奏（板式）作為基礎(chǔ)，就無法支撐音符連接，也就無法形成聲腔的旋律。但作為“骨骼”的節(jié)奏（板式）不是一成不變的，而會(huì)根據(jù)不同的劇情需要，產(chǎn)生各種不同形式的組合、連接與排列。因此，戲曲聲腔不僅要通過音符連接所產(chǎn)生的上行、下行、停頓、跳躍等旋律走向來表現(xiàn)戲曲文詞的內(nèi)涵和意義，還需要通過加快、變慢、停止等不同板式的組合來展現(xiàn)戲曲文詞所需要表達(dá)的人物，以及人物情感、性格、角色、行當(dāng)，還有戲劇故事中的沖突起伏等。如此一來，板式及其不同的組合形式（套式），對(duì)于戲曲劇情的發(fā)展、描述、敘事或抒情而言，就顯得至關(guān)重要。

從粵劇多曲體聲腔結(jié)構(gòu)的四大構(gòu)成（梆子腔、二黃腔、曲牌腔、粵地說唱腔）來看，均有其“原生”的板式結(jié)構(gòu)，但這種“原生”的板式結(jié)構(gòu)在被粵劇聲腔吸收的過程中，又逐漸發(fā)生了“粵化”的衍生。那么，就梆子腔而言，南北線梆子腔的板式結(jié)構(gòu)各有什么特征？其在“粵化”過程中發(fā)生了哪些衍化？衍化后的粵劇梆子腔又形成了哪些新的板式特征？本文擬回答這些問題。

二、北線梆子腔的板式結(jié)構(gòu)特征

梆子腔雖是統(tǒng)一的聲腔系統(tǒng)，但有南北二線之分，北線梆子腔是指“秦嶺、蒲州以北和太行山東西兩側(cè)的梆子腔，即各路秦腔、各路晉劇、河北梆子屬于北線梆子”[2]377。從本文行文所參看的70支北線梆子2（秦腔、河北梆子）唱段來看，在板式結(jié)構(gòu)上具有獨(dú)板單套、四板分起聯(lián)套兩個(gè)顯著特點(diǎn)。

（一）獨(dú)板單套

獨(dú)板單套，指由單一類別的板式所獨(dú)立構(gòu)成的唱段。依據(jù)“散、慢、中、快”四個(gè)板式單位，可分別構(gòu)成慢板單套、中板單套、快板單套、散板單套四個(gè)類型。慢板單套指以三眼板起板開腔，直至唱段結(jié)束不換板的板式結(jié)構(gòu)，如秦腔《賣畫》中的老生唱段“清早間奔大街來賣墨畫”等。中板單套指以一眼板起板開腔，直至唱段結(jié)束不換板的板式結(jié)構(gòu)，如秦腔《斷橋》中的小旦唱段“恨官人喪良心不如禽獸”等?？彀鍐翁字敢詿o眼板起板開腔，直至唱段結(jié)束不換板的板式結(jié)構(gòu)，如秦腔《竇娥冤》中的丑角唱段“張?bào)H兒嘻嘻嘻嘿嘿嘿”等。散板單套指以無板無眼板起板開腔，直至唱段結(jié)束不換板的板式結(jié)構(gòu)，如秦腔《斷橋》中的小旦唱段“薄命女嫦娥點(diǎn)點(diǎn)血淚落”等。

（二）四板分起聯(lián)套

聯(lián)套，指由兩個(gè)及以上不同板式相互連接所構(gòu)成的唱段。即由“散、慢、中、快”四個(gè)板式單位相互組合所形成的板式結(jié)構(gòu)。在實(shí)際唱段中“四板”皆可起板開腔，也皆可收板收腔，并可通過各路板式變化形成不同的聯(lián)套結(jié)構(gòu)，以符合唱段的情緒表達(dá)和劇情發(fā)展需要。

1.慢起聯(lián)套。指以三眼板起板開腔，后經(jīng)一次或多次轉(zhuǎn)板而形成的板式結(jié)構(gòu)。大抵可分為三類：其一，“慢→中”兩聯(lián)結(jié)構(gòu)，即以三眼板起板開腔，后換板至一眼板收板收腔。如秦腔《三休樊梨花》中的“清晨起別妝臺(tái)巧成裝樣”，[3]15 - 17以【花音慢板】起板開腔，以【二六板】收板收腔，所形成的“慢起→中收”兩聯(lián)套式。其二，“慢→中（快）→散”三聯(lián)結(jié)構(gòu)，即以三眼板起板開腔，后在唱段中進(jìn)行兩次換板，無論第一次換板情況如何，在第二次換板時(shí)均需換板至無板無眼板上收板收腔。如秦腔《探窯》中的“滿腹心事訴娘聽”[3]25 - 33，以【苦音慢板】起板開腔，以【二六】接板接腔，以【無板無眼】收板收腔，所形成的“慢起→中接→散收”三聯(lián)套式。其三，“慢→中→快→散”多聯(lián)結(jié)構(gòu)，即以三眼板起板開腔，后在唱段中進(jìn)行三次或多次換板。第一次換板到一眼板為“中接”，第二次換板到無眼板為“快轉(zhuǎn)”，第三次換板到無板無眼板為“散收”。如秦腔《轅門斬子》中的“楊宗保講罷來路情”[4]246 - 249，以【歡音慢板】起板開腔，以【一眼板】接板接腔，以無眼【二六板】轉(zhuǎn)板轉(zhuǎn)腔，以【散板】收板收腔，所形成的“慢起→中接→快轉(zhuǎn)→散收”四聯(lián)套式。“慢起聯(lián)套”在北線梆子中具有普遍性，其板式連接靈活，以上述三類較為常見。

2.散起聯(lián)套。指以無板無眼板起板開腔，后經(jīng)一次或多次轉(zhuǎn)板而形成的板式結(jié)構(gòu)。大抵可分為兩類：其一，“散→慢”基礎(chǔ)的多聯(lián)結(jié)構(gòu)。即以【散板】起板開腔，以慢板接腔，先形成“散起→慢接”的聯(lián)套基礎(chǔ)，后再根據(jù)唱詞內(nèi)容和劇情發(fā)展的需要，轉(zhuǎn)板到“慢、中、快、散”等板式單位，在經(jīng)過多次轉(zhuǎn)板之后以形成三聯(lián)、四聯(lián)、五聯(lián)等多聯(lián)套式。如秦腔《秦香蓮·打堂》中的花旦唱段“手兒里拉的我一雙兒女”[5]16 - 20，以【散板】起板開腔，以三眼【小安板】接板接腔，以【二六板】收板收腔，所形成的“散起→慢接→中收”三聯(lián)套式。另如《轅門斬子》中的生腔唱段“見太娘跪倒地魂飛天外”[3]259 - 267所形成的“散起→慢接→中換→快轉(zhuǎn)→散收”五聯(lián)套式等，都是以“散→慢”為基礎(chǔ)板式結(jié)構(gòu)，后發(fā)展為復(fù)雜性多聯(lián)套式的代表性唱段。其二，“散→中”基礎(chǔ)的多聯(lián)結(jié)構(gòu)。即以無板無眼板起板開腔，以一板一眼板接板接腔，先形成“散起→中接”聯(lián)套基礎(chǔ)，后再根據(jù)唱詞內(nèi)容和劇情發(fā)展需要，轉(zhuǎn)板到“慢、中、快、散”等板式單位，在經(jīng)過多次轉(zhuǎn)板之后所形成的三聯(lián)、四聯(lián)或五聯(lián)等多聯(lián)套式。如秦腔《打砂鍋》中的丑生唱段“給本縣回家去先做幾個(gè)盤纏”[6]272，以【無板無眼】開板起腔，以【歡音二六板】接板接腔，以【無眼板】收板收腔，所形成的“散起→中接→快收”三聯(lián)套式。另如《游西湖》中的小旦唱段“姐姐同我把水看”[4]224 - 226所形成的“散起→中接→快轉(zhuǎn)→散收”四聯(lián)套式等，均為代表性唱段。

3.中起聯(lián)套。指以一板一眼板起板開腔，后經(jīng)一次或多次轉(zhuǎn)板而形成的板式結(jié)構(gòu)。大抵可分為四類：其一，“中→散”基礎(chǔ)的多聯(lián)結(jié)構(gòu)。即以一板一眼板起板開腔，以散板接腔，先形成“中起→散接”聯(lián)套基礎(chǔ)，后再進(jìn)行至少一次或多次換板而形成的多聯(lián)聯(lián)套結(jié)構(gòu)。如河北梆子《竇娥冤》中的蔡婆唱段“大堂上審貪官人人稱快”[5]68 - 74，以【二六】起板開腔，以【無板無眼】接板接腔，以【二六】收板收腔，所形成的“中起→散接→中收”三聯(lián)套式等。其二，“中→慢”基礎(chǔ)的多聯(lián)結(jié)構(gòu)。即以一板一眼板起板開腔，以慢板接腔，先形成“中起→慢接”聯(lián)套基礎(chǔ)，后再進(jìn)行至少一次或多次換板而形成的多聯(lián)聯(lián)套結(jié)構(gòu)。如河北梆子《秦香蓮》中的秦香蓮唱段“夫享榮華妻彈唱”[5]1 - 6，以一眼【導(dǎo)板】起板開腔，以三眼【小安板】接板接腔，以【二六板】收板收腔，所形成的“中起→慢接→中收”三聯(lián)套式等。其三，“中→快”基礎(chǔ)的多聯(lián)結(jié)構(gòu)。即以一板一眼板起板開腔，以無眼板接板接腔，先形成“中起→快接”聯(lián)套基礎(chǔ)，后再進(jìn)行至少一次或多次換板而形成的多聯(lián)聯(lián)套結(jié)構(gòu)。如秦腔《河灣洗衣》中的田賽花唱段“我出得柴門倒扣環(huán)”[4]209 - 211，以一眼【苦音二六碰板】起板開腔，以無眼【苦音二六】接板接腔，再以【無板無眼】收板收腔，所形成的“中起→快接→散收”三聯(lián)套式等。其四，“中→中”基礎(chǔ)的多聯(lián)結(jié)構(gòu)。即以一板一眼板起板開腔，再以一板一眼板接板接腔，先形成“中起→中接”聯(lián)套基礎(chǔ)，后再進(jìn)行至少一次或多次換板而形成的多聯(lián)套式唱段。該套式結(jié)構(gòu)多用于敘述性唱段，且經(jīng)常在以下3種情況中使用：一是同一角色唱段分別對(duì)不同演唱對(duì)象的唱詞陳述。如河北梆子《打金枝》中的皇后唱段“宮院里我領(lǐng)了萬歲的旨意”[5]55 - 63即為此類套式。該唱段分別為皇后勸解駙馬（郭暖）、勸解公主兩部分。兩部分唱段均為皇后所唱，雖所唱對(duì)象不同且唱段之間由念白和間奏分開，但在情緒上具有一致性（敘述性勸解），且在速度上具有同一性（中板單套），從而構(gòu)成了“中板單套”連接“中板單套”的“中→中”聯(lián)套結(jié)構(gòu)。二是敘述性表達(dá)中角色交替演唱的需要。如河北梆子《蝴蝶杯》第三場《藏舟》中胡鳳蓮與田玉川的對(duì)唱，全曲只采用了【二六】【一眼板】【快二六】三種中板板式，形成了“生 - 旦”交替演唱基礎(chǔ)上的“中→中”多聯(lián)套式。三是同一板別中演唱情緒遞進(jìn)的需要。如秦腔《河灣洗衣》中的田賽花唱段“田賽花含淚來祭娘”[4]204 - 208的板式連接，即為“悲苦”情緒遞進(jìn)的需要。該唱段以【慢二六】起板開腔，以【苦音二六碰板】接板接腔，以【無眼板】換板轉(zhuǎn)腔，以【一眼板】接板接腔，以【無眼板】轉(zhuǎn)板轉(zhuǎn)腔，以【無板無眼】收板收腔，不但形成了“中起→中接→快換→中接→快轉(zhuǎn)→散收”多聯(lián)套式，而且也將田賽花的悲傷情緒，進(jìn)行了一個(gè)完美的“拋物線”表達(dá)。

4.快起聯(lián)套。該套式為北線梆子中最少使用的起板方式，指以無眼板起板開腔，后經(jīng)一次或多次轉(zhuǎn)板而形成的多聯(lián)套式結(jié)構(gòu)。大抵可分為兩類：

其一，領(lǐng)起性依附結(jié)構(gòu)。即雖以無眼板起板開腔，但只演唱一句或半句唱詞，后迅速轉(zhuǎn)入他板接唱。如秦腔《放飯》中的髮生唱段“聽我妻趙景棠細(xì)講一遍”[3]42 - 47為此類套式結(jié)構(gòu)。該唱段以【無眼板】起板開腔第一對(duì)句上句“聽我妻趙景棠”，在演唱了該句唱詞的前兩逗之后，轉(zhuǎn)入【倒腔】（一眼板）接唱該句的第三逗“細(xì)講”，并再繼續(xù)轉(zhuǎn)板至【三眼板】接唱該句第四逗“一遍”。至此，在該句唱詞中，就形成了以“快板”領(lǐng)起前半句，以“中板”和“慢板”接唱后半句的“快→中→慢”多聯(lián)結(jié)構(gòu)。全唱段以【無眼板】領(lǐng)起開腔，以一眼【倒板】接板接腔，以【三眼板】換板換腔，以【叫板】轉(zhuǎn)板轉(zhuǎn)腔，以【三眼板】換板換腔，以【二六板】轉(zhuǎn)板轉(zhuǎn)腔，以【無板無眼】收板收腔，全曲共進(jìn)行了六次換板，形成了“快起→中接→慢換→散轉(zhuǎn)→慢換→中轉(zhuǎn)→散收”的“快板”領(lǐng)起性多聯(lián)套式。

其二，陳述性獨(dú)立結(jié)構(gòu)。即以無眼板起板開腔，且在該無眼板上進(jìn)行較大段的唱詞陳述，后再轉(zhuǎn)入他板接唱。如河北梆子《秦香蓮·殺廟》中的秦香蓮唱段“聽罷言來心好狠”[5]13 - 14為此類套式。該唱段以無眼【流水】起板開腔“聽罷言來心好狠”，并在該板式上進(jìn)行了大段唱詞的陳述，持續(xù)演唱直至第四對(duì)句下句“權(quán)當(dāng)買鳥放生”的第一逗“權(quán)當(dāng)”之后收【流水】板;后轉(zhuǎn)板至【無板無眼】接唱并收腔后兩逗“買鳥放生”。該唱段在以無眼【流水】領(lǐng)起開腔后，將【流水】作為“獨(dú)立性”陳述板式，進(jìn)行了3個(gè)半對(duì)句的唱詞陳述，最后以【無板無眼】收腔結(jié)束唱句，形成了“快起→散收”的陳述性獨(dú)立結(jié)構(gòu)。

綜前所引，結(jié)合對(duì)70支唱段的綜合分析來看，北線梆子腔的板式結(jié)構(gòu)具有“獨(dú)板單套”和“四板分起聯(lián)套”兩個(gè)顯著特點(diǎn)。

三、南線梆子腔的板式結(jié)構(gòu)特征

南線梆子腔是指“豫、魯兩省的梆子腔，即豫劇、山東梆子腔屬于南線梆子”[2]377。從本文行文所參看100支南線梆子的豫劇唱段來看，在板式結(jié)構(gòu)上具有獨(dú)板單套、三板分起聯(lián)套兩個(gè)顯著的特點(diǎn)。

（一）獨(dú)板單套

相對(duì)于北線梆子腔“散、慢、中、快”皆可獨(dú)立成套的板式結(jié)構(gòu)，南線梆子腔極少出現(xiàn)“快板單套”板式，1而多為散板單套、慢板單套、中板單套3個(gè)類型。由于南線梆子腔多以一眼板的【二八板】為基礎(chǔ)板式展開唱詞陳述，因而“中板單套”的使用就相應(yīng)最為常見。雖然對(duì)各類“中板”的文字表達(dá)略有差異，但均為一眼板結(jié)構(gòu)。如《下陳州》中包拯的【二八聯(lián)垛板】唱段“十保官”[7]14 - 16，《賣苗郎》中師爺?shù)摹疽谎郯濉砍巍爸芪倪x不愧是學(xué)識(shí)廣”[7]190 - 192，《南陽關(guān)》中伍云召的【二八】唱段“西門外放罷了催陣炮”[7]1 - 4等，均為以一眼板起板開腔直至唱段結(jié)束不換板的“中板單套”結(jié)構(gòu)。

慢板單套為南線梆子腔中的非主體板式結(jié)構(gòu)，使用較少，代表唱段為閻立品演唱的《玉虎墜》中的王娟娟唱段“月老仙在空中姻緣造下”[7]28。該唱段以【三眼板】起板開腔，全唱段“起承轉(zhuǎn)合”四句均以三眼板貫穿始終，形成了典型的“慢板單套”結(jié)構(gòu)。

散板單套也為南線梆子腔中不常用的板式，主要表現(xiàn)為【哭白】或【飛板】兩種形式。如《賣苗郎》中的柳迎春唱段“哭了聲苗郎兒”[7]45 - 47即為【哭白】形式的“散板單套”。該唱段以兩叫頭“苗郎——！嬌兒——！”出場，大段過門后以【哭白滾花】起板開腔“哭了聲苗郎兒”，后經(jīng)過【叫白】→【念白】→間奏→三對(duì)上下句唱詞后，以【無板無眼】接唱并收腔，全段無轉(zhuǎn)板形成了散板單套結(jié)構(gòu)。而《劈山救母》中的三圣母唱段“在西峰壓得我難以轉(zhuǎn)動(dòng)”[7]119 - 120為【飛板】形式的“散板單套”，該唱段以【飛板】起板開腔“在西峰壓得我難以轉(zhuǎn)動(dòng)”并持續(xù)演唱了后續(xù)五句唱詞，在第六句（結(jié)束句）“小靈芝你到來為何情”上以【無板無眼】收腔。全段無換板，形成了“散起→散過→散收”的散板單套結(jié)構(gòu)。

（二）三板分起聯(lián)套

在南線梆子腔中，由于極少以“快板”起板開腔，也就極少出現(xiàn)“快起聯(lián)套”結(jié)構(gòu)，1而主要以中起聯(lián)套、慢起聯(lián)套、散起聯(lián)套為主?！叭宸制稹焙蟮慕影?，可根據(jù)唱詞和劇情的發(fā)展需要而呈現(xiàn)出活態(tài)的聯(lián)套結(jié)構(gòu)。

1.中起聯(lián)套。南線梆子腔以【二八板】為基礎(chǔ)板式，中起聯(lián)套也就相應(yīng)成為了最頻繁使用的聯(lián)套結(jié)構(gòu)。其大抵可以分為兩類：其一，“中→快”基礎(chǔ)的多聯(lián)結(jié)構(gòu)。即以【二八板】起板開腔，以無眼板接腔，后再進(jìn)行一次或多次轉(zhuǎn)板所形成多聯(lián)套式結(jié)構(gòu)。如《包龍圖坐監(jiān)》中的包拯唱段“夜覽報(bào)章三更盡”[7] 10 - 13以一眼【二八板】起板開腔，以無眼【快二八板】收板收腔，形成了“中起→快收”兩聯(lián)套式。另如《三娘教子》中的王春娥唱段“老薛?？煺?qǐng)起您一旁站”[7]193 - 201所形成的“中起→快接→中轉(zhuǎn)→中換→散轉(zhuǎn)→散收”六聯(lián)套式等，都是代表性唱段。其二，“中→中”基礎(chǔ)的多聯(lián)結(jié)構(gòu)。即以【二八板】起板開腔，以其他一眼板接板接腔，后再進(jìn)行一次或多次轉(zhuǎn)板所形成多聯(lián)套式結(jié)構(gòu)。如《雙鎖山》中的劉金定唱段“鑼號(hào)鳴殺聲起遍野操練”[7]85 - 92以一眼【豫東二八】起板起腔，以【豫西二八】接板接腔，以【豫東二八】轉(zhuǎn)板轉(zhuǎn)腔，以【豫東二八垛板】收板收腔，形成了“中起→中接→中轉(zhuǎn)→中收”四聯(lián)套式。另如《打金枝》中的皇后唱段“趕快賠禮莫遲疑”[7]59 - 64所形成的“中起→中接→中換→散轉(zhuǎn)→中換→中收”的六聯(lián)套式等，都是代表性唱段。

2.散起聯(lián)套。南線梆子中的“散起”形式主要有【叫板】起板和【小栽板】（【大栽板】）起板兩種。兩者的區(qū)別在于【叫板】多為角色上場時(shí)的“叫白”，多在前奏響起之前開唱，似唱似念，無固定音高，一般在【叫板】結(jié)束后再起前奏。而【小栽板】（【大栽板】）則為完整的一句唱詞或完整的一對(duì)唱句，有固定的音高旋律，且在前奏結(jié)束之后起唱。從唱段分析來看，其大抵可分為三類：其一，“散→中”兩聯(lián)結(jié)構(gòu)，即以無板無眼板起板開腔，以一眼板收板收腔的兩聯(lián)套式結(jié)構(gòu)。如《打鑾駕》中的包拯唱段“闖了鑾駕罪非輕”[7]17 - 20，以【叫板】“落道——！見駕——！”起板開腔;后轉(zhuǎn)板至【一眼板】接唱下句“闖了鑾駕罪非輕”，繼而在【一眼板】上展開后續(xù)唱詞，直至唱段結(jié)束未再換板，形成了以【叫板】起板開腔，以【一眼板】接唱并收腔的“散起→中收”兩聯(lián)套式。又如《花木蘭》中的花木蘭唱段“劉大哥講話理太偏”[7]26 - 27以【叫板】開腔，以【二八板】接腔和收腔等，均形成了“散起→中收”兩聯(lián)套式。其二，“散→中”基礎(chǔ)的多聯(lián)結(jié)構(gòu)，即在“散→中”兩聯(lián)套式的基礎(chǔ)上，再進(jìn)行一次或多次轉(zhuǎn)板所形成多聯(lián)套式結(jié)構(gòu)。如《審誥命》中的誥命夫人唱段“好一個(gè)輝煌的元帥府”[7]113 - 118以【叫板】“哈哈哈——！”開腔，后經(jīng)16小節(jié)前奏，以【二八板】接唱第一對(duì)句上句“好一個(gè)輝煌的侯爺府”，后無換板持續(xù)演唱直至第五對(duì)句下句“耳朵垂兒耷到肩頭上”收【二八板】，形成“散→中”基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，后換板至一眼【流水】接唱并收腔。該唱段以【叫板】起板開腔，以【二八板】接板接腔，以一眼【流水】收板收腔，形成了“散起→中轉(zhuǎn)→中收”三聯(lián)套式。又如《花木蘭》中的木蘭唱段“花木蘭羞答答施禮拜上”[7]21 - 24以【叫板】起板開腔，以【二八板】接板接腔，以【飛板】轉(zhuǎn)板轉(zhuǎn)腔，以【二八板】收板收腔，形成了“散起→中接→散轉(zhuǎn)→中收”四聯(lián)套式等。其三，“散→慢”基礎(chǔ)的多聯(lián)結(jié)構(gòu)。該套式結(jié)構(gòu)在實(shí)際唱段中常以【叫板】【小栽板】或【大栽板】起板開腔，以各類“三眼板”接板接腔，后再進(jìn)行一次或多次轉(zhuǎn)板所形成多聯(lián)套式結(jié)構(gòu)。如《洛陽橋》中的葉含嫣唱段“到今日我才把愁眉開展”[7]5 - 6以【小栽板】起板開腔首句“忽聽得譙樓上起了更點(diǎn)”，后轉(zhuǎn)入【三眼板】接唱次句“我這里用目兒細(xì)把他觀”，并在轉(zhuǎn)句“到今日我才把愁眉開展”上收【三眼板】，以形成“散→慢”基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，最后轉(zhuǎn)板至【一眼板】收腔尾句。該唱段以【小栽板】起板開腔，以【三眼板】接板接腔，以【一眼板】收板收腔，形成了“散起→慢接→中收”三聯(lián)套式。另如《羅煥跪妻》中的姜桂芝唱段“但愿你與羅煥偕老百年”[7]121 - 139所形成的“散起→慢接→中換→快轉(zhuǎn)→中收”五聯(lián)套式等，均為代表性唱段。

另一方面，傳統(tǒng)戲曲板式觀中的“散→慢→中→快→散”套式結(jié)構(gòu)，也屬于“散→慢”基礎(chǔ)的多聯(lián)套式范疇之內(nèi)，且在南線梆子腔中也大量存在。

3.慢起聯(lián)套。慢起板式在南北線梆子腔中均較為常見，但與北線梆子腔“慢起”后可直接轉(zhuǎn)“快板”進(jìn)行唱詞陳述不同，南線梆子腔大都秉承“慢起”后轉(zhuǎn)“中板”，在形成“慢→中”板式連接之后，再轉(zhuǎn)其他板式的連接結(jié)構(gòu)。其大抵可分為兩類：其一，“慢→中”兩聯(lián)結(jié)構(gòu)，即以三眼板起板開腔，以各類一眼板收板收腔的兩聯(lián)套式結(jié)構(gòu)。如《洛陽橋》中的葉含嫣唱段“清明節(jié)到城郊踏青游玩”[7]150 - 155以【慢板】起板開腔，以一眼【流水】接唱并收腔?！度薜睢分械睦钍烂癯巍跋挛蝗褚粍褓F妃娘娘”[7]39 - 44以【三眼板】起板開腔，以【二八】接唱并收腔。《必正與妙?！分械呐吮卣巍扒锝酉滤朴啤盵7]76 - 79以【三眼板】起板開腔，以一眼【流水】接唱并收腔等均為“慢起→中收”兩聯(lián)套式。其二，“慢→中”基礎(chǔ)的多聯(lián)結(jié)構(gòu)，即在“慢→中”兩聯(lián)套式的基礎(chǔ)上，再進(jìn)行一次或多次轉(zhuǎn)板所形成的多聯(lián)套式結(jié)構(gòu)。如《三哭殿》中的李世民唱段《李世民登龍位萬民稱頌》[7]35 - 38以【慢板】起板開腔，以一眼【流水板】接板接腔，后以【飛板】收板收腔，形成了“慢起→中轉(zhuǎn)→散收”三聯(lián)套式?！斗婊ā分械姆婊ǔ巍鞍城樵概c你并肩同出征”[7]203 - 206）以【慢板】起板開腔，以一眼【豫西二八板】接腔，以無眼【豫西二八垛板】轉(zhuǎn)腔，以【散板】收腔，形成了“慢起→中過→快轉(zhuǎn)→散收”四聯(lián)聯(lián)套等。

綜前所引，結(jié)合對(duì)100支唱段的綜合分析來看，南線梆子腔的板式結(jié)構(gòu)具有“獨(dú)板單套”和“三板分起聯(lián)套”兩個(gè)顯著特點(diǎn)。

四、粵劇梆子腔的板式衍生

本文寫作所參看的200個(gè)粵劇劇目中包含了150支粵劇梆子腔唱段，粵劇梆子腔在板式結(jié)構(gòu)上與南北線梆子腔具有極大的不同。形成了慢板單套、嵌入式曲體結(jié)構(gòu)和前后聯(lián)套布局的三大典型特征。

（一）慢板單套

相對(duì)于北線梆子腔“散、慢、中、快”皆可獨(dú)立成套，南線梆子腔“散、慢、中”可獨(dú)立成套的“獨(dú)板單套”結(jié)構(gòu)而言，本文行文所參看的150支粵劇梆子腔均為以【慢板】起板開腔，直至唱段結(jié)束無轉(zhuǎn)板的“慢板單套”結(jié)構(gòu)，無一例外。粵劇梆子腔的“慢板單套”結(jié)構(gòu)不僅存在于生旦獨(dú)唱唱段之中，而且在生旦交替演唱的唱段之中，以及在插入大量對(duì)白后的接唱時(shí)，也依舊接唱前段的【慢板】板式，且并無換板。如《還琴記》中的“疏煙蒙芍藥”[8] 38 - 43，《亂世佳人》中的“聆嬌一夕話”[9] 1 - 12，《梅花引》中的“寒夜冷風(fēng)飄”[8] 17 - 23，《靈臺(tái)夜訪》中的“只道釵墜鬢云殘”[10] 18 - 25等生旦交替演唱唱段，均為以【三眼板】起板開唱和接唱，并至唱段結(jié)束而無換板的“慢板單套”結(jié)構(gòu)。那么，粵劇梆子腔不換板嗎？換！只是粵劇梆子腔的換板不在唱段內(nèi)部進(jìn)行，而是將該唱段視為一個(gè)“嵌入式”結(jié)構(gòu)，在該“嵌入式”結(jié)構(gòu)與其“前接”曲體和“后接”曲體之間進(jìn)行換板，進(jìn)而展開各種不同的板式連接。

（二）嵌入式曲體結(jié)構(gòu)

從唱段本體上看，南北線梆子腔是單曲體聲腔結(jié)構(gòu)，自然以唱“梆子”為主。因此，在其曲體內(nèi)部的板式布局上就會(huì)擁有更大的空間，也就出現(xiàn)了唱段內(nèi)部“散、慢、中、快”各種形式的板式連接、組合及套式。而粵劇是多曲體聲腔結(jié)構(gòu)，其由梆子腔、二黃腔、曲牌腔、粵地說唱腔等四大曲體構(gòu)成。雖然在聲腔曲體上大大豐富于南北線梆子腔的單曲體結(jié)構(gòu)，但分化到粵劇梆子腔來看，其在粵劇唱段中就無法獨(dú)自完成唱段，而必須作為一個(gè)“嵌入式”結(jié)構(gòu)，與前接和后接各類曲體共同組成一個(gè)完整唱段。

從“嵌入式”粵劇梆子腔前后唱段的曲體來看，可能為二黃腔（包括正線二黃、反線二黃、乙反二黃）、可能為曲牌腔、可能為粵地說唱腔（粵地南音、木魚、龍舟、河調(diào)等），也可能為各類流行歌曲或新曲。如此一來，粵劇梆子腔在與前后不同曲體的唱段之間進(jìn)行換板，從而形成能夠表達(dá)某種人物情感或劇情發(fā)展需要的板式結(jié)構(gòu)。

表1所示，當(dāng)粵劇梆子腔作為“嵌入式”曲體出現(xiàn)在粵劇唱段中時(shí)，其在與“前接”和“后接”唱段的曲體組合上，就出現(xiàn)了最少7種類型（見表2）。當(dāng)粵劇梆子腔作為“嵌入式”曲體出現(xiàn)在粵劇唱段中時(shí)，其在與“前接”和“后接”唱段的曲體組合上，最少也會(huì)出現(xiàn)表2中7種類型的板式組合。

除此以外，粵劇梆子腔還零星存在著其他形式。如《小紅低唱》中的“坷詞客依石湖”[12] 85 - 91唱段為前接【梆子慢板】，后接【貴妃醉酒四段】的“梆子﹢梆子﹢曲牌”的曲體結(jié)構(gòu)。《神女會(huì)襄王》中的“軟玉溫香抱滿懷”[8] 39 - 40唱段為前接【長句二黃】，后接【反線中板】（新曲）的“二黃﹢梆子﹢新曲”的曲體結(jié)構(gòu)?！稙t湘萬縷情》中的“寂寂佛海本無涯”[8] 78 - 81唱段為前接【倒板】，后接【反線二黃】的“散板﹢梆子﹢二黃”的曲體結(jié)構(gòu)等。

（三）前后聯(lián)套布局

雖然“嵌入式”粵劇梆子腔為慢板單套，但從全曲板式結(jié)構(gòu)來看，其與前、后唱段的板式之間則構(gòu)成了最少7種形式的“前后聯(lián)套”板式布局（見表3）。第7類“其他聯(lián)套結(jié)構(gòu)”，是在前6類代表性套式之外，所存在的少量其他形式的板式組合。如《楊貴妃》中的“昨日君皇曾降旨”[9] 116 - 117唱段，其前、后唱段均為一眼板【寄生草】，形成了“中→慢→中”聯(lián)套結(jié)構(gòu)?！对嚽椤分械摹耙咽谴号ㄩ_”[12] 75 - 79唱段，其前接散板【沉腔滾花】，后接散板【木魚】，形成了“散→慢→散”聯(lián)套結(jié)構(gòu)。《亂世佳人》中的“聆嬌一夕話”[9] 6 - 7唱段，其前接散板【滾花】，后接一眼板【金線吊芙蓉】的“散→慢→中”套式結(jié)構(gòu)等。

綜前所引，結(jié)合對(duì)150支粵劇梆子腔唱段的綜合分析來看，其板式結(jié)構(gòu)具有慢板單套、嵌入式曲體結(jié)構(gòu)、前后聯(lián)套布局三大典型特點(diǎn)。

五、結(jié)語

從粵劇聲腔史來看，粵劇梆子腔源于以秦腔、豫劇等為代表的南北線梆子腔。從曲體結(jié)構(gòu)來看，南北線梆子腔為單曲體結(jié)構(gòu)，粵劇聲腔為多曲體結(jié)構(gòu)，粵劇梆子腔是粵劇多曲體聲腔中的“嵌入式”曲體結(jié)構(gòu)之一。從板式連接來看，由于單曲體聲腔內(nèi)部擁有更廣闊的板式組合空間，南北線梆子腔則分別形成了獨(dú)板單套、四板分起聯(lián)套、三板分起聯(lián)套等板式結(jié)構(gòu)特征?；泟“鹱忧蛔鳛椤扒度胧健鼻w結(jié)構(gòu)，則不在本曲體內(nèi)部進(jìn)行板式連接，而更多與“前接”曲體和“后接”曲體進(jìn)行板式組合，如此一來，就衍生出了獨(dú)具“粵性化”的慢板單套、嵌入式曲體結(jié)構(gòu)、前后聯(lián)套布局三大板式特點(diǎn)。

總體而言，分析、理清和掌握粵劇梆子腔的板式特點(diǎn)，對(duì)于同時(shí)為聯(lián)合國教科文組織“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”和我國“第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目”的粵劇文化的保護(hù)、傳承與發(fā)展而言，具有重要的學(xué)術(shù)意義。

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[責(zé)任編輯：曾祥慧]