淺談陰影控制在影視攝影造型中的作用

李成亮

摘 要：光線是影視攝影造型中刻畫形象的重要因素之一，光與影的交織突出畫面的層次感，明與暗的反差強(qiáng)調(diào)了畫面的靈動(dòng)美。畫面構(gòu)造過程中想要實(shí)現(xiàn)這樣的效果，則需要加強(qiáng)陰影控制，因?yàn)槊髁林幎季哂邢嗨铺?，而陰影區(qū)域才能顯示出作品的不同。有光的地方不一定會(huì)有陰影，但是有陰影的地方一定有光。在陰影的襯托下能夠使得明亮的部位更為突出，利用反差形成的美感遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于整片光明的區(qū)域。因此，在影視攝影造型中要合理利用陰影控制。

關(guān)鍵詞：陰影控制;影視攝影造型;作用

前 言

隨著時(shí)代的發(fā)展進(jìn)步，我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)水平和綜合實(shí)力不斷提升，促使我國的影視行業(yè)得到顯著且快速的發(fā)展。影視攝影造型水平在很大程度上受到光線因素的影響，因此在日常工作中，工作人員會(huì)利用先進(jìn)的技術(shù)和設(shè)備加強(qiáng)對(duì)陰影的控制，以此突出畫面的層次感和反差感，進(jìn)而提升其美感和藝術(shù)感，增加影視作品對(duì)觀眾的吸引力。

一、利用陰影控制拓展空間

在影視作品的拍攝過程中，攝影師有多種手法來刻畫被拍攝物體的形象，而在這些技術(shù)、藝術(shù)的表現(xiàn)手法中，對(duì)光線的運(yùn)用技巧對(duì)畫面造型的構(gòu)造效果有著很大影響。光線是攝影師的“雕刻刀”，既可以刻畫出畫面的具體形態(tài)，又能夠增強(qiáng)畫面的靈性。而畫面的這種靈性來源于畫面上的光影變化、明暗對(duì)比，其中起著決定性作用的是陰影控制技術(shù)。陰影控制不是畫面上死黑一片，而是根據(jù)畫面想要呈現(xiàn)的內(nèi)容、表達(dá)的思想合理安排陰影區(qū)域，襯托主體，并準(zhǔn)確表達(dá)畫面的內(nèi)涵。陰影的存在能夠很好地拓展空間，且是更高意境上的拓展。具體是因?yàn)榭茖W(xué)技術(shù)水平的提升促使攝影技術(shù)發(fā)生變化，提升了作品的視覺美感，而實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的基礎(chǔ)也是畫面，且畫面具有動(dòng)態(tài)性質(zhì)。我們可以從照相攝影技術(shù)還沒有誕生的時(shí)代的繪畫藝術(shù)來對(duì)比分析空間拓展，以更為直觀的方式突出陰影控制在影視攝影造型中的作用。對(duì)此，從中國和西方繪畫風(fēng)格上進(jìn)行對(duì)比，中國畫的重點(diǎn)在于寫意，而西方畫的重點(diǎn)在于寫實(shí)。因此，我們?cè)谟^察和欣賞水墨畫時(shí)就能夠發(fā)現(xiàn)作者可以通過寥寥幾筆就勾勒出一個(gè)極具美感的意境，即便是氣勢(shì)宏偉的山水畫、側(cè)重寫實(shí)的工筆畫等也都存在明顯的特點(diǎn)，即沒有感受到光線的存在，更談不上陰影。[1]當(dāng)然，這只是基于本文論點(diǎn)所作的分析，并沒有否認(rèn)中國畫的意境美。與巴洛克時(shí)期的西方畫進(jìn)行對(duì)比，從卡拉瓦喬開始畫面的光線與陰影的控制已經(jīng)越來越成熟，繪畫作品中強(qiáng)調(diào)光線投射形成的陰影效果，以此達(dá)到拓展空間的目的。隨著陰影控制技術(shù)的發(fā)展，其應(yīng)用范圍越來越廣泛，在影視攝影造型中陰影控制技術(shù)也得到了廣泛應(yīng)用，并且在具體的應(yīng)用過程中可以合理使用陰影控制達(dá)到拓展空間的目的。

二、利用陰影控制渲染氛圍

我國現(xiàn)代的影視攝影造型可以根據(jù)具體的內(nèi)容將其分為具象和抽象兩部分。（1）抽象造型是指人們通過觀察來了解和體會(huì)其內(nèi)涵，但又無法準(zhǔn)確且明確地表達(dá)出來，也就是“只可意會(huì)，不可言傳”。（2）具象造型則是指可以直接通過肉眼觀察到的形象，包括人的形象、物的形象以及花鳥魚蟲等，并且可以直接組合搭配，在藝術(shù)元素的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。對(duì)陰影控制技術(shù)進(jìn)行充分利用，可以為影視作品的創(chuàng)作營造出符合情境的抽象氛圍，以此帶領(lǐng)觀眾快速進(jìn)入影視作品營造的情境中。[2]例如：《一代宗師》的影視攝影造型中，在金滿樓葉問與各派的高手過招，攝影人員利用陰影控制技術(shù)和光影技術(shù)體現(xiàn)出環(huán)境氛圍的嚴(yán)肅性，增強(qiáng)觀眾的直觀感受。由此可見，在影視攝影造型工作中，攝影師可以通過陰影控制技術(shù)來渲染氛圍，達(dá)到影視作品感染觀眾的目的。

三、利用陰影控制刻畫形象

在影視作品的創(chuàng)作中，通過現(xiàn)代化的攝影手段刻畫形象與繪畫對(duì)形象的刻畫有著異曲同工的美妙之處，甚至很多的畫面造型方法和技巧直接從繪畫作品中取材。例如：倫勃朗光線是刻畫人物臉部形象的經(jīng)典案例，在臉龐邊緣隱沒的暗部區(qū)域使得臉部層次更加分明，整個(gè)畫面更加錯(cuò)落有致，帶有一絲神秘感。這是陰影帶來的審美價(jià)值，在影視作品中這樣的案例不勝枚舉。由此可知，在影視攝影造型的方法中，光線的合理運(yùn)用是非常重要的，而陰影的控制則能夠直接決定光線的藝術(shù)表現(xiàn)水平。在影視攝影造型工作中，人物形象的刻畫是非常關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。這是因?yàn)橛耙曌髌分杏写罅康娜宋锝巧灤?，?duì)于故事情節(jié)的發(fā)展有著較強(qiáng)的推動(dòng)性作用，甚至部分角色有著決定性作用。[3]光線是幫助人們感知空間的標(biāo)志物，也是揭示生活的關(guān)鍵因素。利用光線對(duì)人物的形象進(jìn)行刻畫，是眾多刻畫方法中層次感最為突出的一種，即利用光線在人物身上所投射的明暗獲取，而暗部層次則是陰影控制所得到的效果。這種對(duì)比強(qiáng)烈的效果能夠讓觀眾產(chǎn)生直接的視覺刺激并傳輸?shù)酱竽X中，促使觀眾對(duì)審美形成完整的認(rèn)知過程。在通過陰影控制刻畫人物形象時(shí)，需要全面考慮劇情的需要、面部表情變化以及人物的內(nèi)心活動(dòng)等，選擇合適的光線進(jìn)行投射，不同的陰影控制效果可以產(chǎn)生具有差異性的審美效果。因此，在影視攝影造型中需要掌握好被拍攝者所需要的客觀存在狀態(tài)，掌握好陰影面積以及位置，從而塑造出生動(dòng)、鮮活的人物形象。例如：電影《教父1》中有很多的陰影控制畫面，呈現(xiàn)出非常好的效果（圖1、圖2）。

四、利用陰影控制創(chuàng)建藝術(shù)流派

與其他類型的藝術(shù)對(duì)比而言，影視藝術(shù)誕生的時(shí)間相對(duì)較晚，但隨著時(shí)間的推移，影視作品在人們的生活中占據(jù)的地位越來越重要，并且逐漸成為人們?nèi)粘Ｉ钪械闹饕獖蕵讽?xiàng)目，影視技術(shù)的地位也就隨之提升。同時(shí)，在當(dāng)前的時(shí)代背景下，為促進(jìn)影視藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，需要更多的專業(yè)人士參與到相關(guān)的創(chuàng)作等工作中，尤其需要利用光影技術(shù)建立起藝術(shù)流派，使陰影控制可以在影視藝術(shù)流派的建設(shè)中發(fā)揮積極作用，從而促使我國的影視行業(yè)健康、長久且穩(wěn)定地發(fā)展下去。[4]此外，繪畫與影視行業(yè)存在類似之處，在創(chuàng)作作品時(shí)同樣需要利用陰影控制技術(shù)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品內(nèi)涵和思想的充分體現(xiàn)。例如：我國傳統(tǒng)畫作中的留白現(xiàn)象，不是單純的留白，而是與其他內(nèi)容的表達(dá)在一定程度上進(jìn)行對(duì)比，以此形成完整的藝術(shù)作品。但是，在現(xiàn)代化的影視作品中無法進(jìn)行留白對(duì)比分析，因此需要相關(guān)工作人員加強(qiáng)對(duì)陰影的控制，以此實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式中的留白效果，有效強(qiáng)化影視攝影流派的建立，促使我國的影視攝影造型領(lǐng)域得到更好的發(fā)展。

五、利用陰影控制優(yōu)化畫面美學(xué)

隨著社會(huì)的進(jìn)步與時(shí)間的推移，我國很多的傳統(tǒng)文化和藝術(shù)形式被廣泛應(yīng)用在影視攝影造型工作中，并且對(duì)影視攝影造型工作效率、質(zhì)量和水平產(chǎn)生積極影響，而我國的傳統(tǒng)藝術(shù)則是利用留白達(dá)到強(qiáng)化作品美感與藝術(shù)感的目的，此留白方法不適合應(yīng)用在影視作品中。因此，在影視作品的創(chuàng)作中，相關(guān)崗位的工作人員應(yīng)對(duì)陰影控制技術(shù)加以充分利用，有效控制影視作品中的光暗因素，營造出符合影視作品創(chuàng)作需求的氛圍，提高影視作品對(duì)觀眾的感染力。此外，工作人員還可以通過對(duì)陰影控制技術(shù)的有效利用來強(qiáng)化影視作品的風(fēng)格化與流派化發(fā)展，實(shí)現(xiàn)影視作品創(chuàng)作對(duì)光線元素的多元化、個(gè)性化利用，以此推動(dòng)我國影視作品美學(xué)畫面的全球化發(fā)展。

六、利用強(qiáng)化生活水平體驗(yàn)實(shí)現(xiàn)陰影控制

陰影是人們?nèi)粘Ｉ钪斜容^常見的現(xiàn)象，從物理學(xué)層面來看，陰影是某種能量分配不均勻所導(dǎo)致的，部分視覺對(duì)象出現(xiàn)能量提高現(xiàn)象，從這一視覺角度出發(fā)，能量相對(duì)較低的視覺對(duì)象就會(huì)成為陰影。但是在日常生活中，陰影的存在具有多樣化特點(diǎn)，故而需要對(duì)陰影的大小、形狀以及位置等因素進(jìn)行全面的分析與掌握，以便合理且有效地進(jìn)行陰影控制。我國古代的“日出而作，日落而息”就是利用太陽的影子判斷時(shí)間，本質(zhì)上是對(duì)陰影的利用與控制。[5]由此可以說明，豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，能夠提高對(duì)陰影控制技術(shù)的應(yīng)用效果，從而促進(jìn)影視攝影造型領(lǐng)域穩(wěn)定、健康地發(fā)展。

七、利用陰影控制實(shí)施畫面結(jié)構(gòu)與解構(gòu)

在一個(gè)相對(duì)完整的畫面中，如果是不同的部分共同組合成能量背景，而這部分內(nèi)容又缺少美感的情況下，攝影師等相關(guān)工作人員可以利用陰影控制技術(shù)加強(qiáng)對(duì)畫面內(nèi)部陰影進(jìn)行控制，以此達(dá)到影視作品創(chuàng)作想要達(dá)到的畫面結(jié)構(gòu);同時(shí)，通過陰影的合理控制，還能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)畫面的合理打破與分割，在明暗交界的區(qū)域內(nèi)出現(xiàn)的合理的新型輪廓，相關(guān)的工作人員對(duì)此可以采用人工方法來制造陰影，以此實(shí)現(xiàn)對(duì)較亮背景的有效解構(gòu)。[6]此外，畫面的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)在本質(zhì)上都屬于心理變化，陰影控制技術(shù)的合理應(yīng)用則能夠在很大程度上提升觀眾對(duì)畫面的聯(lián)想能力，并且能夠有效拓展觀眾想象的空間。同時(shí)，想要實(shí)現(xiàn)畫面的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)，則需要以陰影控制技術(shù)作為前提條件，因此需要攝影等相關(guān)工作人員利用畫外投影的方法實(shí)現(xiàn)在畫面之內(nèi)的陰影控制，提高陰影控制便捷性的同時(shí)，還能夠提升其控制效果，以此來實(shí)現(xiàn)影視作品中陰影控制技術(shù)的作用。

八、結(jié) 語

陰影存在于生活中，也存在于藝術(shù)作品中。有的陰影以客觀形式存在，有的則會(huì)被用來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，從而達(dá)到美的意境，提升藝術(shù)作品的美感和魅力。在影視攝影造型工作中，陰影控制是非常重要的工作，能夠在影視作品創(chuàng)作的拓展空間、渲染氛圍、刻畫形象、創(chuàng)建藝術(shù)流派、優(yōu)化畫面美學(xué)、畫面結(jié)構(gòu)與解構(gòu)等不同方面發(fā)揮出積極作用，并且能實(shí)現(xiàn)對(duì)生活水平體驗(yàn)的有效利用。相信陰影控制在影視攝影造型中的作用不僅僅是本文所描述的幾點(diǎn)，還能夠在更多的方面發(fā)揮積極作用，提升影視作品的光線效果，帶給觀眾更多的意境上的享受。

（沈陽音樂學(xué)院戲劇影視學(xué)院）

參考文獻(xiàn)

[1] 李小佩，尹昌志.當(dāng)代影視人物造型設(shè)計(jì)中的藝術(shù)表達(dá)和美學(xué)呈現(xiàn)[J].黑河學(xué)院學(xué)報(bào)，2021，12（01）：152-154.

[2] 李靜思.影視人物造型中關(guān)于服裝造型的若干思考[J].輕紡工業(yè)與技術(shù)，2021，50（01）：159-160.

[3] 文丹.影視人物造型設(shè)計(jì)美學(xué)風(fēng)格問題探討[J].參花（上），2020（08）：92.

[4] 孫消.論影視造型的藝術(shù)個(gè)性與敘事手法的應(yīng)用[J].北京印刷學(xué)院學(xué)報(bào)，2020，28（06）：44-48.

[5] 李小松.淺談陰影控制在影視攝影造型中的作用[J].西部皮革，2019，41（22）：119-121.

[6] 王文東.淺談陰影控制在影視攝影造型中的作用[J].西部廣播電視，2018（04）：99-100.