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    初中語文教材傳統(tǒng)文化資源的挖掘與學(xué)生文化自信的養(yǎng)成

    2023-04-16 10:08:56趙洪彪朱思蓉
    語文天地 2023年3期
    關(guān)鍵詞:教材傳統(tǒng)文化

    趙洪彪 朱思蓉

    “文化的傳承和理解”是語文學(xué)科的核心素養(yǎng),培養(yǎng)中學(xué)生的文化自信則是達(dá)成該項(xiàng)核心素養(yǎng)的重要途徑,更是樹立中學(xué)生正確人生觀和價(jià)值觀的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。戴茂堂在《中國傳統(tǒng)價(jià)值觀念的基本結(jié)構(gòu)與當(dāng)代建構(gòu)》中認(rèn)為文化自信在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天受到極大沖擊,急需培塑文化認(rèn)同并予以增進(jìn)。文化自信強(qiáng)調(diào)承認(rèn)中國優(yōu)秀文化的正確性、認(rèn)識(shí)自我文化源點(diǎn)、厘清文化傳承脈絡(luò)并促使個(gè)體知曉人生坐標(biāo)。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化豐富多樣,在初中語文教學(xué)中,教師需要利用這些文化資源,提升學(xué)生的核心素養(yǎng)和文化自信力。

    一、梳理和開發(fā)教材中蘊(yùn)含的文化資源

    中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化博大精深,內(nèi)涵豐富,其中對(duì)自然的崇尚是其重要特征之一。以統(tǒng)編初中七年級(jí)語文教材為例,突出展現(xiàn)中國傳統(tǒng)自然精神的內(nèi)容主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:

    (一)天之崇拜

    中國傳統(tǒng)文化中的自然意識(shí)首先表現(xiàn)在對(duì)“天”的崇拜上。天在中國人的觀念中地位特殊,荀子曾說:“天地者,生之本也?!薄疤斓亍笔且环N生存境域。李清良認(rèn)為“天地境域”是上古文本能在今天被解讀的根本所在。關(guān)于顓頊絕地天通的傳說更說明,天的觀念很早以前就以神話的方式進(jìn)入人類文字書寫?!墩撜Z》中說:“天何言哉?四時(shí)行焉,百物生焉,天何言哉?”天的不言正是展示其具有人格意識(shí)的關(guān)鍵,更是儒家自我構(gòu)建以天為行為尺度的根基所在。自先秦而下,漢代董仲舒建立天人感應(yīng)說,通過五行強(qiáng)化了天的統(tǒng)攝力?!拔逅倪\(yùn)動(dòng)”以后天所具有的人格神的意味逐漸淡化,演化成具有無形崇拜范疇的意象存在。

    教材中《杞人憂天》一文出自《列子》,作者列御寇是道家人物,杞人的祖先是夏禹,在周被封為諸侯國?,F(xiàn)在審視該文似有諷刺杞人不必要的憂慮或者擔(dān)心。而杞人的擔(dān)憂與擔(dān)憂杞人的二人所展示出的思辨對(duì)話,正是祖先對(duì)天的真實(shí)認(rèn)知,天“積氣”而成,“日月……積氣中之有光耀者”正是古人對(duì)天的理解。天地不壞“亡處亡氣”“亡處亡塊”的闡釋中也包括了道家對(duì)天地的看法。教材中郭沫若在《天上的街市》中想象了天上街市的場(chǎng)景,天河的牛郎織女自由往來,天成為人間的理想模型。該詩作于1921年,正是新舊思潮碰撞極其激烈的年代,自由成為時(shí)代主題。詩歌中的天河原來指涉男女界限,如漢代《古詩十九首·迢迢牽牛星》中“河漢清且淺,相去復(fù)幾許”,表達(dá)了女主人公對(duì)河漢不能越的無奈之情。宋代秦觀的《鵲橋仙·纖云弄巧》中“飛星傳恨,銀漢迢迢暗渡”也充滿了對(duì)天河分散真愛之人的無助感。而在郭沫若筆下,天成為演繹場(chǎng),失去了古人對(duì)于天盲目的神化崇拜,成為寄托美好愿景的載體。如此神來之筆正是建立在傳統(tǒng)的人對(duì)天的敬畏心理之上。

    (二)植物感應(yīng)

    植物因其外形或氣味,抑或是隨季節(jié)變化的特殊形態(tài),人類從視覺或嗅覺上與植物可以產(chǎn)生共通感,這種感應(yīng)意識(shí)依托不同的植物寄托著不同的情結(jié)。《詩經(jīng)》中的柏、荇菜、蓬草,《楚辭》中的秋蘭、江離、木蘭、宿莽等植物都寄托了人類的特殊感情,對(duì)于意象原型所隱含的意義,傅道彬在《晚唐鐘聲——中國文化的原型批評(píng)》中說:“原型根源于遠(yuǎn)古的歷史與傳統(tǒng),卻不直接地表現(xiàn)和反映歷史?!边@也說明植物的意義賦予是中國人思考自然和認(rèn)知自我的一種方式,并由此開啟中國托物言志的先河。以竹為例,古人認(rèn)為是氣節(jié)和高潔的象征?!对娊?jīng)·衛(wèi)風(fēng)·淇奧》中“膽彼淇奧,綠竹猗猗”,“猗猗”是美麗茂盛的樣子,竹子被認(rèn)為是高尚品格的象征?!抖Y記·禮器》中“其在人也,如竹箭之有筠也”,竹子被古人視為氣節(jié)的象征。魏晉時(shí)期還有“竹林七賢”,李白、孔巢父等還被稱為“竹溪六逸”。蘇東坡曾說:“寧可食無肉,不可居無竹?!笨梢娭裨趥鹘y(tǒng)文化中具有深厚的文化意義。王維在《竹里館》中寫道:“獨(dú)坐幽篁里,彈琴復(fù)長嘯。深林人不知,明月來相照?!边@是詩人在竹林中自喻品性高潔的文學(xué)作品。菊也是備受古代文人青睞的植物意象,被賦予多種意義。早在《離騷》中就有“朝飲木蘭之墜露兮,夕餐秋菊之落英”,《九歌·禮?魂》中也有“春蘭兮秋菊,長無絕兮終古”的文學(xué)書寫,屈原用蘭菊裝飾自我,配飾儀容??梢娤惹貢r(shí)期菊已經(jīng)不是單純的植物,而是能夠表達(dá)作者主觀情感的寄托物。張桂鳳在《宋詞菊花意象研究》中認(rèn)為從先秦至唐宋,菊花還具有吉祥、愛情、哀婉、隱逸等含義,如陶淵明《飲酒》中的菊花具有隱逸的含義,岑參《行軍九日思長安故園》中的菊花則是凄涼的象征。到現(xiàn)代,菊花依然保持傳統(tǒng)意蘊(yùn),如史鐵生《秋天的懷戀》中的菊花,寄托了對(duì)母親思念的哀婉之情。

    (三)季節(jié)感應(yīng)

    春夏秋冬被中國人賦予特殊意義。《尚書·堯?典》中有帝堯“乃命羲和……敬授民時(shí)以殷仲春……以正仲夏……以殷仲秋……以正仲冬?!薄吨芏Y集說》中載:“春主仁,先王之刑亦以仁為主也。”《春秋繁露》中也有“春主生,季夏主養(yǎng),秋主收,冬主藏”的說法,根據(jù)物候感受來賦予季節(jié)特殊的意義,這是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中自然意識(shí)文化的重要組成部分。

    春,氣溫溫和,拂面暖風(fēng)催化新生,是萬物復(fù)蘇的季節(jié)。早在先秦就有祭春的儀式,古代帝王親自耕種以率天下,春是希望、繁衍生發(fā)的象征。朱自清筆下的《春》,處處洋溢著生命的蓬勃感、律動(dòng)性,這種對(duì)生命的感動(dòng)本質(zhì)上源于古代農(nóng)耕社會(huì)的原始沖動(dòng)。所以文學(xué)書寫中涉及春的主題多與“生命”有關(guān)。如《散步》,許多文本解讀多從親情入手,無可置疑,而從春日散步的角度看,“生命”意蘊(yùn)則更為濃厚,《散步》既是對(duì)自然生命萌發(fā)的感觸,又是對(duì)人類生命延續(xù)的思考。古往今來,在時(shí)代宏闊的背景中,春還被賦予了心懷天下與內(nèi)心苦悶之意。如李白的《春夜洛城聞笛》、韓愈的《晚春》則充滿了悲壯憤懣之情,這種文學(xué)寫作手法是詩人運(yùn)用蓬勃春景與蕭條社會(huì)現(xiàn)實(shí)對(duì)比下的內(nèi)心感觸,更是原始農(nóng)耕思維與士大夫憂國憂民思維碰撞的結(jié)果。

    秋,是肅殺、蕭條、別離的代名詞,因此文學(xué)書寫中常與離別、冷清、孤寂等相關(guān)?!抖Y記集說》中記“秋主揫斂”,《月令解》中說“秋主殺”?!栋谆⑼x》結(jié)合自然現(xiàn)象,搭配災(zāi)異五行相等,賦予秋以肅穆的意蘊(yùn)。當(dāng)四季與原始的天的意識(shí)結(jié)合后,秋則具有了特殊的文化意義。至漢五行學(xué)說興起,四季與五行相配合解釋萬事萬物,秋季自然景致以及人對(duì)此的反應(yīng)構(gòu)建出中國人對(duì)秋特有的感知。如馬致遠(yuǎn)在《天凈沙·秋思》中運(yùn)用十余個(gè)意象構(gòu)建出了一幅夕陽秋景圖,從而抒發(fā)主人公作為“斷腸人”的凄切感?!抖朊忌皆赂琛分欣畎捉杩罩邪胼喦镌率惆l(fā)思念友人之意,詩中的秋氣肅殺激增了詩人冷落孤寂之感,使得整首詩肅清孤獨(dú)。史鐵生在《秋天的懷念》中表達(dá)對(duì)母親的懷念也是在落葉繽紛的秋季,這樣的季節(jié)是從文化意蘊(yùn)上加深了作者對(duì)已故母親的懷念。秋天蕭瑟肅殺的自然景象同樣可以賦予人雄渾奮進(jìn)的激情,如曹操在《觀滄?!分衼辛⒂谑拕徘镲L(fēng)之中,目之所及“洪波涌起”,時(shí)景激發(fā)了詩人渴望建功立業(yè)之情。譚嗣同筆下《潼關(guān)》一詩中,詩人面對(duì)西北黃土高原的秋山、秋水,心中充滿遼闊無盡之感,激起了內(nèi)心沖決羅網(wǎng)、摧毀舊籬的少年意氣。

    二、依托元典整合和生成教學(xué)內(nèi)容

    先秦元典是中華先哲圣賢智慧的結(jié)晶,千百年來塑造著華夏民族的精神脊梁,歷代對(duì)經(jīng)典元典的闡釋寄托了學(xué)者們對(duì)實(shí)事見解與當(dāng)政的期許。先哲們所闡述的關(guān)于法天立極下的秩序建立,受命于天踐之于人的君權(quán)制度,禮辨華夷一統(tǒng)天下的邦國界域等都在歷代元典文本闡釋中得到強(qiáng)化。元典能追本溯源,提供歷史演化中觀念生成的意義,傅佩榮在《儒道天論發(fā)微》中講儒家思想不是糟粕,他從先秦開始至今仍為華夏民族的生生不息提供動(dòng)力,這是難能可貴的。元典亦是架構(gòu)華夏精神文明譜系的理論支撐,傳統(tǒng)文化解讀更依賴于從元典中不斷汲取精神養(yǎng)分。

    正所謂:“師者,所以傳道、授業(yè)、解惑也?!苯處焸魇谥R(shí)需要建立在豐富的知識(shí)儲(chǔ)備上,堅(jiān)持從中華元典中汲取知識(shí)養(yǎng)分,強(qiáng)化教師對(duì)教材中所涉及的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化資源進(jìn)行整合,這樣才能生成教學(xué)內(nèi)容。《論語》中包含著孔子對(duì)天、命、鬼神和卜筮的論述,如對(duì)教材《〈論語〉十二章》中“子在川上曰:逝者如斯夫,不舍晝夜”的理解,從表面上看是孔子感嘆時(shí)光飛逝如川流不息,可以說是孔子的時(shí)間觀。朱熹認(rèn)為該條是“天地之化,往者過,來者續(xù),無一息之停,乃道體之本然也”,“勉人進(jìn)學(xué)不已之辭”,程子也說此條“此道體也……是以君子法之,自強(qiáng)不息……自漢以來,儒者皆不識(shí)此義。此見圣人之心,純亦不已也……乃天德也。有天德,便可語王道……其要只在謹(jǐn)獨(dú)”,由此可見,對(duì)單獨(dú)文本的解讀不能只源于文字表面的含義。除了時(shí)間觀,可以包括理學(xué)所倡導(dǎo)的王道觀,更有君子進(jìn)學(xué)自強(qiáng)不息的修身觀。對(duì)教材的整合依托《詩經(jīng)》《孟子》《禮記》等,這些都是為中國人提供思維動(dòng)力的元典,教師深入研讀可強(qiáng)化教材文化釋讀根基,由此才能對(duì)教學(xué)資源進(jìn)行整合,才能對(duì)系統(tǒng)的優(yōu)秀文化知識(shí)進(jìn)行理解。

    三、借助多種解讀和教學(xué)方法豐富學(xué)生的文化認(rèn)知能力

    文本解讀視角應(yīng)從中國豐厚的傳統(tǒng)思想中提取。儒、墨、道、法和佛教思想在傳統(tǒng)思想中都占有一席之地,教材文本選自不同的時(shí)代,帶有不同的思想文化意蘊(yùn),而文學(xué)作品的生命力又根植于現(xiàn)實(shí)生活,所以還原文本原義與還原文本闡釋義,是正確探究華夏文明價(jià)值觀的必要途徑。立足教材解讀必然是根本,而一個(gè)教材是否只有一種文化視角則值得商榷。以《觀滄?!窞槔?,首先,詩人是登山,《孟子》中載“孔子登東山而小魯,登泰山而小天下”。登高的一個(gè)意義就是可以曉看萬物,該詩中后段描寫也是建立在登高的基礎(chǔ)之上?!吨芤准狻ぞ?二》中講:“艮為山。登山備下,順有師象,故利御寇也?!睂?duì)于征戰(zhàn)烏桓來說,登高還隱含順利出師的意義?!段宥Y通考》中記載胡寅在論議封禪時(shí)有“登山琢石,夸大功徳,或有秘祝以祈不死”。由此可見,登山還有宣告功德、祈禱長生的意義。其次,是“東臨碣石”,說明他從東側(cè)登頂碣石山,而東側(cè)登山最早則是源于孔子登泰山,按照較為可靠的《禮記·檀?弓》中記載,孔子是從王母池東側(cè)的虎山登臨泰山。而東具有深厚的文化意義,許多重要的儀式都與東的方位有關(guān)。按照五行說,東方屬木,春祭時(shí)要祭拜天神,祈求風(fēng)調(diào)雨順?!吨芏Y全經(jīng)釋原》:“祭日于東”,東方還有敬畏太陽的意義?!秲x禮集編》:“戶內(nèi)之東祭時(shí),室中之主位也”,東還具有“主”的意思??傊颂幉懿購臇|側(cè)登臨碣石山既是祈福,又展示出建功立業(yè)的雄心壯志。再者,“秋風(fēng)蕭瑟”中的秋,在上文季節(jié)感應(yīng)中已作解釋,秋主殺伐,利于戰(zhàn)事,這也是曹操選擇秋季征戰(zhàn)烏桓的一個(gè)原因。而“日月之行,若出其中;星漢燦爛,若出其里”則是曹操登上碣石山看到水河山島之景后視線仰望所得到的景象?!兑捉?jīng)·文言》中書:“夫大人者……與日月合其明?!贝藭r(shí)的“日月”是關(guān)照個(gè)人品性的標(biāo)尺?!稌鴤鳌分休d:“圣人之德,如日月之光,貞一而無所不及也?!备f明先圣以日月為尺度衡量自我德性,可見日月不僅有光明的意義,更是德性與品質(zhì)的神圣存在。“星漢”(前文已述)也是源于人對(duì)天的崇拜意識(shí),寄托著人類對(duì)戒律的敬畏、對(duì)美好的遐想。最后,“歌以詠志”,“歌”是一種形式,歌的內(nèi)容是志的展示。以歌詠志是先秦流傳的古老方式,《詩經(jīng)》承載著宏闊的歷史哲思,是古人對(duì)天地自然、人倫關(guān)系的認(rèn)知積累,最早是伴歌而詠。在《左傳》《莊子》《孟子》《戰(zhàn)國策》等諸多典籍中很多處引詩“詠志”。如《閔公二年》載:“許穆夫人賦《載馳》?!倍蓬A(yù)注:“《載馳》,《詩·衛(wèi)風(fēng)》也。許穆夫人痛衛(wèi)之亡,思?xì)w,言之不可,故作詩以言志?!辈懿佟队^滄?!分懈璧男问绞顷愒姷男问剑伒闹緞t是壯豪之志。這樣從動(dòng)作——登高,方位——東,時(shí)序——秋,形式——歌詠等角度解讀《觀滄?!愤€具有意義,在曹操看來征戰(zhàn)烏桓是正義之事,所以該詩體現(xiàn)出曹操對(duì)德性的伸張,對(duì)圣賢之德的渴望,利用時(shí)序?yàn)樽约簞賾?zhàn)尋求依托等意義。

    在課堂上教師通過主題式閱讀、情景式教學(xué)等方法將優(yōu)秀傳統(tǒng)文化多元視角植入學(xué)生認(rèn)知,才能將文化自信的根基扎牢。

    首先是情景化教學(xué),自然意識(shí)文化本身建立在古人對(duì)自然意識(shí)的切己感受之上,所以情景化教學(xué)可做參考。在課程引入中教師可以創(chuàng)設(shè)與之相關(guān)的情境,如《觀滄?!分械那镲L(fēng),在播放視頻或者親身感受秋風(fēng)的基礎(chǔ)上讓學(xué)生言說自我對(duì)于秋風(fēng)的感受,并說出原因,由此可以順利切入文本的解讀。其次是主題式閱讀,在梳理整合教育資源后,對(duì)教授課文中所涉及的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進(jìn)行分類整合。教師依托元典進(jìn)行分析確定主題,可以依托意象或者選文所涉及的時(shí)序、界域意識(shí)文化要素,制作課堂教學(xué)的卡片等,讓學(xué)生自我閱讀,自我分析意象在文章中的多重含義,而非借助注釋等單一化解讀。這樣不僅能更正長期以來對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化偏頗的理解,也能加深學(xué)生對(duì)文化內(nèi)涵的領(lǐng)悟和認(rèn)同。

    課堂教學(xué)是語文教學(xué)的主要形式,教師利用課堂教學(xué)實(shí)踐傳授中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,是培育民族自信心、自豪感的關(guān)鍵。吃透課程目標(biāo)、教學(xué)目標(biāo)與課堂目標(biāo)的契合點(diǎn),將文化的理解與傳承建立在文化認(rèn)同的基礎(chǔ)之上,細(xì)化認(rèn)同感、增進(jìn)自信心是語文課堂教學(xué)的重要意義。這里教材解讀是根本,情景化教學(xué)、主題式閱讀等教學(xué)方法是依托。只有多視角解讀、深化挖掘文化內(nèi)涵,才能增進(jìn)學(xué)生的文化自信心和自豪感。

    作者單位:重慶師范大學(xué)文學(xué)院

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