淺談陶瓷裝飾之彩繪與捏塑貼花的綜合運(yùn)用

余麗萍

陶瓷裝飾是指在陶瓷上進(jìn)行藝術(shù)加工的方式和技法，有胎裝飾、釉裝飾、彩繪裝飾三大類。

胎裝飾是直接作用于坯體的裝飾工藝，主要裝飾技法有刻、劃、印、剔、堆、貼、鏤、雕、塑等。

釉裝飾也是直接作用于坯體的裝飾工藝，主要裝飾技法有蘸、蕩、刷、吹、澆等。

彩繪裝飾可作用于坯體，也可作用于經(jīng)過(guò)釉裝飾后入窯燒成的素瓷胎，主要裝飾技法是以毛筆為工具，利用含金屬氧化物的礦物質(zhì)彩料在坯體或素瓷胎上彩繪紋飾。在坯體上彩繪的裝飾工藝叫釉下彩繪，在經(jīng)過(guò)釉裝飾后入窯燒成的素瓷胎上彩繪的裝飾工藝叫釉上彩繪。

每一種工藝技法都可以獨(dú)立運(yùn)用，若在裝飾陶瓷時(shí)采用了兩種或更多的工藝技法，就叫綜合運(yùn)用。

本文所要闡述的彩繪與貼花的綜合運(yùn)用，涉及了陶瓷裝飾之彩繪裝飾和胎裝飾中的貼花技藝，我將以自己的實(shí)踐認(rèn)知來(lái)進(jìn)行深入分析。

一、胎裝飾工藝中的貼花裝飾

貼花裝飾有模印貼花、捏塑貼花、花紙貼花三大類。模印貼花和捏塑貼花技法出現(xiàn)于漢代、流行于三國(guó)、兩晉南北朝、唐代，花紙貼花流行于民國(guó)時(shí)期。

我在創(chuàng)作實(shí)踐中運(yùn)用的是捏塑貼花技法。

捏塑貼花是將模印或捏塑的各種人物、動(dòng)物、花卉、鋪首等紋樣的泥片用泥漿粘貼在已成型的器物坯體表面，然后施釉入窯焙燒。捏塑貼花產(chǎn)生的藝術(shù)效果是裝飾紋飾具有較強(qiáng)的立體感。

我們來(lái)看以捏塑貼花技法裝飾的西晉青瓷和元龍泉青瓷：

1、西晉青釉印紋貼花洗

《西晉青釉印紋貼花洗》借鑒和吸收了青銅器的紋飾和造型，折沿、鼓腹、平底、三獸足，高9cm、口徑20.7cm、底徑15.7cm，通體施青黃釉。洗沿刻劃了條形羽狀紋飾；洗外壁模印網(wǎng)紋一周，上下戳印圓圈紋，網(wǎng)紋上堆貼了模印的六尊佛像；洗內(nèi)底刻劃了太陽(yáng)紋、水波紋、羽毛紋。

以佛像作為裝飾，反映了當(dāng)時(shí)佛教已在中國(guó)得到廣泛的傳播。

2、元露胎貼花雙龍紋龍泉盤

《元露胎貼花雙龍紋龍泉盤》，直徑16.6 cm、通高2.4 cm，敞口、折沿、淺弧腹、小圈足，通體施青綠釉。盤內(nèi)底以露胎貼花的裝飾技法堆塑了兩條首尾相對(duì)的翼龍（小頭、細(xì)頸、細(xì)長(zhǎng)身、火焰尾、四肢強(qiáng)健有力），雙龍雄姿騰躍，栩栩如生。

露胎貼花是將不施釉的素胎模印花沾一點(diǎn)釉漿粘于器物的腹或里心等要裝飾的部位，燒成后花紋呈現(xiàn)火石紅色，與淡雅的青瓷釉面形成強(qiáng)烈的對(duì)比，裝飾紋飾非常醒目。

從上述實(shí)例可以看出，捏塑貼花是集繪畫、雕刻、造型藝術(shù)與一體的綜合藝術(shù)。

二、彩繪裝飾工藝

彩繪裝飾是以毛筆為工具，利用含金屬氧化物的礦物質(zhì)彩料在坯胎或素瓷胎上描繪紋飾的裝飾工藝，最早使用這種裝飾工藝的是唐代湖南長(zhǎng)沙銅官窯創(chuàng)燒的釉下彩繪瓷，宋代的時(shí)候磁州窯利用這種裝飾工藝創(chuàng)燒了釉下白地黑花、褐花瓷，后來(lái)景德鎮(zhèn)窯利用這種裝飾工藝在元代創(chuàng)燒了釉下青花、釉里紅瓷，在明代創(chuàng)燒了釉下青花和釉上彩結(jié)合的斗彩瓷，在清代創(chuàng)燒了琺瑯彩、粉彩、新彩（洋彩）等釉上彩瓷。

彩繪裝飾工藝有釉下彩和釉上彩兩大類。

利用釉下彩繪裝飾工藝裝飾的瓷器叫釉下彩瓷，是在已成型晾干的素坯胎上彩繪紋飾，然后再施一層透明釉，入窯經(jīng)過(guò)1200—1250℃左右的高溫一次燒成。

利用釉上彩繪裝飾工藝裝飾的瓷器叫釉上彩瓷，是在已經(jīng)燒成的白釉或其他顏色釉瓷胎上彩繪紋飾，然后置于爐中經(jīng)800—850℃左右的低溫烤燒，是二燒制。

我們來(lái)看幾件以彩繪工藝裝飾的瓷器，從中了解一下彩繪工藝中使用了哪些彩繪技法：

1、磁州窯白地黑花人物圖枕

《磁州窯白地黑花人物圖枕》，枕長(zhǎng)方體，枕面中心略凹，高14.1 cm、面橫39.1 cm、面縱17.2 cm、底橫37.7 cm、底縱11.8 cm，通體白地黑花裝飾。

枕面四周隨枕形畫出邊框，中心的開(kāi)光內(nèi)繪“山水人物圖”，開(kāi)光外繪海水石榴紋；枕四個(gè)側(cè)面的開(kāi)光內(nèi)，分別繪竹雀紋、虎紋、荷葉紋；枕底部素胎無(wú)釉，戳印“古相張家造”長(zhǎng)方形款，下托蓮花，上覆荷葉。

《荷 趣》

《大唐風(fēng)華》

枕滿飾紋飾，枕面和枕側(cè)的紋飾既可獨(dú)立成畫，綜合欣賞又相映成趣，具有較高的藝術(shù)觀賞性。

我們從《磁州窯白地黑花人物圖枕》可以看出，紋飾的描繪借鑒了國(guó)畫的白描技法和雙鉤平涂法。

2、景德鎮(zhèn)窯元青花鬼谷子下山圖罐

《景德鎮(zhèn)窯元青花鬼谷子下山圖罐》，直口短頸、溜肩圓腹、肩以下漸廣、至腹部下漸收、至底微撇，圈足。高27.5cm、口徑21cm、腹徑33cm、足徑20cm，青花紋飾共分四層，頸部飾水波紋、肩部飾纏枝牡丹、腹中部為“鬼谷子下山”主題人物紋飾、腹下部為變形蓮瓣紋內(nèi)繪琛寶。

罐滿飾紋飾，構(gòu)圖繁而不亂，每層紋飾之間因有弦紋相隔，既突出了主題圖案，又增加了畫面的層次感。人物刻畫流暢自然，神韻十足，山石皴染酣暢淋漓，筆筆精到，十分完美。

我們從《景德鎮(zhèn)窯元青花鬼谷子下山圖罐》可以看出，紋飾的描繪借鑒了國(guó)畫的暈染技法和皴法。

3、景德鎮(zhèn)窯清雍正粉彩牡丹紋盤口瓶

《景德鎮(zhèn)窯清雍正粉彩牡丹紋盤口瓶》，盤口、細(xì)長(zhǎng)頸、長(zhǎng)圓腹、近足處外撇、圈足，高27.5 cm、口徑6.3 cm、足徑8.6 cm。

瓶體上的牡丹紋飾依瓶勢(shì)布局，以粉紅、桔紅、翠綠、草綠及褐色彩料描繪，構(gòu)圖疏朗有致，色彩淡雅宜人，質(zhì)感逼真，是極具國(guó)畫韻味的藝術(shù)珍品。

我們從《景德鎮(zhèn)窯清雍正粉彩牡丹紋盤口瓶》可以看出，紋飾的描繪全面引用了花鳥(niǎo)國(guó)畫的技法。

從上述實(shí)例告訴我們，陶瓷彩繪是以國(guó)畫為基礎(chǔ)的，無(wú)論是構(gòu)圖，還是技法，都引用了國(guó)畫知識(shí)。

三、我之彩繪與貼花綜合運(yùn)用的創(chuàng)作實(shí)踐

我之所以選擇以彩繪與貼花工藝綜合運(yùn)用裝飾瓷器，一是因?yàn)槲以趧?chuàng)作的過(guò)程中總感覺(jué)畫筆筆下的花朵需要更真實(shí)、更強(qiáng)烈、更靈動(dòng)的立體感，二是因?yàn)榈袼芗妓囀俏覀兏＝ǖ禄膫鹘y(tǒng)工藝得好好傳承，三是我希望能在同一作品中綜合展示我的藝術(shù)才能。

我創(chuàng)作作品多以中華傳統(tǒng)文化為底蘊(yùn)，并將現(xiàn)實(shí)生活中感悟到的東西溶于其中，給大家舉兩列：

1、釉上彩《大唐風(fēng)華》

《大唐風(fēng)華》以表現(xiàn)唐代女性雍容華貴的風(fēng)姿為主題。因?yàn)槭侨宋锂嫞栽跇?gòu)思的時(shí)候我選擇了以罐為載體，構(gòu)圖依罐面布局，將唐代女性高雅閑逸的生活場(chǎng)景呈現(xiàn)其中。受景德鎮(zhèn)窯古代陶瓷“過(guò)墻花”裝飾形式的啟迪，我捏塑了一朵立體的牡丹花作為罐蓋，并使之與罐體表面以釉上彩彩繪的蓬勃生長(zhǎng)的牡丹樹(shù)連為一體，營(yíng)造了人物在花下嬉戲的氣氛。

2、釉下青花《荷趣》

《荷趣》，素材來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活，為了表現(xiàn)平湖出荷的景象，我選擇了盤為載體。為了意寓荷花之品，我選擇了青花彩繪。以捏塑技法呈現(xiàn)的薄薄的搖曳于盤沿的荷葉、亭亭玉立的潔白的荷花和以青花彩繪技藝呈現(xiàn)的逍遙于湖中閑游的魚兒渾然一體，既呈現(xiàn)了大自然之美，也寓意了人與自然和諧共生的理念。

四、結(jié)語(yǔ)

陶瓷裝飾的藝術(shù)語(yǔ)言是豐富的，陶瓷裝飾的裝飾技法是多樣的，用怎樣的藝術(shù)語(yǔ)言和裝飾技法來(lái)表述自己的藝術(shù)作品，需要通過(guò)長(zhǎng)期的盡心的實(shí)踐才能慢慢培養(yǎng)出來(lái)。如果找到了適合表述自己藝術(shù)思想的藝術(shù)語(yǔ)言和裝飾技法，那么藝術(shù)個(gè)性也就培養(yǎng)出來(lái)了。將彩繪與貼花綜合運(yùn)用，是我表述自己藝術(shù)思想的方法之一，我將努力探索更佳的方法，逐漸培養(yǎng)出鮮明的藝術(shù)個(gè)性。