廣西竹芒編在餐廳家具上再設計探究

劉小慧 謝基俊 陳炯婷 李云龍 劉偉元

摘? 要：廣西竹芒編是廣西優(yōu)秀的傳統(tǒng)編織工藝之一。隨著新材料的出現，加上廣西竹芒編產品在文化創(chuàng)意產品同質化嚴重，其傳承和再設計能力也跟不上社會發(fā)展，漸漸淡出人們的視線。為了將傳統(tǒng)文化資源更好地向智力創(chuàng)造產業(yè)轉變，竹芒編在餐廳家具上有更好的創(chuàng)新應用與探究。該文將對廣西傳統(tǒng)竹芒編進行了解和分析，整理研究現有的設計方法，將現代產品元素與傳統(tǒng)竹編元素相結合，將竹材料與不同材料的形態(tài)元素和紋理進行重組，使廣西的竹芒編織工藝重新煥發(fā)生機。同時也對于促進廣西竹芒編家具產業(yè)未來發(fā)展提供一些參考。

關鍵詞：廣西竹芒編? 應用方法? ?材料混搭? ?創(chuàng)新性

中圖分類號：J50-05? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A文章編號：1672-3791（2021）05（c）-0050-04

Guangxi Bamboo awn Weaving in the Restaurant Furniture on the Redesign of Research

—Take Teahouse Furniture as an Example

LIU Xiaohui? XIE Jijun? CHEN Jiongting? LI Yunlong? LIU Weiyuan

（Guilin University of Electronic Technology， Guilin， Guangxi Zhuang Autonomous Region， 541000? China）

Abstract： Bamboo awn weaving in Guangxi is one of the excellent traditional weaving techniques in Guangxi. With the emergence of new materials， and the serious homogenization of Guangxi bamboo and awn weaving products in cultural and creative products， its inheritance and redesign ability can not keep up with social development， gradually fade out of people's sight. In order to better transform the traditional cultural resources to the intellectual creation industry， let the bamboo awn weaving in the restaurant furniture better innovative application exploration. This paper will understand and analyze the traditional bamboo awn weaving， sort out and study the existing design methods， combine the modern product elements with the traditional bamboo weaving elements， and recombine the bamboo with the morphological elements and textures of different materials， so as to revitalize the bamboo awn weaving technology in Guangxi. At the same time， it also provides reference for promoting the future development of bamboo awn weaving furniture industry in Guangxi.

Key Words： Guangxi Bamboo awn waving; Application method; Material mix and match; Innovative

廣西竹芒編工業(yè)的產品大多比較類目，竹芒編產品缺少新穎的、讓人眼前一亮的產品，隨著社會的發(fā)展與進步、同時人們審美能力的提升該產品的品牌、品質和外觀越來越受到重視，單單依靠傳統(tǒng)手工技藝也不能支持該產業(yè)更好地繼續(xù)發(fā)展，以至于廣西的竹芒編工藝品漸漸淡出人們的視線。所以，傳統(tǒng)工藝品的材料和制作工藝需要和現代工藝加工技術粗融合，在保留自己特色的前提下進行創(chuàng)新以符合現代審美和現代人的生活需求[1]，才能將傳統(tǒng)文化資源更好地向智力創(chuàng)造產業(yè)轉變。通過對傳統(tǒng)竹編工藝的理解和分析，從業(yè)者應當將竹子的特性繼續(xù)繼承和創(chuàng)新，并將其應用到現代竹編家居的設計中。在這樣的背景下，筆者以茶家具為主要研究對象，結合廣西竹芒編工藝，運用地方元素與現代材料混合的產品創(chuàng)新進行探究，來滿足大眾的需求，貼合當代人的生活方式。

1? 廣西竹芒編產業(yè)的現狀簡述

廣西竹芒編編織工藝歷史悠久，在華南傳統(tǒng)編織工藝品中也有著非常重要的地位。但在現代化發(fā)展和傳承的過程中，存在著許多需要解決的問題。具體如下。

（1）品類單一，其辨識度不夠。廣西的竹芒編產品以竹子為原料，制作家用竹具和代工的竹編工藝品，并附以噴漆及噴塑等工藝，長期以代工的竹編工藝品為主，如水果盤、收納盒、化妝盒、茶籮、小擺件等，應用于家具方面較少。

（2）傳統(tǒng)產業(yè)工藝，一直有著其深厚的底蘊，因廣西竹芒編工藝品有著“自然環(huán)保、經濟實用，款式種類豐富，物美價廉”等特點，各類竹芒編工藝品更遠銷海內外，編織工藝制品已成為當地的支柱產業(yè)。廣西竹芒編工藝品經過造模、編織、抽黃、消毒、防蟲防霉、上油等工藝流程編制而成[2]。廣西竹芒編與其他地方竹編的產品編織工藝技法相差并不大，對于材料的運用上增加芒、藤、草、麻、木等天然可再生植物為原料，融合了廣西勞動人民生活習俗，通過手工編織自己生活需求和審美要求的家具用品或工藝品。

（3）廣西博白的竹芒編工藝品最為著名，博白的竹芒編產業(yè)雖然產業(yè)化程度不斷提高，但是沒有形成自己的設計理念，產品缺少創(chuàng)新性。廣西編織工藝產業(yè)主要是“公司+基地+農戶”的產業(yè)結構模式，但是農戶們沒有得到很有效的創(chuàng)新性指導，大多產品只能是個體完成，沒有深度挖掘竹芒編的價值，很難在市面上形成地方民族竹芒編工藝品品牌效應。因此，探尋廣西竹芒編在家具上的再設計是芒編技藝活態(tài)傳承和產業(yè)振興發(fā)展的方法。

2? 傳統(tǒng)竹編在茶家具上設計應用方法

竹芒編很早運用在現代家具中。因傳統(tǒng)編織技藝內斂質樸賦予的獨特造型。竹材料在茶家具中有非常廣泛的應用，多用于主要的家具和裝飾元素。茶家具分為方形、矩形兩種，比桌子小，高度與扶手椅的扶手相當，除了具有美觀裝飾的功能外，還要具有承載功能和收納功能。通常情況下是兩把椅子中間夾一茶幾[3]，用以放杯盤茶具，綜合可以稱為茶空間。

廣西竹芒編產品的設計主要包括材料、造型、功能和文化等方面。竹芒編織產品的設計更符合當前的公共功能和審美需求的家具，保留傳統(tǒng)的竹子和竹芒編織技術，結合新材料的使用，以確保其功能和舒適，在此基礎上大膽地加入創(chuàng)新設計。作為造型的重要方面之一，竹編的造型主要分為平面造型和曲面造型。平面造型具有寧靜、穩(wěn)定、有序、規(guī)律性的特點，而曲面造型給人以活潑、多變、動感的感覺。竹編在家具上的不同形態(tài)和紋樣，體現在紋樣和編織工藝的變化上[4]。它們以裝飾為主，具有輕盈的通風功能。從美學的角度來看，編織過程是由最基本的線或面組成的，根據線的方向、密度、位置的不同，基本線或面有很大的差異。運用夸張、變形、縮小、放大、拼貼、裁剪、光影等造型技法，其效果給人一種新的視覺形象。其目的是提高竹編制品的豐富性和延展性。

如圖1所示，把竹子用火烤或者水煮，使其變軟后可變形彎曲，利用了竹編的天然彈性彎曲成不同的形狀，在考慮到一個“坐”的功能后，重新組合成新的造型。一根竹子彎曲變形所成夸張的圓形形態(tài)，經過再次組合形成了椅子的扶手和靠背，這也是巧妙之處;椅面則由許多彎曲角度一致、長短不一的竹子根據一定的疏密間隙排列組合得來，椅面彎曲角度一致和間隙合理，一來保證坐著的舒適度，二來間隙處可具有透氣的作用，同時減少了材料的使用，在達到使用滿意的同時做到了輕巧。南方家庭多把椅子置放于庭院，陽光一灑，透過疏密排列的間隙形成光影，這樣的重組排列所成的家具，不拘一式，別致美觀。

3? 竹芒編在家具上創(chuàng)新設計產品分析

現在傳統(tǒng)編織工藝品更多是形態(tài)元素和肌理感紋理的重組。廣西竹芒編產品的設計想要創(chuàng)新，需立足于廣西民俗性特色，需要傳統(tǒng)制作工藝跟現代工藝加工技術相連接，開拓新應用市場，不能單純地研究竹材料編織的方法，也要更多與現代材料結合創(chuàng)新，展現全新竹芒編家具特色。例如：在產品上可以運用幾種編織紋樣進行結合設計，同個產品、同種材料因編織紋樣的不同以不同的形態(tài)融合，做出的產品具有藝術感（見圖2），突破傳統(tǒng)的固化形象的單一材料體系，不同編織紋樣的疊加和對比，產品顯示豐富又有不會繁瑣。此外，現代材料的優(yōu)良性能可與竹芒編織相輔相成。通過竹子與不同材料的混合，以及編織工藝和加工工藝的改進，人們對竹材料進行了新的處理，提高了竹材料的可塑性。材料混合的工藝品有著強烈的對比效果，將復合材料與傳統(tǒng)竹芒編工藝相結合制作混合編織家具。能創(chuàng)造出正負空間的現代設計感，同時能挖掘工藝品的實用功能（見圖3）。再例如，竹編飾面家具設計，染織品飾面和竹編的結合，將竹絲編織的通透和染織品的材質和色彩形成對比，濃濃的民族風勾勒出現代生活的美感。將傳統(tǒng)技藝與設計相結合，讓竹編產品的價值創(chuàng)設計的結合，并秉承在傳承的基礎上進行創(chuàng)新的態(tài)度，滿足不同需求為帶來新的使用體驗。材質混合展現出不同復合型態(tài)的家具。讓消費者對此產生共鳴，對傳統(tǒng)編織工藝達到一種認可。時代在不斷發(fā)展，人們的審美也在不斷發(fā)生改變，人們對產品的要求和產品的材料也不斷改變著花樣。伴隨市場的變化，傳統(tǒng)文化資源應當更好地向智力創(chuàng)造產業(yè)轉變，實現芒編技藝活態(tài)傳承和產業(yè)振興發(fā)展。

4? 竹芒編茶家具形成地方民族品牌條件分析

目前，竹芒編工藝在家具中的應用在造型上更多地結合了各種時尚元素。其中重要的元素是當地文化。每個地方都有自己不同的文化和傳統(tǒng)特色，形成了自己的人文氛圍。在設計中，應該繼承傳統(tǒng)特色，為設計主線的發(fā)展方向融入本土材料、本土元素、本土文化等方面，并結合現代竹芒編技藝進行全面深化和提高。為改善傳統(tǒng)竹芒編織家具的不足，有必要將民族文化的內涵融入產品形式，加強原始創(chuàng)新的表達方式。根據廣西的民族特點，但也要集成創(chuàng)新的元素，要以人為本，設計創(chuàng)意產品符合人們的使用行為和心理特征。

作為一個傳統(tǒng)行業(yè)，竹工藝芒編有其深厚的根基，因為廣西竹芒編織工藝品具有自然、環(huán)保、經濟、實用、廉價等特點，從而使得各種各樣的竹芒編織工藝品銷售國內外，更多的編織技術產品已成為當地的支柱產業(yè)。目前還應當促進竹芒編織技術的創(chuàng)意產業(yè)轉型，其中人才至關重要。運用現代設計理念和方法培養(yǎng)一批技藝精湛、創(chuàng)新意識強、設計能力突出的芒編工藝傳承與創(chuàng)新設計人才[5]，例如：玉林師范學院的廣西傳統(tǒng)工藝工作站[6]，以加強竹芒編織技術傳承和創(chuàng)新設計人才培養(yǎng)為重點，擴大竹芒編織技術傳承隊伍，提高竹芒編織技術創(chuàng)新發(fā)展水平。

繼續(xù)運用在設計中改良創(chuàng)新不斷推進竹芒編工藝的創(chuàng)造產業(yè)轉變，通過設計提升竹芒編產品形態(tài)的多樣性，融入現代技術，讓設計作品跟上時代的發(fā)展，以此提升竹芒編在市場的價值和分量。通過再設計，改變當前竹芒編產品還處在傳統(tǒng)籃子、蘿、筐等用具上，推陳出新，適當加入一些當前市場需求的生活用品，加快竹芒編傳統(tǒng)的元素向現代產品的轉化。例如：一些小物件加入當地特色的文化和元素，可以很好地轉變成文創(chuàng)類的工藝品。在設計創(chuàng)新編制品形態(tài)的同時，不但要跟上時代審美，還要考慮編制的工藝難易度、耗時長度等，而這樣做可以很好地提升竹芒編家具的發(fā)展?jié)摿Γ鰪娭衩⒕幖揖咴谑袌錾系暮诵母偁幜?，使傳統(tǒng)的竹芒編工藝可以在新時代中得到更廣泛的傳播，能得到有效的傳承和發(fā)展。研究者可以通過對竹芒編民族家具品的調查研究，收集詳細的市場資料，為民族品牌事業(yè)在市場上的持續(xù)發(fā)展和重新綻放輝煌提供有力的幫助[7]。

5? 結語

通過對茶家具設計方法的分析提出廣西竹芒編文化創(chuàng)意產品探索的新方向，解決傳統(tǒng)的竹編工藝與現代工藝技術相結合的問題，使傳統(tǒng)的竹芒編工藝文化更好地融入新的現代元素，使其適應人們的生活需求和觀賞需求。，從理論上的創(chuàng)新和高度實踐，將竹芒編技術提高到一個新的水平，有利于廣西竹編行業(yè)的產業(yè)發(fā)展。在此基礎上融入現代技術和現代元素，為芒編織技術賦予時代氣息，是實現竹芒編的編織技術傳承和創(chuàng)業(yè)振興發(fā)展的起點。

參考文獻

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[3] 游茜，萬千，宋莎莎.茶空間竹家具的情感化設計探究[J].世界竹藤通訊，2017，15（4）：43-48.

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[5] 李建華.廣西傳統(tǒng)芒編工藝傳承與創(chuàng)新發(fā)展的價值分析[J].玉林師范學院學報，2018，39（6）：31-35.

[6] 李建華.讓芒編工藝煥發(fā)新活力——國家藝術基金“廣西芒編工藝傳承與創(chuàng)新設計人才培養(yǎng)”項目綜述[J].玉林師范學院學報，2020，41（1）：137-140.

[7] 李紫延.基于佤族文化體驗的佤王宴餐廳用品設計[D].云南藝術學院，2019.