論數字時代下書畫藝術圖書精品選題的策劃與創(chuàng)新

[摘要]隨著數字化閱讀時代的全面開啟，國人對美育越來越重視，對國學追捧形成潮流。因此，打造國際視野下的中國傳統(tǒng)書畫藝術圖書精品選題，把最精華的國粹帶給廣大讀者，傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，增強文化自信，為大勢所推重。文章以筆者所策劃和擔任責編的人民美術出版社出版的《綴珍集：海內外藏中國古畫精品—古畫合璧：宮中圖卷》《綴珍集：海內外藏中國碑帖精品—碑帖拾珍：宋拓王羲之十七帖》《綴珍集：海內外藏中國碑帖精品—碑帖拾珍：黃庭堅草書〈廉頗藺相如傳〉卷》系列叢書為例，剖析如何將這些珍品和相應的研究成果綴輯成冊，打造一套具有中國文化積淀和較高學術價值的藝術出版物，為藝術家、藏家提供重要參考資料，為國家、人民貢獻一筆寶貴的藝術財富。

[關鍵詞]海外珍品;國際范圍;史家筆法;學術考證;精品畫冊

隨著國人對美育的重視，國學潮興起，大量有關藝術，尤其是關于中國傳統(tǒng)書畫藝術的圖書出版物涌入閱讀市場。其中以美術普識類選題內容為主，既有非常優(yōu)秀的出版人策劃編輯的專業(yè)中國藝術、西方美術的學術類精品圖書選題，也存在大量低質充數的跟風選題。這種內容良莠不齊的情況對普通讀者來說，甄別孰優(yōu)孰劣實為一件難事。一方面，除專業(yè)書畫從業(yè)人員外，大部分普通讀者并不是都有機會走出國門，走進美國紐約大都會藝術博物館、大英博物館，甚至看一眼格拉斯哥布雷爾私人收藏館的中國藝術品，即未見過海外珍藏的大量重量級的中國書畫藝術珍品;另一方面，普通讀者容易被海量以次充好、以假亂真、缺乏嚴謹解讀的藝術亂象進行填鴨式灌充。因此，基于對優(yōu)秀中國書畫藝術的儲備，為讀者提供具有中國文化積淀和較高學術價值的藝術出版物，成為筆者作為藝術圖書編輯、藝術行業(yè)從業(yè)者多年的一個期盼。

于是，筆者作為責編，策劃和編輯了《綴珍集》系列叢書，將全球范圍內的中國傳統(tǒng)書畫藝術珍品帶給廣大熱愛藝術的讀者，真正呈現具備國際頂尖水平的重量級中國藝術珍寶，讓讀者哪怕無法走出國門，也可以通過薄薄紙間，領略中國千年書畫家留下的藝術瑰寶;通過書畫藝術圖書精品選題的策劃與創(chuàng)新，為讀者打造中國傳統(tǒng)書畫“紙間”的博物館。該系列叢書《綴珍集：海內外藏中國古畫精品—古畫合璧：宮中圖卷》《綴珍集：海內外藏中國碑帖精品—碑帖拾珍：宋拓王羲之十七帖》《綴珍集：海內外藏中國碑帖精品—碑帖拾珍：黃庭堅草書〈廉頗藺相如傳〉卷》三冊已經由人民美術出版社出版，上市后售罄，并獲得了圈內專業(yè)讀者和普通讀者的一致好評。故筆者將這套叢書選題的編輯手札整理成文，和同行分享、交流。

一、以國際化視野嚴格把關藏品甄選

關于中國傳統(tǒng)書畫的圖書選題出版物，每年涌入圖書市場的數不勝數，除了筆者所在的人民美術出版社，上海書畫出版社、江蘇鳳凰出版社、浙江人民美術出版社、廣西師范大學出版社、湖南美術出版社等出版單位每年都會以數百計的體量出版相關選題出版物。那么，在激烈的競爭中，筆者所策劃編輯的《綴珍集》系列叢書是如何做到“人無我有，人有我優(yōu)”的呢？

關于藏品定位，大多出版社都側重于把國內比較常見的故宮博物院、中國國家博物館、遼寧博物館等館藏的、普通讀者都耳熟能詳的中國書畫藝術珍品作為解讀對象。而筆者在策劃《綴珍集》系列叢書時，希望打造國際視野下全球范圍內的中國傳統(tǒng)書畫藝術圖書精品選題，把中國藝術一類精品呈現給讀者，所甄選的多卷分冊藏品均為國內首次出版，不乏鎮(zhèn)館之寶，為同類品中的珍品善本，曠世絕作。

例如《綴珍集：海內外藏中國碑帖精品—碑帖拾珍：黃庭堅草書〈廉頗藺相如傳〉卷》選擇的是美國紐約大都會藝術博物館的鎮(zhèn)館之寶—黃庭堅的傳世名跡?！毒Y珍集：海內外藏中國碑帖精品—碑帖拾珍：宋拓王羲之十七帖》的“十七帖”版本更是國內首次出版，該版本是“十七帖”中罕見的朱釋本，且是館本善本，全文采用蟬翼拓，墨色清勻、字跡清晰，是“十七帖”中難得一見的一類善本?！毒Y珍集：海內外藏中國古畫精品—古畫合璧：宮中圖卷》所選擇的藏品—宋摹五代畫家周文矩《宮中圖》卷是一幅反映南唐宮廷生活場景的絹本工筆人物畫杰作，國內尚未出版過這件作品的完卷，而讀者對這件作品的認知也只停留在殘篇碎卷的印象上。這件珍品在流傳過程中命運多舛，被分割成四段，分別收藏于海外不同的博物館和收藏機構。筆者通過夜以繼日與外方溝通并做工作，親自集齊了該珍品的四段分卷圖像和資料，最終使這幅杰作得到隔空的數字化復原并完整出版。這是該作品首次在國內完整出版，填補了該作品在國內的出版空白，讓讀者一覽古代畫家風采，實為一大樂事。

二、從內容著手設計選題的編纂體例

除了在藏品的甄選上嚴格把關，筆者對選題的策劃、編纂體例的設計更是再三斟酌，不斷打磨。策劃和編輯《綴珍集》系列叢書這樣精美的兼具賞析和畫冊功能的藝術圖書，筆者更大地發(fā)揮類似“策展人”的角色，對手中難得的素材、主題進行再創(chuàng)意，通過策劃和編輯發(fā)揮出《綴珍集》系列叢書圖片和文字的最大價值，為讀者帶來不一樣的藝術欣賞和閱讀體驗。

《綴珍集》系列叢書均采用獨特的編纂原則：以“著錄”引領“畫論”，以“史論”統(tǒng)攝“考據”。圖像綴輯和文獻綴輯并重;收藏現狀和數字修復對照;作品綴珍，文字綴珍。

在畫冊圖片問題上，《綴珍集》系列叢書通過復雜的版權談判，取得了藏品高清圖片，從而滿足了自身高端畫冊的印刷要求。在文字體例上，責編嚴格要求作者對藏品的情況、著錄和流傳的國內外相關最新學術資料進行考證，以史家筆法對藏品情況、著錄流傳進行文字注疏、闡釋，使文字記載、釋義的屬性與繪畫藝術造型、審美的作用相輔相成，拓展該系列畫冊、碑帖的功能。同時，這也避免了因不同作者主觀感受的不同，對作品做出過于主觀的解讀和拓展，并將最嚴謹最客觀的藏品情況、考證情況呈現給廣大讀者，以引起書畫圈、評論圈、考古圈、收藏圈等專業(yè)讀者就該藏品展開相關學術探討，而至于對作品的感受和分析，待由后人評說?！毒Y珍集》系列叢書的這種編纂方式相應地拓展了該畫冊的功能，讓其不僅具有觀摩、臨習的功能，也具有一定文獻價值。

具體到每一卷分冊的編纂上，與其他中國傳統(tǒng)書畫藝術圖書以簡單體例貫穿始終的做法不同，筆者對《綴珍集》系列叢書從不同分卷的內容出發(fā)，擺脫教條，設計具體分卷的編纂體例。例如《綴珍集：海內外藏中國古畫精品—古畫合璧：宮中圖卷》最大的特點就是首次完卷出版，讓這幅古畫得以復原，同時以明代都穆《寓意編》以及明清兩代如郁逢慶等的相關著錄為線索，分別就不同藏地對該作品的命名、四段分卷順序、著錄流傳等情況進行介紹，尤其是該畫作藏于克利夫蘭藝術博物館的卷后有南宋澹巖居士張澂跋文所示，“周文矩《宮中圖》婦人小兒其數八十一男子寫神……”其最終以沈從文先生的考證為據;宋摹周文矩所繪宮人們的衣冠車服、發(fā)髻發(fā)飾，藏品信息以及入藏該館之前的收藏情況經過作者的精心考證，讓畫冊及其所編纂的文字具備了文獻價值?！毒Y珍集：海內外藏中國碑帖精品—碑帖拾珍：宋拓王羲之十七帖》比較特殊，這個版本的“十七帖”拓本是第一次在國內出版，除了藏品信息情況介紹，文字部分還詳細介紹了有關十七帖的版本及其由來，這個版本為何是善本等情況?！毒Y珍集：海內外藏中國碑帖精品—碑帖拾珍：黃庭堅草書〈廉頗藺相如傳〉卷》不同于其他競品只是簡單地給作品添加釋文，筆者在其編纂體例中加入了印章、跋文釋文，雖然這增加了作者的撰寫難度，但是讓讀者既可以學習書法，又可以學習有關作品印章、題跋的情況，其中比較典型的是《黃庭堅草書<廉頗藺相如傳>卷》卷末的項元汴、張大千跋文，句曲劉定之章等均給出了釋文，而“句曲劉定之章”證明了此卷在1912年至1949年新中國成立前進行過一次重新裝裱，大致應在譚敬收藏其期間。該書的第三部分更是給出了全部釋文，并注明與《史記》通行本的差異之處，以供學者做對比研究，此類文獻資料這樣的編纂方式在其他同類競品中都是不曾體現和嘗試的。《綴珍集：海內外藏中國碑帖精品—碑帖拾珍：宋拓王羲之十七帖》也是采用同樣的編纂體例，除了作品釋文，對印章、跋文筆者均要求作者補充了釋文，甚至該帖末尾的黃長睿跋文也給出釋文，可見這套系列叢書所下的細致功夫。

三、摒棄教條，靈活多變進行版權引進談判

《綴珍集》系列叢書的另一大突出優(yōu)勢是高清圖片版權的取得，這使該系列圖書能夠以高清畫冊形式出版，區(qū)別于簡單的美術普及類圖文書。其版權的談判工作均由筆者親自進行，通過撰寫數以百封的英文溝通郵件，最終筆者取得了該系列珍品高清圖片授權。

首先，由于歷史原因，《綴珍集》系列叢書所甄選的藏品散逸在世界各地，為不同藝術機構和藏家所收藏，其所涉及的相應版權也分屬于不同機構和藏家，且各機構和藏家對版權的授權要求和條件都不盡相同，沒有固定的溝通模板，版權談判復雜煩瑣。筆者在盡量壓縮成本的情況下爭取授權權益的最大化，談判通過全英文進行，過程中涉及引進版權的英文術語、商務術語，需要編輯具有扎實的業(yè)務素養(yǎng)。

其次，由于各國工作節(jié)奏、風格不同，除了要面對時差問題，與相關藝術機構和藏家的版權談判還要面對日夜顛倒的溝通致電等繁雜內容，甚至常常需要聯系的對接人員或休假、或外出，或是處于一種非常松散的工作狀態(tài)。這需要編輯靈活多變地進行版權談判。

四、從分卷選題內容出發(fā)，嚴格考證著錄、挑選作者

與同類競品不同，《綴珍集》系列叢書不僅藏品甄選嚴格，而且在藏品的考證、著錄流傳上也嚴格要求作者從具體藏品情況出發(fā)進行梳理，而從古至今涉及藏品流傳的著錄往往很多，何為善、何為先，側重哪些著錄，作者對這類內容都不是泛泛之談。例如《綴珍集：海內外藏中國古畫精品—古畫合璧：宮中圖卷》主要以相關著錄中關于此畫的流傳記載為依據，分別就人物唐宮裝束、不同藏地對該作品的命名、四段分卷順序、著錄流傳和筆法等情況進行介紹。再如《綴珍集：海內外藏中國碑帖精品—碑帖拾珍：黃庭堅草書〈廉頗藺相如傳〉卷》目前未見仿品或代刻本，與其有關的著錄頗豐，而與競品相較，該書給出了更詳盡的歷代著錄及流傳蹤跡。

與其他中國傳統(tǒng)書畫藝術圖書邀請老一輩專家進行考證的做法不同，筆者從編輯策劃的角度，從選題內容出發(fā)，根據作者對具體分冊內容的研究程度、學術水平、敬業(yè)態(tài)度、學術精神、投入時間程度等，甄選和啟用了一批青年學者，保證了該系列選題一類品的稿件質量和專業(yè)水平。

五、畫龍點睛設計書名，巧妙配合設計裝幀方案

散逸在世界各地的中國傳統(tǒng)藝術珍品，宛若一顆顆璀璨的明珠?！毒Y珍集》該系列叢書則宛若一根絲線把散逸在世界各地的中國傳統(tǒng)藝術珍品明珠串掇起來，將這些珍品和相應的研究成果綴輯成冊，面向國內讀者進行完整、系統(tǒng)地介紹，讓讀者一睹古代書家、畫師全貌;同時滿足學人渴求，為其提供重要參考資料;成就國人快事，為國家和人民貢獻一筆寶貴的藝術財富?！熬Y”本身就有“綴輯、輯錄”的意思，《綴珍集》寓意輯錄國內不常見的珍品、善本，綴集成冊出版，其多個分冊為國內首次出版。

《綴珍集》系列叢書整體裝幀設計采用右翻本、文字豎排的設計和較大的開本、裸脊，書籍更便于攤開、鋪平，方便讀者在欣賞傳統(tǒng)書畫藏品的同時，可以將該系列叢書當作畫冊、法帖來進行臨摹、學習。這樣的設計也使書籍更具有古代氣韻，與內容相輔相成。

六、結語

《綴珍集：海內外藏中國古畫精品—古畫合璧：宮中圖卷》《綴珍集：海內外藏中國碑帖精品—碑帖拾珍：宋拓王羲之十七帖》《綴珍集：海內外藏中國碑帖精品—碑帖拾珍：黃庭堅草書〈廉頗藺相如傳〉卷》在上市后，成為常銷書，初版快速售罄，在當當、京東、天貓等多家電商平臺收獲讀者諸多好評。

由此可見，哪怕在當下人人都使用智能手機、沉浸網絡的5G數字時代，優(yōu)秀的精品紙質圖書依然能夠通過優(yōu)質內容得到讀者的喜愛，獲得市場認可。尤其筆者堅持初衷，打造國際視野下全球范圍內的中國傳統(tǒng)書畫藝術圖書精品，把最精華的藝術珍品帶給廣大讀者，并從內容著手對每一件藏品的編纂體例下功夫，調整編輯方案，力求體現藏品的每一個重要細節(jié)，帶領讀者走進這些中國傳統(tǒng)藝術珍品，讓紙質的中國傳統(tǒng)書畫藝術圖書精品得以在5G的數字化時代立足。語云，“一息尚存書要讀，”“人生有限，書海無涯，故不能不慎擇所讀之書”，編輯不能不慎擇所策劃之選題。在數字時代下，編輯應力爭給讀者帶來真正的書畫藝術圖書精品和內容，傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

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[作者簡介]夏婧（1989—），女，北京人，人民美術出版社編輯。