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    論《紅樓夢(mèng)》網(wǎng)絡(luò)同人小說(shuō)中“穿越型”的敘事策略

    2021-10-04 19:44:01池蘇
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年9期
    關(guān)鍵詞:同人穿越敘事策略

    摘 要:“穿越型”是《紅樓夢(mèng)》網(wǎng)絡(luò)同人小說(shuō)的重要類型。該類型的小說(shuō)創(chuàng)作以獨(dú)特的敘事策略,安排具有超現(xiàn)實(shí)性的、夢(mèng)幻感的情節(jié),投射現(xiàn)代人的生活欲望。通過(guò)古今交融的敘事語(yǔ)言和塑造頗具“成功人士”形象氣質(zhì)的人物,彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)的缺憾,運(yùn)用拼貼與交錯(cuò)的手法,迎合主流審美期待,營(yíng)造通俗的、草根的、淺層的審美形式。利用戲仿裂解原著的敘事內(nèi)涵和神圣性,反傳統(tǒng)、反權(quán)威,基于人文關(guān)懷,以平視的角度和開(kāi)放的視野看待古典文化,實(shí)顯“狂歡化”的精神品質(zhì)。

    關(guān)鍵詞:《紅樓夢(mèng)》 同人 穿越 敘事策略

    《紅樓夢(mèng)》是一部中國(guó)古典悲劇小說(shuō)。小說(shuō)以賈、史、王、薛四大家族的興衰為背景,以富貴公子賈寶玉為視角,以賈寶玉與林黛玉、薛寶釵的愛(ài)情婚姻悲劇為主線,展現(xiàn)人性美和悲劇美。《紅樓夢(mèng)》的悲劇性和藝術(shù)性成為催生當(dāng)下其相關(guān)同人創(chuàng)作的重要原因。據(jù)統(tǒng)計(jì),在晉江文學(xué)城上使用“紅樓”作為關(guān)鍵詞搜索,可以搜索到4411篇有關(guān)作品。瀟湘書(shū)院在最近兩年也涌現(xiàn)出二十多部作品。在紅袖讀書(shū)能搜索到246個(gè)相關(guān)作品。其中“穿越型”占據(jù)了《紅樓夢(mèng)》網(wǎng)絡(luò)同人小說(shuō)的半壁江山。該類型小說(shuō)主要表現(xiàn)為:故事的主角通常是一個(gè)現(xiàn)代人穿越進(jìn)《紅樓夢(mèng)》的世界里然后生活下去。在這里,古典和現(xiàn)代并立、真實(shí)與夢(mèng)幻交織、嚴(yán)肅與狂歡碰撞,呈現(xiàn)出獨(dú)特的審美景象。與一般的網(wǎng)絡(luò)同人小說(shuō)相比,該類型的小說(shuō)在情節(jié)邏輯的設(shè)置、審美形式的營(yíng)造、精神品質(zhì)的傳遞等方面均展示出獨(dú)特的敘事策略。

    一、夢(mèng)幻與游戲的情節(jié)設(shè)置

    (一)超現(xiàn)實(shí)的情節(jié)邏輯

    這類型小說(shuō)的基本設(shè)定是一個(gè)甚至多個(gè)現(xiàn)代人經(jīng)歷特殊事件而進(jìn)入《紅樓夢(mèng)》的世界中?!按┰健笔且环N超自然現(xiàn)象,《紅樓夢(mèng)》中的世界是一個(gè)虛構(gòu)的世界,當(dāng)超自然碰上虛幻,整個(gè)故事的情節(jié)就建立在一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的地基上,給整個(gè)文本染上了夢(mèng)幻感,但夢(mèng)幻感不僅沒(méi)有使文本顯得單薄虛浮反而更顯真實(shí)有力。

    穿越者提前了解了《紅樓夢(mèng)》,預(yù)知了結(jié)局,《紅樓夢(mèng)》的悲劇色彩,各種人物的悲劇命運(yùn)使得穿越者往往試圖借助預(yù)知能力擺脫其悲慘的命運(yùn)。因此故事情節(jié)呈現(xiàn)出一種“摧毀——重建”的狀態(tài),故事情節(jié)是從原著中抽離出來(lái),根據(jù)人物的需要制造的。同人的情節(jié)有兩條線,一條是原著的情節(jié),另一條則是同人作品的情節(jié),兩條線具有競(jìng)爭(zhēng)性。如果原著無(wú)法被改變,主人公的任務(wù)就會(huì)失敗,任務(wù)失敗必然會(huì)導(dǎo)致主人公走向悲劇。如果原著被改變,主人公步步為營(yíng),新的情節(jié)也就隨之流動(dòng)。原著情節(jié)與被改造的情節(jié)之間充滿對(duì)抗的張力,突顯出一種緊張感。比如《彼岸繁花〈綜紅樓〉》 a中的主人公林夕作為一個(gè)從現(xiàn)代穿越成為王熙鳳的穿越者,為了避免害人、流產(chǎn)的原著情節(jié),選擇不理會(huì)饅頭庵事件以及賈府的閑雜事而安心養(yǎng)胎,并計(jì)劃分家?!痘ê糜駡A》 b中同樣身為穿越者的戴喻試圖擺脫林黛玉的悲慘命運(yùn)而想辦法化解困境、實(shí)現(xiàn)目的。超現(xiàn)實(shí)的情節(jié)設(shè)置令穿越者們的選擇合情合理,繞過(guò)既定的命運(yùn)軌跡成為情節(jié)進(jìn)行下去的動(dòng)力。這樣的情節(jié)設(shè)置,把計(jì)劃變?yōu)楝F(xiàn)實(shí),把虛構(gòu)化為真相。

    情節(jié)的邏輯性不僅沒(méi)有因?yàn)槌F(xiàn)實(shí)顯得虛浮,反而因?yàn)槌F(xiàn)實(shí)而更為堅(jiān)實(shí),反映了人類最真實(shí)的生存欲望。在現(xiàn)實(shí)生活中,人無(wú)法預(yù)知自身的命運(yùn),個(gè)體的力量和尊嚴(yán)的訴求在大環(huán)境下十分渺茫,《紅樓夢(mèng)》網(wǎng)絡(luò)同人小說(shuō)給予創(chuàng)作者和讀者一個(gè)體驗(yàn)預(yù)知命運(yùn)的機(jī)會(huì),獲得生存的最優(yōu)方案,贏得人生的順?biāo)臁€(gè)人的欲望投射進(jìn)情節(jié)中,情節(jié)被欲望操縱,敘事邏輯顯得自然真實(shí)。

    (二)現(xiàn)代人的生存游戲

    當(dāng)穿越者穿越進(jìn)入古代的虛擬世界時(shí),擺在他們面前的首要問(wèn)題是如何生存。生存意味著平安地活著,而《紅樓夢(mèng)》作為一部悲劇小說(shuō),人物的命運(yùn)大多坎坷凄涼,穿越者們基于生存的欲望、了解原著的優(yōu)勢(shì),往往選擇繞過(guò)人物原本的命運(yùn)獲得新的機(jī)會(huì)。根據(jù)自我目標(biāo)的設(shè)定,他們變強(qiáng)、逆襲、升級(jí),追求風(fēng)光地活下去,這是推進(jìn)情節(jié)演進(jìn)的敘事動(dòng)力,整部小說(shuō)因此變成了一個(gè)生存游戲。

    比如《紅樓之成為英蓮》 c,作者的文案介紹就是:“穿越成為甄英蓮,擺脫可憐宿命,書(shū)寫(xiě)愜意人生?!爆F(xiàn)代的邱凌穿越成為英蓮,身為現(xiàn)代人的她深知英蓮的悲慘命運(yùn),為了改變命運(yùn)先是從人販子處出逃,之后又成為林黛玉的奴婢,為了自身利益而幫助林黛玉,邱凌決定破壞木石前盟。邱凌一步步地達(dá)成目的,她的身份不斷升級(jí),能力逐步得到肯定,最終獲得理想的人生??梢哉f(shuō)整部小說(shuō)就是主人公的升級(jí)打怪史。

    大量的作者書(shū)寫(xiě)現(xiàn)代人在《紅樓夢(mèng)》中的生存游戲,不僅沒(méi)有被讀者厭棄,反而深受讀者追捧。書(shū)中的穿越者獲得的成就滿足了讀者對(duì)財(cái)富、地位、伴侶的欲望,化悲為喜、轉(zhuǎn)危為安的情節(jié)符合讀者的接受心理需求和大眾化的審美期待,折射出現(xiàn)代人的生存環(huán)境和文化心理,現(xiàn)代人出生在競(jìng)爭(zhēng)激烈、充滿壓力的社會(huì)中,個(gè)人的欲望被壓抑,個(gè)人的情緒很難被表達(dá),于是借由文學(xué)表露在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法伸張的欲望,宣泄生活中的苦悶?!都t樓夢(mèng)》本是一個(gè)悲劇小說(shuō),具有崇高的悲劇美,穿越型的紅樓同人小說(shuō)基本追求圓滿、追求喜劇,反映出了大眾對(duì)悲劇的畏懼與排斥。

    二、交錯(cuò)與拼貼的審美空間

    (一)古今語(yǔ)言的交錯(cuò)

    《紅樓夢(mèng)》使用的寫(xiě)作語(yǔ)言是古白話,由于同人作品自身的掣肘,同人小說(shuō)作者難免會(huì)對(duì)原文進(jìn)行寫(xiě)作語(yǔ)言上的模仿,甚至有些時(shí)候照搬原文,作者同時(shí)受到“穿越”這一元素的影響,在作品中加入許多現(xiàn)代語(yǔ)言,古今的語(yǔ)言被拼貼在了一起。例如:

    外面又有工部官員并五城兵馬司打掃街道,攆逐閑人。賈政等監(jiān)督匠人扎花燈煙火之類,至十四日,俱已停妥。這一夜,上下不曾通睡。

    ……

    賈環(huán)揉著被拍得生疼的肩膀,心中不由也贊嘆這馮紫英實(shí)在豪爽。估計(jì)馮紫英那小白書(shū)信是給史湘云遞的類似于“情書(shū)”之類的東西,這人應(yīng)該是喜歡湘云,而此刻見(jiàn)到自己這樣相當(dāng)于“情敵”的人出現(xiàn),居然還有英雄惜英雄的惺惺相惜之感,真是非同常人的豪邁大方。

    ——開(kāi)通元寶《穿越之成為賈環(huán)》 d第二十六章 游園驚夢(mèng)

    前面的描寫(xiě)部分是原著的原文,后面穿越成賈環(huán)的現(xiàn)代人的內(nèi)心敘述則是現(xiàn)代語(yǔ)言,情書(shū)、情敵都屬于現(xiàn)代詞匯。值得注意的是,引用原文或是模仿原文進(jìn)行的敘事都是外部的敘述,對(duì)于穿越型的紅樓同人網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)來(lái)說(shuō),可以增加真實(shí)感。穿越者內(nèi)部心理的敘述采用的是現(xiàn)代語(yǔ)言,體現(xiàn)現(xiàn)代人的思維活動(dòng),容易獲得讀者的共鳴。敘事語(yǔ)言充滿古今語(yǔ)言的交錯(cuò)、前文本語(yǔ)言和現(xiàn)代語(yǔ)言的交錯(cuò),展現(xiàn)了“穿越”的特點(diǎn)即古今融合碰撞,從中生發(fā)出頗具真實(shí)感和共鳴感的敘事方式以及富有趣味、極富時(shí)空跨度的敘事語(yǔ)言。

    穿越型紅樓同人小說(shuō)中展現(xiàn)的現(xiàn)代語(yǔ)言不僅有日常用語(yǔ)還有網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ),直白簡(jiǎn)單,和前文本語(yǔ)言交錯(cuò)打破了一般的語(yǔ)法規(guī)則,讀者能夠感受到古典文學(xué)的氣息,還能享受與作品毫無(wú)隔閡的閱讀趣味,符合大眾的審美期待,即在閱讀中放松自己,緩解壓力,調(diào)侃現(xiàn)實(shí)生活?!都t樓夢(mèng)》網(wǎng)絡(luò)穿越同人小說(shuō)的通俗性和娛樂(lè)性的特質(zhì)被放大,體現(xiàn)了通俗文化和草根文化的發(fā)展。通俗性、娛樂(lè)性增加的同時(shí),文本的深刻性和嚴(yán)肅性隨之減弱了,使得審美空間被壓縮,深度變淺,甚至處于被抹平的狀態(tài)。

    (二)拼貼趨同的人物形象

    現(xiàn)代人通過(guò)“穿越”的方式進(jìn)入《紅樓夢(mèng)》,通常是以靈魂的形式“穿越”到原著中某一個(gè)人物的身上,人物原身不變,人物的思維、性格改變,穿越者是一個(gè)頂著原著身份但是擁有現(xiàn)代意識(shí)的人物,一個(gè)被拼湊起來(lái)的人物。值得關(guān)注的是,眾多的同人創(chuàng)作者拼湊出來(lái)的人物們沒(méi)有呈現(xiàn)出原著中獨(dú)一無(wú)二的性格氣質(zhì),而是指向一種模式化的特征。

    在《紅樓夢(mèng)之我是薛蟠》 e中,一個(gè)現(xiàn)代女性穿越成為《紅樓夢(mèng)》中的貴族薛蟠。原著的薛蟠是一個(gè)不求上進(jìn)的呆霸王,但是在這部同人小說(shuō)中,薛蟠刻苦學(xué)習(xí),選擇走科舉的道路。在《紅樓之農(nóng)業(yè)大亨》f中,一個(gè)農(nóng)學(xué)教授穿越成為賈璉,利用賈璉的身份和現(xiàn)代農(nóng)業(yè)知識(shí)平步青云。在《薛寶釵奮斗記》g中,現(xiàn)代人杜小釵穿越成為薛寶釵種花、賣新式水粉,挽救衰頹的家族。原著中的薛蟠、賈璉、薛寶釵都是個(gè)性鮮明的人物,同為紈绔子弟不思功名的薛蟠和賈璉各有各的性格特點(diǎn)。在同人創(chuàng)作者的筆下和讀者的期待中,這些穿越者擁有姣好的容貌,性格果斷干脆,謀略過(guò)人,知識(shí)豐富,人緣俱佳,心理強(qiáng)大,儼然一副“成功人士”的人設(shè)。他們脫離了原著的個(gè)性,全然沒(méi)有原著中人物的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)。

    原著《紅樓夢(mèng)》中人物眾多,各有特色,審美的維度很廣,主流的、非主流的審美都在其中?!都t樓夢(mèng)》穿越型網(wǎng)絡(luò)同人小說(shuō)中單一化的人物形象則是與原著的審美精神背道而馳,被拼湊起來(lái)的人物擁有相似的特征和性格氣質(zhì),他們擁有“成功者”的特質(zhì)迎合著大眾的審美期待,喪失了超出主流審美之外的美,審美的個(gè)性、創(chuàng)造性讓步于大眾性、復(fù)制性。讀者對(duì)人物外貌、性格、心理、成就的單一追求,形成了一種審美秩序,這種審美秩序制約著相關(guān)作品審美維度的書(shū)寫(xiě),讀者追捧強(qiáng)大的、完美的人物形象,通過(guò)人物的完美與強(qiáng)大彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)帶來(lái)的缺憾,掙脫現(xiàn)實(shí)中的各種掣肘。出于這種審美需求,創(chuàng)作者就不停地塑造符合這種要求的人物,審美取向因此停留在這一個(gè)維度上,審美空間也隨之被壓縮了。

    三、戲仿與狂歡的精神品質(zhì)

    (一)戲仿顛覆的文本再造

    戲仿是穿越型紅樓網(wǎng)絡(luò)同人小說(shuō)的基本創(chuàng)作手法之一。作者采用戲仿的手法,按照個(gè)人意愿裂解原文本中的人物重新書(shū)寫(xiě)人物,或者將原著中的非主角人物變?yōu)橹鹘侨宋镞M(jìn)行書(shū)寫(xiě),顛覆原著。

    比如在《紅樓之再世為璉》 h中,原著的人物形象都被改寫(xiě)了。賈赦的形象由原著的無(wú)恥、昏聵變?yōu)橥诵≌f(shuō)的機(jī)敏、威武。賈璉的形象由好色、有小才而無(wú)大略變?yōu)橥诵≌f(shuō)中的聰慧、具有道德感。賈璉取代賈寶玉成為故事的主角,賈寶玉則淪為配角。原著人物被裂解重新書(shū)寫(xiě)之后,呈現(xiàn)出陌生化的狀態(tài),給讀者帶來(lái)了新奇的閱讀體驗(yàn),滿足了讀者的獵奇感和新鮮感。戲仿不停,獵奇感和新鮮感就能被不斷地制造出來(lái),能夠源源不斷地滿足讀者。讀者追逐獵奇感和新鮮感的欲望,是催生穿越型紅樓網(wǎng)絡(luò)同人小說(shuō)繼續(xù)下去的原動(dòng)力。

    戲仿滿足了現(xiàn)代人隨意拆解各個(gè)文本的欲望,“拉郎配”在同人界中盛行,林黛玉和《水滸傳》中的魯智深被創(chuàng)作者和讀者們強(qiáng)行配對(duì),甚至連《哈利波特》中的伏地魔與林黛玉組成“伏黛CP”。大多數(shù)的《紅樓夢(mèng)》的穿越型網(wǎng)絡(luò)同人小說(shuō)大多具有流行的網(wǎng)文模型,比如宮斗文、宅斗文、種田文。戲仿的運(yùn)用解構(gòu)了原文本,《紅樓夢(mèng)》原是一部“封建社會(huì)的百科全書(shū)” i,敘事包羅萬(wàn)象,敘事內(nèi)涵豐厚宏大,但經(jīng)過(guò)戲仿的改造,《紅樓夢(mèng)》的穿越型網(wǎng)絡(luò)同人小說(shuō)大多轉(zhuǎn)變?yōu)橐詡€(gè)人立場(chǎng)為敘事中心,敘事內(nèi)涵單薄?!都t樓夢(mèng)》作為古典名著的神圣性因?yàn)閼蚍露幌饬?,因?yàn)閼蚍露揭捉?,《紅樓夢(mèng)》穿越型網(wǎng)絡(luò)同人小說(shuō)的通俗性、草根性也因此得到強(qiáng)化。

    (二)狂歡開(kāi)放的廣場(chǎng)意識(shí)

    《紅樓夢(mèng)》穿越型網(wǎng)絡(luò)同人小說(shuō)具有巴赫金提出的“狂歡化”色彩。巴赫金的“狂歡化”理論提倡平等地對(duì)待一切文學(xué)體裁、語(yǔ)言和風(fēng)格,否定文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中的一切權(quán)威性;以狂歡化思維顛覆理性化思維結(jié)構(gòu),重視語(yǔ)言環(huán)境和話語(yǔ)交際的分析,以開(kāi)放的態(tài)度對(duì)待人和世界。j

    首先,《紅樓夢(mèng)》穿越型網(wǎng)絡(luò)同人小說(shuō)的語(yǔ)言古今雜糅,古白話、網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)拼貼在一起,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z(yǔ)言和語(yǔ)法結(jié)構(gòu)被打破了,從前寫(xiě)文章講究的語(yǔ)言寫(xiě)作手法被摒棄了。反傳統(tǒng)、反權(quán)威的特性單在語(yǔ)言的表達(dá)上就可以窺探一二,直白淺顯的語(yǔ)言帶來(lái)的消遣意味符合大眾的審美期待和精神需求。其次,從思維上看,書(shū)寫(xiě)成功的生存游戲,顛覆《紅樓夢(mèng)》而追求“圓滿”,抗拒悲劇,創(chuàng)作者在改寫(xiě)中盡情宣泄,讀者在閱讀中獲得個(gè)人力量和尊嚴(yán)的滿足。書(shū)寫(xiě)和閱讀《紅樓夢(mèng)》穿越型網(wǎng)絡(luò)同人小說(shuō)成為一場(chǎng)狂歡,參與者都沉浸其中。最后,《紅樓夢(mèng)》是一部寫(xiě)于清代的文學(xué)作品,在形式和時(shí)間上,它是一部“完成時(shí)、過(guò)去時(shí)”的作品,在狂歡精神的驅(qū)使下,現(xiàn)代人將它挖掘并重新演繹,把《紅樓夢(mèng)》變?yōu)橐徊俊艾F(xiàn)在時(shí)、進(jìn)行時(shí)”的作品。

    四、結(jié)語(yǔ)

    “穿越”與《紅樓夢(mèng)》同人小說(shuō)嫁接產(chǎn)生獨(dú)特的敘事策略體現(xiàn)在情節(jié)設(shè)置、審美形式、精神品質(zhì)上,“穿越”使得主人公可以利用預(yù)知能力和現(xiàn)代智慧為自己的“紅樓人生”布局,主人公從了解、脫離再到改編原著的過(guò)程推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,充斥著夢(mèng)幻感和游戲感。“穿越”帶來(lái)的語(yǔ)言古今交錯(cuò),富有趣味,展現(xiàn)著通俗文化和草根文化的進(jìn)步與發(fā)展。被模式化書(shū)寫(xiě)的人物突顯了當(dāng)下的審美取向和被壓縮的審美空間,同時(shí)彌補(bǔ)了作者和讀者現(xiàn)實(shí)中的失落的審美心理。運(yùn)用戲仿手法與狂歡開(kāi)放的意識(shí)使得文本的生成和閱讀充斥著乖張的自信,這種態(tài)度受到了讀者的青睞。

    當(dāng)代人利用“穿越”重新書(shū)寫(xiě)《紅樓夢(mèng)》,利用超現(xiàn)實(shí)的情節(jié)、打破語(yǔ)法規(guī)則、裂解原著人物重新塑造一批完美且強(qiáng)大的主角們,運(yùn)用戲仿顛覆精英文化來(lái)宣泄壓抑的現(xiàn)實(shí)帶來(lái)的壓力和缺憾,追求通俗的、草根的、自?shī)适降奈幕?,在改?xiě)與閱讀中實(shí)現(xiàn)個(gè)體的愿望,獲得作為個(gè)體的力量感和尊嚴(yán)感。悲劇的不被接納、詼諧的文字、審美深度的被抹平、精英文化深度的失落背后閃爍著通俗文化和草根文化的人文主義關(guān)懷。

    a 《彼岸繁花〈綜紅樓〉》:https://baidu.jjwxc.com/ book2/3263375

    b 《花好玉圓》:h t t p:/ / w w w . j j w x c . n e t / o n e b o o k . php novelid=2677314

    c 《紅樓之成為英蓮》:http://www.jjwxc.net/onebook. php novelid=934271

    d 《穿越之成為賈環(huán)》:http://www.jjwxc.net/onebook. php novelid=566645

    e 《紅樓夢(mèng)之我是薛蟠》:http://www.jjwxc.net/onebook. php novelid=498986

    f 《紅樓之農(nóng)業(yè)大亨》:http://www.jjwxc.net/onebook. php novelid=2645356

    g 《薛寶釵奮斗記》:http://www.jjwxc.net/onebook. php novelid=4786100

    h 《紅樓之再世為璉》:http://www.jjwxc.net/onebook. php novelid=2047276

    i 李希凡:《紅樓夢(mèng)》前言,人民文學(xué)出版社1974年版,第2頁(yè)。

    j 朱立元主編:《當(dāng)代西方文藝?yán)碚摗?,華東師范大學(xué)出版社1997年版,第265頁(yè)。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 李玉萍.網(wǎng)絡(luò)穿越小說(shuō)概論[M].天津:南開(kāi)大學(xué)出版社,2011.

    作 者: 池蘇,聊城大學(xué)文學(xué)院在讀本科生,研究方向:文藝學(xué)。

    編 輯: 曹曉花 E-mail:erbantou2008@163.com

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