方寸之境顯精妙
——纖維藝術(shù)在現(xiàn)代櫥窗設(shè)計中的運用研究

王彩云 李孟賈

（東北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽110819）

隨著時代的進(jìn)步與發(fā)展，現(xiàn)代纖維藝術(shù)以多樣化的材料運用與豐富化的藝術(shù)形態(tài)，成為了現(xiàn)代櫥窗設(shè)計常用的表現(xiàn)形式之一。纖維藝術(shù)依靠著材料創(chuàng)新與工藝技法提升，與編、纏、貼、染等傳統(tǒng)工藝技法相結(jié)合的方式，來表現(xiàn)出櫥窗不同的肌理感、色彩感與質(zhì)感，從而折射出不同的藝術(shù)光彩。同時，纖維藝術(shù)還具有豐富的內(nèi)涵、獨特的藝術(shù)風(fēng)格以及可塑化的造型等優(yōu)勢，可以更好地建立起櫥窗設(shè)計與人之間的溝通，通過視覺美感來打動大眾的內(nèi)心。當(dāng)前，纖維藝術(shù)隨著國際交流互動的日益密切，已經(jīng)成為了現(xiàn)代櫥窗設(shè)計乃至整個空間設(shè)計中不可或缺的裝飾品之一，并逐步走向繁榮。

一、纖維裝飾藝術(shù)的概述

1. 纖維藝術(shù)的概念界定

“纖維藝術(shù)” 一詞最早出現(xiàn)于20世紀(jì)70年代的美國，在《自然百科全書》中被定為： “以任何柔韌材料創(chuàng)作出來的具有觸感及編織紋理的作品的藝術(shù)統(tǒng)稱為纖維藝術(shù)?！盵1]1在國內(nèi)，傳統(tǒng)纖維藝術(shù)可以追溯到遙遠(yuǎn)的舊石器時代，承載著古老手工技藝的文化與歷史發(fā)展的滄桑感[2]9。字詞的含義， “纖” 者，細(xì)也； “維” 者，聯(lián)系也。 “纖維” 二字實則指 “長條或細(xì)絲狀物質(zhì)” 。因此人們?nèi)粘Ｉ钪欣寐?、草等制作完成的筐、瓢、簍，以及利用棉、麻、毛、絲等制作而成的織物，都屬于纖維藝術(shù)的組成部分。從國內(nèi)外纖維藝術(shù)的定義來看，人類在紡織物制作過程中，已逐步發(fā)展并完善了纖維藝術(shù)的工藝與材料，使其成為了人類生活中不可或缺的藝術(shù)載體。而且隨著時代的發(fā)展，纖維藝術(shù)已經(jīng)踏上了新的征途，設(shè)計師們開始創(chuàng)新纖維藝術(shù)的裝飾語言、藝術(shù)美感以及材料特性，突破經(jīng)緯結(jié)合的傳統(tǒng)技法，以更為前沿的形式來展示纖維藝術(shù)的魅力，開拓更為廣闊的藝術(shù)天地。

2. 纖維材料的種類

纖維材質(zhì)本身就存在著具有極強(qiáng)的特殊性，傳統(tǒng)纖維材料與現(xiàn)代纖維材料在視覺、觸覺等方面都有著巨大的差異。從現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的角度可以將纖維材料大致分為兩大類別，即天然纖維材料與纖維衍生材料。天然纖維材料即在自然界生長、并具有編織價值的材料，主要可以分為棉、麻、絲、毛四種。棉纖維材料細(xì)膩均勻，給人以柔軟、親膚的視覺效果。棉線越細(xì)編織出來的物品越細(xì)膩平整，反之越粗則效果越奔放，所以設(shè)計師常以棉線的粗細(xì)來改變作品的肌理效果。麻纖維主要來自于植物皮層纖維與葉纖維的提取物，分為黃麻、亞麻、苧麻等。麻纖維長度略低于棉，質(zhì)地較硬、色澤自然，不輕易變形，常用來表現(xiàn)藝術(shù)作品的肌理感，是作品本身賦予自然的親切感。絲纖維觸感滑潤、色澤光亮，常用于烘托作品的高貴典雅之美。毛纖維即在動物身上提取出來的纖維元素，具有輕、柔、暖的材質(zhì)特征，可制作高級粗紡織物。纖維衍生材料包括人造纖維與合成纖維，是利用天然高分子化合物與溶劑結(jié)合所制作而成的人工纖維材料。纖維衍生材料的性能由合成物與粘膠特性所決定，具有顏色艷麗、光澤度高、耐酸堿性等特點，也是目前裝飾藝術(shù)中最為常見的材料（表1）。

表1 纖維材料分類圖

3. 纖維藝術(shù)的發(fā)展

早在2000年前兩河流域就出現(xiàn)了利用打結(jié)編織的技法制作纖維織物，這是人類的原始編織技藝，是纖維藝術(shù)的最初雛形。在中國，商周時期便已開始使用絲纖維，并逐步提升編織制作工藝，逐步完善繹絲綴織法，成為了纖維材料使用上的一大創(chuàng)造。纖維材料在各個民族及地方都有著不同的發(fā)展脈絡(luò)與工藝改良，體現(xiàn)著不同民族的審美觀念與創(chuàng)造才能?，F(xiàn)將纖維藝術(shù)大致分為西方纖維藝術(shù)與東方纖維藝術(shù)，并分別進(jìn)行論述。

西方纖維藝術(shù)大約起源于7000年前，在尼羅河與西亞兩河一帶人類開始利用動物纖維進(jìn)行毛織物的編織。12世紀(jì)至15世紀(jì)，受宗教文化的影響，掛毯開始廣泛應(yīng)用于哥特式建筑之中。這個時期的纖維制品制作技藝精湛、裝飾效果極強(qiáng)，具有繁復(fù)華麗的氣質(zhì)。到了17、18世紀(jì)，纖維制品的裝飾性更為強(qiáng)烈，圖案制作也更為精細(xì)，成為了藝術(shù)風(fēng)格的一大載體。19世紀(jì)工藝美術(shù)時期，纖維材料的特性被極大地挖掘出來，現(xiàn)代纖維藝術(shù)的歷史便由此書寫。20世紀(jì)50年代之后，纖維材料開始與抽象藝術(shù)結(jié)合,以全新的方式闡釋纖維材料的價值，標(biāo)志著纖維藝術(shù)的復(fù)興與發(fā)展。至60年代,世界織毯中心(ICAMT)組織成立,開始著手策劃纖維藝術(shù)雙年展,使纖維材料由二維逐漸走向三維，創(chuàng)新了纖維藝術(shù)的表現(xiàn)形式[3]1。

東方纖維藝術(shù)可以追溯到舊石器時代，遠(yuǎn)古人利用天然的枝條、獸皮進(jìn)行保暖與御寒。到了新石器仰韶文化時代，織造絲和麻織物已相繼問世。公元前1600年的商朝，已經(jīng)可以對麻布進(jìn)行黑白線條的染色加工。公元前1100年，西周的養(yǎng)蠶繅絲技術(shù)已經(jīng)非常發(fā)達(dá)，其染色與刺繡技術(shù)都已經(jīng)逐步走向完善。到了公元前200年，古人已經(jīng)能夠在編制物上編制出繁復(fù)的裝飾紋樣，纖維材料由實用功能逐步被賦予了裝飾功能。唐朝時期（618—907），纖維材料發(fā)展達(dá)到了頂峰，形成了緯錦，編織出更為復(fù)雜華麗的絲織品。宋朝文化最昌盛、藝術(shù)最高深，在唐朝的基礎(chǔ)上形成了書畫織物化作品，提升了纖維材料的藝術(shù)價值。2000年，北京成功舉辦了洛桑國際纖維藝術(shù)展，標(biāo)志著東方纖維藝術(shù)正在吸收接納西方纖維藝術(shù)，實現(xiàn)了創(chuàng)新化發(fā)展（表2）[4]4。

表2 纖維材料東西方發(fā)展脈絡(luò)梳理圖

4. 纖維材質(zhì)的特征

纖維材料具有柔韌性好、色澤度高以及耐久性強(qiáng)等特點，工藝制作手法多變，所形成的裝飾效果也千差萬別，具有極強(qiáng)的可操作性。其特有的材質(zhì)特性，可以帶給人們溫柔、熱情、恬靜等抽象感官，使人們感受到不同的意境之美。第一，纖維材料具有豐富的肌理變化。材料的肌理是指材料本身的質(zhì)感與紋理變化，這樣帶給人們不同視覺及觸覺效果。一些天然纖維材料本身就具有豐富的肌理感，呈現(xiàn)出不規(guī)則的紋理，無疑增加了材料表面的裝飾感。同時，現(xiàn)代設(shè)計師也可以通過特殊的加工方法，如鉆、敲、磨等方式，改變原有纖維材料的肌理形式，使其呈現(xiàn)出新的藝術(shù)效果。第二，纖維材料還具有豐富的外部輪廓變化。纖維材料種類龐大，每一種材料的形狀邊緣都是特殊的，所呈現(xiàn)出來外部輪廓特征也有所區(qū)別，如棉、毛、絲等材料，都是以不規(guī)則的造型所呈現(xiàn)。而且，纖維材料還可以根據(jù)具體設(shè)計需要通過鏤空、裁剪、拼貼等形式形成新的外部輪廓，賦予其新的表現(xiàn)特征。此外，纖維材料中的光纖材料有著不確定的形態(tài)，以虛體的形式表現(xiàn)，也會在藝術(shù)作品中營造出不同的視覺效果。第三，纖維材料還具有豐富的物質(zhì)形態(tài)變化。纖維材料因其加工方式的不同，所呈現(xiàn)出來的形態(tài)也有所差異，可以以固態(tài)、液態(tài)或者氣態(tài)的形式呈現(xiàn)。同時，材料本身的特性也存在不同，如透光性、柔韌性、耐溫性等都存有差異，其物質(zhì)形態(tài)變化相當(dāng)靈活，所營造出來的裝飾效果也趨于多樣化，符合現(xiàn)代裝飾藝術(shù)發(fā)展的需求。

二、纖維裝飾藝術(shù)在櫥窗設(shè)計中的發(fā)展歷程研究

1. 產(chǎn)生階段—20世紀(jì)初期

20世紀(jì)初，梅西百貨創(chuàng)辦人R.H.Macy首先將櫥窗設(shè)計引入銷售之中。他將圣誕老人的形象融入百貨大樓的櫥窗，在櫥窗里擺放一個和藹的圣誕老人，邊上放置大量產(chǎn)品，致使櫥窗與圣誕老人進(jìn)行結(jié)合，具有強(qiáng)烈的節(jié)日裝飾色彩，吸引了路人的注意力。隨后，路易·威登也在自己的店面櫥窗中擺滿了各類行李箱進(jìn)行裝飾，以皮質(zhì)纖維材料為主題的櫥窗設(shè)計由此出現(xiàn)。此時，纖維材料大多作為櫥窗設(shè)計中的輔助裝飾材料，表現(xiàn)形式與手法也比較單一，缺乏靈活性。材料運用也主要以棉、毛、麻、絲等天然纖維材料為主，缺少對于材料本身表現(xiàn)形式的突破性的思考。

2. 完善階段—20世紀(jì)40年代至60年代

20世紀(jì)40年代開始，商品經(jīng)營者開始越來越重視櫥窗的展示功能，使各種纖維材料得到了廣泛運用。纖維材料以不同國家及地區(qū)的文化背景為依托，材料本身的藝術(shù)風(fēng)格與表現(xiàn)形式獲得了極大的提升，不再拘泥于掛毯、皮箱等傳統(tǒng)裝飾物，材料形態(tài)開始趨于多元化，呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象。到了60年代之后，隨著戰(zhàn)后購物狂潮的興起，櫥窗設(shè)計作為一種最直接有效的宣傳推廣手段，開始被廣泛運用并愈加專業(yè)化。商場內(nèi)的櫥窗設(shè)計不再是簡單的產(chǎn)品堆疊，而是開始轉(zhuǎn)向?qū)τ跈淮罢w視覺審美的提升，櫥窗的裝飾功能被極大地挖掘出來。此時的櫥窗展示主要以塑料人型模特和衣架為主題，纖維材料僅僅作為裝飾品出現(xiàn)在櫥窗設(shè)計中，并未成為核心設(shè)計元素。

3. 成熟階段—20世紀(jì)60年代至90年代

20世紀(jì)60年代末，隨著概念藝術(shù)、裝飾藝術(shù)等藝術(shù)流派的逐漸興起，國際傳統(tǒng)與現(xiàn)代壁掛藝術(shù)中心于瑞士成立，為纖維藝術(shù)家提供互相交流學(xué)習(xí)的平臺，促進(jìn)了纖維藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展[5]3。而且，此時櫥窗設(shè)計隨著二戰(zhàn)后購物狂潮的推動，也開始走向了專業(yè)化與規(guī)范化發(fā)展的路線。很多奢侈品牌開始要求專業(yè)設(shè)計師進(jìn)行櫥窗設(shè)計，將藝術(shù)前沿風(fēng)格運用于商業(yè)櫥窗中，使其布置陳列日漸成熟。現(xiàn)代立體纖維藝術(shù)也由設(shè)計師帶入櫥窗設(shè)計之中，使其開始作為主體裝飾元素出現(xiàn)在設(shè)計中，實現(xiàn)了跨越式的發(fā)展。

4. 興盛階段—20世紀(jì)90年代以后

20世紀(jì)90年代之后，資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展開始進(jìn)入鼎盛時期，商業(yè)發(fā)展模式日趨穩(wěn)定。在此背景下，各大品牌旗艦店、概念店等相繼問世，品牌競爭力成為了商業(yè)運營關(guān)鍵因素。至此，各大品牌開始推出整體櫥窗設(shè)計策略，以樹立良好的企業(yè)品牌形象。運營者以季度為單位進(jìn)行櫥窗主題方案的擬定，并尋找適合的設(shè)計師進(jìn)行整體櫥窗的提升設(shè)計，其設(shè)計手法與表現(xiàn)形式由設(shè)計師決定，極大地提升了櫥窗本身的藝術(shù)效果。纖維藝術(shù)也開始把目光著眼于材質(zhì)與工藝的精進(jìn)與提升，借助新型纖維材料進(jìn)行更為創(chuàng)新化的發(fā)展。其在櫥窗設(shè)計中的運用手法、方式、理念隨著科技的進(jìn)步與經(jīng)濟(jì)的繁榮日趨多樣化，打破傳統(tǒng)工藝的局限，以更為新穎的形式呈現(xiàn)。

三、纖維裝飾藝術(shù)在現(xiàn)代櫥窗設(shè)計中的具體案例分析

1. 愛馬仕商業(yè)櫥窗設(shè)計展示分析

纖維藝術(shù)由于自身材料屬性的多變性與可塑性，被快速運用到現(xiàn)代櫥窗設(shè)計中，并成為櫥窗設(shè)計中的主要裝飾材料。纖維材料通過不同的組合排列方式以及編織語言，以自然柔美的形態(tài)呈現(xiàn)于櫥窗空間之中，與玻璃櫥窗本身的冰冷感受形成了對比，為現(xiàn)代櫥窗增添了人情味。愛馬仕2020年創(chuàng)意櫥窗設(shè)計便主要以絲纖維、皮纖維與氯丁纖維等制作完成，通過對纖維材料本身肌理與形態(tài)的展示，來帶給人們不同的視覺感受。整套櫥窗設(shè)計融合了電子顯微鏡的表現(xiàn)形式，通過對材料的放大化處理，形成從質(zhì)感到量感的不同形態(tài)，產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的視覺張力。同時，設(shè)計又通過展示不同纖維材料之間的肌理差異，來形成區(qū)別化的裝飾語言。如櫥窗設(shè)計中將絲纖維進(jìn)行編織處理，使其形成彎曲的造型樣式，模仿放大化纖維肌理的效果，在視覺感官上為人營造出溫柔、柔軟、親膚的感受；而運用麻纖維進(jìn)行制作的作品，在視覺效果上則向我們傳遞出粗獷、自然、奔放的感受。通過纖維材料本身的特性的表現(xiàn)，并結(jié)合現(xiàn)代化的處理加工方式，使其表面特征呈現(xiàn)出溫暖感、自然感、粗糙感等視覺感受，營造出與眾不同的藝術(shù)裝飾效果。愛馬仕櫥窗淡化了纖維材料的實用功能，強(qiáng)調(diào)其本身肌理感的方式，使其裝飾效果與視覺表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致，豐富了現(xiàn)代櫥窗設(shè)計中的裝飾語言（圖1）。

圖1 2020年愛馬仕商業(yè)櫥窗設(shè)計展示圖①

2. “三宅一生” 品牌商店商業(yè)櫥窗設(shè)計展示分析

2018年，we+工作室受邀為東京銀座三宅一生品牌商店設(shè)計春季櫥窗，工作室以絲纖維為主要原材料在櫥窗中營造出一片 “會呼吸的森林” 。設(shè)計以絲纖維為主要視覺元素，將纖維本身高貴典雅、質(zhì)地輕柔、光澤水潤的特性表現(xiàn)得淋漓盡致。同時此套櫥窗設(shè)計的靈感來源于冰島的自然風(fēng)光，絲纖維具有光滑的冰冷感，可以最大程度地滿足其設(shè)計訴求，將設(shè)計作品更好地呈現(xiàn)出來。工作室還用絲纖維進(jìn)行組合與編織加工，運用創(chuàng)新化的編織技法，使材料呈現(xiàn)出細(xì)密精致的紋理，增強(qiáng)了絲纖維的裝飾美感。然后，通過對長短不一絲質(zhì)編織物的組合排列，以線條化的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)，打破原有櫥窗設(shè)計中以塊面化裝飾為主的固有思維模式，形成富有光澤感的夢幻森林世界。此外，該套櫥窗設(shè)計還設(shè)置有蒸汽拉伸裝置，懸掛于櫥窗頂部，控制著70條紡織物的垂直擴(kuò)展與收縮運動，通過紡織物的起伏波動變化，模擬森林中植物的呼吸與生長運動，使整體櫥窗賦予動感，形成一種既含蓄又賦予規(guī)律美的意境。設(shè)計工作室深入挖掘纖維材料本身的材質(zhì)美，運用分離、差疊、重組等構(gòu)成方式改變材料原有的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，重新定義纖維材料的裝飾語言，從而使其與抽象藝術(shù)完美的融合（圖2）。

圖2 2018年三宅一生商業(yè)櫥窗設(shè)計展示圖②

3. 日本資生堂商店櫥窗設(shè)計展示分析

“美之創(chuàng)新” 是日本資生堂2020年櫥窗設(shè)計的主題，以數(shù)千根不斷變換的線條來突出資生堂 “美之多樣” 的品牌理念。該櫥窗設(shè)計所采用的纖維材料由特殊的海苔壓制而成，從材料本身來說就極具突破性與創(chuàng)新性。櫥窗由左右兩邊的電機(jī)控制進(jìn)行有張有弛、有聚有散的變化組合，形成不規(guī)則的形狀，帶給人們不同的視覺體驗。而且，此設(shè)計還巧妙地運用了顏色之間的微妙變化，以視覺角度的不同形成漸變化的裝飾色彩，完成一系列含蓄、細(xì)膩的色彩變化。櫥窗中每一根線條單看是一種色彩，但隨著裝置本身的運動變化，其色彩便會呈現(xiàn)出靈動的色彩。同時線條本身細(xì)膩平滑，產(chǎn)生的色彩變化與運動變化都會更為柔和。設(shè)計師合理地利用纖維材料的可塑性，以點連線、以線及面，賦予整體空間以流動性，增加了空間內(nèi)部的裝飾效果，使其成為可變性的動態(tài)化裝飾，豐富了櫥窗本身的裝飾感。資生堂櫥窗設(shè)計更注重對于裝飾語言的凝練，以少勝多、化繁為簡，通過對于整體設(shè)計與細(xì)節(jié)的把控，形成虛與實、線與面相結(jié)合的秩序感，以營造出不同的視覺感受（圖3）。

圖3 2020年日本資生堂商業(yè)櫥窗設(shè)計展示圖③

4. 東京澀谷西武百貨商店櫥窗設(shè)計展示分析

2016年，東京澀谷西武百貨商店推出大型圣誕限定櫥窗，以不斷變化的運動裝置來突出 “驚喜” 這一設(shè)計主題。整體櫥窗像一個大型的日歷，通過下方織布機(jī)的牽引完成上下運動，宛如帷幕一般一點點揭開，最終將各式圣誕禮物顯現(xiàn)出來，極具趣味性。整體櫥窗背景設(shè)計全部運用蠶絲纖維制作完成，使整體設(shè)計呈現(xiàn)出節(jié)日特有的莊重感與儀式感。同時，整體纖維材料是以懸掛的表現(xiàn)手法，將櫥窗本身劃分為不同的空間層次，使其在有限的空間之中延展看來，呈現(xiàn)出一個空間進(jìn)入下一個空間的視覺體驗，豐富了櫥窗內(nèi)部的裝飾效果。設(shè)計師還巧妙地運用了色彩裝飾語言，以圣誕節(jié)的標(biāo)志性配色紅、綠、白為主體顏色，通過不同顏色的組合與交錯，形成色彩交織的巧妙感受，營造出強(qiáng)烈的色彩裝飾效果。該套櫥窗設(shè)計以不規(guī)則色彩塊面拼接，展現(xiàn)出變換化的空間視覺形態(tài)，為整體空間營造出濃厚的節(jié)日氛圍。而且設(shè)計師還將櫥窗空間本身進(jìn)行了延展，以豐富的色彩變化與巧妙的造型變化，使整體櫥窗在視覺上形成張力，賦予空間更為特色化的裝飾效果（圖4）。

圖4 東京澀谷西武百貨商店櫥窗設(shè)計展示圖④

四、纖維裝飾藝術(shù)在現(xiàn)代櫥窗設(shè)計中的功能性分析

1.增加櫥窗表現(xiàn)形式

櫥窗設(shè)計是兼具商業(yè)功能與藝術(shù)功能的裝飾藝術(shù)，采用不同種類的藝術(shù)表現(xiàn)形式來形成獨具特色的裝飾效果，以表現(xiàn)出不同意境之美。纖維材料一直伴隨著現(xiàn)代裝飾藝術(shù)的發(fā)展而不斷變化，在櫥窗設(shè)計中展現(xiàn)出豐富的裝飾語言，成為現(xiàn)代櫥窗設(shè)計中重要的裝飾材料，促進(jìn)其由單一狀態(tài)逐步走向多元化。首先，纖維材料所表現(xiàn)出來的造型特征與肌理效果千差萬別，所形成的裝飾語言也極具特色。纖維材料以重復(fù)與交錯、節(jié)奏與韻律、對比與調(diào)和等裝飾美法則，與櫥窗設(shè)計之間構(gòu)建起相互融合、相互促進(jìn)的發(fā)展脈象，促進(jìn)櫥窗設(shè)計形成朝著多元化方向發(fā)展的格局。其次，纖維材料具有多樣化的制作工藝，所形成的樣式與造型也各有千秋，不僅豐富了櫥窗本身的裝飾表現(xiàn)形式。而且現(xiàn)代加工方法也在極大程度上延展了纖維材料的制作工藝。設(shè)計師們通過鑲嵌、模切、拼貼等加工方法，改變原始編織技法所形成的單一化造型，豐富了纖維藝術(shù)的表現(xiàn)特征。最后，纖維材料改變了傳統(tǒng)櫥窗設(shè)計靜態(tài)化的展現(xiàn)形式，實現(xiàn)由靜態(tài)邁向動態(tài)的轉(zhuǎn)變。纖維材料本身具有極強(qiáng)的可塑性、延展性與彈性，可以更好地滿足動態(tài)化裝置的設(shè)計需求，完成一連串的動態(tài)變化效果，為人們營造出更為生動化的櫥窗展示效果。

2. 強(qiáng)化櫥窗視覺審美

纖維材料是櫥窗裝飾藝術(shù)中不可或缺的組成材料，具有提升櫥窗整體藝術(shù)效果，豐富櫥窗藝術(shù)展示語言，增強(qiáng)視覺審美感受等重要意義與功能。第一，纖維材料改變了櫥窗設(shè)計本身冰冷、刻板的視覺印象，為其增添溫暖、柔和的視覺體驗。纖維材料通過質(zhì)感、屬性與肌理的變化，極大地改變了玻璃櫥窗本身的冷酷感，減弱其商業(yè)氣息，賦予櫥窗以新的裝飾美感。同時，纖維材料豐富的肌理變化也在一定程度上減弱了人工雕琢的痕跡，呈現(xiàn)出更為自然化的櫥窗設(shè)計作品，使其視覺效果更為親切化。第二，纖維材料本身的色彩表現(xiàn)極其多樣，為櫥窗營造出來的裝飾效果就更為豐富。纖維材料根據(jù)不同的櫥窗主題與季節(jié)需要，構(gòu)建起最適合櫥窗環(huán)境的色彩裝飾語言，增強(qiáng)了材料與環(huán)境之間的關(guān)聯(lián)性與融合度。第三，纖維材料并不局限于單一化的形態(tài)，可以以固態(tài)、液態(tài)、氣態(tài)等多樣化的展示形態(tài)呈現(xiàn)，從裝飾效果方面增強(qiáng)了現(xiàn)代櫥窗設(shè)計的新穎性。纖維材料可根據(jù)不同的櫥窗設(shè)計需求，以人工合成纖維的形態(tài)改變自身的造型，從而呈現(xiàn)出更為大膽的視覺效果。而且，現(xiàn)代設(shè)計師還在纖維編織技法上進(jìn)行了創(chuàng)新，加入了堆砌、重組、懸掛等設(shè)計手法，從而演變出更多裝飾效果，強(qiáng)化了櫥窗的視覺審美體驗。

3. 調(diào)節(jié)櫥窗空間秩序

纖維材料可以根據(jù)櫥窗內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行自由地分割，具有極強(qiáng)的靈活性與可塑性，帶給人們以多元化的視覺體驗。首先，纖維材料可以對櫥窗內(nèi)部空間進(jìn)行分割與調(diào)整,具有豐富視覺層級的作用。纖維藝術(shù)目前正在向三維立體方向轉(zhuǎn)變，在櫥窗設(shè)計中的視覺張力也愈發(fā)突出，所營造出來的裝飾效果也更為強(qiáng)烈。而且，現(xiàn)代櫥窗設(shè)計大部分采用懸簾式、屏障式的設(shè)計手法來劃分空間，纖維材料可以充分利用自身材質(zhì)屬性的靈活性，提升了整體空間利用效率，使櫥窗內(nèi)部空間變得更為豐富，提升櫥窗空間使用率[6]62-63。此外，纖維材料還可以起到分割與聯(lián)系空間的作用，發(fā)揮櫥窗設(shè)計本身的功能性。利用纖維材料對櫥窗設(shè)計進(jìn)行分割，在一定程度上提升了櫥窗的利用率，將櫥窗空間與商店空間更好地區(qū)分開來，保證櫥窗本身的獨立功能性。

4. 豐富櫥窗藝術(shù)內(nèi)涵

纖維藝術(shù)將櫥窗從冰冷的方形空間中脫離出來，以不同的質(zhì)感、肌理、色彩等創(chuàng)造出千變?nèi)f化的視覺效果，極大地豐富了櫥窗本身的藝術(shù)裝飾性與藝術(shù)內(nèi)涵。纖維材料逐漸脫離平面化的表現(xiàn)形式，向三維空間無限延展，形成了以軟雕塑為代表的立體形態(tài)。軟雕塑以材料本身的線面組合為基礎(chǔ)，形成豐富化的穿插組合形式，提升了櫥窗設(shè)計的裝飾效果。目前，纖維材料的這一特點已經(jīng)被設(shè)計師們廣泛接納并采用，推動了櫥窗設(shè)計藝術(shù)表現(xiàn)形式與裝飾語言的提升，為櫥窗空間增添了無限的表現(xiàn)力與創(chuàng)造力。同時，纖維材料緊跟時代與科技發(fā)展的步伐，不斷豐富其裝飾語言，為櫥窗設(shè)計創(chuàng)造更為良好的視覺體驗與互動體驗，具有引領(lǐng)時尚的時代性特征。纖維材料通過與科學(xué)技術(shù)的融合，突破狹小櫥窗空間的限制，與人們建立起良好的互動體驗與視覺交流，增強(qiáng)櫥窗本身的趣味性[7]118-121。纖維藝術(shù)正在逐漸突破傳統(tǒng)纖維材料的使用方法與編制工藝，構(gòu)建起人與櫥窗之間的零距離溝通，為顧客傳達(dá)出更為直觀的藝術(shù)理念，從表現(xiàn)形式上極大地延展了設(shè)計理念的語言載體，豐富了櫥窗本身的藝術(shù)內(nèi)涵。

五、結(jié)論

綜上所述，現(xiàn)代纖維材料已經(jīng)基本脫離了傳統(tǒng)編織工藝的束縛，以嶄新的藝術(shù)表現(xiàn)形式出現(xiàn)于商業(yè)櫥窗之中，成為了櫥窗設(shè)計中的重要裝飾材料。纖維材料以其獨特的裝飾手法與藝術(shù)表現(xiàn)形式，為現(xiàn)代櫥窗設(shè)計增添了無限的生機(jī)與活力，彌補(bǔ)了櫥窗空間本身刻板、單調(diào)的缺陷，從視覺裝飾效果上升華了櫥窗本身的藝術(shù)價值。而且，隨著現(xiàn)代藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，纖維材料在選題、形式及內(nèi)容上都產(chǎn)生了極大的突破。材料的使用手法變得豐富多樣，突破傳統(tǒng)裝飾手法與編織工藝的限制，以多重形態(tài)組合的方式呈現(xiàn)，與現(xiàn)代櫥窗空間的結(jié)合更為密切。纖維材料的組合運用不僅在形式上起到了美化櫥窗的作用，而且在精神上影響著人們的心理感受與外在情緒，豐富了櫥窗本身的精神內(nèi)涵。同時，纖維材料還順應(yīng)了時代與科技的變化，不斷地進(jìn)行自我創(chuàng)新與完善[8]270。通過與現(xiàn)代材料科技的融合形成新型纖維材料，豐富了材料本身的裝飾語言，使櫥窗設(shè)計所展現(xiàn)的形式與風(fēng)格更為新穎，呈現(xiàn)出更為潮流化的櫥窗設(shè)計作品。此外，纖維材料還與現(xiàn)代互動技術(shù)進(jìn)行了積極的融合，增加了人們與櫥窗之間的溝通與交流，帶來顧客更為愉悅的審美體驗。現(xiàn)代纖維藝術(shù)無論從藝術(shù)觀念上還是表達(dá)形式上，都在朝著多維度、多領(lǐng)域、高層次的方向發(fā)展，不斷地為櫥窗設(shè)計注入新的生命力，使其朝著更為前沿化的趨勢發(fā)展。

注釋：

①風(fēng)銳視覺陳列搭配.你們超愛的愛馬仕最新櫥窗又又又來咯！快看！[EB/OL].(2020-4-19)[2020-06-02].https://m.sohu.com/a/399219078_100174901.html.

②日本設(shè)計小站.30個國家和地區(qū)，200多名設(shè)計師，聊設(shè)計如何為未來的城市賦能？[EB/OL].(2018-01-19)[2020-01-19].https://kuaibao.qq.com/s/20200119A055KA00?refer=spider.html.

③廣東水鯨投影.街頭的新媒體藝術(shù)裝置[EB/OL].(2020-01-20)[2020-04-24]. https://ishare.ifeng.com/c/s/7vvYy3mdkq9.html.

④優(yōu)概念. 不斷的創(chuàng)新與發(fā)現(xiàn)-日本 we+ 工作室作品分享[EB/OL].(2016-12-19)[2019-10-07]. https://www.sohu.com/a/345448656_100017003.html.