京劇打擊樂(lè)在民族管弦樂(lè)中的應(yīng)用以及演奏方法

李 盟

（山東歌舞劇院,山東濟(jì)南 250012）

我國(guó)現(xiàn)代意義上的民族管弦樂(lè)肇始于20世紀(jì)五十年代，尤其是中國(guó)廣播民族樂(lè)團(tuán)、中央民族樂(lè)團(tuán)等專(zhuān)業(yè)音樂(lè)藝術(shù)團(tuán)體的成立，為民族管弦樂(lè)隊(duì)編制的完善以及音樂(lè)作品的創(chuàng)作提供了重要的基礎(chǔ)條件。從音樂(lè)史發(fā)展的角度看，我國(guó)民間合奏樂(lè)種豐富，不僅在各地形成了獨(dú)有的風(fēng)格特色體系，并且在樂(lè)器運(yùn)用上也各具特色，除了諸如江南絲竹、山東鼓吹樂(lè)、山西八大套等具有成型化特點(diǎn)的樂(lè)種外，戲曲樂(lè)隊(duì)也成為民間音樂(lè)傳承與發(fā)展的一種重要方式，并隨著現(xiàn)代民族管弦樂(lè)隊(duì)的建設(shè)，戲曲樂(lè)隊(duì)中的樂(lè)器在其中也得到了充分地運(yùn)用，本文試以京劇打擊樂(lè)為例，從筆者藝術(shù)實(shí)踐的角度出發(fā)，探討其在民族管弦樂(lè)中的應(yīng)用現(xiàn)狀和演奏方法，以期能夠引起同行們對(duì)這一問(wèn)題的重視和探討。

一、京劇打擊樂(lè)與民族管弦樂(lè)的契合性

京劇打擊樂(lè)，顧名思義，指的是京劇伴奏樂(lè)隊(duì)中的打擊樂(lè)部分，就其涵蓋的范疇看，具有宏觀和微觀之分。其中宏觀范疇中的京劇打擊樂(lè)包括打擊樂(lè)器和鑼鼓曲牌，在京劇中，打擊樂(lè)器主要有板鼓、小鼓、京鑼、鈸、大小镲等。鑼鼓牌子又稱(chēng)為鑼鼓段、鑼鼓經(jīng)，主要起到刻畫(huà)人物形象、渲染戲劇氣氛的作用。微觀范疇上的京劇打擊樂(lè)則主要指的是打擊樂(lè)器。

現(xiàn)代民族管弦樂(lè)無(wú)論是在樂(lè)隊(duì)編制、音樂(lè)創(chuàng)作還是在音樂(lè)審美方面，都體現(xiàn)出了對(duì)傳統(tǒng)的繼承和創(chuàng)新。首先從樂(lè)隊(duì)編制看，在民族管弦樂(lè)隊(duì)創(chuàng)建之初，主要是參考民間合奏樂(lè)和西洋管弦樂(lè)隊(duì)的特點(diǎn)，在樂(lè)器的運(yùn)用和編制上則主要是以民族樂(lè)器為主，整體上分為吹管樂(lè)、拉弦樂(lè)、彈撥樂(lè)和打擊樂(lè)四個(gè)部分。其中在打擊樂(lè)的運(yùn)用上，則體現(xiàn)出了中、西結(jié)合的特點(diǎn)，除了運(yùn)用定音鼓、大軍鼓、小軍鼓、鐘琴等西洋打擊樂(lè)器外，還包括大小堂鼓、板鼓、排鼓、京鑼、大鑼、鐃鈸等。由此可以看出，在民族管弦樂(lè)隊(duì)的打擊樂(lè)器組中，包含了京劇打擊樂(lè)器，這也是樂(lè)隊(duì)編制民族性的一個(gè)具體體現(xiàn)；其次音樂(lè)創(chuàng)作上，適合于民族管弦樂(lè)隊(duì)的作品不僅有著經(jīng)過(guò)改編的傳統(tǒng)樂(lè)曲、移植的西方管弦樂(lè)作品以及原創(chuàng)作品，還包括各類(lèi)民族樂(lè)器與民族樂(lè)隊(duì)協(xié)奏作品。從這一角度看，可以說(shuō)在民族管弦樂(lè)的創(chuàng)作方面體現(xiàn)出風(fēng)格多樣性的特點(diǎn)。綜觀數(shù)十年來(lái)的民族管弦樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐，其中以京劇音樂(lè)素材改編、移植和創(chuàng)作的作品也不在少數(shù)，如《京調(diào)》（合奏，顧冠仁改編，1960年）、《亂云飛》（合奏，彭修文改編，1974年）、《夜深沉》（京胡與樂(lè)隊(duì)，吳華改編，1983年）、《韻》（合奏，朱曉谷創(chuàng)作，1996年）、《京劇印象》（琵琶協(xié)奏曲，權(quán)吉浩創(chuàng)作，2005年）等。

從中可以看出，關(guān)于京劇風(fēng)格的民族管弦樂(lè)作品可以說(shuō)橫跨了中國(guó)民族管弦樂(lè)六十余年的時(shí)間。再次，從音樂(lè)審美的角度看，在中國(guó)民族管弦樂(lè)演奏的表現(xiàn)上，其最為人所關(guān)注的是音樂(lè)風(fēng)格的體現(xiàn)，具體地說(shuō)就是民族性的表現(xiàn)，在音樂(lè)體裁方面，民族管弦樂(lè)與西洋管弦樂(lè)都具有樂(lè)隊(duì)特性，兩者在風(fēng)格上的區(qū)別除了使用樂(lè)器外，還有就是音樂(lè)風(fēng)格特征，特別是在樂(lè)器的編配上，采用何種樂(lè)器對(duì)于風(fēng)格的呈現(xiàn)起著決定性的作用。如在諸多京劇風(fēng)格的作品中，使用富有京劇風(fēng)格特點(diǎn)的打擊樂(lè)器則是音樂(lè)風(fēng)格最為明顯的標(biāo)志，因此在聽(tīng)覺(jué)審美上可以明確地做出判斷。從以上的分析中可以看出，京劇打擊樂(lè)與民族管弦樂(lè)之間有著不可分割的密切關(guān)系，特別是在諸多京劇風(fēng)格的管弦樂(lè)作品中，則離不開(kāi)京劇打擊樂(lè)的融入。

二、京劇打擊樂(lè)在民族管弦樂(lè)中的應(yīng)用

在民族管弦樂(lè)中，京劇打擊樂(lè)在其中發(fā)揮的作用是不可低估的。首先，在樂(lè)隊(duì)編制上，打擊樂(lè)組中的大部分樂(lè)器則是源于京劇打擊樂(lè)；其次，在音樂(lè)的民族性和審美性上，京劇打擊樂(lè)的加入可以更好地襯托出作品的風(fēng)格特點(diǎn)；再次，從音色組合的角度看，京劇打擊樂(lè)的加入則能夠更好地與其他聲部形成音色上的融合。在具體的應(yīng)用功能上，可以從以下三個(gè)方面闡述：

一是增強(qiáng)音樂(lè)氣氛的作用。音樂(lè)是一種抒情的藝術(shù)，在音樂(lè)創(chuàng)作中，作曲家從現(xiàn)實(shí)生活中擷取所要表現(xiàn)的對(duì)象，通過(guò)自身的情感融入而富于音樂(lè)形象一定的情感內(nèi)涵。在音樂(lè)表演中，表演者則是在充分理解作品音樂(lè)形象和情感特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，根據(jù)自己的情感理解而進(jìn)行融入。所以在音樂(lè)的抒情方面，則需要通過(guò)一定的“氣氛”進(jìn)行體現(xiàn)。從京劇打擊樂(lè)的“原功能”看，由于其自身所含有的“武場(chǎng)”特性，相對(duì)于音響效果較為柔和的“文場(chǎng)”樂(lè)器而言，打擊樂(lè)更加的具有音響效果的上表現(xiàn)力和震撼力，由此在樂(lè)隊(duì)中所起到的氣氛增強(qiáng)作用是其他樂(lè)器所無(wú)可比擬的。以民族管弦樂(lè)合奏《京調(diào)》和《亂云飛》為例，在這兩首作品中，作曲家直接引用了成套的由打擊樂(lè)合奏的音樂(lè)片段，通過(guò)對(duì)板、鼓、鑼、鈸“四大件”的運(yùn)用，對(duì)塑造音樂(lè)的氣氛起到十分重要的作用。除此之外，在趙季平創(chuàng)作的《慶典序曲》中，由小鑼和鐃鈸兩者相互配合形成的點(diǎn)綴性的音響效果，與其他聲部樂(lè)器形成了音色上映襯，更加地凸顯出音樂(lè)所要表達(dá)的情感氣氛。

二是具有完善音樂(lè)戲劇結(jié)構(gòu)的作用。在任何一部音樂(lè)作品中，戲劇結(jié)構(gòu)既是一種創(chuàng)作技法，又是一種具體的音樂(lè)表現(xiàn)。作曲家通過(guò)運(yùn)用戲劇結(jié)構(gòu)的方法來(lái)展現(xiàn)出音樂(lè)形象的各個(gè)側(cè)面，演奏者則是在對(duì)作品戲劇結(jié)構(gòu)立即的基礎(chǔ)上把握樂(lè)曲整體的情感特色。在音樂(lè)中常用的“呈示-對(duì)比-再現(xiàn)”“起承轉(zhuǎn)合”“板式漸變”“變奏”等結(jié)構(gòu)，無(wú)一不是體現(xiàn)出戲劇結(jié)構(gòu)的特征。在音樂(lè)表現(xiàn)中，演奏者在不同的音樂(lè)段落中運(yùn)用不同的情緒進(jìn)行表現(xiàn)，也體現(xiàn)出了結(jié)構(gòu)的特征。以陸耘創(chuàng)作的琵琶與民族管弦樂(lè)《臉譜集》為例，在該曲的第三樂(lè)章“凈”中，采用了京劇鑼鼓段音樂(lè)，貫穿于引子、第一呈示段和第二呈示段三個(gè)結(jié)構(gòu)中，除了在樂(lè)隊(duì)中使用京劇打擊樂(lè)器外，在三個(gè)樂(lè)段中還引用[慢急急風(fēng)]、[流水]、[大鑼抽頭]、[急急風(fēng)]等音樂(lè)素材，從而使“凈”這一角色進(jìn)行了立體性的形象刻畫(huà)，也使該樂(lè)章的戲劇性結(jié)構(gòu)完整的得以呈現(xiàn)。

三是具有豐富節(jié)奏織體的作用。在民族管弦樂(lè)隊(duì)中，各個(gè)聲部的樂(lè)器組通過(guò)系統(tǒng)性的織體結(jié)構(gòu)形成音色的融合體現(xiàn)出了樂(lè)隊(duì)音響豐富性的特點(diǎn)，京劇打擊樂(lè)由于在節(jié)奏方面所具有的氣氛烘托和音色調(diào)和作用，在音樂(lè)創(chuàng)作中，通過(guò)各種音型的運(yùn)用以及聲部編排，對(duì)豐富樂(lè)隊(duì)的織體起到十分重要的作用。以張殿英創(chuàng)作的《載歌載舞慶佳節(jié)》為例，在此曲中主要運(yùn)用了小鼓、小鑼、大鈸、小鈸等樂(lè)器，在此樂(lè)曲主題的呈現(xiàn)上，從織體上看，每一種樂(lè)器分別運(yùn)用了不同的節(jié)奏音型，如小鼓部分的節(jié)奏組合為四分音型、附點(diǎn)八分音型、前八后十六音型，富于較強(qiáng)的律動(dòng)感，并與小鈸聲部形成了分、合相間的結(jié)構(gòu)。小鑼和大撥則采用了相同的節(jié)奏織體，其中以帶有休止的八分音型最具特色，與小鼓和小鈸兩個(gè)聲部形成了節(jié)奏上的補(bǔ)充和對(duì)稱(chēng)，形成了音色上的對(duì)比和銜接。

三、京劇打擊樂(lè)在民族管弦樂(lè)中的演奏方法

在京劇打擊樂(lè)的表現(xiàn)中，演奏方法不僅體現(xiàn)在具體的演奏技法上，主要是體現(xiàn)在如何把握好樂(lè)器的功能和個(gè)性。從京劇打擊樂(lè)在民族管弦樂(lè)中的基本功能看，主要是起到了節(jié)奏表現(xiàn)和音色表現(xiàn)的作用。因此，在演奏方法的運(yùn)用上需要與具體的音樂(lè)表現(xiàn)結(jié)合起來(lái)。首先，就京劇打擊樂(lè)器的個(gè)性情況看，每一種樂(lè)器均具有節(jié)奏和音色上的個(gè)性。其中小鑼在高音區(qū)的表現(xiàn)上有著突出的優(yōu)勢(shì)，在樂(lè)隊(duì)中善于表現(xiàn)緊湊的節(jié)奏和密集的節(jié)奏型，在音色方面具有高亢、清亮的特點(diǎn)，對(duì)于音樂(lè)的線條化發(fā)展有著重要的表現(xiàn)作用。如在周成龍創(chuàng)作的嗩吶與民族樂(lè)隊(duì)《老腔》一曲主題的呈現(xiàn)上，小鑼聲部以富于較強(qiáng)的律動(dòng)性節(jié)奏配合八分音型、附點(diǎn)音型和切分音型的運(yùn)用烘托出了人們爭(zhēng)相觀戲的氣氛，具有較強(qiáng)的形象塑造性。京劇打擊樂(lè)中的鈸在樂(lè)隊(duì)中經(jīng)常位于中音區(qū)，多在八分音型的后半拍和帶有休止特點(diǎn)的音型上運(yùn)用，并與其他樂(lè)器如大鑼等形成了強(qiáng)拍重音的有機(jī)配合，在樂(lè)隊(duì)中主要起到助力、推動(dòng)的作用。以《慶典序曲》第一樂(lè)章“快板”主題為例，鈸聲部的節(jié)奏特點(diǎn)主要是建立在八分音型的弱拍上，在強(qiáng)音位上的休止則能夠更好地襯托出其他聲部的發(fā)展。大鑼最為突出的特點(diǎn)是在音色方面比較渾厚和低沉，在樂(lè)隊(duì)打擊樂(lè)聲部中屬于低音樂(lè)器，從“和聲”的角度看，由于大鑼具有明顯的低音作用，因此在編配上經(jīng)常位于節(jié)拍的重音位置，對(duì)增強(qiáng)節(jié)奏的律動(dòng)效果有著十分重要的作用。板和鼓在樂(lè)隊(duì)中既可以單獨(dú)運(yùn)用，也可以配合運(yùn)用，其特點(diǎn)是聲音的穿透力較強(qiáng)，可以表現(xiàn)出“點(diǎn)”“線”等不同的音響效果，在很多情況下，對(duì)音樂(lè)起到較強(qiáng)的引領(lǐng)和指揮作用。如在《京調(diào)》中，樂(lè)曲為2/4拍，主旋律建立在小節(jié)第二拍帶有弱起的兩個(gè)十六分音符上，在第一拍的位置處，則是由板鼓走出平八音型的節(jié)奏，起到了引領(lǐng)主題的作用。在主題的發(fā)展過(guò)程中，板鼓聲部則是以附點(diǎn)八分音型、八分音型、大切分音型等充滿(mǎn)律動(dòng)性特點(diǎn)的節(jié)奏和強(qiáng)弱有序的力度變化配合主旋律的發(fā)展，對(duì)音樂(lè)氣氛的烘托作用顯而易見(jiàn)。

從以上的分析中可以看出，每一件京劇打擊樂(lè)器都有著自身的個(gè)性化特點(diǎn)，在具體的音樂(lè)中也有著不同的演奏方法和發(fā)揮著不同的作用，所以在具體演奏方法的運(yùn)用上，需要做好兩個(gè)方面的工作。一是運(yùn)用豐富的音樂(lè)理論知識(shí)和音樂(lè)想象能力最樂(lè)曲進(jìn)行分析，了解打擊樂(lè)聲部的特點(diǎn)，在尊重藝術(shù)表現(xiàn)原則的基礎(chǔ)上合理的運(yùn)用打擊樂(lè)的演奏方法。特別是在很多具有濃郁傳統(tǒng)風(fēng)格的作品中，打擊樂(lè)器的運(yùn)用都與具體的音樂(lè)表現(xiàn)有著十分密切的關(guān)系，所以通過(guò)一定的想象去聯(lián)想具體的音樂(lè)內(nèi)容，更加地有利于演奏方法的發(fā)揮。二是從音樂(lè)風(fēng)格和樂(lè)器編配的角度去審視打擊樂(lè)聲部。在當(dāng)前的民族管弦樂(lè)作品的演奏中，京劇打擊樂(lè)器的使用并不是僅限于京劇風(fēng)格的作品，在音樂(lè)創(chuàng)作和表演風(fēng)格多樣化的情況下，風(fēng)格的融合性已經(jīng)成為一種音樂(lè)表現(xiàn)的趨勢(shì)，所以在運(yùn)用京劇打擊樂(lè)器的演奏方法時(shí)應(yīng)當(dāng)從風(fēng)格表現(xiàn)的角度進(jìn)行把握，才能夠體現(xiàn)出打擊樂(lè)器的表現(xiàn)價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)民族管弦樂(lè)藝術(shù)已經(jīng)走過(guò)了數(shù)十年的歷史，在各項(xiàng)實(shí)踐方面可以說(shuō)已經(jīng)積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。進(jìn)入新時(shí)代以來(lái)，特別是在作曲人才、表演人才不斷涌現(xiàn)的今天，民族管弦樂(lè)仍然保持著青春的活力。然而，從現(xiàn)階段音樂(lè)創(chuàng)作的情況看，對(duì)京劇打擊樂(lè)的運(yùn)用并不是十分的樂(lè)觀，特別是在很多作品中，只是運(yùn)用到了京劇打擊樂(lè)器，并沒(méi)有在音樂(lè)創(chuàng)作上體現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)京劇打擊音樂(lè)的繼承和發(fā)展，同時(shí)在打擊樂(lè)器演奏技法的創(chuàng)新方面也體現(xiàn)出了薄弱的一面。所以，在今后民族管弦樂(lè)的發(fā)展中，這一問(wèn)題應(yīng)當(dāng)引起大家的重視。因?yàn)槊褡骞芟覙?lè)的根本在于民族性、時(shí)代性的體現(xiàn)，在這兩種特性的體現(xiàn)上，實(shí)際上包含著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系、傳承與創(chuàng)新的關(guān)系。對(duì)于民族管弦樂(lè)的創(chuàng)作者、表演者而言，應(yīng)當(dāng)積極地轉(zhuǎn)變認(rèn)知、增強(qiáng)意識(shí)，從民族音樂(lè)發(fā)展的角度加強(qiáng)對(duì)京劇打擊樂(lè)的重視。