外銷畫中的印書圖

艾俊川

中國古代文人不重視技術(shù)，即便對與知識群體關(guān)系密切的印刷業(yè)，也未給予足夠關(guān)注。他們都喜歡刻書印書，少不了與印刷工匠打交道，卻未給匠人們留下多少文字，也未能繪出印刷工作的場面。

此前所見印刷圖景，似僅有《武英殿聚珍版程式》中的幾幅圖畫，其中《刻字圖》和《擺書圖》反映了武英殿印書處工匠們刻制木活字排印圖書的情形。但此書旨在記錄武英殿聚珍版的特殊工藝，并非反映印刷全貌，以致人們要想通過這些圖畫了解當(dāng)時的主流技術(shù)雕版印刷情況，也只能間接揣測，更不必說書中根本未涉及的刷印和裝訂環(huán)節(jié)了。

清末海通后，西方人了解中國社會的興趣大增，催生了反映中國人生活百態(tài)的廣州十三行外銷畫，印刷作為重要的傳統(tǒng)行業(yè)也被繪入圖中，走向海外。近些年，十三行外銷畫開始回流，由朋友胡義成先生相助，我得到3張印刷題材的畫作，恰好是《武英殿聚珍版程式》未能繪制的刷印和裝訂場景，可補史料之不足。下面說說“印書圖”。

印書圖共有兩幅，一是水彩畫，畫中印工在工作臺前刷印書葉。他的工作臺由兩張桌案組成，兩桌之間留有空隙。前面桌子上固定印版，擺放墨汁、棕刷等工具，后面桌子上疊放紙張，紙的前端用夾具固定在桌沿?？梢钥闯?，刷印時印工先在版上涂墨，再從后桌翻過一張紙覆蓋到版上，用棕刷在背面加壓，一張書葉就印好了。然后印工讓書葉自然下垂到兩桌的空隙里，再刷印下一張。一整沓紙印完，從夾具中取出，擺到身后的臺子上。

另一幅是填彩的小版畫，畫中二人，一人印書，一人觀看，所用工作臺與上幅畫一樣，也由兩張桌子組成。

對這種工作臺，錢存訓(xùn)先生在《中國古代書籍紙墨及印刷術(shù)》一書中曾作介紹，指出木版套印工作臺由“兩塊厚木板搭成，中間留一空隙”，并繪圖注明“榮寶齋套色彩印用的工作臺”。而在介紹普通雕版印書過程時，他只說“印刷時先將雕版用粘版膏固定在案桌之上，將紙平置。印刷工人手持圓墨刷略蘸墨汁涂于雕刻凸起的版面，隨即以白紙平鋪其上，再用狹長的長刷或耙子輕輕拭刷紙背，然后將印好的紙張從版上揭下晾干”。如此表述，容易讓人理解成這種工作臺是供套色彩印專用的，現(xiàn)在看到古人圖畫，我們知道至少在清晚期，普通書版刷印也要使用此臺。

另承淄博友人孫力見告，清乾隆時人金德瑛《檜門先生詩集》卷四有兩首吟詠印刷工人的詩。這也是難得的印刷史資料，附抄于此：

鐫字工

豈故災(zāi)梨棗，丁丁響應(yīng)廊。瓜分惟斷簡，瓦合自成章。就日毫厘辨，分陰剞劂忙。吳剛疑可匹，身亦桂宮旁。

印紙工

一斗滿隃糜，相看汁染衣。案間聲颯颯，簾外紙飛飛。泥印沙錐似，旁行衺上非。明朝傳萬目，功過竟歸誰。