演員潛質(zhì)是怎么被消耗掉的？

2017年，《演員的誕生》名場(chǎng)面頻頻出圈，歐陽(yáng)娜娜黃圣依社死現(xiàn)場(chǎng)，周一圍藍(lán)盈瑩嶄露頭角，章子怡一言不合激情開(kāi)懟，演技伴著「信念感」走進(jìn)話(huà)題中心。

那以后，演技類(lèi)綜藝出了一個(gè)又一個(gè)，出圈的大多是演技導(dǎo)師的懟人場(chǎng)面，爾冬升痛斥流量明星，李誠(chéng)儒直言不諱。

然而幾年過(guò)去了，演技類(lèi)綜藝并沒(méi)撈著幾個(gè)滄海遺珠式的好演員?？v觀內(nèi)娛，前赴后繼的流量藝人演技依舊難精進(jìn)，反倒是一些早被認(rèn)定的演技派，被追問(wèn)「演技是否被高估」。

哪里出問(wèn)題了？

匠藝演員耽于自我模仿

暑期熱播的電視劇，《理想之城》和《掃黑風(fēng)暴》，主演孫儷、孫紅雷都被質(zhì)疑演技了。

不少人覺(jué)得孫儷演啥都是甄嬛，孫紅雷演黑社會(huì)永遠(yuǎn)一套表情。

有這感覺(jué)，表面原因是他們所演角色身份/性格相似性過(guò)重，歸根結(jié)底，因?yàn)樗麄冊(cè)谘輵驎r(shí)，用了一套既定的表演模板，千人一面久了，這個(gè)面具就長(zhǎng)在了演員臉上，變得「演誰(shuí)都像演員自己」。

斯坦尼斯拉夫斯基在《演員自我修養(yǎng)》中把這種演員叫匠藝演員，把他們對(duì)角色的表現(xiàn)手法叫「橡皮圖章法」。

拿孫儷來(lái)說(shuō)，甄嬛是轉(zhuǎn)型、出圈、高光之作，當(dāng)年演甄嬛時(shí)，孫儷提前跟劇組借戲中要穿的花盆底鞋子、做長(zhǎng)指甲來(lái)找人物感覺(jué)，開(kāi)拍前半個(gè)月，劇組把所有演員聚集到橫店找感覺(jué)。

那是孫儷第一次演古裝戲，也是第一次演年齡跨度那么大的角色。

在此之前，孫儷演的角色多是白月光式的年輕姑娘，第一次面對(duì)甄嬛這么復(fù)雜的角色，注定要花大量精力走進(jìn)人物內(nèi)心，然后設(shè)計(jì)動(dòng)作表達(dá)出來(lái)。

甄嬛之后，孫儷演了好幾個(gè)同類(lèi)型大女主戲，一回生二回熟，《羋月傳》《那年花開(kāi)月正圓》故事打磨本身夠不上《甄嬛傳》精細(xì)，那么演員演繹難度在熟練基礎(chǔ)上，就又有了降級(jí)。

幾次下來(lái)，同類(lèi)型角色的重復(fù)，讓演員很容易走入自我模仿軌道。

有一點(diǎn)難過(guò)時(shí)用什么表情，非常傷心時(shí)用什么表情，委屈時(shí)如何表現(xiàn)，憤怒時(shí)怎么表達(dá)，當(dāng)一個(gè)情緒點(diǎn)來(lái)臨時(shí)，演員想到的不是最符合當(dāng)下這個(gè)「角色」的精神狀態(tài)，而是下意識(shí)表現(xiàn)出套路化的那個(gè)表情。

如此，每當(dāng)孫儷睜大眼睛據(jù)理力爭(zhēng)時(shí)，哪怕她頂著短發(fā)黑眼圈不是妝容精致的甄嬛了，觀眾還是出戲了——她又開(kāi)始表演了。

孫紅雷同樣。

出道以來(lái)出圈的角色多是黑社會(huì)大哥和硬漢，那一套表情已經(jīng)用得純熟。

第一次看的時(shí)候有新鮮感，在不同角色身上看多了，難免覺(jué)得千人一面。

我們看戲，雖然知道那是假的，但看的時(shí)候忘記演員在演，才會(huì)帶感，才覺(jué)得演員戲好。如果隨著劇情發(fā)展，都已經(jīng)預(yù)判這演員有啥表情了，那戲的好看程度，也就大打折扣。

實(shí)力派耽于綜藝

孫紅雷演技被質(zhì)疑，又不止于同質(zhì)化角色過(guò)多。

不少網(wǎng)友說(shuō)，如今看孫紅雷演戲，跳戲。

對(duì)于00后年輕觀眾而言，認(rèn)識(shí)孫紅雷是從《極限挑戰(zhàn)》開(kāi)始的，那里面的孫紅雷不「大哥」，憨、搞笑、顏王是標(biāo)簽。

孫紅雷的個(gè)人特質(zhì)在綜藝中被放大，觀眾一開(kāi)始驚喜于這個(gè)與影視劇截然相反的形象，短時(shí)間內(nèi)讓演員本人性格更立體。

隨著綜藝一季一季播出，個(gè)人特性被不斷強(qiáng)化后，再回到影視劇里塑造角色，已經(jīng)習(xí)慣了綜藝節(jié)目中孫紅雷形象的觀眾，會(huì)覺(jué)得難入戲。

鄧超也一樣。

作為一個(gè)嘗試多類(lèi)型角色的演員，鄧超在《跑男》之前并沒(méi)有十分固定的角色類(lèi)型，年代戲能駕馭，古裝能駕馭，懸疑可以演，喜劇也能行。窮小子他可以，土豪也OK。與同時(shí)期的黃曉明陳坤陸毅比，鄧超長(zhǎng)得沒(méi)那么偶像，與黃渤孫紅雷這種長(zhǎng)相情緒明顯的演員比，鄧超長(zhǎng)得又格外「平靜」。

所以演充滿(mǎn)煙火氣又多變的角色，他戲路其實(shí)很寬。

問(wèn)題是不便于觀眾記憶。

《跑男》放大了鄧超的喜劇人特質(zhì)，讓「逗比」鄧超深入人心，也模糊掉了他的演員屬性。

鄧超拍《影》時(shí)，減重40斤，就為了塑造出人物前后的差異，用心良苦，身體也受苦。夠敬業(yè)了，表現(xiàn)是好的。

可是播出后，微博上「我好害怕鄧超下一秒忽然開(kāi)始搞笑」的評(píng)論并不少。

鄧超完成了角色，等呈現(xiàn)到觀眾面前時(shí)，綜藝節(jié)目中的那個(gè)鄧超，成了演員鄧超的障礙球。

一個(gè)演員在綜藝上展示的個(gè)人光芒深入人心，完全蓋過(guò)了他煞費(fèi)苦心塑造的角色的光芒，綜藝紅利反噬演員本職，對(duì)鄧超而言，綜藝給的曝光，過(guò)量了。

章子怡跟他們一樣，通過(guò)綜藝圈得一波好感，也一定程度上被綜藝反噬。

上演技類(lèi)節(jié)目當(dāng)導(dǎo)師，用過(guò)往作品認(rèn)證演技派，把觀眾期待值拉到頂峰，但進(jìn)入綜藝語(yǔ)境重演經(jīng)典時(shí)，《胭脂扣》難追梅艷芳，《青蛇》難媲美張曼玉。

客觀來(lái)說(shuō)，在難以超越的經(jīng)典面前，大眾早已先入為主，印象很難被顛覆。況且綜藝現(xiàn)場(chǎng)不像真實(shí)拍戲，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間演繹一個(gè)完整故事，跟短期內(nèi)進(jìn)入故事最激烈的戲劇段落，不是一個(gè)范疇的事情。拿來(lái)比較，其實(shí)不公。

但綜藝看的是熱鬧沖突，在這個(gè)語(yǔ)境里，許多所謂客觀，可以被忽略。

綜藝節(jié)目表現(xiàn)小翻車(chē)，綜藝?yán)咂诖岛?，在新劇《上?yáng)賦》里的表現(xiàn)，是真翻車(chē)。

再好的演員也做不到演誰(shuí)是誰(shuí)，這是客觀事實(shí)。

可一旦她足夠好的演技深入人心，觀眾就是會(huì)期待她真能演誰(shuí)像誰(shuí)。

港臺(tái)日韓早在十幾年前就有明確的影視綜藝分工，專(zhuān)門(mén)的綜藝咖在節(jié)目中以風(fēng)趣幽默的言談、豐富的才藝或搞怪模仿帶給觀眾歡樂(lè)，又被稱(chēng)為「通告藝人」。

內(nèi)娛用跨界人做專(zhuān)業(yè)事，短期收效甚好，長(zhǎng)期隱患重重。

成為綜藝常駐嘉賓放大演員性格卻消耗了演員潛質(zhì)，不夠?qū)I(yè)的綜藝素養(yǎng)又不能長(zhǎng)期給綜藝IP供給養(yǎng)分。

短線(xiàn)雙贏，長(zhǎng)線(xiàn)雙輸。

少女系耽于社交平臺(tái)

《喬家的兒女》播出后，唐藝昕演技遭人詬病。

有一場(chǎng)戲，得知喬一成（白宇 飾）絕癥命不久矣，唐藝昕在病床前抱著白宇，眼睛里蓄滿(mǎn)淚水，但那嘴角揚(yáng)起的弧度，是網(wǎng)上隨手一搜就能出現(xiàn)的唐藝昕標(biāo)志笑容的弧度。

「你愛(ài)人就要死了，你怎么這幅表情?。　咕W(wǎng)友恨鐵不成鋼。

唐藝昕是盡力在妝造上往那個(gè)年代打扮了，但表情實(shí)在太「出賣(mài)」她是明星而不是角色項(xiàng)南方了。

很難讓人把鋪天蓋地通稿里「笑容治愈」「嫁給愛(ài)情的女孩」忘了，去相信她跟電視劇里的苦情角色就是一體。

演技真不夠是一方面，明星本人標(biāo)簽太重壓過(guò)角色也是重要原因。

她的人設(shè)在通稿里，在社交平臺(tái)廣為流傳的愛(ài)情故事里，以至于她演戲的時(shí)候，比起角色本身，觀眾更愿意相信，這是女明星出來(lái)工作了。

一旦觀眾有了這種意識(shí)，演員演戲，跟穿上戲服cosplay差別還大嗎？

不止唐藝昕，沒(méi)有過(guò)硬代表作、借社交平臺(tái)人設(shè)紅起來(lái)的女明星，都不容易讓人入戲。

網(wǎng)友從vlog、plog中看過(guò)太多她們展示的精致生活了，當(dāng)這些看起來(lái)一直都像18歲的、沒(méi)有經(jīng)過(guò)人間疾苦的情緒單一的臉，走進(jìn)偶像劇之外的故事，沒(méi)有真實(shí)生活的粗糲質(zhì)感，太新太現(xiàn)代的面孔，會(huì)是職業(yè)發(fā)展的掣肘。

吃著顏值紅利的少女系明星，又是最拋不下包袱不敢扮丑的。

她們沒(méi)有過(guò)硬演技，意味著作品很難給商業(yè)價(jià)值加成，那么能維護(hù)商業(yè)價(jià)值的，就只有在社交平臺(tái)持續(xù)輸出美貌，以此獲得關(guān)注，得到廣告主青睞。

于賺錢(qián)而言，這是個(gè)短平快的好思路。

但要做演員，其實(shí)是惡性循環(huán)。

社交媒體快速給人曝光的同時(shí)，也在快速給人貼標(biāo)簽，當(dāng)同個(gè)標(biāo)簽重復(fù)被貼，意味著明星人設(shè)越來(lái)越有確定性。相反的，作為演員，沖破刻板印象的難度，也就又增加了。

邱天在紅毯照沒(méi)出圈時(shí)，是《金剛川》里的通訊兵，靠紅毯不斷出圈成最新一代「紅毯殺手」后，再有新戲上時(shí)，觀眾的關(guān)注點(diǎn)首先會(huì)跑偏，這就從源頭上開(kāi)始消耗作品和角色了。

演員需要保持神秘

歸根結(jié)底，演員的職業(yè)屬性，就是需要保持神秘的。

哪個(gè)演員經(jīng)常在公眾面前蹦跶，過(guò)多展示自我，都會(huì)消耗掉觀眾對(duì)ta的好奇心。

如今人們懷念以前的演員戲好，演員認(rèn)真對(duì)待所有戲是其一。他們跟觀眾保持距離，也是原因。

拿沒(méi)有爭(zhēng)議的老戲骨陳道明來(lái)說(shuō)，2001年拍《黑洞》時(shí)，陳道明個(gè)人氣質(zhì)硬到，劇組要根據(jù)陳道明的特色，把他飾演的反派角色重新按照他的形象寫(xiě)出來(lái)。

那個(gè)戲中反派企業(yè)家的一些行為舉止，跟2020年《流金歲月》中企業(yè)家如出一轍。

陳道明沒(méi)有接太多同質(zhì)化角色，也沒(méi)有時(shí)不時(shí)出現(xiàn)在大眾面前展示自我、過(guò)分消耗個(gè)人特質(zhì)。因此，觀眾看到陳道明詮釋這個(gè)角色，會(huì)覺(jué)得區(qū)別于市面其他人，一脈相承又耳目一新。

觀眾通過(guò)作品認(rèn)識(shí)了演員，再通過(guò)新作品加深了對(duì)演員的認(rèn)識(shí)，認(rèn)識(shí)的是這個(gè)演員駕馭不同角色的能力。

演員想要持續(xù)不斷讓大眾看到自己的突破，要學(xué)會(huì)跟觀眾保持距離。

距離消失了，新鮮感就沒(méi)了，新戲上映/開(kāi)播期間，去綜藝節(jié)目露臉增加曝光度對(duì)演員而言是必要的，演員塑造出最能代表自己的作品也是必要的。

但要有享受和放棄「階段性甜頭」的清醒認(rèn)知。

再好的戲都會(huì)結(jié)束，再受人歡迎的人設(shè)，總有光環(huán)消減的一天，再深厚的老本，吃著吃著也就吃光了。

演員是個(gè)創(chuàng)造性的職業(yè)，一旦表演陷入套路，創(chuàng)作不靠感受，就會(huì)陷入內(nèi)耗。如此，被推上殿堂的演技，也會(huì)被拉回地面。

（來(lái)源：傳媒圈）