綜合材料在風(fēng)景創(chuàng)作中的運(yùn)用初探

柯淑芬

（陽(yáng)光學(xué)院 設(shè)計(jì)學(xué)院，福建 福州，350015）

綜合材料顧名思義就是 “可以用于繪畫(huà)的一切材料” 。如傳統(tǒng)繪畫(huà)材料中的水性、油性材料，化學(xué)試劑、工廠廢棄物、染料、礦物、植物、布料等物料都屬于綜合材料。畫(huà)家將不同性質(zhì)的材料放在一起大膽嘗試，從而拓展了繪畫(huà)技巧的領(lǐng)域。[1]22將自然界的一切可見(jiàn)事物，綜合運(yùn)用到風(fēng)景的創(chuàng)作中，這些綜合材料作品飽含畫(huà)家個(gè)人情感，形成獨(dú)特的風(fēng)格，為眾多畫(huà)家喜愛(ài)與研究。

一、綜合材料在油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作中的運(yùn)用

綜合材料在風(fēng)景創(chuàng)作中的運(yùn)用，是采用多種媒介的綜合材料混合使用，注重整體畫(huà)面的形式語(yǔ)言，挖掘作品自身的深層意蘊(yùn)。因此，綜合材料可作為一種藝術(shù)語(yǔ)言獨(dú)立存在。對(duì)綜合材料的摸索、探究成為當(dāng)下風(fēng)景創(chuàng)作走向多元化的一個(gè)非常重要的途徑。

近年來(lái)有越來(lái)越多的畫(huà)家在探索與嘗試用綜合材料繪畫(huà)。隨著中西方藝術(shù)的逐漸交流與融合，藝術(shù)家們?yōu)樗囆g(shù)注入了新的發(fā)展動(dòng)力，更新藝術(shù)觀念，探索繪畫(huà)中的形式美感，因此，在現(xiàn)代藝術(shù)中，媒介材料開(kāi)始從后臺(tái)逐漸走向前臺(tái)。

（一）西方風(fēng)景創(chuàng)作中綜合材料的選擇運(yùn)用之啟示

自西方工業(yè)時(shí)代的飛速發(fā)展，促使藝術(shù)家們更加渴望與親近大自然，思考在人類(lèi)發(fā)展過(guò)程中人與自然的關(guān)系。因此，自然界中的萬(wàn)千事物，都可能成為藝術(shù)家進(jìn)行綜合材料風(fēng)景創(chuàng)作中的媒介。同時(shí)也可運(yùn)用科技發(fā)展過(guò)程中所遺存的富有生命力的材料，來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面的形式效果，表達(dá)人們對(duì)世界的理解，給人以充分的反思與啟示。

19世紀(jì)末，在西方綜合材料繪畫(huà)發(fā)展已經(jīng)取得了較高的水平。從立體主義、波普藝術(shù)等一系列藝術(shù)變革的產(chǎn)生，綜合材料得到了廣泛的運(yùn)用，藝術(shù)家的觀念得到革新。早在立體主義時(shí)期，畢加索于作品《公?！分?，運(yùn)用了顏料、沙土、印刷品、報(bào)紙等材料，開(kāi)啟了綜合材料混合創(chuàng)作的先河[2]72。在他后期的一些藝術(shù)品創(chuàng)作中，更是運(yùn)用到紙片、金屬、電線、錫紙、木頭、棉麻等生活中的物品來(lái)創(chuàng)作，打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的單一形式，傳達(dá)畫(huà)家個(gè)人的思想與藝術(shù)觀念。

又如德國(guó)新表現(xiàn)主義畫(huà)家安塞姆·基弗（Anselm Kiefer，1945－），一個(gè)被譽(yù)為 “成長(zhǎng)于第三帝國(guó)廢墟之中的畫(huà)界詩(shī)人” ，他的作品無(wú)論是創(chuàng)作手法還是作品呈現(xiàn)的面貌都極為現(xiàn)代，作品富含詩(shī)意，隱含一種飽含痛苦與追索意味的歷史感[3]84。他的作品大多數(shù)為風(fēng)景創(chuàng)作，大量運(yùn)用油彩、鉛、瀝青、灰燼、化學(xué)試劑、玻璃、石頭、麥秸、樹(shù)葉、棉麻、衣服甚至殘骸等綜合材料，將這些綜合材料進(jìn)行造型、渲染、制作肌理，把效果做到極致，看起來(lái)似乎經(jīng)歷過(guò)一場(chǎng)劫掠。畫(huà)家甚至將鉛燃燒融化后潑到畫(huà)面，將干后凝固的鉛皮卷起，制造立體感，產(chǎn)生一種獨(dú)特的肌理，給人以震撼?；プ髌返娘L(fēng)格兼具抽象性和具象性，極具象征意義。他的作品《起初》（如圖1），是將大量的油畫(huà)顏料、武器、石頭、枯葉、鋼鐵等材料運(yùn)用到作品當(dāng)中，營(yíng)造出一種視覺(jué)沖擊，表達(dá)了對(duì)生活、對(duì)社會(huì)的感悟。在波濤洶涌的大海上，一部鉛鑄成的厚重的書(shū)記錄了古今多少英雄多少可歌可泣的史詩(shī)與傳奇？站在作品前，你能感到的是海洋的博大、渾厚、深遠(yuǎn)，而人類(lèi)文明就在驚濤駭浪中鑄成。又如他的作品《憂郁癥系列》（如圖2），也是將大量的鉛、稻草、砂礫、模型等材料綜合運(yùn)用到畫(huà)面，增強(qiáng)了物體的質(zhì)感，使畫(huà)面具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。畫(huà)家想要表達(dá)的浩瀚的宇宙與憂郁癥內(nèi)心的禁錮形成強(qiáng)烈的對(duì)比，讓觀者身臨其境，感受畫(huà)家想要表達(dá)的內(nèi)心世界。每一種材料都在最大程度地發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，與其他材料產(chǎn)生碰撞，擦出火花，震撼人心。畫(huà)家在綜合材料繪畫(huà)的過(guò)程中，將平面與空間、平面與裝置相結(jié)合，使畫(huà)面更加立體，更加具有戲劇感，做到了材料媒介與藝術(shù)觀念的多元融合，是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新?；サ淖髌贩从沉藭r(shí)代的特征，畫(huà)家在藝術(shù)審美觀念上、藝術(shù)表達(dá)方式、藝術(shù)材料媒介、綜合材料技法上對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行革新，表達(dá)了他對(duì)所處時(shí)代藝術(shù)進(jìn)程的理解。觀者可以通過(guò)畫(huà)面了解畫(huà)家傳遞出來(lái)的藝術(shù)審美與內(nèi)心世界，為其獨(dú)特的魅力所折服。

圖1 基弗《起初》，綜合材料，280×570cm，1985

圖2 基弗《憂郁癥系列》，綜合材料，2004

中國(guó)也有許多藝術(shù)家受到西方繪畫(huà)的影響，他們把中國(guó)畫(huà)的元素巧妙地融合到西方繪畫(huà)與綜合材料中，并在此基礎(chǔ)上打破傳統(tǒng)繪畫(huà)的限制，形成中西結(jié)合的中國(guó)當(dāng)代綜合材料繪畫(huà)。例如中國(guó)藝術(shù)家管策的綜合材料作品《花鳥(niǎo)系列》《冷記憶之離開(kāi)香格里拉》與《濾鏡之下》等系列作品中具有強(qiáng)烈的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)特色，結(jié)合綜合材料的運(yùn)用表現(xiàn)，呈現(xiàn)出獨(dú)具一格的藝術(shù)魅力。藝術(shù)、照片、碳粉媒介、丙烯顏料、有機(jī)溶液等材料綜合，他的綜合材料作品《冷記憶之離開(kāi)香格里拉》（如圖3），畫(huà)家運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)的黑白灰對(duì)畫(huà)面進(jìn)行表達(dá)，然后將有機(jī)溶液與碳粉媒介綜合溶于畫(huà)布上，使水墨畫(huà)上罩染了一層神秘的色彩，拓展了繪畫(huà)的語(yǔ)言表達(dá)與張力，將抽象元素、觀念藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)相結(jié)合，畫(huà)面營(yíng)造出荒涼之感。表達(dá)出畫(huà)家當(dāng)時(shí)離開(kāi)香格里拉后的心境。又如他的綜合材料作品《花鳥(niǎo)系列之冬雀無(wú)聲》（如圖4），畫(huà)家描繪了北宋時(shí)期工筆花鳥(niǎo)的形態(tài)，在此基礎(chǔ)上與媒介融合使用，既表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的韻味，又表現(xiàn)出當(dāng)代表現(xiàn)主義的觀念。中西方繪畫(huà)語(yǔ)言在畫(huà)面中的沖突、感性與理性的撞擊在畫(huà)面中既矛盾又統(tǒng)一。

圖3 管策《冷記憶之離開(kāi)香格里拉》，紙上綜合材料，2013

圖4 管策《花鳥(niǎo)系列之冬雀無(wú)聲》，紙上綜合材料，2012

（二）風(fēng)景創(chuàng)作中綜合材料之繪畫(huà)內(nèi)容與語(yǔ)言

風(fēng)景創(chuàng)作是由內(nèi)容、形式、技巧三者相輔相成的，繪畫(huà)不僅僅講究形式語(yǔ)言，同時(shí)內(nèi)容至關(guān)重要。一幅好的作品不僅需要好的形式語(yǔ)言，更需要好的內(nèi)容，由此構(gòu)成繪畫(huà)的靈魂。風(fēng)景創(chuàng)作中綜合材料的運(yùn)用，不僅僅是增加畫(huà)面的形式美感，表現(xiàn)豐富復(fù)雜的繪畫(huà)語(yǔ)言，同時(shí)更好地表現(xiàn)繪畫(huà)的內(nèi)容，使觀者產(chǎn)生共鳴，傳遞出作者所要表達(dá)的主要思想內(nèi)容。藝術(shù)家根據(jù)所想表達(dá)主題內(nèi)容的特殊性，選擇最能輔助表達(dá)到位的材料，做到既貼合主題內(nèi)容，又達(dá)到內(nèi)容與語(yǔ)言的統(tǒng)一，這才是一幅成功的藝術(shù)品。

中國(guó)藝術(shù)家張?jiān)壬诰C合材料繪畫(huà)方面的研究已取得重要成果。1997年他從法國(guó)留學(xué)歸來(lái)，在中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系創(chuàng)辦了 “材料與表現(xiàn)藝術(shù)工作室” ，主持教學(xué)至今，研究綜合材料繪畫(huà)20余年，為中國(guó)綜合材料繪畫(huà)做出了巨大的貢獻(xiàn)。他與大部分藝術(shù)家不同，不是一味地追求繪畫(huà)方法，而是從藝術(shù)的本質(zhì)出發(fā)，研究繪畫(huà)語(yǔ)言本身的規(guī)律。他認(rèn)為藝術(shù)品是純粹的、表達(dá)內(nèi)心世界、內(nèi)在情感的。在張?jiān)挠彤?huà)風(fēng)景作品中，他善于畫(huà)中國(guó)的自然風(fēng)光，如大山、大河、江、石頭、雪景、荷等題材。他運(yùn)用生活中可見(jiàn)的眾多材料，比如會(huì)用到紙質(zhì)品、石灰粉、亞麻布等作為主要的研究材料，還會(huì)運(yùn)用到金屬、泥土、宣紙、廢棄的鐵片、朽木等，運(yùn)用多種材料的混合，以刮、拼貼、刷、分割、烤、熏等繪畫(huà)技法達(dá)到強(qiáng)烈的肌理效果與視覺(jué)表達(dá)。從畫(huà)面的效果來(lái)說(shuō)，總是給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力；但是從作品的內(nèi)涵來(lái)說(shuō)，又獨(dú)具中國(guó)繪畫(huà)詩(shī)的意境，有種大寫(xiě)意的豪邁之情！他的作品筆觸蒼勁有力、動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)相間、點(diǎn)線面貫穿；以涂抹、渲染、拼貼、等技法混合使用代替?zhèn)鹘y(tǒng)的油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作，既和諧又輕松，平衡統(tǒng)一、語(yǔ)言充滿(mǎn)詩(shī)意。例如他的作品《大自然的啟示系列之六》《自然·裂變系列之二》《雪》《歲月的記憶》等。他的綜合材料繪畫(huà)《歲月的記憶》（如圖5），畫(huà)面中的山巒雄偉壯麗，巋然不動(dòng)，給人泰然自若的氣質(zhì)；而江河波濤洶涌，驚濤拍岸又讓人感受到富有生機(jī)的動(dòng)感。看似平靜的畫(huà)面，實(shí)則充滿(mǎn)生命力與創(chuàng)造力。他運(yùn)用丹培拉的技法進(jìn)行表現(xiàn)，畫(huà)面上大山作為重點(diǎn)聳立在畫(huà)面的中心位置，使畫(huà)面給人寧?kù)o的感覺(jué)，畫(huà)家也重點(diǎn)刻畫(huà)了山石的紋理，宛如一座大山巍然不動(dòng)呈現(xiàn)在大眾的眼前。本是靜止的畫(huà)面，畫(huà)家在上方添加了充滿(mǎn)動(dòng)感造型的云朵，輕盈靈動(dòng)，與洶涌澎湃的河水形成呼應(yīng)，達(dá)到動(dòng)靜結(jié)合的狀態(tài)。畫(huà)面的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言融合了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法與現(xiàn)代繪畫(huà)語(yǔ)言，畫(huà)面色彩的運(yùn)用大膽而富有生命力，是一種創(chuàng)新與突破，具有個(gè)人審美與特色。

（三）風(fēng)景創(chuàng)作中綜合材料之情感表達(dá)與追求

風(fēng)景綜合材料繪畫(huà)是隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展，具有與時(shí)俱進(jìn)的特點(diǎn)。不同的時(shí)代總會(huì)烙上時(shí)代特征，藝術(shù)家的不倦追求、個(gè)人素養(yǎng)以及不同的情感與精神追求，都會(huì)出現(xiàn)異彩紛呈的作品。每一件藝術(shù)品都反映了那個(gè)時(shí)代的主要特征，在人類(lèi)物質(zhì)文明不斷豐富，人們對(duì)精神追求也在不斷提高，這就要求藝術(shù)家要不斷追求，不斷創(chuàng)新。要大膽嘗試各種綜合材料的綜合運(yùn)用，讓材料能夠表現(xiàn)出藝術(shù)家的思想，在創(chuàng)作的過(guò)程中，能根據(jù)自己的情感進(jìn)行支配，將富有寓意的綜合材料混合雜糅，創(chuàng)作出一幅能引起觀者共鳴的力作。藝術(shù)家通過(guò)這種材料融合創(chuàng)作轉(zhuǎn)化為繪畫(huà)語(yǔ)言、獨(dú)具個(gè)性的符號(hào)，傳遞出情感與精神追求。

風(fēng)景創(chuàng)作中綜合材料的運(yùn)用，除了前面我們提到的能增強(qiáng)畫(huà)面的形式美感，主要目的也是傳遞出作品中藝術(shù)家想要表達(dá)的情感與精神追求。綜合材料作為材料本身并不具有任何情感，它需要經(jīng)過(guò)藝術(shù)家有意識(shí)的加工、重組、再創(chuàng)造，注入藝術(shù)家的情感色彩，賦予材料豐富的情感色彩，使這些材料呈現(xiàn)出豐富的肌理效果與視覺(jué)沖擊，這種感官與作品中表達(dá)的情感融合共同傳達(dá)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，形成一種獨(dú)具一格的審美觀念。正因?yàn)樗囆g(shù)家們選用的綜合材料是與我們生活息息相關(guān)的生活材料，因而具有強(qiáng)烈的生活氣息，非常適合作為藝術(shù)創(chuàng)作的媒介，貼近現(xiàn)實(shí)，更容易與觀者產(chǎn)生共鳴。如中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家曹吉岡，將西方古典油畫(huà)的技法與中國(guó)的水墨暈染相結(jié)合，運(yùn)用綜合材料表達(dá)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的敬畏之情。他的作品相較于其他形式、更具有強(qiáng)烈表面光感特質(zhì)的油畫(huà)而言，更加沉靜內(nèi)斂，是在弘揚(yáng)民族文化的精神追求的同時(shí)，又反映了中國(guó)古代審美精神的品質(zhì)。

二、綜合材料在風(fēng)景創(chuàng)作中的表達(dá)優(yōu)勢(shì)

（一）藝術(shù)形式的多元化

運(yùn)用綜合材料進(jìn)行風(fēng)景創(chuàng)作，打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的單一的表達(dá)形式，向多元化藝術(shù)發(fā)展，豐富了繪畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力，拓展了藝術(shù)家與觀者的視覺(jué)觀感與表達(dá)的思維，形成樣式多樣的油畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言。綜合材料繪畫(huà)的研究，促進(jìn)了眾多新的藝術(shù)表現(xiàn)形式的出現(xiàn)，派生出很多新的技法和畫(huà)種。如前面所提到的畫(huà)家張?jiān)獙?duì)于膠進(jìn)行了無(wú)數(shù)次的試驗(yàn)，在畫(huà)面中運(yùn)用不同種類(lèi)的膠，所呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果各不相同，運(yùn)用不同的繪畫(huà)試驗(yàn)技法。又如當(dāng)代藝術(shù)家曹吉岡經(jīng)過(guò)幾年不斷對(duì)材料進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，特別是正在研究的水性丹培拉與傳統(tǒng)材料丹培拉的繪畫(huà)技法間的不同，開(kāi)拓了一種新型的丹培拉技法與畫(huà)種。又如另一位藝術(shù)家朱進(jìn)，將自己手工研制出的五色土作為主要的繪畫(huà)材料作畫(huà)，顯示了這種材質(zhì)的張力，具有獨(dú)特的綜合材料繪畫(huà)表達(dá)語(yǔ)言。因此，我們可以從當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)綜合材料實(shí)驗(yàn)運(yùn)用的探索、追求藝術(shù)的真諦中發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)形式已經(jīng)從單一表達(dá)向著多元化表達(dá)不斷發(fā)展。

（二）藝術(shù)表達(dá)的創(chuàng)新性

綜合材料在風(fēng)景創(chuàng)作中的運(yùn)用有其創(chuàng)新性與突破性。隨著科技進(jìn)步，文化藝術(shù)也在不斷發(fā)展過(guò)程中，近40年隨著改革開(kāi)放的深入，綜合材料繪畫(huà)才在中國(guó)被探索與研究。而西方早在20世紀(jì)初，就出現(xiàn)了綜合材料繪畫(huà)的研究，到現(xiàn)在已經(jīng)相當(dāng)成熟，西方藝術(shù)觀念的革新仍走在前面。近些年，當(dāng)代藝術(shù)家逐漸找到了適合中國(guó)特色的綜合材料繪畫(huà)，他們勇于創(chuàng)新，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的藝術(shù)特點(diǎn)、材料、表達(dá)方式與綜合材料相結(jié)合，運(yùn)用到風(fēng)景創(chuàng)作中，形成了獨(dú)具一格的藝術(shù)特征，相較于西方綜合材料繪畫(huà)具有典型的創(chuàng)新性。

三、綜合材料在風(fēng)景創(chuàng)作中的地位

風(fēng)景創(chuàng)作中綜合材料的運(yùn)用，表明了藝術(shù)的發(fā)展方向已經(jīng)向多元化發(fā)展，藝術(shù)家們的思想不再傳統(tǒng)而單一，他們尋求新的藝術(shù)語(yǔ)言，順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展。綜合材料的出現(xiàn)，為中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景創(chuàng)作注入了新鮮的血液，也為當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展開(kāi)辟了一個(gè)嶄新的藝術(shù)空間[4]141。綜合材料在風(fēng)景創(chuàng)作中的運(yùn)用，藝術(shù)家對(duì)畫(huà)面的色彩、主題、材料、造型、肌理、情感等方面進(jìn)行實(shí)踐和探索研究，形成了獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言、表現(xiàn)技法等繪畫(huà)技巧，為中國(guó)的藝術(shù)發(fā)展起到了促進(jìn)作用。

（一）時(shí)代性

綜合材料在風(fēng)景創(chuàng)作中的運(yùn)用，能夠體現(xiàn)出所處的時(shí)代。綜合材料選擇了符合當(dāng)下人們的思維與時(shí)代特征，符合當(dāng)下人們的審美需求，具有明顯的時(shí)代性。綜合材料是從傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式進(jìn)行變革，演變?yōu)槔L畫(huà)與媒介、并置入新審美觀念的一種新型繪畫(huà)表現(xiàn)形式。它所呈現(xiàn)的是一種新型的表現(xiàn)形式，表達(dá)藝術(shù)家對(duì)當(dāng)下生活的感受與啟發(fā)，表達(dá)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的時(shí)代觀點(diǎn)。新的藝術(shù)形式反映了這個(gè)時(shí)代的特征，因此具有它的時(shí)代性。

（二）綜合性

綜合材料繪畫(huà)是對(duì)藝術(shù)媒介、藝術(shù)語(yǔ)言、藝術(shù)效果的有機(jī)結(jié)合。畫(huà)家運(yùn)用藝術(shù)媒介融合交融，形成獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)語(yǔ)言，產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果，成為藝術(shù)家的符號(hào)[5]61。同時(shí)也是對(duì)空間、平面、裝置的有機(jī)結(jié)合。從傳統(tǒng)繪畫(huà)層面來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)是一種平面的表現(xiàn)形式，隨著綜合材料的運(yùn)用，畫(huà)面更加立體有空間感，甚至與裝置藝術(shù)相結(jié)合，形成一種綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有很強(qiáng)的綜合性特征。

（三）交融性

綜合材料在風(fēng)景創(chuàng)作中的運(yùn)用，將西方油畫(huà)、雕塑、裝飾性繪畫(huà)以及中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)等語(yǔ)言、材料有機(jī)地融合在一起；將中西方傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言、技巧與媒介相互融合，使藝術(shù)呈現(xiàn)出從材質(zhì)到觀念、精神有效強(qiáng)烈的融合，使得藝術(shù)表現(xiàn)形式逐漸多元化，融會(huì)貫通，增強(qiáng)了畫(huà)面的藝術(shù)表現(xiàn)力與張力。

結(jié)語(yǔ)

綜合材料在風(fēng)景創(chuàng)作中的運(yùn)用是由西方發(fā)展后逐漸傳入中國(guó)，與我國(guó)油畫(huà)在很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)受到西方油畫(huà)的影響道理一樣。但綜合材料繪畫(huà)在受西方繪畫(huà)影響的同時(shí)，保持了中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)精神，是立足于中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的角度，保護(hù)民族文化與民族精神。有益的中西結(jié)合，既加快了探索綜合材料在中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景創(chuàng)作中的運(yùn)用研究的步伐又向世人展現(xiàn)了具有中國(guó)特色、具有中國(guó)民族特征的綜合材料繪畫(huà)藝術(shù)。

當(dāng)下人們的藝術(shù)觀念得到充分解放，隨著藝術(shù)思維的拓寬，藝術(shù)家勇于創(chuàng)新的腳步永不停息。運(yùn)用不同的藝術(shù)形式來(lái)表達(dá)自身的思想、情感，與時(shí)代同脈搏，反映時(shí)代之特征，相信藝術(shù)家對(duì)綜合材料的運(yùn)用會(huì)拓寬中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景創(chuàng)作的表現(xiàn)方式，正確引導(dǎo)藝術(shù)家，特別是年輕藝術(shù)家，將中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)往多元化、謳歌新時(shí)代正能量的方向發(fā)展。