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    天水吳云生竹刻藝術(shù)略考

    2021-10-18 00:56:31康小花賈雨蓓
    美與時代·上 2021年10期
    關(guān)鍵詞:竹雕天水民間

    康小花 賈雨蓓

    摘? 要:竹刻器體現(xiàn)出我國勞動人民發(fā)達(dá)的生活美學(xué)水平,其藝術(shù)性不亞于純粹陳設(shè)欣賞性的竹藝作品。吳云生的竹刻作品全部為兼具陳設(shè)欣賞性的生活實用類器皿,以小型器物蟈蟈籠、香具為主,兼有中大型雜器。吳云生綜合竹藝,以竹刻為主,廣泛采用線刻、淺刻、深刻、陷地深刻、浮雕、透雕、圓雕等手法,同時兼有篾絲扦插、扎制與竹片拼接、組合成器法。其中竹片雕刻后拼合成器是吳云生竹刻藝術(shù),也是天水竹刻的重要技術(shù)之一,體現(xiàn)出民間竹刻的突出特色,即通過藝匠鬼斧神工般的營構(gòu)和精湛技巧,以普通廉價的原料創(chuàng)造出工藝與實用兼具的精品。

    關(guān)鍵詞:天水;民間;竹雕;吳云生

    基金項目:本文系天水師范學(xué)院思政專項項目“甘肅紅色美術(shù)文化資源育人研究”(SZY2019-10)研究成果。

    “在人類社會漫長的發(fā)展過程中,植物與人類的關(guān)系日益和諧。一方面,植物對人類有很強的實用價值,另一方面,植物以其獨特的形態(tài)特點和習(xí)性喚起了人們無限的美感,使人們產(chǎn)生了種種聯(lián)想,并借植物來表達(dá)思想,寄托感情和抒發(fā)理想。這樣,植物就具有了深厚的文化意蘊和較高的審美價值?!盵1]中華文化的發(fā)展和竹子緊密相連,竹子對于中國人而言,兼具重要的實用價值與審美價值。上古歌謠《彈歌》說“斷竹,續(xù)竹;飛土,逐肉”[2],意思是砍伐野竹,連接野竹;打出泥彈,追捕獵物。雖然只有區(qū)區(qū)8個字,但是足以使人推斷出原始時代中國人熟練使用竹材的情形。先秦至魏晉的漫長年代里,竹子是中國人重要的書寫材料,稱之為竹簡、竹牘。自魏晉時代,直到今天,竹子都是文人墨客贊頌的對象,象征著謙虛、剛直、勁節(jié)的高尚品格,是君子氣節(jié)的重要體現(xiàn),因此產(chǎn)生了中國文人“何可一日無此君”[3]“寧可食無肉,不可居無竹”[4]的癡迷。中國人對于竹子的癡迷是催生中國竹藝術(shù)的重要文化因素。

    中國擁有豐富的竹資源,這就為造就中國洋洋大觀的竹刻藝術(shù)提供了重要的物質(zhì)資源保障。

    吳云生,甘肅天水人,著名竹刻藝人,1957年生于天水秦州,家庭四代人傳承竹藝,自幼跟隨父系長輩學(xué)習(xí)各種竹藝,孜孜以求,久久為功,獲得了非凡的成就,而以竹刻最為精彩絕倫。

    一、吳云生的竹刻作品

    從使用角度而言,中國竹刻大致分為生活實用與陳設(shè)欣賞兩大類。生活實用類竹刻主要包括文房用具、鳥籠、香筒、冠架、蟈蟈籠等,還包括宮廷、貴族使用的精工極制的以青銅器、木器等為胎,采用貼簧技術(shù)完成的各類竹器。陳設(shè)欣賞類則有竹對、竹根雕以及其他竹藝擺件、掛件等。生活實用類的竹雕器體現(xiàn)出高度發(fā)達(dá)的生活美學(xué)水平,其藝術(shù)性不亞于純粹陳設(shè)欣賞性的竹藝作品。吳云生的竹刻作品全部為兼具陳設(shè)欣賞性的生活實用類,以小型器物蟈蟈籠、香具為主,兼有中大型收納類雜器。

    (一)蟈蟈籠

    養(yǎng)蟈蟈、玩蟈蟈是一個傳統(tǒng)娛樂消遣項目,而蟈蟈籠一方面是養(yǎng)蟈蟈必備的工具,另一方面也是養(yǎng)蟈蟈人的“臉面”。吳云生的蟈蟈籠(如圖1)屬于精工細(xì)作的一類,異常講究。從制作的技術(shù)、材質(zhì)而言有兩種,一種是采用竹絲扦插、扎制技術(shù)完成的;一種以竹片雕刻、拼合完成。無論哪種方法制作,器型皆由籠鉤、籠體兩部分構(gòu)成。

    吳云生的竹刻蟈蟈籠制作,由經(jīng)過雕刻的竹片拼合構(gòu)成,器型全部為對稱形,有一般所見的方體、圓柱等,也有編鐘型、鈴鐺型等比較少見的異型。對稱位置的所有竹片在厚度、弧度、色感、質(zhì)感等多方面都有高度的一致性。竹材生長的陰陽向背、水分的干濕度、年份大小等因素都需要通盤考慮,所以選材是一個考驗?zāi)托?、?xì)致程度的步驟,同時也需要積累大量的竹材?;\足也是在籠主體完工后,將在其他竹片上雕刻出小小的蝙蝠、花葉連接到籠體上的。民間造物在用材方面精打細(xì)算,不能有半點兒奢靡浪費,要通過精心構(gòu)思,連邊角料都要做到物盡其用。吳云生用竹片拼合的辦法將普通材料的功效發(fā)揮到極致。

    (二)香具

    竹刻香具多為香筒。香筒豎式,形狀略近于卷軸。其次還有香盒等。香具的用途決定了它在器型上的特點與制作上的技術(shù),通身要有足夠多的散發(fā)香味的透氣口,因此香具通身要用透雕法[5]。吳云生的香具裝飾也是通體采用透雕技術(shù),但造型各異,有編鐘型、燈籠型、梅花式、海棠式等,唯獨沒有常見的香筒型。有些是專用香具,有些則和蟈蟈籠通用。形體極小,適合手頭把玩,只在底部做出氣口。由于吳云生常年專注于蟈蟈籠制作,因之在香具制作上也多有蟈蟈籠的痕跡,皆有籠鉤且是懸掛式。

    (三)收納器

    在吳云生的竹刻中,中大型器基本都是既有收納的實用性,又不乏藝術(shù)化的可觀性,器型多仿青銅器。如作品卷筒即兼具欣賞價值與實用價值,用以收藏字畫、收納物件。這是吳云生作品中(如圖2)體量最大的,長1.2米,高0.6米,也是其竹刻器中體量最大的。除兩面?zhèn)劝逋?,通體施以雕刻紋飾,主體部分有4片竹片組合拼裝,形成一個四瓣花的正側(cè)面外形圖案。頂面的竹片為頂蓋,其上安裝雙鳳戲珠圓雕提梁。卷筒竹片因需施藝,以浮雕、深刻、陷地深刻、陰線刻等多種技法將《清明上河圖》畫面中最驚心動魄、熱鬧非凡的汴河場景——虹橋刻繪于其上。陷地深刻是竹刻藝術(shù)的特殊技法,“比一般深刻更深。竹材表面光素,是為地,物像則全部刻陷地中,不下五六層,始達(dá)其最深處,故擬以陷地深刻名之?!盵6]吳云生將拱弧狀的竹片結(jié)合著豐富靈活的竹藝技法,將畫面中的虛擬透視關(guān)系趨近于真實地展現(xiàn)出來。畫面前景中的屋舍、河面上的虹橋、河中的船只皆以浮雕手法高凸于畫面,虹橋上的人物、傘蓋、驢馬、車轎等、船只上緊張而忙碌的場景則綜合采用浮雕、淺刻、深刻技術(shù)予以刻畫。汴河流水以深刻法下陷進(jìn)去,再輔之以陰線刻表現(xiàn)水紋,以層層下陷的效果處理汴河對岸的河堤。物象栩栩如生,畫面熱鬧非凡。

    吳云生的竹刻《清明上河圖》源自平面繪畫,但不是死板的翻版,而是做了適合于竹刻藝術(shù)、適合于工藝美術(shù)的精妙調(diào)整。畫面中流水、人物、屋宇、橋梁、船只在細(xì)節(jié)上、構(gòu)圖上做了適當(dāng)?shù)娜∩?,舍去毛筆的柔軟筆意,呈現(xiàn)出竹刻的刀味感和北方工藝美術(shù)的粗糲性。

    二、吳云生竹刻的藝術(shù)特色

    吳云生竹刻的藝術(shù)特色可以概括為雜糅性、創(chuàng)新性、工巧性、民間性:雜糅多種竹藝技術(shù);創(chuàng)新竹材使用與竹器種類;審美以工巧見長,不以韻致取勝,以下里巴人的民間審美趣味為突出特色。

    (一)綜合竹藝多種技藝,創(chuàng)新竹材使用方式

    吳云生的竹刻作品,以竹刻技藝為主,廣泛采用線刻、淺刻、深刻、陷地深刻、浮雕、透雕、圓雕等手法,同時,兼有竹絲的扦插、扎制與竹片的拼接、組合成器法。一般“竹刻的主要施藝對象為竹根、竹筒和竹片。”[5]97而吳云生竹刻的主要施藝對象是竹片?!爸衿侵裢才_后的局部”[5]97。在竹藝中,竹片主要用來制作臂擱、鎮(zhèn)紙、扇骨、筆床等文房用具,甚少做籠、箱類。但吳云生的產(chǎn)品類型正好與此相反,少有文房用具,多為籠、箱。這主要是他的竹片使用法大不同于文房用具的單片成器做法。他主要是將竹片配套成組,再在竹片上施以竹刻,將刻好的竹片組裝、拼合完成作品。這是吳云生竹藝的重要技術(shù)貢獻(xiàn)?!皳?jù)《清秘藏》謂:‘宋高宗時有詹成者,能于竹片上刻成宮室、人物、花鳥,纖毫具備,所制更有鳥籠等物,甚精,今亦失傳。是此藝宋時已有,惜繼者無人,至湮沒未彰也。”[7]寥寥數(shù)語,未能清楚說明鳥籠是否先經(jīng)過雕刻再把雕過的竹片拼裝組合而成的。但可以推知的是,用竹刻透雕手法制作鳥籠,其體量大小、造型立體的要求,應(yīng)該需要使用竹片拼接組裝技術(shù)。如果宋代詹成的鳥籠是確鑿的竹片雕刻、拼合成器的作品,則這是吳云生竹刻藝術(shù)的技術(shù)源頭。誠如典籍記載,“今亦失傳”,如今也少有這一做法。所以竹片雕刻后再拼合成器是吳云生竹器藝術(shù)的突出技術(shù)特點,這也成為天水竹刻的特色表現(xiàn)。

    (二)仿青銅器的器型、工藝特色

    吳云生的竹藝作品經(jīng)拼合而成器,器型多仿照青銅器。這一做法顯然是受到了竹藝翻簧器型的影響?!胺伞笔侵窨讨械莫毺仄贩N,是竹藝技術(shù)和其他造物技術(shù)的融合,具體做法是削取竹筒內(nèi)壁約2毫米厚的黃色表層(黃片),經(jīng)水煮、壓平后,粘貼在木胎或者其他器物表面。翻簧作品表面或為光素、或鐫刻花紋。顯而易見,翻簧竹藝耗時耗力,非一般百姓能夠使用,都是為宮廷、貴族使用的精工極制作品,器型主要仿青銅器、漆器等。清代的文竹團(tuán)花海棠式雙層盒、賞春圖六角食盒、貼簧竹雕提梁卣等都是翻簧竹器的典范代表。吳云生正是借鑒了翻簧竹藝的器型。但是民間沒有巨大的制作財力、購買力能夠支持翻簧制作,所以吳云生仍然采用竹材,實現(xiàn)了翻簧的作品器型。同時在成器的精細(xì)度上,吳云生也積極追求翻簧效果,“翻簧的拼接十分嚴(yán)密,表面要求光潔細(xì)膩,任憑肉眼細(xì)看,難找拼縫,真可謂是‘天衣無縫”[5]104。吳云生的作品竹片與竹片之間以及把手、提梁、匣蓋、匣體之間盡可能追求嚴(yán)絲合縫,做到隱藏拼縫。

    三、吳云生竹雕的審美趣味

    吳云生的竹器,明確追求古意,竹刻內(nèi)容皆具有古典意境。他或?qū)⒐诺湫蜗蟮膿]扇仕女、聽濤高士、觀棋童子等古典人物穿插安置在翠竹蒼松、小橋流水、亭臺樓閣等古典景觀中;或?qū)⒐诺淅L畫作品、歷史故事進(jìn)行竹刻藝術(shù)化再造。竹器裝飾圖案也均為古意十足的蝙蝠、回紋、云頭等,營造出整個器物古色古香、典雅秀麗的氣息。同時,盡管吳云生追求精工極制,但其作品沒有貴族藝術(shù)繁縟奢華的格調(diào),也沒有文人藝術(shù)的韻致、意境,而是地地道道的天水民間藝術(shù)的杰出代表,具有粗獷、活躍的生命力,具有古典文化的濃郁氣息,兩種審美趣味在吳云生的竹器中呈現(xiàn)出一種融合性。

    比如吳云生的《天水關(guān)收姜維宴款圖竹器》(如圖3),這是一件融合天水歷史、天水歷史名人的作品。全器由20多片竹片組裝拼接構(gòu)成,器型兼具鼎、罍、彝等青銅器的某些特征。該器一側(cè)鐫刻《天水關(guān)收姜維宴款圖》。史書典籍《三國志·蜀書》與小說《三國演義》中都講述過天水關(guān)諸葛亮收姜維事件。姜維,天水郡冀縣,即今天水市甘谷縣人,原為魏中郎將,建興七年(227年)冬,諸葛亮出師伐魏取天水關(guān),因愛慕姜維才能,想方設(shè)法收其歸蜀,成為三國時期蜀漢名將。吳云生的畫面描述的是諸葛亮設(shè)宴招待姜維,開席前兩人相逢的情景。美味佳肴已經(jīng)上桌,蜀國一方已在等待姜維。姜維風(fēng)塵仆仆而來,吳云生用一個小細(xì)節(jié)展現(xiàn)了姜維迫不及待的心情——回身牽馬,人比馬快。諸葛亮則做揮扇跑動迎接之姿,表現(xiàn)其求才若渴的急迫與對姜維的熱烈喜愛,整個畫面洋溢著一團(tuán)和氣、熱火朝天的生活氣息,這正是濃郁的民間藝術(shù)所追求的氣氛。而一般所見《收姜維》圖畫,重點表現(xiàn)姜維的虔誠拜服與諸葛亮的威嚴(yán)莊重,姜維跪地拜服或站立向諸葛亮作揖,諸葛亮則或坐或站,接受姜維的拜禮,一方面將一個“收”字表現(xiàn)得淋漓盡致,一方面也展現(xiàn)出儒雅風(fēng)范、莊重禮儀、尊卑有序的儒家精神。這種大不相同的取舍態(tài)度、畫面表現(xiàn),展現(xiàn)出吳云生作為民間藝人的藝術(shù)表現(xiàn)趣味與民間智慧所在。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳蕊娜.漢英植物文化的社會差異[J].貴州工業(yè)大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2003(1):74-77.

    [2]趙曄.吳越春秋[M].長春:時代文藝出版社,2008.

    [3]何良俊. 語林[M].上海:上海古籍出版社,1983.

    [4]蘇軾. 蘇東坡全集:上[M].鄧立勛,編校.合肥:黃山書社,1997.

    [5]?徐華鐺.中國竹藝術(shù)[M].北京:高等教育出版社,1993.

    [6]王世襄.竹刻藝術(shù)[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2014:18.

    [7]趙汝珍.古玩指南[M].青島:青島出版社,2008:192.

    作者簡介:

    康小花,天水師范學(xué)院美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院教授,碩士生導(dǎo)師,天水市美協(xié)理事、天水市文藝評論家協(xié)會理事。

    賈雨蓓,天水市田家炳中學(xué),天水非遺傳承人、甘肅省民藝家協(xié)會會員。

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