廣州港口風(fēng)景畫研究

謝蓓露

摘 要：繪畫能夠記錄當(dāng)下時代的景象，具有承載著時代發(fā)展的記錄功能。外銷畫帶有濃厚的中國趣味，深受西方人的喜愛。港口風(fēng)景畫作為外銷畫中的一種，在促進(jìn)中西文化的交流方面發(fā)揮了重要作用，同時也推動了中國早期油畫的發(fā)展，其繪畫語言值得我們學(xué)習(xí)和思考。通過分析港口風(fēng)景畫的出現(xiàn)及其繪畫表現(xiàn)，探討廣州外銷畫對后世的影響。

關(guān)鍵詞：港口風(fēng)景畫;藝術(shù)語言;《廣州港和廣州府城畫》

一、港口風(fēng)景畫的出現(xiàn)

清代廣州外銷畫是近代美術(shù)史上的寶貴財富之一。很多學(xué)者認(rèn)為外銷畫最早出現(xiàn)于18世紀(jì)中期。17至18世紀(jì)的歐洲掀起了“中國熱”，使得中國藝術(shù)品在歐洲成為了熱門的時髦商品，而廣州作為當(dāng)時中國唯一的開放口岸，成為了歐洲進(jìn)行殖民活動和拓展貿(mào)易的重要場所。商船在廣州口岸進(jìn)行著頻繁的貿(mào)易活動，為南方地區(qū)提供了更多接觸西方藝術(shù)的機(jī)會。明清時期，隨著西方傳教士羅明堅、利瑪竇等人通過傳教的方式將西方的藝術(shù)文化引入了中國南方的民間地區(qū)，越來越多的中外畫家在廣州十三行開設(shè)了畫室，例如喬治·錢納利、關(guān)喬昌等。同時，為了迎合西方商人的審美趣味，滿足他們對于中國的獵奇心理，廣州地區(qū)出現(xiàn)了各種各樣的中西風(fēng)格結(jié)合的外銷畫。其中，描繪廣州港口風(fēng)景的外銷畫就是各類外銷畫題材中一種。由于照相技術(shù)在當(dāng)時還沒有出現(xiàn)，很多航海家為了記錄航船所到之處的風(fēng)景和地貌，就會請當(dāng)?shù)氐漠嫾依L制一幅當(dāng)?shù)氐母劭陲L(fēng)景畫，并將其作為以后的海圖參考，長期以往，港口風(fēng)景畫就成了廣州外銷畫的重要組成部分。港口風(fēng)景外銷畫的題材主要是廣州城外珠江沿岸的十三行商館，也包括珠江的沿岸風(fēng)光，以及黃埔、虎門、澳門等地的風(fēng)光[1]。

從18世紀(jì)中期起，越來越多的中外畫家開始繪制以港口風(fēng)景為題材的畫。港口風(fēng)景畫與其他題材的外銷畫不同，為了能夠記錄廣州港口的全景風(fēng)貌，畫家往往會采用中國長卷式的構(gòu)圖。港口風(fēng)景畫記錄了廣州口岸曾經(jīng)的繁榮景象，真實(shí)地反映了當(dāng)時中國社會的面貌，甚至比一般的地圖志更具有現(xiàn)實(shí)意義。目前，在歐美國家收藏著六幅這種長卷式的廣州港口風(fēng)景畫，可見這類外銷畫的受歡迎程度。此外，這類廣州港口風(fēng)景外銷畫無論是從歷史史料的角度來看，還是從繪畫技術(shù)的角度來看，都具有十分珍貴的研究價值。

二、港口風(fēng)景畫的繪畫表現(xiàn)

（一）《廣州港和廣州府城畫》的藝術(shù)語言

港口風(fēng)景畫常以油畫和水彩畫的形式出現(xiàn)。明清時期，“西畫東漸”之風(fēng)盛行，西方傳教士將西方繪畫藝術(shù)技法傳入中國。受西方繪畫藝術(shù)的影響，外銷畫融入了西洋畫的元素，使用了西洋畫中常見的明暗、透視的繪畫技法，但還是能從中明顯地看出傳統(tǒng)中國畫的平面感。這使得外銷畫形成了一種獨(dú)一無二的繪畫風(fēng)格，體現(xiàn)了中西繪畫藝術(shù)文化的融合與交流。

在風(fēng)景外銷畫中，較為著名的一幅畫是被稱為“廣州清明上河圖”的《廣州港和廣州府城畫》，這幅畫是由廣州著名外銷畫大師——煜呱所繪制的，目前藏于廣東省博物館。據(jù)考證，這幅藝術(shù)巨作全長約9.2米，高約0.74米，為絹裱本卷軸水粉畫。《廣州港和廣州府城畫》描繪的是廣州港口、廣州城府以及珠江沿岸一帶的風(fēng)景，畫面中的岸上有西洋商館、炮臺、停泊的船舶和各國飄揚(yáng)的旗幟，這幅畫也代表著19世紀(jì)中期中國油畫創(chuàng)作的最高水平。

受林呱繪畫風(fēng)格的影響，煜呱的《廣州港和廣州府城畫》中帶有英式海景畫的風(fēng)格。從構(gòu)圖上看，畫面繼承了英式海景畫風(fēng)格的對角交叉構(gòu)圖法，將天空、沿岸和珠江分割成三個區(qū)域，以沿岸地平線為中線。船舶零散地安置在前景，分布疏密有序，空間層次感分明。這幅畫運(yùn)用了中國畫中常見的散點(diǎn)透視法，使得遠(yuǎn)處岸上的商館、旗幟等景物的形狀、質(zhì)感都清晰可見，整體畫面虛實(shí)有致。另外，從這幅畫中也可以看到西洋畫近大遠(yuǎn)小、前實(shí)后虛的透視手法。如圖1、圖2所示，畫面中作為前景的船只體型較大，作為后景的船只體型較小。在圖2中，畫家并未用明顯的線條去勾勒遠(yuǎn)處的山巒，而是用淡彩去輕輕地描繪山巒的輪廓，同時運(yùn)用了中西方繪畫的透視手法，形成了獨(dú)特的中西結(jié)合的構(gòu)圖方式。

在色彩上，該幅畫作采用了油彩顏料進(jìn)行繪制。葛元煦在《滬游雜記》中曾說過：“粵人效西洋畫法，以五彩油畫山水人物或半截小影。”[2]這句話中的“五彩”指的就是西方油畫。另外，謝赫提出的“隨類賦彩”的用色理念在傳統(tǒng)的中國畫中也具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。明末清初的文人畫多以水墨為主，色彩為輔，且色調(diào)多素雅淡泊，所用繪畫手法較為注重主觀性，因此中國畫的繪畫風(fēng)格趨向于平面化、意象化、類型化和裝飾化。而到了廣州十三行時期，畫家開始使用西洋畫顏料，不再像傳統(tǒng)中國畫那樣對畫面做留白處理，但整體上還是保留了中國畫常用的樸素淡雅的色調(diào)，并結(jié)合了傳統(tǒng)中國畫所追求的清新素雅的風(fēng)格。如圖1和圖2中的海水使用了淡青色來描繪，而遠(yuǎn)處的山巒則是用淡青色和天藍(lán)色來表現(xiàn)，整體畫面的色彩層次豐富，色調(diào)統(tǒng)一，給人一種高雅純凈的視覺享受。香港外銷畫專家丁新豹在《晚清中國外銷畫》中提到：“煜呱的油畫別具一格，特別喜歡把天空和海水染成紫藍(lán)色，并以流暢的筆觸描繪出船艇及房屋，以及以白色油彩加強(qiáng)海水和人物的質(zhì)感。”[3]

在造型上，煜呱吸收了西方油畫的繪畫技法，運(yùn)用了光影和色彩來表達(dá)畫面。他特別擅長用白色來繪制物體的亮部，用深色來繪制物體的暗部，以加強(qiáng)亮暗對比，提升物象的質(zhì)感和立體感。但與西洋畫相比較，整幅畫面較為呆板、機(jī)械。另外，畫家還運(yùn)用了中國畫中的線條語言和色彩語言來勾勒物體的形狀，將國畫中常見的“點(diǎn)線結(jié)構(gòu)”和西洋畫中的“塊面結(jié)構(gòu)”結(jié)合起來。如圖2所示，將畫面放大后，我們?nèi)钥梢郧逦乜吹疆嬅嬷杏性S多線條。畫家善于利用靈活生動的線條來勾勒物體的輪廓，運(yùn)用線條的疏密來表現(xiàn)物體的體積感。如畫面中的海水也是由許多虛實(shí)有致、排列有序的線條構(gòu)成的，既體現(xiàn)了海水的質(zhì)感，又對畫面起到了裝飾性的作用。

（二）港口外銷畫的“寫實(shí)性”

在19世紀(jì)初期，隨著西方繪畫技法的傳入并逐漸成熟，以及錢納利“英式繪畫風(fēng)格”的影響，外銷風(fēng)景畫越來越趨向于寫實(shí)性風(fēng)格。港口風(fēng)景畫和傳統(tǒng)文人畫不同。傳統(tǒng)文人畫重“寫意”，港口風(fēng)景畫則更注重“寫實(shí)”，注重觀察物體的光影、明暗、空間和對景物的細(xì)節(jié)描繪。如圖2所示，畫面中的色彩、空間、造型都描繪得十分細(xì)致、逼真，我們可以看到船舶下有淡淡的倒影，畫家通過對光影的描繪將船只的立體感呈現(xiàn)了出來，體現(xiàn)了西方繪畫的寫實(shí)性。雖然西方繪畫追求“寫實(shí)”，但也很注重作品的情感表達(dá)及畫面的生動性，注重對自然的客觀再現(xiàn)。但可惜的是，港口風(fēng)景畫的“寫實(shí)性”主要體現(xiàn)的是繪畫的紀(jì)實(shí)功能，這種寫實(shí)性油畫既缺少中國畫所追求的氣韻，也沒有做到西洋畫所追求的對“自然”的客觀再現(xiàn)，似乎只是為了追求精致的細(xì)節(jié)描繪而畫，顯得較為機(jī)械、僵硬，拘謹(jǐn)單一，未能將生機(jī)勃勃的港口景象生動地描繪出來[4]，整幅畫作就如同照片一般。再加上外銷畫的創(chuàng)作目的以獲取經(jīng)濟(jì)利益為主，作品數(shù)量較多，使得寫實(shí)性的港口風(fēng)景畫成為商業(yè)性質(zhì)的藝術(shù)產(chǎn)品，呈現(xiàn)出程式化的特點(diǎn)，缺乏創(chuàng)新，繪畫質(zhì)量難以得到保證。而到了19世紀(jì)后期，外銷畫的數(shù)量開始逐漸呈現(xiàn)出下降趨勢，這也是其自身的弊端所致。照相技術(shù)出現(xiàn)后，這種紀(jì)實(shí)性的寫實(shí)油畫市場逐漸冷淡，最終被照片所取代。

三、廣州外銷畫對后世的影響

以廣州十三行港口為題材的外銷風(fēng)景畫是中西方經(jīng)濟(jì)文化交流的一個重要載體，外銷畫家通過運(yùn)用不同的繪畫材料和繪畫語言來展示當(dāng)時中國港口的沿海風(fēng)景，向西方人展現(xiàn)了神秘的中國面貌。同時，外銷畫家通過學(xué)習(xí)和借鑒西洋畫的繪畫技法，豐富和拓展了繪畫的媒介材料，使得我國逐漸出現(xiàn)了水彩畫、水粉畫和油畫等多種多樣繪畫形式，開闊了中國畫家的創(chuàng)作思維，并通過中西藝術(shù)文化之間的交流學(xué)習(xí)，促進(jìn)了早期中國油畫的發(fā)展，為后期中國油畫的發(fā)展奠定了非常重要的基礎(chǔ)。

四、結(jié)語

外銷畫之所以能夠得到發(fā)展，其根本原因在于中國外銷畫家“取其精華，去其糟粕”的學(xué)習(xí)精神。中國外銷畫家在學(xué)習(xí)西方繪畫技法的同時，融合了本土的繪畫技法和繪畫風(fēng)格，形成了獨(dú)特鮮明的繪畫特色，豐富了我國繪畫的風(fēng)格種類和表現(xiàn)形式。另外，廣州外銷畫還體現(xiàn)了嶺南文化的“走向世界，融匯中西”的精神，促進(jìn)了東西方文化的融合?？梢哉f，以廣州十三行港口為題材的外銷風(fēng)景畫具有十分重要的歷史文化價值和研究意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]江瀅河.清代洋畫與廣州口岸[M].北京：中華書局，2007：186.

[2]李超.中國早期油畫史[M].上海：上海書畫出版社，2004：284.

[3]白芳.珠江版“清明上河圖”回歸故里[J].收藏，2009（7）：75.

[4]殷潔.雅俗之間：清代廣州外銷畫探微[M].南京：南京大學(xué)出版社，2018：75.

作者單位：

廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院