簡(jiǎn)述影視配音的藝術(shù)特征和表現(xiàn)手段

阿曼古力·如孜

摘要：配音屬于有聲語(yǔ)言藝術(shù)的分支，它要求配音員在把握影視人物的形象、作品情節(jié)等內(nèi)容后，正確的塑造聲音，讓觀眾對(duì)配音產(chǎn)生深刻印象，讓影視劇可以提高觀賞性。為促進(jìn)影視配音的發(fā)展，分析了影視配音的藝術(shù)特征，如對(duì)象感和讀詞水平、情感投入及表意水平等，簡(jiǎn)述了影視配音的表現(xiàn)手段，如烘托意境，聲畫(huà)統(tǒng)一等。

關(guān)鍵詞：表現(xiàn)手段;藝術(shù)特征;影視配音

引言：在現(xiàn)階段，一些配音綜藝的走紅，使得配音這一工作受到了更多觀眾的重視，他們?cè)谟耙晞〉挠^賞中，也會(huì)更重視人物和配音的協(xié)調(diào)性。在影視劇中，成功配音能讓作品如虎添翼，讓觀眾對(duì)此有深刻的影響，記住那些經(jīng)典的角色。聲音能讓觀眾了解影視人物的性格情緒、身份地位，對(duì)人物提高辨識(shí)度，有利于觀眾對(duì)人物定位的掌握，也有利于他們掌握劇情。在新時(shí)期中，觀眾對(duì)影視作品的質(zhì)量有著更高要求，那么怎么做好影視配音，關(guān)注其藝術(shù)特征和表現(xiàn)手段，便成為配音員需要重點(diǎn)了解的內(nèi)容。

一、影視配音的藝術(shù)特征

（一）對(duì)象感和讀詞水平

優(yōu)秀演員在表演中，會(huì)消化臺(tái)本臺(tái)詞，然后以自己語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)，一些演員也會(huì)即興表演，這屬于他們?cè)谇榫硟?nèi)所表現(xiàn)的真實(shí)感，而配音員也要如此[1]。在配音中，為讓人物形象被表演出來(lái)，配音員也可以借助道具來(lái)完成表演，以此讓配音效果更為惟妙惟肖。為保障表達(dá)的準(zhǔn)確真實(shí)，在配音時(shí)也可以配合一定的動(dòng)作，讓自己成為劇內(nèi)的人物，然后自然而然的講出人物臺(tái)詞。因?yàn)榕湟魡T的工作存在一定特殊性，需要接觸很多的臺(tái)詞，為此各人員要能對(duì)臺(tái)詞迅速的熟悉，對(duì)要點(diǎn)準(zhǔn)確的把握，迅速的反應(yīng)。

（二）情感投入及表意水平

語(yǔ)言表達(dá)不但能夠展示作品，它也能讓配音員流露出真實(shí)的情感，屬于他們展現(xiàn)作品情感的方式[2]。在各角色語(yǔ)言的處理中，應(yīng)該重視投入的感情深淺，關(guān)注角色的差異。在一些影視作品內(nèi)，在劇情變化下，角色的情感也會(huì)發(fā)生變化，此時(shí)臺(tái)詞也會(huì)出現(xiàn)變化，他們的情感需要重新被定義，此時(shí)，配音員便要了解劇情，以此準(zhǔn)確的進(jìn)行表達(dá)?？偟膩?lái)講，配音員需要明確各人物在各時(shí)期內(nèi)的不同心路歷程，根據(jù)變化完成對(duì)應(yīng)創(chuàng)作，與人物去融合，并融合劇內(nèi)時(shí)代，讓表達(dá)能夠提高準(zhǔn)確性。

（三）語(yǔ)言功底及塑造水平

配音員需要通過(guò)聲音特色，充分去貼合作品內(nèi)的各個(gè)人物。作為配音員，不但要傳達(dá)影視劇內(nèi)的文本還有人物臺(tái)詞，還需要重視塑造角色，通過(guò)自身聲音，和影視畫(huà)面相配合來(lái)再次的創(chuàng)作。在作品內(nèi)，各角色會(huì)有性格、身份等方面差異，各配音員要根據(jù)聲音塑造各個(gè)情境下的角色。在影視作品內(nèi)，人物性格的呈現(xiàn)多來(lái)自語(yǔ)言，為此，配音員在語(yǔ)言功底較為扎實(shí)外，還要有塑造聲音的良好能力，立體、生動(dòng)的對(duì)影視人物進(jìn)行展現(xiàn)。

而在動(dòng)畫(huà)片內(nèi)的聲音塑造時(shí)，應(yīng)該讓動(dòng)畫(huà)人物的獨(dú)特個(gè)性得以體現(xiàn)，賦予各人物充分的鮮活性。聲音塑造還需要和作品的內(nèi)容、風(fēng)格相適應(yīng)，利用聲音對(duì)人物心境進(jìn)行體現(xiàn)，讓人物形象更為靈活。最后，還要全面認(rèn)識(shí)劇內(nèi)形象，合理把控語(yǔ)調(diào)的高低、語(yǔ)言的節(jié)奏。

二、影視配音的表現(xiàn)手段

（一）烘托意境，聲畫(huà)統(tǒng)一

在影視作品的配音時(shí)，人物不同的聲音，是其心理活動(dòng)在具象化后的內(nèi)容，在情境特定時(shí)，配音員應(yīng)該對(duì)角色需要有的一類(lèi)思想情感進(jìn)行傳達(dá)，且要保障和原片環(huán)境充分的和諧[3]。在對(duì)全局把控的基礎(chǔ)上，配音員需要利用聲音，對(duì)人物的開(kāi)心、激動(dòng)、憤怒等不同情緒進(jìn)行表達(dá)。由心理學(xué)可知，當(dāng)人的情緒沒(méi)有穩(wěn)定時(shí)，其語(yǔ)氣還有聲音均會(huì)出現(xiàn)一定變化，情緒屬于人們對(duì)于客觀事實(shí)，出現(xiàn)的滿足、和當(dāng)下相符的心理的一定體現(xiàn)。如，在深夜寂靜的環(huán)境中，往往人會(huì)出現(xiàn)呼吸急促、心跳加速等的一類(lèi)本能反應(yīng)，此時(shí)發(fā)生一些動(dòng)靜便會(huì)使人變得毛骨悚然，在配音時(shí)，需要配出歇斯底里、失控等的聲音，使得人物無(wú)助、絕望的情緒得以正確表達(dá)出來(lái)，以此對(duì)恐怖等特點(diǎn)的氣氛進(jìn)行烘托。

又比如，在人處在密謀等情境內(nèi)，為保障影視語(yǔ)言一定的生活氣息，在配音時(shí)，要為主題效果的提升而思考，怎么在環(huán)境內(nèi)極致的表現(xiàn)聲音，關(guān)注冷笑、嘆息等不能被輕視的要點(diǎn)。人物在出現(xiàn)情緒變化時(shí)，其聲音也會(huì)出現(xiàn)一定變化，為此，在配音活動(dòng)內(nèi)，不但要對(duì)人物不同性格特點(diǎn)進(jìn)行關(guān)注，還要讓自己能和人物所處的具體環(huán)境融合起來(lái)，以此來(lái)了解人物會(huì)出現(xiàn)的正確情緒，對(duì)人物實(shí)際心路歷程、情緒的改變充分了解，再將它們通過(guò)聲音進(jìn)行體現(xiàn)。

（二）貼合人物，成就形象

在影視配音時(shí)，重點(diǎn)是保障和人物的貼合，主動(dòng)認(rèn)同人物的具體內(nèi)心情感，并掌握忘我幻化的一些內(nèi)部技巧。要和人物貼合，便要求將角色吃透，和它融為一體。在影視劇內(nèi)，人物的聲音可以對(duì)人物個(gè)性進(jìn)行深刻反映，對(duì)人物形象進(jìn)行展現(xiàn)。在人物形象的不同時(shí)，配音員便要在創(chuàng)作時(shí)重視不同的配音側(cè)重點(diǎn)。在類(lèi)型不同的影視作品內(nèi)，如動(dòng)畫(huà)影視往往受眾為兒童，為此劇內(nèi)的人物即使為成年人，在進(jìn)行配音的過(guò)程中，也需要通過(guò)童趣、夸張的形式進(jìn)行表現(xiàn)。而在歷史正劇中，為對(duì)當(dāng)時(shí)人物狀態(tài)、歷史風(fēng)貌進(jìn)行展現(xiàn)，配音中還要注意嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖褂霉耪Z(yǔ)，掌握當(dāng)時(shí)人們的用語(yǔ)習(xí)慣。為對(duì)年齡層次不同的人物進(jìn)行表現(xiàn)，老年人需要低沉的聲音，需要表現(xiàn)出聲音的滄桑。而中年人往往聲音更有底氣，也更渾厚，在聲音的表現(xiàn)上應(yīng)該穩(wěn)重成熟。年輕人一般有清脆活潑的聲音，而兒童有稚氣、天真、可愛(ài)的聲音。總的來(lái)講，不同人物在聲音上會(huì)有明顯的特點(diǎn)，各配音員利用聲音對(duì)人物的形象進(jìn)行正確表現(xiàn)，能讓觀眾在聽(tīng)見(jiàn)聲音后就能知其人。

結(jié)束語(yǔ)：在影視配音中，藝術(shù)創(chuàng)作需要開(kāi)展在限定框架中，此框架即影視劇內(nèi)的故事情節(jié)、人物設(shè)定、故事細(xì)節(jié)等等，而無(wú)論在哪些狀況下，各配音員都要能夠?qū)⑴_(tái)詞吃透，對(duì)故事發(fā)展的脈絡(luò)嚴(yán)格遵循，同時(shí)也不墨守成規(guī)，盡量在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)表達(dá)的情感性、真實(shí)和多樣。在上述工作做好后，配音員深刻理解影視作品中核心的內(nèi)容，積極的配合作品的不同畫(huà)面，才能對(duì)劇內(nèi)的各人物形象、其心理活動(dòng)充分正確的把握，促使影視作品能夠變得更為生動(dòng)鮮活，為觀眾呈現(xiàn)良好的配音效果。

參考文獻(xiàn)

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