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    提煉、歸納山東民間舞蹈風(fēng)格與文化屬性的方法探析

    2021-09-10 07:22:44李宇
    今古文創(chuàng) 2021年1期
    關(guān)鍵詞:風(fēng)格

    【摘要】 山東民間舞蹈是齊魯歷史文化的藝術(shù)結(jié)晶,在民間舞蹈的動(dòng)作、韻律中凝結(jié)、蘊(yùn)含著齊魯文化之“根脈”。有鑒于此,本文提出通過提煉、歸納山東民間舞蹈風(fēng)格與文化屬性來探求“齊魯藝術(shù)與文化根脈”的總體思路,在闡明這一舉措對于保護(hù)、傳承、創(chuàng)新、發(fā)展山東民間舞蹈重要意義的基礎(chǔ)上,從“歷史文化背景觀照”“密切結(jié)合民俗活動(dòng)”“密切聯(lián)系姊妹藝術(shù)”這三個(gè)方面著手,提示了提煉、歸納山東民間舞蹈風(fēng)格與文化屬性的具體方法和途徑。

    【關(guān)鍵詞】 山東民間舞蹈;風(fēng)格;文化屬性

    【中圖分類號】J722? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)01-0093-02

    基金項(xiàng)目: 本文系2019年度山東省藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)課題《山東高校民間舞蹈風(fēng)格性教學(xué)體系構(gòu)建的研究》 (立項(xiàng)號:ZD201906100)研究成果。

    談起山東民間舞蹈,人們很容易聯(lián)想到山東“三大秧歌”,即鼓子秧歌、海陽秧歌與膠州秧歌?!叭笱砀琛惫倘粚儆谏綎|民間舞蹈的代表性品種,但并不能涵蓋山東民間舞蹈的全部資源。除“三大秧歌”之外,山東各地還分布著多姿多彩的其他各類民間舞蹈資源。所以,對于山東民間舞蹈文化的風(fēng)格屬性探究,將有助于人們在民間舞蹈表演和教學(xué)實(shí)踐中更全面、豐富地拓展山東民間舞蹈的藝術(shù)特色,展現(xiàn)山東民間舞蹈的藝術(shù)魅力。

    一、山東民間舞蹈資源概貌

    如果僅列舉屬于山東省省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的舞蹈資源品種,就會發(fā)現(xiàn)山東實(shí)際是漢族民間舞蹈的一座“大觀園”:像濟(jì)南梆鼓秧歌、青島萊西秧歌、臨邑德平大秧歌、高密地秧歌等其他各種類型的秧歌舞,像朵朵花兒般綻放在從黃海之濱到沂蒙山區(qū)的沃土上;而臺兒莊魯南花鼓、淄川磁村花鼓、冠縣柳林花鼓、萊蕪花鼓鑼子、廣饒縣花鞭鼓舞等花鼓類民間舞蹈,又沿著歷史時(shí)期的商貿(mào)大通道,自南而北跨越山東全境形成了一條花鼓類民間舞蹈傳承帶。除了上述的秧歌、花鼓兩大系列之外,山東境內(nèi)還保存有大量其他類型的各色民間舞蹈,比如,臨沂市龍燈抬閣、淄博市周村芯子舞、鄄城縣商羊舞、武城縣抬花杠、新泰市獨(dú)桿蹺、齊河縣繡球燈舞、鄒城市陰陽板、濟(jì)南長清區(qū)手龍繡球燈、臨淄踩寸子、莘縣溫莊火獅子、昌邑縣小章竹馬、壽光市月宮圖、成武縣擔(dān)經(jīng)、蒼山縣猴呱嗒鞭、棗莊市四蟹搶船、東營市鹽垛斗虎、鄄城縣三皇舞、東明縣羊抵頭鼓舞等洋溢著鮮明地域特色的民間舞蹈,如夜空繁星般閃耀、點(diǎn)綴在齊魯大地上,促使山東民間舞蹈資源呈現(xiàn)出了“百花爭春”般的盛況。

    二、提煉、歸納山東民間舞蹈風(fēng)格及文化屬性的必要性

    山東民間舞蹈是農(nóng)耕時(shí)代本地區(qū)先民創(chuàng)造并饋贈給今人的寶貴藝術(shù)遺產(chǎn),也是山東地區(qū)文化發(fā)展成就的藝術(shù)結(jié)晶載體。要繼承好、運(yùn)用好這份豐厚的藝術(shù)文化遺產(chǎn),不僅要觀其形,更要傳其神;不僅要繼承,更要對山東民間舞蹈進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展。要做到“傳其神”,就必須從根本上提煉、把握山東民間舞蹈的風(fēng)格,并且探索、歸納出各舞種之所以形成今日風(fēng)格神韻背后的文化動(dòng)因。這樣才能做到“知其然且知其所以然”,在把握山東民間舞蹈形體動(dòng)作與風(fēng)格神韻的基礎(chǔ)上,對其展開有的放矢的創(chuàng)新發(fā)展,從而在當(dāng)前多元并存的文化環(huán)境中將山東民間舞蹈藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。具體來說,提煉、歸納山東民間舞蹈風(fēng)格及其文化屬性的重大意義體現(xiàn)在如下幾個(gè)方面:

    其一,這是進(jìn)一步完善山東“非遺”民間舞蹈傳承與保護(hù) “頂層設(shè)計(jì)”工作的需要。山東民間舞蹈種屬既繁,風(fēng)格各異,這也對“非遺”類民間舞蹈保護(hù)、傳承工作的“頂層設(shè)計(jì)”提出了一定的挑戰(zhàn)。所以,為了更加高效地推進(jìn)山東“非遺”民間舞蹈的保護(hù)與傳承工作,就有必要對山東各地民間舞蹈的風(fēng)格以及形成此類風(fēng)格背后的文化動(dòng)因加以提煉和歸納。這樣,山東省文化部門以及群藝館站等機(jī)構(gòu)就有望從歷史文化的角度探尋到民間舞蹈中凝聚的齊魯文化“根脈”。進(jìn)而以此為切入點(diǎn),面向社會推出類似“非遺”民間舞“文化敘事”等新型的宣傳與推介工作方式,在強(qiáng)化公眾對于山東民間舞蹈文化認(rèn)同感的基礎(chǔ)上,挖掘、培養(yǎng)更多的民間舞蹈潛在傳承人才。

    其二,提煉并歸納山東民間舞蹈風(fēng)格與文化屬性,也是推動(dòng)此類舞蹈藝術(shù)在當(dāng)前市場環(huán)境中實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展的需要。山東民間舞蹈要在今天多元文化并存、競爭的信息社會環(huán)境中實(shí)現(xiàn)長遠(yuǎn)而有效的高質(zhì)量“活態(tài)”傳承,就必須在把握文藝市場需求趨勢的基礎(chǔ)上展開行之有效的創(chuàng)新與發(fā)展。正如逆水行舟、不進(jìn)則退一樣,山東民間舞蹈必須以創(chuàng)新保傳承,以創(chuàng)新促傳承,形成藝術(shù)創(chuàng)新與遺產(chǎn)傳承兩項(xiàng)工作的一體化有機(jī)聯(lián)動(dòng)機(jī)制,才能確保這些寶貴的舞蹈藝術(shù)遺產(chǎn)資源能在今天和未來發(fā)揚(yáng)光大。然而,對山東民間舞蹈的創(chuàng)新并非盲目行動(dòng),必須扎根于歷史文化的沃壤,探尋山東民間舞蹈文化屬性與當(dāng)前文娛市場發(fā)展新業(yè)態(tài)、新趨勢之間的契合之處,才能順應(yīng)文娛市場需求來對山東民間舞蹈藝術(shù)展開有的放矢的創(chuàng)新和發(fā)展。而這一切工作的前提就都在于系統(tǒng)地提煉、歸納山東民間舞蹈的風(fēng)格與文化屬性。唯其如此,才能談得上古老的山東民間舞蹈與當(dāng)前文娛市場有效接軌的問題。

    三、提煉、歸納山東民間舞蹈風(fēng)格及其文化屬性之方法

    其一,把山東民間舞蹈置于齊魯?shù)貐^(qū)歷史文化長河的宏偉背景之中,來觀照其風(fēng)格韻律與本地區(qū)歷史文化之間的內(nèi)在聯(lián)系,進(jìn)而從中提取出山東民間舞蹈之所以呈現(xiàn)當(dāng)前藝術(shù)風(fēng)貌的內(nèi)在文化動(dòng)因,以便為保護(hù)、傳承、創(chuàng)新、發(fā)展山東民間舞蹈的決策及具體工作提供翔實(shí)的參考。

    以知名度最高的山東“三大秧歌”為例。同樣是著力運(yùn)用雙膝部位來展開的步伐,鼓子秧歌的“行顫步”表現(xiàn)出了沉實(shí)有力、舒緩大方的風(fēng)格韻律特征。這是對上古時(shí)期“魯文化”中和、質(zhì)樸特性的一種反映。所以,鼓子秧歌呈現(xiàn)出沉、穩(wěn)、勁、健的風(fēng)格特點(diǎn);而膠州秧歌的“碾擰步”則更能展現(xiàn)一種靈活、柔韌、嫵媚、飄逸的風(fēng)格韻律。這實(shí)際是對上古時(shí)期“齊文化”作為商業(yè)文明靈活通融、求新重變這一特性的特殊體現(xiàn)形式。由此可見,將代表性的山東民間舞蹈放到齊魯歷史文化的背景當(dāng)中去考察,就有望從動(dòng)律和風(fēng)格兩方面提煉出民間舞蹈中所凝聚、蘊(yùn)含著的齊魯歷史文化“根脈”,進(jìn)而為從“復(fù)興齊魯文化”的傳播角度找準(zhǔn)山東民間舞蹈的創(chuàng)新推廣之路創(chuàng)造有利的先決條件。

    其二,密切結(jié)合民俗活動(dòng)來解析山東民間舞蹈的深厚文化內(nèi)涵。山東民間舞蹈誕生、傳承于傳統(tǒng)文化的沃壤之中,而民俗活動(dòng)往往又是某一地區(qū)傳統(tǒng)文化的集中體現(xiàn)形式。所以,民間舞蹈作為區(qū)域文化的載體和藝術(shù)結(jié)晶,常與民俗活動(dòng)緊密結(jié)合在一起,甚至成為民俗活動(dòng)不可或缺的組成部分。比如,鄄城縣的商羊舞就起源于古代先民模仿商羊鳥祈雨的民俗活動(dòng)。商羊鳥是一種傳說中的鳥類,每逢天降甘霖之前,它們就結(jié)群飛至低洼處,屈腿跳躍,歡鳴起舞。所以,古代先民常模仿商羊鳥動(dòng)作起舞祈雨,便形成了鄄城商羊舞這一獨(dú)特舞種。在鄄城,商羊舞通常在祭祀“三官廟”(供奉天官堯帝,地官舜帝,水官禹帝)的民俗活動(dòng)中表演,以模仿商羊鳥的“抵頭式”“咯噔步”“躊躇步”等特有的動(dòng)作與步伐來象征大禹治水時(shí)的艱辛步態(tài),故又被稱為“禹步”。而根據(jù)道典記載,大禹治水時(shí)模仿鳥類步伐,實(shí)際上為了團(tuán)結(jié)上古的東夷部落。因?yàn)闁|夷以鳥為圖騰,所以大禹模仿鳥行步伐姿態(tài),更容易喚起東夷人協(xié)同治水之熱情。由此可見,在祭祀“三官廟”的民俗活動(dòng)中上演的鄄城商羊舞具備豐厚而深遠(yuǎn)的文化內(nèi)涵。通過解讀這一文化內(nèi)涵,可以從“文化尋根”的角度,更加自信、更具針對性地復(fù)興鄄城祭祀“三官廟”的民俗活動(dòng),進(jìn)而將商羊舞這一獨(dú)特的藝術(shù)瑰寶帶進(jìn)廣大公眾的視野之中,促使其在當(dāng)代得到更為廣泛的傳播、接受與創(chuàng)新發(fā)展。

    其三,與其他姊妹藝術(shù)相聯(lián)系,從更為廣闊的視野中解讀山東民間舞蹈的風(fēng)格與文化內(nèi)涵。山東是歌舞藝術(shù)之鄉(xiāng),舞蹈與音樂等姊妹藝術(shù)之間存在著千絲萬縷的密切聯(lián)系,這也為解讀、歸納山東民間舞蹈的風(fēng)格特征與文化內(nèi)涵提供了便利條件。比如,流行于成武縣一帶的“擔(dān)經(jīng)”舞,就是著名的山東民歌《包楞調(diào)》的藝術(shù)載體。也就是說,《包楞調(diào)》是在民眾開展祭祀活動(dòng)跳“擔(dān)經(jīng)”舞時(shí)所唱簡單歌曲的基礎(chǔ)上改編發(fā)展而成的。因此,通過聯(lián)系《包楞調(diào)》作為民間“花腔”歌曲質(zhì)樸、明快、爽利、脆實(shí)的風(fēng)格特征,就很容易把握“擔(dān)經(jīng)”舞質(zhì)樸、輕快、明朗、飄逸的風(fēng)格特征了。在此基礎(chǔ)上,將“擔(dān)經(jīng)”舞加以改編,配合《包楞調(diào)》作為背景音樂錄制為音畫MV投放到新媒體平臺端,則就比較容易為“擔(dān)經(jīng)”這一舞蹈藝術(shù)招攬更多的“粉絲”了。

    四、結(jié)語

    綜上所述可見,種類繁多、風(fēng)格各異的山東民間舞蹈,是歷史文化的藝術(shù)結(jié)晶。而民間舞蹈中所凝聚、蘊(yùn)含的齊魯歷史文化“根脈”,就體現(xiàn)在各舞種特有的風(fēng)格韻律當(dāng)中。有鑒于此,應(yīng)從齊魯歷史文化的角度切入,密切結(jié)合民俗活動(dòng)與姊妹藝術(shù),來提煉、歸納山東民間舞蹈風(fēng)格及其文化屬性。這樣就有望為保護(hù)、傳承山東“非遺”民間舞的頂層設(shè)計(jì)工作以及面向文娛市場的創(chuàng)新演藝活動(dòng)提供一手的、翔實(shí)的藝術(shù)參考資料,以期從根本上盤活山東民間舞蹈資源,促成山東民間舞蹈文化在當(dāng)前信息社會環(huán)境中更為廣泛的傳播、接受與發(fā)揚(yáng)光大。

    參考文獻(xiàn):

    [1]劉軍.從山東三大秧歌看民間舞蹈的原生態(tài)文化[J].中國文藝家,2020,(02).

    [2]陳曦.海陽秧歌文化研究[J].人文天下,2019,(20).

    作者簡介:

    李宇,男,山東泰安人,講師,泰山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院,研究方向:音樂教育。

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