學(xué)書津梁，金針度人——書法編輯二三事

張佳

摘要：我國(guó)自古以來，書法藝術(shù)就繁榮不衰，每一個(gè)歷史朝代都涌現(xiàn)出許多書法藝術(shù)家，傳世的經(jīng)典也燦若星辰。自然，書法類的選題也歷來為各大出版社所關(guān)注，已出版的書法經(jīng)典類圖書更是浩如煙海，能滿足各類人群的需要。中州古籍出版社是全國(guó)美術(shù)出版社聯(lián)合體的一員，近年來亦致力于書法類選題的開發(fā)與深化。以《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》為例，從選題價(jià)值、編輯加工等幾個(gè)方面論述，作為書法編輯，應(yīng)從實(shí)際工作出發(fā)，探索如何才能出版讀者和市場(chǎng)都認(rèn)可的好書。

關(guān)鍵詞：書法;編輯;《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》;出版

漢代揚(yáng)雄說：“書乃心畫?！钡拇_，書法作品其實(shí)可以反映出一個(gè)人的品性和修養(yǎng)。每一幅書法經(jīng)典，都凝聚著作者深厚的筆墨功夫，也是作者智慧的奔涌、才情的揮灑、雅懷的抒發(fā)，是心智、審美的美妙交響。作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)門類之一，書法不只是指用毛筆書寫漢字的方法和規(guī)律，更以其筆法、結(jié)構(gòu)和章法等充滿美感的藝術(shù)語言和內(nèi)在的精神內(nèi)涵豐富著人們的心靈世界。

我國(guó)自古以來，書法藝術(shù)就繁榮不衰，每一個(gè)歷史朝代都涌現(xiàn)出許多書法藝術(shù)家，傳世的經(jīng)典也燦若星辰。而今，我們的生活方式雖然迥異于前，但是回歸傳統(tǒng)文化的精神追求卻愈加強(qiáng)烈，欣賞和學(xué)習(xí)書法也成為越來越多現(xiàn)代人的生活愛好。自然，書法類的選題也歷來為各大出版社所關(guān)注，已出版的書法經(jīng)典類圖書更是浩如煙海，能滿足各類人群的需要。中州古籍出版社作為全國(guó)美術(shù)出版社聯(lián)合體的成員，近年來亦致力于書法類選題的開發(fā)與深化。

作為一名古籍出版社的責(zé)任編輯，因?yàn)楸旧硭鶎W(xué)的是國(guó)畫專業(yè)，加上對(duì)書法的了解和興趣，筆者很榮幸參與了很多書法類圖書的出版工作。入行七年，從剛開始的一張白紙，慢慢地也有了一些心得。作為一名書法編輯，從自己的實(shí)際工作來看，如何出一本讀者和市場(chǎng)都認(rèn)可的好書，筆者認(rèn)為有幾點(diǎn)非常重要，下文將以《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》（圖1）為例展開論述。

一、選題的價(jià)值

正如著名的出版家、作家聶震寧先生所說：“做選題是出版一本書最先要做的一件事情，是出版社最基礎(chǔ)的重要工作，選題計(jì)劃甚至有可能決定著出版社未來的發(fā)展走向?！盵1]有價(jià)值的圖書選題是立社之本。筆者認(rèn)為，有價(jià)值的選題大概看兩方面，首先是質(zhì)量，其次是形式。態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)、形式新穎的選題可以有效促進(jìn)圖書市場(chǎng)的開發(fā)，解決低水平重復(fù)出版的問題。

入職以來，筆者統(tǒng)籌和編輯的第一套書法類圖書就是《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》（31冊(cè)）。當(dāng)時(shí)有好幾個(gè)書法類選題，但大多是各出版社重復(fù)率很高的碑帖的影印?！稓v代名家碑帖臨習(xí)技法精解》這個(gè)選題一下子吸引了筆者。書法藝術(shù)博大精深，想要窺其門徑，臨習(xí)經(jīng)典作品是一個(gè)很有效的方法，但目前市面上相關(guān)的圖書大多只有原帖而缺少技法分析，或者技法分析比較泛泛，初學(xué)者很難入門?！稓v代名家碑帖臨習(xí)技法精解》不僅具有原創(chuàng)性，而且書稿質(zhì)量高，在眾多書法類選題中脫穎而出。

這套叢書內(nèi)容包括《王羲之行書——臨習(xí)技法精解》《趙孟■行書——臨習(xí)技法精解》《顏真卿多寶塔碑——臨習(xí)技法精解》等，共30種，31冊(cè)，所選名家作品以楷、行、草、篆為主，基本上貫穿整個(gè)書法發(fā)展歷史，書法家也都是極具功力，同時(shí)又是能夠開宗立派、自有風(fēng)貌的一代大家。叢書邀請(qǐng)了著名書法家及書法理論家周世聞先生主持編寫。他集結(jié)了一批在當(dāng)代書壇卓有成績(jī)的書法家，對(duì)書中收錄的作品進(jìn)行梳理，并于每本書的前言部分對(duì)書法家和相應(yīng)的作品進(jìn)行詳細(xì)的介紹，包括書法作品的藝術(shù)風(fēng)格、流傳脈絡(luò)、尺寸、現(xiàn)存于何處、后人對(duì)其評(píng)價(jià)等，可以給讀者一個(gè)較為清晰的印象。文中每頁(yè)選取三個(gè)有代表性的例字進(jìn)行專業(yè)解讀，技法分析經(jīng)過反復(fù)推敲且通俗易懂。將碑帖中的藝術(shù)精髓更細(xì)致、精準(zhǔn)地普及給讀者，就是這套技法精解的意義。

后來，《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》榮獲第25屆“金牛杯”優(yōu)秀美術(shù)圖書銀獎(jiǎng)，這也印證了選題的正確性。

二、編輯加工

（一）粗審

通常拿到書稿先不要急著編輯加工，第一步是瀏覽全書，看整體的編排是否合理。尤其是叢書，更需要前后規(guī)范統(tǒng)一，因此粗審這一步斷不能省略。筆者是《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》這套叢書的編輯，且第一次擔(dān)任叢書的統(tǒng)籌工作，一切都是從零開始。

當(dāng)時(shí)在翻閱《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》的初稿后，筆者發(fā)現(xiàn)書稿沒有前言和出版說明，直接就是正文。作為一套比較大的叢書，沒有一個(gè)出版的綱領(lǐng)和說明，顯然是有所缺失的，因此需要補(bǔ)充。還有一個(gè)問題是，叢書的內(nèi)容為技法精解，為了在有限的篇幅中選取名帖中有代表的字進(jìn)行解析，書法原作呈現(xiàn)的是分割的狀態(tài)，經(jīng)典作品的整體風(fēng)貌便無法得見。因此，特增加了前言、出版說明和書后的整帖。這樣一來，圖書體例更規(guī)范，讀者也可以展卷欣賞名帖的全貌。這樣的調(diào)整使圖書更有品質(zhì)，更具看點(diǎn)。

（二）細(xì)審

細(xì)審就是具體的編輯加工。經(jīng)過編輯加工的書稿準(zhǔn)確性應(yīng)達(dá)到出版規(guī)范，這是非常考驗(yàn)編輯基本功的工作，也是提高書稿質(zhì)量的重要環(huán)節(jié)。

書法類圖書和其他一般圖書的區(qū)別主要在于書稿選目的專業(yè)性，版式的統(tǒng)一規(guī)范性，排列穿插的合理性、藝術(shù)性，書法圖片的完整性和準(zhǔn)確性，釋文的繁簡(jiǎn)體轉(zhuǎn)換和異體字等問題。這是對(duì)編輯語言文字基本功的一種考驗(yàn)，需要編輯熟悉書法經(jīng)典碑帖，對(duì)作者的代表作甚至其書法藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)都要有所了解。

編校工作如掃落葉，“旋掃旋生”。開展編輯出版工作時(shí)，常常一個(gè)不小心就可能是一個(gè)致命的錯(cuò)誤。“千里之堤，毀于蟻穴”，一個(gè)致命的細(xì)節(jié)可能毀掉一本好書，甚至釀成更大的禍患，所以作為責(zé)任編輯，需要在方方面面都認(rèn)真、細(xì)致、耐心，萬不可輕視基本功。

經(jīng)過前后一年多的努力，筆者與9位編輯同事一起幾經(jīng)修改、協(xié)調(diào)、打磨，這一套31本的技法精解終于在2016年5月份面市了。

三、裝幀設(shè)計(jì)

對(duì)書籍的精益求精自然也延續(xù)到裝幀設(shè)計(jì)上。自1994年初全國(guó)新聞出版局長(zhǎng)會(huì)議第一次提出“提高質(zhì)量，多出精品”以后，“精品書”一詞就成了出版業(yè)的熱詞。出版業(yè)把多出精品書作為發(fā)展的重要目標(biāo)。20多年來，出版業(yè)蓬勃發(fā)展，出版市場(chǎng)的精品力作層出不窮。大眾的精神世界得到了滋養(yǎng)，讀者的知識(shí)水平和審美能力也得到了大幅度提升，也更期待得到越來越多的精品書。筆者認(rèn)為，作為出版人，打造“精品書”這一追求應(yīng)該是由內(nèi)而外的。在保證一本書內(nèi)容質(zhì)量的同時(shí)，書籍的包裝也要與內(nèi)容匹配，因此裝幀設(shè)計(jì)就不能再是簡(jiǎn)單設(shè)計(jì)一個(gè)普通的、沒有靈魂的封面了。

裝幀涉及封面、內(nèi)文、印裝等方面的設(shè)計(jì)安排?！稓v代名家碑帖臨習(xí)技法精解》叢書的封面，整體的設(shè)計(jì)風(fēng)格一致，但每一本書又各具特色。封面采用大面積的暖杏色調(diào)，簡(jiǎn)潔中透著典雅的書香，下半部分是每本書中經(jīng)典碑帖的局部，書名的字體也與該作品的書風(fēng)一致，整體搭配美觀大氣，恰到好處。在內(nèi)文的編排上圖文并茂，因?yàn)槭菃紊杂貌煌幕叶壤_層次，使得文本疏朗，節(jié)奏明快。為保證印刷質(zhì)量，使經(jīng)典碑帖更清晰、美觀地呈現(xiàn)，圖書不惜成本采用精品純質(zhì)紙，所以才有了現(xiàn)在精致細(xì)膩的氣質(zhì)美感。

前輩曾教導(dǎo)我們，文稿編輯應(yīng)當(dāng)做“半個(gè)裝幀家”，要有一個(gè)正確的裝幀觀。“當(dāng)代出版家范用是名副其實(shí)的‘為書籍的一生，在七十多年的出版生涯中，策劃出版了一大批具有人文氣息，反映時(shí)代特色，蘊(yùn)含文化價(jià)值，還原歷史事實(shí)的圖書，特別是在書籍裝幀領(lǐng)域有著極高的造詣?！易畲蟮臉啡ぞ褪前讶思业母遄佑〕梢槐竞芷恋臅饷嬉芷?。”[2]細(xì)想很有道理。如果編輯也懂點(diǎn)裝幀，就能為心愛的書挑選最合適的設(shè)計(jì)者，也能更好地從整體上把握裝幀方案，提前把自己對(duì)書的理解、對(duì)一本書面貌的企望告訴設(shè)計(jì)者，去引導(dǎo)他，并與之進(jìn)行心靈的溝通，這樣就可以為設(shè)計(jì)師當(dāng)好參謀、助手。當(dāng)然，設(shè)計(jì)師的意見也很重要，因?yàn)樵谠O(shè)計(jì)領(lǐng)域他們懂得更多，也更專業(yè)，所以我們最終是要把一本書的內(nèi)涵更準(zhǔn)確地傳達(dá)給設(shè)計(jì)師，彼此交流，促進(jìn)思想碰撞，而不是把一些苛刻的要求強(qiáng)加給別人。同時(shí)，還要把握藝術(shù)性與功能性相統(tǒng)一的原則。成功的書籍設(shè)計(jì)，創(chuàng)意出新、構(gòu)思超前固然重要，實(shí)用性也必不可少，此外，設(shè)計(jì)師還要對(duì)先進(jìn)的印刷工藝和裝幀材料有一定的了解和特殊的感知能力。因?yàn)橥ㄟ^印刷工藝的表現(xiàn)，紙張的顏色、質(zhì)感、觸感等都反映著一本書的氣質(zhì)。有了這些鋪墊，我們的設(shè)計(jì)方案才會(huì)和書的精神更加契合，和“精品書”的概念更加契合。

四、發(fā)行

發(fā)行部門看似與編輯沒有直接關(guān)系，大家各行其是，其實(shí)不然。一本書的正式出版并非編輯工作的結(jié)束。編輯辛勤的勞動(dòng)成果需要發(fā)行部門的同仁去營(yíng)銷，而營(yíng)銷的成功，往往也需要編輯的參與和支持，甚至，編輯與發(fā)行部門需要深度合作，才可能把圖書的價(jià)值更全面地發(fā)掘、展現(xiàn)給大家，從而提升銷量。

首先，編輯要配合發(fā)行部門編寫圖書宣傳文案，提供圖書詳情等一系列的資料。然后，雙方要溝通后續(xù)的營(yíng)銷方式。發(fā)行部門站在市場(chǎng)的角度往往會(huì)有很好的意見。比如《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》的發(fā)行，叢書一共有31冊(cè)，出版后反響不錯(cuò)，發(fā)行部馬上更新銷售方案，由剛開始的單本零售，增加了套裝整售。不僅如此，裝書的箱子也進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)，原來低調(diào)的紙箱披上了典雅的外衣，與書衣的風(fēng)格、元素一脈相承。平平無奇的紙箱也能別具風(fēng)韻，像一件精美的作品。這一整合、一改造，更好地促進(jìn)了叢書的銷量提升。

《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》叢書出版以后，市場(chǎng)的購(gòu)入熱情持續(xù)上升，截至今天，單獨(dú)成箱的套裝已有五百多套的銷量。叢書6次重印，累計(jì)發(fā)行近兩萬套，成為中州古籍出版社常銷的品牌圖書。這幾年中州古籍出版社又陸續(xù)推出了幾套書法經(jīng)典系列，其中《歷代名家書法珍品》（32冊(cè)，圖2）和《歷代名家小楷珍品》（25冊(cè)，圖3）也取得了不錯(cuò)的銷售成績(jī)，與《歷代名家碑帖臨習(xí)技法精解》（31冊(cè)）合稱為中州古籍出版社書法類圖書的“歷代名家三部曲”。這一“歷代名家書法”系列，逐漸凝聚成了一股力量，互相帶動(dòng)，相得益彰，產(chǎn)生了良好的經(jīng)濟(jì)效益和口碑。

好書被認(rèn)可，是對(duì)編輯工作的肯定。這些圖書旨在為廣大書法愛好者答疑解惑、解釋訣竅，使廣大讀者在書法學(xué)習(xí)上得到切實(shí)的幫助。學(xué)書津梁，金針度人，愿這些好書能為促進(jìn)書法與讀者心意的相通起到良好的橋梁作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]聶震寧.致青年編輯的十二封信[M].北京：人民教育出版社，2020：39.

[2]周國(guó)清，朱美琳.當(dāng)代出版家范用的書籍裝幀藝術(shù)探析[J].出版科學(xué)，2019（2）：30-36.