中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《我儂詞》的音樂分析及演唱表達(dá)

龔清揚(yáng)

一、詞曲作者介紹

作曲家應(yīng)尚能先生1902年2月出生于浙江寧波。作為中國(guó)最早一批海外留學(xué)的音樂家，應(yīng)尚能先生深受西方音樂文化的熏陶，有豐富的演唱技巧和理論知識(shí)基礎(chǔ)，在歌曲創(chuàng)作、聲樂演唱教學(xué)理論、音樂表演藝術(shù)實(shí)踐取得了很大的成就。1930年，應(yīng)尚能先生懷著濃濃的音樂抱負(fù)回國(guó)，從事聲樂教學(xué)工作。在幾十年的教育生涯中，他培育了許多音樂名家和青年教師，將西洋的美聲唱法傳播到中國(guó)。應(yīng)尚能先生還積極奉獻(xiàn)于聲樂歌曲創(chuàng)作，留下了150多首優(yōu)秀的聲樂作品。他創(chuàng)作的作品風(fēng)格多樣、嚴(yán)謹(jǐn)樸實(shí)，將西洋藝術(shù)歌曲的傳統(tǒng)作曲技法與中國(guó)民族語言、風(fēng)格融合，推動(dòng)了中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展。

詞作家管道升，字仲姬，浙江德清茅山人，生于1262年，是元代著名女書法家、畫家、詩(shī)詞創(chuàng)作家。1288年，管道升與趙孟頫相識(shí)并結(jié)為夫妻。二人共同愛好作畫，經(jīng)常一起寫字作畫、以詩(shī)畫傳情，在生活中相互學(xué)習(xí)，是一對(duì)天造地設(shè)的才子佳人。中年時(shí)的管道升，遭遇了婚姻危機(jī)。為挽救危機(jī)，管道升詩(shī)詞《我儂詞》表達(dá)自己內(nèi)心對(duì)丈夫的濃郁真情，打動(dòng)并消除了丈夫趙孟頫納妾的心。

二、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《我儂詞》的音樂分析

（一）曲式分析

《我儂詞》這首歌曲短小精悍，為不完全再現(xiàn)的單三部曲式，調(diào)性變化豐富，非單一調(diào)性，節(jié)拍為4/6拍，增加了歌曲的流動(dòng)性。整首歌曲的音樂風(fēng)格抒情、優(yōu)美，不但展現(xiàn)了西方作曲風(fēng)味，也體現(xiàn)了獨(dú)特的中國(guó)韻味。結(jié)構(gòu)上可將全曲分為三個(gè)樂段，其中第一個(gè)樂段后有一個(gè)5小節(jié)的間奏，而后進(jìn)入下一樂段，最后一樂段為第一樂段的不完全復(fù)奏。

A樂段（第1-15小節(jié)）調(diào)性為c小調(diào)。前兩小節(jié)為前奏，以分解和弦和柱式和弦相結(jié)合的形式進(jìn)入，奠定了輕柔、舒緩的基調(diào)。第2-8小節(jié)開始抒情表意，伴奏上，左手聲部上行推進(jìn)，右手聲部以柱式和弦平穩(wěn)進(jìn)行，兩者推動(dòng)歌曲的音樂情感。第9-10小節(jié)是該樂段的小高潮，伴奏聲部及演唱聲部音域更加寬廣，突出人物情緒由平穩(wěn)轉(zhuǎn)為激動(dòng)。第11-15小節(jié)依然是以分解和弦與柱式和弦結(jié)合的方式進(jìn)行，情緒較小高潮部分更為舒緩。間奏（第16-21小節(jié)）采用了離調(diào)的手法，是西方作曲技法的生動(dòng)體現(xiàn)。間奏部分共為6小節(jié)，每?jī)尚」?jié)進(jìn)行一次轉(zhuǎn)調(diào)，調(diào)性由F大調(diào)轉(zhuǎn)至G大調(diào)，再轉(zhuǎn)至E大調(diào)，最后回歸于G大調(diào)。作曲家通過不斷轉(zhuǎn)調(diào)，使音樂更加富有色彩性，也將曲中的人物形象塑造得更加生動(dòng)，更加凸顯出了人物內(nèi)心的變化。B樂段（22-31小節(jié)）的開始部分為F大調(diào)，情感上直抒胸臆，表達(dá)人物的濃濃真情。而到了第28小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)為bG大調(diào)，體現(xiàn)人物情緒的變化和推進(jìn)。旋律聲部和伴奏聲部通過休止符的使用，增添了音樂的停頓感，突出主人公傾述的語態(tài)。A1樂段（31-46小節(jié)）的調(diào)性為c小調(diào)。第31-39小節(jié)借鑒了A樂段的主題動(dòng)機(jī)，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行變化重復(fù)。伴奏織體與A樂段相比更加堅(jiān)定有力，歌曲由輕柔轉(zhuǎn)為激昂，展現(xiàn)人物的情感變化。第37-39小節(jié)是該樂段的一個(gè)小高潮點(diǎn)，將人物情感深入推動(dòng)，隨后的第39-40小節(jié)，音樂情緒有所舒緩，為后面的情感爆發(fā)做鋪墊。第41-43小節(jié)是整首歌曲的最后高潮點(diǎn)，自由延長(zhǎng)記號(hào)調(diào)動(dòng)了整個(gè)音樂情感，使人物情感得以充分展現(xiàn)。第44-46小節(jié)，歌曲進(jìn)入尾奏，人聲聲部休止，伴奏由上行分解和弦轉(zhuǎn)為柱式和弦，最后結(jié)束于主和弦上。

（二）鋼琴伴奏分析

鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲聲樂演唱中不可缺少的主要組成部分，不同于其他音樂體裁，藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏與人聲有著相等的地位，具有獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)力，它與詩(shī)歌和音樂共同構(gòu)成，形成一個(gè)有機(jī)整體。古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《我儂詞》共有46個(gè)小節(jié)，其中前15小節(jié)的伴奏織體為左手上行分解和弦，右手柱式和弦，兩者相結(jié)合給人以流動(dòng)的音樂效果。第16-21小節(jié)的間奏部分，伴奏織體轉(zhuǎn)為了柱式和弦，與離調(diào)的手法相映襯，凸顯了節(jié)奏感和對(duì)比感，起到承上啟下的作用。第22-27小節(jié)中，左手的伴奏為八度音程，右手為柱式和弦，兩者或同時(shí)進(jìn)行，或前后進(jìn)行，推動(dòng)音樂情緒的發(fā)展。第28-31小節(jié)是柱式和弦與休止符的交替進(jìn)行，給人一種停頓感。第31-39小節(jié)是新高潮點(diǎn)的引入，伴奏織體以柱式和弦與琶音交替進(jìn)行，將音樂不斷推動(dòng)。最后的第40-42小節(jié)依然采用柱式和弦與琶音相交替的方式，兩個(gè)琶音將音樂推向高潮。而后第43-46小節(jié)中，伴奏由雙手單音到主和弦終止，全曲完整、意境悠長(zhǎng)。

（三）古詩(shī)詞分析

《我儂詞》創(chuàng)作于管道升中年時(shí)期，由于歲月流逝、“玉貌一衰難再好”，管道升的月華水色逐漸消失，性情也變得更加暴躁，當(dāng)過去的熱情歸于平靜，趙孟頫對(duì)婚姻的忠貞開始動(dòng)搖，產(chǎn)生了納妾的想法。在這關(guān)鍵時(shí)刻，管道升既不嚴(yán)聲厲色，也不依來順受，她通過創(chuàng)作《我儂詞》，字字真情地表達(dá)了自己堅(jiān)定的態(tài)度。管道升在詞中這樣寫道：“爾儂我儂，忒煞情多，情多處，熱似火。把一塊泥，捻一個(gè)爾，塑一個(gè)我，將咱兩個(gè)，一齊打破，用水調(diào)和。仔捻一個(gè)爾，再塑一個(gè)我。我泥中有爾，爾泥中有我。我與爾生同一個(gè)衾，死同一個(gè)??！意思是：“你心中有我，我心中有你，如此多情，情到深處，像火焰一樣熱烈。拿一塊泥，捏一個(gè)你，捏一個(gè)我，將咱倆再一起打破，用水調(diào)和。在捏一個(gè)你，在捏一個(gè)我。我的泥人中有你，你的泥人中有我。我和你活著蓋同一床被子，死了用同一口棺材。全詞運(yùn)用比喻的修辭手法，將夫妻關(guān)系比作泥人。通過泥人捏塑、打破、調(diào)和、再塑的制作過程，生動(dòng)地詮釋管道升與丈夫你中有我、我中有你、無法分割的深厚感情。尤其是詞中最后一句“與爾生同一個(gè)衾，死同一個(gè)槨”，更是鏗鏘有力地表達(dá)了其對(duì)愛情的忠貞以及對(duì)對(duì)丈夫深情的呼喚。

三、古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《我儂詞》的演唱分析

（一）情感表達(dá)

作為聲樂學(xué)習(xí)者或是演唱者，我們?cè)谶M(jìn)行聲樂演唱之前，首先要對(duì)歌曲的情感有一定的了解。我們可以通過查找作品的創(chuàng)作背景、體裁、內(nèi)涵等把握其情感內(nèi)核。對(duì)于歌曲《我儂詞》來說，它的整體情感是細(xì)膩委婉的，我們?cè)谠忈屵@首作品時(shí)，要明確這個(gè)整體方向。歌曲的前奏部分就是以分解和弦和柱式和弦結(jié)合的方式展開的，奠定了柔美、富有線條感的基本基調(diào)。第一段利用力度層層遞進(jìn)，力度由中弱到中強(qiáng)再到強(qiáng)，表現(xiàn)人物對(duì)美好愛情的回憶以及情感的濃烈。第十一小節(jié)至第十五小節(jié)是第六小節(jié)至第十小節(jié)的重復(fù)，力度也由中強(qiáng)推至強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)了人物的情感如火一樣熱烈。因此我們?cè)谘莩獣r(shí)，要將力度的變化表現(xiàn)出來，突出人物的情感的豐富。第二段主要運(yùn)用了擬人的手法，借泥人抒發(fā)情感，第二十八小節(jié)調(diào)性開始突變，情緒轉(zhuǎn)為激動(dòng)，主人公將情感完全爆發(fā)，如歌詞中“將咱倆一起打破，用水調(diào)和”所表達(dá)的一樣，演唱者在演唱此處時(shí)要在音量和力度上將主人公的激動(dòng)之情表現(xiàn)出來。第三十一至四十一小節(jié)運(yùn)用了休止符，再次將情緒層層遞進(jìn)“我與你生同一個(gè)衾，死同一個(gè)槨”將歌曲推向高潮，作曲家使用了漸慢的處理方式，將“死同一個(gè)”進(jìn)行漸慢和延長(zhǎng)，演唱者要將漸慢體現(xiàn)出來，尤其是“同”字，要將音色展現(xiàn)得飽滿而細(xì)膩，表現(xiàn)主人公堅(jiān)定的決心。而第四十三小節(jié)的a temple標(biāo)記，唱者要回歸原速，使歌曲在激動(dòng)的情緒中終結(jié)。

（二）演唱心得

中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲與西方藝術(shù)歌曲和歌劇不同，它的詞是富有中國(guó)韻味的，而其創(chuàng)作手法卻是西洋的，是中西結(jié)合的產(chǎn)物。因此，在演唱過程中我們應(yīng)當(dāng)通過對(duì)詩(shī)詞含義與曲調(diào)的分析，形成正確的情感理解，從而達(dá)到詩(shī)詞與曲調(diào)的融合。

從語言方面來說，語言作為歌唱的基礎(chǔ)，能促進(jìn)歌唱的情感表達(dá)。如果無法清晰表達(dá)作品的歌詞，那么它的思想內(nèi)涵也無從體現(xiàn)?！段覂z詞》這首歌曲要重視運(yùn)用西洋美聲的咬字方式，我們?cè)谘莩獣r(shí)要強(qiáng)調(diào)歸韻。如歌詞中的“你”字，要直接歸于母音“i”，而“火”字則要直接歸于母音“o”等。從演唱方面，我們要重視演唱的流動(dòng)性，將歌曲聲情并茂地表達(dá)出來。第一句歌詞“你儂我儂，忒煞情多”，演唱時(shí)不宜過強(qiáng)，慢慢地將歌詞哼唱出來，“儂”字有個(gè)倚音的處理，是獨(dú)具中國(guó)韻味的，演唱者可以借鑒京劇的唱腔，將其韻味展現(xiàn)出來。這句的兩個(gè)“儂”字，在音量上也應(yīng)有所對(duì)比，前者應(yīng)當(dāng)稍強(qiáng)一些，后者應(yīng)該稍微弱一些。而“多”應(yīng)當(dāng)將氣息推出來，音色要飽滿，同時(shí)展現(xiàn)倚音的韻味。第二句歌詞“情多處，熱似火”中，“多”字依然需要唱得飽滿且富有韻味，而到了“處”字，則需要體現(xiàn)深情之感。到了“熱似火”時(shí)，則要唱得連貫、延綿，尤其是“火”字，出現(xiàn)了一個(gè)小高音，演唱者需要以弱高唱出，表現(xiàn)出細(xì)膩的情感，也為后面的演唱作鋪墊。后面一句是前一句的反復(fù)，在情緒上要比前句歸于平淡，主要起突出強(qiáng)調(diào)作用。第四句“把一塊泥，捻一個(gè)你，塑一個(gè)我”，從“泥”到“你”再到“我”在演唱時(shí)要層層遞進(jìn)，將氣息流動(dòng)的推動(dòng)起來。第五句“將咱兩個(gè)一齊打破，用水調(diào)和”，歌曲出現(xiàn)agitato標(biāo)記，演唱者應(yīng)當(dāng)注意情緒的昂揚(yáng)，要重視對(duì)聲音的位置把握。第五句“在捻一個(gè)你，再塑一個(gè)我”，應(yīng)當(dāng)將動(dòng)詞“捻”和“塑”以及人稱代詞“你”和“我”的倚音突顯出來，音色要飽滿，以起到強(qiáng)調(diào)作用。第六句“我泥中有你，你泥中有我”中，要注意起音的聲音位置，“你”字要將倚音部分突出，長(zhǎng)音的“你”、“我”音色要飽滿，音符時(shí)值要唱滿。最后一句“我與你生同一個(gè)衾，死同一個(gè)槨”是本曲情感高潮，演唱者要將主人公的情感不留余力地宣泄出來，前半句應(yīng)較為克制，音量不宜太大，但氣息不能松懈，音色要保持飽滿。后半句有一個(gè)漸慢標(biāo)記，演唱者在進(jìn)行漸慢處理的同時(shí)，還要將“死”突出強(qiáng)調(diào)，音量也要相應(yīng)擴(kuò)大，與前半句形成對(duì)比?！巴弊值健皹　笔怯勺杂裳娱L(zhǎng)到回原速的過程，需要在音色中突出情感的宣泄，使歌曲以濃烈的情感氛圍下終結(jié)。

（三）倚音的演唱

古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《我儂詞》中的倚音運(yùn)用是演唱者需要注意的，作為歌曲的加花部分，也是具有主觀性的，是演唱者二度創(chuàng)作的體現(xiàn)。在演唱本歌曲的倚音部分時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意表現(xiàn)得柔和、舒緩，把其獨(dú)具一格的韻味表達(dá)出來。在音量上，倚音部分較主音部分應(yīng)當(dāng)更加突出，以起到強(qiáng)調(diào)的作用。第2至5小節(jié)的倚音應(yīng)當(dāng)輕柔一些，突出主人公與丈夫情意滿滿的情感。第6至14小節(jié)要比前部分力度更足一些，表達(dá)情感的遞進(jìn)，尤其是第14小節(jié)的復(fù)倚音應(yīng)當(dāng)注意時(shí)值的把握，不宜過慢。而第27和第31小節(jié)中，演唱者要通過倚音的方式表現(xiàn)出停頓感。最后第31至36小節(jié)的倚音力度應(yīng)當(dāng)由強(qiáng)推弱，體現(xiàn)主人公的柔情，為最后的高潮點(diǎn)做鋪墊。

結(jié) 語

通過本文以上幾個(gè)章節(jié)的論述可見，古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲《我儂詞》是思想上和作曲技法上的偉大實(shí)踐。女詞人管道升的字字真情是中國(guó)古代女性勇于沖破封建思想束縛的具體體現(xiàn)。而作曲家應(yīng)尚能順應(yīng)了五四運(yùn)動(dòng)后變革求新的時(shí)代潮流，采用西方的作曲技法，與詞中沖破封建束縛的思想相呼應(yīng)。二者的結(jié)合讓我們感受到：音樂與文學(xué)通過自身獨(dú)特的力量實(shí)踐著創(chuàng)新和發(fā)展。作為聲樂學(xué)習(xí)者，我們應(yīng)當(dāng)增加自己思想、文學(xué)、歷史的底蘊(yùn)，把握古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的精神內(nèi)核，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行科學(xué)的發(fā)聲與表達(dá)，這樣才有助于我們更為細(xì)膩、深入地詮釋歌曲的內(nèi)涵?！?/p>