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    論畫家如何在山水畫中表現(xiàn)“自我”

    2021-10-04 00:33楊子銘
    美與時代·美術學刊 2021年8期
    關鍵詞:自我山水畫情感

    楊子銘

    摘 要:山水畫中人和自然的關系是一個極為重要的課題,通過梳理這種關系的不同表現(xiàn)方式和歷史演變,可以進一步思考藝術家如何在山水畫中表現(xiàn)“自我”。比如,當藝術家在畫一幅山水畫時,他把自己擺在何處?是身在畫外,創(chuàng)作一幅純粹作為觀看對象的山水景色,還是置身畫中,或乘扁舟泛游,或在松下觀瀑?是不是還有更復雜的情況,如畫中雖然空無一人,實際上卻可能隱含著畫家的存在?由于在中國傳統(tǒng)藝術理論中,山水畫承載著人文領域里最為深邃的情感寄托,那么后世學子對這些問題的思索自然是非常重要的。

    關鍵詞:山水畫;“自我”;情感

    中國山水畫迄今為止有著漫長的歷史,可以溯源到顧愷之所處的年代,即東晉年代,但那時的山水畫并沒有作為一個獨立意義上的畫種出現(xiàn),正如唐代繪畫理論家張彥遠在《歷代名畫記》中說的“水不容泛,人大于山”。在顧愷之的《洛神賦圖》卷里,山水只是作為人物畫的背景呈現(xiàn),其中勾勒的線條已成為山水畫的基本雛形。隋代展子虔的《游春圖》,可以說是現(xiàn)存最早的中國青綠山水畫。此時,山水畫中的人和樹、屋、山石的比例得當,山可容納千人萬人,萬千造化皆是一體。而后,唐代有李思訓的金碧山水、王維的水墨山水、王洽的潑墨山水。至五代、兩宋之時,山水大興,名家迭出,便有了宋代“荊關董巨又一變”“劉李馬夏又一變”①,元代淺絳山水之“大癡黃鶴又一變”②,至清初“四王”③、“四高僧”④出現(xiàn),清代中期的金陵八家⑤、揚州八怪⑥、后海派⑦等偉大的畫家們成就了中國山水畫的輝煌歷史。

    山水畫終究源于對山川自然景觀的描寫,無論未來如何發(fā)展,技法如何變換,筆墨意象也必定要回歸到自然中去。如此,山水畫中人和自然的關系便是一個極為重要的課題,通過梳理這種關系的不同表現(xiàn)方式和歷史演變,可以進一步思考藝術家如何通過山水形象或在山水畫中表現(xiàn)“自我”。比如,當藝術家在畫一幅山水時,他把自己擺在何處?是身在畫外,創(chuàng)作一幅純粹作為觀看對象的山水景色?還是置身畫中,或乘扁舟泛游,或在松下觀瀑?是不是還有更復雜的情況,如畫中雖然空無一人,實際上卻可能隱含著畫家的存在?即藝術家于不知不覺中,無意而得之,又于不知不覺中,無意而發(fā)之于詩,發(fā)之于畫;后人欣賞詩畫,或亦能于不知不覺中,無意而領會。由于在中國傳統(tǒng)藝術理論中,山水畫承載著人文領域里最為深邃的情感寄托,那么后世學子對這些問題的思索自然是非常重要的。

    正如北宋畫家郭熙在《林泉高致》中所提:“世之篤論,謂山水有可行者,有可望者,有可游者,有可居者。畫凡至此,皆入妙品。但可行可望不如可居可游之為得,何者?觀今山川,地占數(shù)百里,可游可居之處十無三四,而必取可居可游之品。君子之所以渴慕林泉者,正謂此佳處故也?!比绱苏f來,山水分為可漫步其間的、便于登高望遠的、適宜寄心游暢的和足以恬然安居的,但可以漫步和遠眺的景色,卻不如可以居住和悠游的山水讓人合意。君子對山川水澤心生渴慕便是因為此景可游可居,這樣的人與自然令人神往。元代初期,人們從不知存亡幾時的緊張狀態(tài)中擺脫出來,因逐漸平穩(wěn)下來的國勢,人心恢復了“生態(tài)”與“彈性”,愿意重新接近自然。經(jīng)歷了宋元更迭戰(zhàn)亂之后的錢選,渴望遠離政治紛爭。他和趙孟⑧一樣,向往著世外桃源般的隱逸生活,人可自由游放于山水之間。陶淵明⑨的《歸去來兮辭》和《桃花源記》平撫了無數(shù)仕途不順的文人情緒,這才有了錢選的《歸去來辭圖》。此畫左方為淺渚綠岸,隆起的院墻中央有一處茅草屋頂?shù)脑洪T,門前的倆孩童和一婦人似在迎接陶淵明回家。這正是《歸去來兮辭》中“乃瞻衡宇,載欣載奔。僮仆歡迎,稚子候門”的寫照??拷掳队幸恢荒敬?,陶淵明身著大袖寬袍立于船頭,身后艙內有一匣書籍,童子則在船尾搖櫓,于波光漣漪的湖面上向岸邊駛來。這幅景象對應著辭賦中的“舟遙遙以輕飏,風飄飄而吹衣”。畫面右上角則為一抹線條輕細、著色柔和的淡青遠山。此時錢選筆下人與自然的關系是平等與融合的,畫面無不散發(fā)著清新脫俗的美感,表達自我內心的那種寧靜淡泊、怡然自得的生活意趣。此畫不僅寄托了錢選對隱居生活的美好向往,內容又正是可游可居的完美體現(xiàn)。畫家將自身置于畫中,求的不過是心靈的安靜與寄托,暢游其中修身養(yǎng)性。即使作畫時身居堂內,魂卻隨畫中的意神游方外。

    不得不提的另一位畫家為元四家中名列首位的黃公望,他是元畫變法的成熟者。其八十余歲之際所畫的《富春山居圖》(圖1),足以代表他一生繪畫的最高成就。在經(jīng)歷了一番跌宕起伏的人生劫難后,黃公望帶著同樣是全真道士的師弟鄭樗(號無用師),一同游歷于富春江一帶。此畫用長披麻皴畫法表現(xiàn)畫面中土壤松厚的質地,輕松的筆墨帶出了江面兩岸的人文風情。畫長約七百公分,用六張紙拼接起來。雖三、四年還未畫完,但無用師甚是喜愛,覺其必為傳世之作,便求黃公提前在畫上題跋,表示完成之日將其贈與他,黃公覺其操之過慮。但此畫庚寅年落款,卻在三百年后的另一個庚寅年被燒為兩段。前半卷為《剩山圖》,現(xiàn)收藏于浙江省博物館;后半卷為《無用師卷》,現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。兩卷又神奇地在2010年庚寅年決定合體展出。其實此畫描繪的,更是黃公望的一生,而這幅畫旨在讓人破除一切心中的執(zhí)念。黃公望十二歲神童科考試如開頭的山峰,四十六歲坐牢為人生的低谷即畫中的留白,畫面中的山高山低和一丘一壑皆描繪著黃公望一生的吉兇禍福。從小博學多才的他立志干一份大事業(yè),中年從吏,年近五十非但未能升官,反而下獄,一生大勢已去。出獄后退隱,參透生命真諦遂入全真教,并跟隨趙孟學畫。八十二歲回首一生,發(fā)現(xiàn)人生的起落皆是一個演變的過程,追究太多已經(jīng)毫無意義。隨著畫面展望,富春江上水的遠去之處即是它的水口,如若遠處消亡點是肅穆的,那在此時坐低望去,看到云緩緩上升,而云氣正好是生命的另一番重新開始的景象。黃公望把這些生活哲學、文學的寓意變成山石、水沙和云起之間蘊藏的內涵。畫面最后一部分繪著寬遠的白沙,留白處有兩艘小船并行江中,在整片的留白中,船上漁夫微小的身影即渺小的生命,如一顆塵埃。遠處一片遠山,筆的線描與墨的拖帶,交織在一起,一直延續(xù)到后面的大段留白中。這幅畫純粹體現(xiàn)了黃公望晚年心性的沉穩(wěn),對一切人、事物皆無太大波動,并用一份平和心看待世間萬物。黃公望心中的隱逸之境,使得全幅沒有濃烈的色彩,也沒有大片的潑墨,他用簡遠的筆意,描繪出一種溫雅舒適以及松散柔和的山水氛圍,把生命真諦融入了具備萬物、橫絕太空的山水觀中。

    真正的“自我”是需要與自己和解并接受真實的自己,找到內心與世界平衡相處的方式和自己所要前進的道路和方向。在這個過程中慢慢成為一個有態(tài)度、有能量的真善美的“自我”,才可以呈現(xiàn)好的作品,傳遞生活哲學。在國畫山水中,于寫生而言,應是置身自然懷抱,感受花草樹木的呼吸,隨溪流湖泊的節(jié)奏奔跑,汲取自然散發(fā)的力量?;驉芤獾馗惺苊恳粋€由美觸及心靈的瞬間,把所思所想結合自己獨特的筆墨程式繪制丹青;或將靈魂與大自然融為一體,讓造物語言通過筆尖的勾、皴、擦、點、染為觀眾講述萬物有靈的故事。于創(chuàng)作而言,可以從思維里最顯眼的點鉆進去,進而把理念變?yōu)榭梢暤囊庀?,而不是單純的想象,且還原到最純粹的審美中去理解和感受自我。創(chuàng)作技法上既要有工匠精神,也要有文人風骨,有筆有墨是國畫山水的核心所在。唐代畫家張璪提出“外師造化,中得心源”。 藝術創(chuàng)作雖然師法自然,但更需要藝術家用內心的情思和構設把自然的美轉化為藝術的美。中國近現(xiàn)代畫家金城在《畫學講義》中認為,“表現(xiàn)自我,則景物之情形,及景物所生之情緒,皆自我感應,而表白其景物之所以也”,“是殆所謂景物形象之外無我,我之外無景物形象也”。這與莊子之“天地與我并生,而萬物與我為一”的理念有著異曲同工之妙。又或許是日本美學家大西克禮的《日本侘寂》帶給人太深的感觸,書末一頁印著日本俳圣松尾芭蕉的俳句“寂靜啊,蟬聲滲入巖石中”。寥寥幾字,令人瞬間置身傍晚森林中,盤腿打坐于青巖上,安心聆聽著溪流蟬聲與蛙鳴,緩緩融入眼前的這片墨綠,體悟一份平靜中的禪意。松尾芭蕉從藝術理念延伸到了生命意識,可見無論是哪個方向的創(chuàng)作,“自我”的“意”與“念”對一個作品的呈現(xiàn)都極其重要。我們不需要追究現(xiàn)實造化在畫里的存在細節(jié)合理與否,而是該問自己“我感覺到它了嗎”,尋找自身感覺的敏銳點,并相信自己的感受,釋放自己的感受,才能讓畫面散發(fā)鮮活的生命力進而表達“自我”,向觀眾傳遞情緒,引起情感的共鳴。

    注釋:

    ①“荊關董巨”指五代四位畫家,即荊浩、關仝、董源、巨然。“劉李馬夏”指宋代四位畫家,即劉松年、李唐、馬遠、夏圭。

    ②“大癡黃鶴”分別指元代兩位畫家黃公望與王蒙。

    ③“四王”指清朝初期四位畫家,即王時敏、王鑒、王翚、王原祈。

    ④“四高僧”指清朝畫家弘仁(江韜)、髡殘(劉介丘)、八大山人(朱耷)、石濤(朱若極)。

    ⑤“金陵八家”指清代前期南京地區(qū)的一個繪畫流派,代表人物有龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀八人。

    ⑥“揚州八怪”指“揚州畫派”八位畫家,即金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔。

    ⑦“后海派”指“清末海派四大家”,即吳昌碩、任伯年、蒲華、虛谷。

    ⑧趙孟:南宋晚期至元朝初期的官員、書法家、畫家兼詩人。

    ⑨陶淵明:東晉末期到劉宋初期杰出的詩人、辭賦家兼散文家。

    參考文獻:

    [1]陳傳席.中國山水畫史[M].天津:天津人民美術出版社,2001.

    [2]郭熙.林泉高致[M].南京:江蘇鳳凰文藝出版社,2017.

    [3]王世襄.中國畫論研究:上、下卷[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2013.

    [4]周積寅.中國畫論輯要[M].南京:江蘇鳳凰美術出版社,2019.

    [5]大西克禮.日本侘寂[M].北京:北京聯(lián)合出版有限公司,2019.

    作者單位:

    華南師范大學

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