關(guān)于當(dāng)代中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展的研究

摘要：交響樂(lè)最早發(fā)源于西方，是一種高雅的音樂(lè)形態(tài)，目前在世界范圍內(nèi)都深受喜愛(ài)。交響樂(lè)的傳入對(duì)于推動(dòng)我國(guó)音樂(lè)事業(yè)的多樣化作出巨大貢獻(xiàn)，但現(xiàn)階段的中國(guó)交響樂(lè)水平與西方國(guó)家相比，不論是交響樂(lè)的普及率還是樂(lè)團(tuán)的演奏水平都存在較大的差距。本文主要對(duì)當(dāng)代中國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展歷程及發(fā)展途徑進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析，希望能夠給相關(guān)人員帶來(lái)啟示。

關(guān)鍵詞：中國(guó)交響樂(lè);發(fā)展現(xiàn)狀;發(fā)展途徑

交響樂(lè)是包含多個(gè)樂(lè)章的大型管弦樂(lè)曲，一般是為管弦樂(lè)團(tuán)創(chuàng)作。隨著交響樂(lè)的不斷發(fā)展，目前交響樂(lè)呈現(xiàn)出多樣化的表現(xiàn)形式，但不論是交響樂(lè)的創(chuàng)作還是演奏，對(duì)于相關(guān)人員的音樂(lè)素養(yǎng)都提出了較高的要求。所以，從某種意義上來(lái)看，交響樂(lè)也可以被看作是一個(gè)民族音樂(lè)水平高低的重要參考。雖然交響樂(lè)傳入我國(guó)的時(shí)間不長(zhǎng)，但卻在我國(guó)獲得了良好的發(fā)展。不過(guò)與西方發(fā)達(dá)國(guó)家相比，我國(guó)的交響樂(lè)水平與之仍存在一定差距，相信在我們的共同努力下，必然能夠縮小與發(fā)達(dá)國(guó)家的差距，讓中國(guó)交響樂(lè)在世界舞臺(tái)上綻放光彩?？梢?jiàn)，加強(qiáng)對(duì)當(dāng)代中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展的理論研究是非常具有現(xiàn)實(shí)意義的。

一、當(dāng)代中國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展歷程

（一）中國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展“新潮”

20世紀(jì)80年代發(fā)生了兩件大事，標(biāo)志了中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展進(jìn)入“新潮”，一是一批青年作曲家的個(gè)人交響樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)的連續(xù)舉辦;二是《第一交響曲》和《第二交響曲》兩個(gè)作品的誕生。80年代初中國(guó)交響樂(lè)進(jìn)入“新潮”，到80年代中期，中國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展初具規(guī)模。在這一時(shí)期的中國(guó)交響樂(lè)融合了多方面的音樂(lè)文化因素，創(chuàng)作出了很多優(yōu)秀音樂(lè)作品，實(shí)現(xiàn)了與世界交響樂(lè)的接軌。與傳統(tǒng)音樂(lè)相比，這一時(shí)期的交響樂(lè)，不論是內(nèi)容還是形式上都有了很大的突破和創(chuàng)新，極大地推動(dòng)了中國(guó)交響樂(lè)的新發(fā)展[1]。

（二）中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展的“多元化時(shí)代”

經(jīng)過(guò)中國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展“新潮”后，20世紀(jì)最后十年到21世紀(jì)初，中國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展速度逐漸放緩，但交響樂(lè)的思想?yún)s變得更加的深刻。這一時(shí)期的中國(guó)交響樂(lè)作曲家們的思想逐漸轉(zhuǎn)向深刻、轉(zhuǎn)向深沉。20世紀(jì)90年代，我國(guó)改革開(kāi)放事業(yè)呈現(xiàn)出穩(wěn)步發(fā)展的形態(tài)，我國(guó)國(guó)民的物質(zhì)生活水平獲得了顯著提升，與此同時(shí)，他們的消費(fèi)觀和文化觀也發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，這也給中國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展帶來(lái)了一定的阻礙。也正因?yàn)槿绱?，給中國(guó)交響樂(lè)的作曲家們提供了磨煉心智、陶冶情操的大環(huán)境，這一時(shí)期的交響樂(lè)作品的質(zhì)量獲得了顯著提升。進(jìn)入21世紀(jì)后，中國(guó)文化到達(dá)多元化時(shí)代，很多具有民族特色的少數(shù)民族音樂(lè)逐漸進(jìn)入人們視野，并深受人們的喜愛(ài)[2]。少數(shù)民族音樂(lè)的加入，使得交響樂(lè)的創(chuàng)作思路變得更加開(kāi)闊，極大豐富了中國(guó)交響樂(lè)的內(nèi)容和形式，促使中國(guó)交響樂(lè)朝著多元化的方向發(fā)展。另外，隨著經(jīng)濟(jì)全球化進(jìn)程的不斷加快，各種國(guó)外的文化意識(shí)形態(tài)和音樂(lè)形式流入中國(guó)，當(dāng)代中國(guó)交響樂(lè)作曲家通過(guò)對(duì)中西方音樂(lè)文化的比較、分析和融合，創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的交響樂(lè)音樂(lè)作品，使得中國(guó)交響樂(lè)呈現(xiàn)出百花齊放的局面，推動(dòng)了中國(guó)交響樂(lè)的新發(fā)展。

（三）中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展的“輝煌序曲”

對(duì)于中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展而言，2008年是非常重要的一年，這是因?yàn)樵谶@一年內(nèi)有兩個(gè)大型的交響樂(lè)音樂(lè)活動(dòng)同時(shí)進(jìn)行，其中一個(gè)是由中國(guó)大劇院舉辦的第一屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”的演出活動(dòng)，這個(gè)活動(dòng)的規(guī)模非常龐大，來(lái)自全國(guó)各地的近30個(gè)樂(lè)團(tuán)參加，且這一音樂(lè)會(huì)的演奏風(fēng)格非常獨(dú)特;另一個(gè)則是由中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主辦的“中國(guó)交響樂(lè)世紀(jì)回顧暨第一屆中國(guó)交響音樂(lè)季”，這個(gè)活動(dòng)的規(guī)模也非常大，且演出曲目的種類(lèi)較多。這兩個(gè)活動(dòng)的舉辦，揭示著我國(guó)交響樂(lè)發(fā)展進(jìn)入到輝煌時(shí)代。

經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，交響樂(lè)在中國(guó)已經(jīng)逐漸被本土化，中國(guó)交響樂(lè)是中西方音樂(lè)文化交融、地區(qū)交融和民族融合的結(jié)晶，正在世界音樂(lè)舞臺(tái)上發(fā)揮著自己獨(dú)特的作用，相信不久的將來(lái)，中國(guó)交響樂(lè)必然能夠給中國(guó)音樂(lè)和世界音樂(lè)帶來(lái)巨大的影響。

二、當(dāng)代中國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展途徑

（一）強(qiáng)化整體概念，大力培養(yǎng)交響樂(lè)團(tuán)人才

當(dāng)代中國(guó)交響樂(lè)在整體上呈現(xiàn)出層次不高、質(zhì)量較低的短處，而造成這一現(xiàn)象的主要原因?yàn)橹袊?guó)交響樂(lè)團(tuán)缺乏整體概念。實(shí)際上，目前我國(guó)并不缺乏具備世界頂尖水平的交響樂(lè)作曲家和演奏家，但享譽(yù)世界的中國(guó)音樂(lè)團(tuán)體卻非常少[3]。這個(gè)問(wèn)題的癥結(jié)就在于中國(guó)音樂(lè)缺乏“整體性”概念，中國(guó)的音樂(lè)教育培養(yǎng)主要是以獨(dú)唱、獨(dú)奏能力的培養(yǎng)為主，對(duì)于音樂(lè)人才在音樂(lè)團(tuán)體中整體能力的培養(yǎng)對(duì)比較忽視。當(dāng)代中國(guó)交響樂(lè)仍處于剛起步階段，與西方發(fā)達(dá)國(guó)家所存在的差距并非一兩年就能趕超的，我國(guó)必須要認(rèn)清這個(gè)事實(shí)，大力培養(yǎng)交響樂(lè)團(tuán)的專(zhuān)業(yè)人才，提升交響樂(lè)團(tuán)的整體水平。

（二）提升交響樂(lè)指揮水平，促進(jìn)交響樂(lè)穩(wěn)定發(fā)展

交響樂(lè)指揮是一個(gè)交響樂(lè)的靈魂人物，其指揮能力對(duì)于交響樂(lè)整體水平的提升能夠產(chǎn)生直接影響。當(dāng)代交響樂(lè)團(tuán)想要維持穩(wěn)定水平，形成自己的風(fēng)格，獲得長(zhǎng)期發(fā)展，都必須要有一個(gè)優(yōu)秀且長(zhǎng)期的樂(lè)團(tuán)指揮才能完成。但就目前我國(guó)交響樂(lè)團(tuán)的發(fā)展情況來(lái)看，為了迎合市場(chǎng)，很多樂(lè)團(tuán)會(huì)花高價(jià)錢(qián)請(qǐng)來(lái)一些大牌指揮，完成幾場(chǎng)表演。雖然這種做法能夠在短期內(nèi)獲得較高的經(jīng)濟(jì)收益，但對(duì)于樂(lè)團(tuán)的長(zhǎng)期發(fā)展卻沒(méi)有任何實(shí)質(zhì)性的幫助。針對(duì)這一問(wèn)題，我國(guó)交響樂(lè)團(tuán)必須要配備一名常任指揮，負(fù)責(zé)對(duì)整個(gè)樂(lè)團(tuán)的演奏水平和特征進(jìn)行把控。同時(shí)交響樂(lè)團(tuán)也可以邀請(qǐng)一些大牌指揮進(jìn)團(tuán)指導(dǎo)，針對(duì)日常訓(xùn)練或樂(lè)團(tuán)發(fā)展提出寶貴意見(jiàn)，以此來(lái)促進(jìn)樂(lè)團(tuán)的創(chuàng)新發(fā)展。

（三）拓寬資金籌集渠道，解決財(cái)政危機(jī)

財(cái)政危機(jī)也是影響我國(guó)交響樂(lè)發(fā)展的重要因素，目前我國(guó)有很多交響樂(lè)團(tuán)都存在不同程度的財(cái)政危機(jī)，這是因?yàn)槎鄶?shù)交響樂(lè)團(tuán)僅依靠政府補(bǔ)助資金存活的。雖然我國(guó)政府部門(mén)為了支持交響樂(lè)的發(fā)展，每年都會(huì)為一些交響樂(lè)團(tuán)提供大量資金，但仍有一些交響樂(lè)團(tuán)還存在財(cái)政危機(jī)，這是因?yàn)榻豁憳?lè)團(tuán)演出的經(jīng)濟(jì)效益較低，交響樂(lè)團(tuán)的場(chǎng)地、樂(lè)器、管理費(fèi)用、人員工資等都只能依靠政府資助的資金。部分交響樂(lè)團(tuán)為了解決經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，會(huì)提高交響樂(lè)團(tuán)的日常演出場(chǎng)次[4]。但由于交響樂(lè)在我國(guó)的普及度不高，真正會(huì)花錢(qián)欣賞交響樂(lè)的人相對(duì)較少，根據(jù)相關(guān)調(diào)查顯示，北京這個(gè)大城市固定交響樂(lè)聽(tīng)眾也只有2000人左右?？梢?jiàn)，我國(guó)交響樂(lè)要想獲得長(zhǎng)效發(fā)展，不僅需要大力提升交響樂(lè)團(tuán)的演奏水平，同時(shí)還需要充分提高聽(tīng)眾的欣賞能力，大力發(fā)展大眾交響樂(lè)，讓更多的人支持交響樂(lè)的發(fā)展。另外，交響樂(lè)團(tuán)還需要積極拓寬自身資金籌集的渠道，如爭(zhēng)取企業(yè)贊助、拓寬金融渠道等，以此來(lái)為交響樂(lè)團(tuán)的發(fā)展提供充足的資金。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，交響樂(lè)作為一種外來(lái)音樂(lè)，深受我國(guó)民眾的喜愛(ài)，并獲得了良好的發(fā)展。不過(guò)由于我國(guó)交響樂(lè)起步較晚，再加上各種客觀因素，與西方國(guó)家相比，我國(guó)交響樂(lè)水平仍存在較大的差距，要想晉升到世界一流水平，還有很長(zhǎng)一段路需要走。但如果我們從現(xiàn)在做起，積極學(xué)習(xí)世界交響樂(lè)音樂(lè)，并結(jié)合中華民族的音樂(lè)特色，必能創(chuàng)造出更具價(jià)值的交響樂(lè)作品，進(jìn)而將中國(guó)交響樂(lè)事業(yè)推向世界高峰。

作者簡(jiǎn)介：郭修武（1985—），男，漢族，重慶渝北人，本科，文學(xué)學(xué)士，供職于重慶市歌劇院，三級(jí)指揮，研究方向：歌劇及交響樂(lè)指揮。

參考文獻(xiàn)：

〔1〕紀(jì)晨.原創(chuàng)作品助力中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展[N].音樂(lè)周報(bào)，2021-04-28（A07）.

〔2〕楊千毅.中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)何時(shí)迎來(lái)春天[J].藝術(shù)科技，2017，30（09）：160.

〔3〕代拓.西方交響樂(lè)對(duì)我國(guó)音樂(lè)的影響研究[J].北方音樂(lè)，2017，37（19）：14.

〔4〕李佳胤.交響音樂(lè)在中國(guó)的普及及發(fā)展[J].藝術(shù)研究，2017，4（02）：190-191.