女性受侵害新聞報(bào)道的敘事學(xué)分析

摘要：2018年5月的“空姐遇害事件”是2018上半年最具代表性的熱點(diǎn)事件之一，事件發(fā)生之后經(jīng)由媒體報(bào)道，引起了社會(huì)的恐慌與公憤，并由此衍生出多個(gè)相關(guān)的熱門話題，具有極大的影響力。但分析對(duì)這一事件的報(bào)道可以發(fā)現(xiàn)，多家主流媒體與自媒體在報(bào)道這一案例時(shí)展現(xiàn)出對(duì)“女性形象”的刻板印象與偏見。本文主要采取文本分析法，以敘事學(xué)的理論分析“空姐遇害案”報(bào)道，并對(duì)如何敘述這類新聞使其發(fā)揮正面的指導(dǎo)意義，避免媒介失范及其產(chǎn)生的負(fù)面效應(yīng)提出一些思考。

關(guān)鍵詞：女性；新聞報(bào)道；敘事學(xué)

中圖分類號(hào)：G212 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）04-0095-02

新聞敘事學(xué)源于敘事學(xué)，羅蘭·巴特在《敘事作品結(jié)構(gòu)分析導(dǎo)論》里說過，敘事是以人類歷史本身共同產(chǎn)生的；任何地方都不存在、也從來不曾存在過沒有敘事的民族[1]。近年來，在新敘事學(xué)中出現(xiàn)了一個(gè)分支，即女性主義敘事學(xué)，其將焦點(diǎn)放在敘事中的女性人物的功能和區(qū)位，以讀細(xì)節(jié)的方式，用敘事學(xué)的現(xiàn)成分析范疇細(xì)查文本，對(duì)敘事作出具有性別意識(shí)的闡釋[2]。女性在大眾傳播與新聞文本中是嚴(yán)重缺席的，但是在某些領(lǐng)域的新聞報(bào)道中又異常受關(guān)注，在女性受侵害案件的新聞報(bào)道中表現(xiàn)尤為突出。“空姐遇害案”就是其中一個(gè)典型。該事件的內(nèi)容是鄭州一名空姐在深夜乘坐滴滴順風(fēng)車后失蹤，家人報(bào)案數(shù)日后才在附近的小山坡上找到尸體，疑似被奸殺。2018年5月10日，《大河報(bào)》率先發(fā)布“空姐深夜打車進(jìn)市慘遭殺害 兇手仍在潛逃”的新聞，并由澎湃新聞、新浪新聞等多家媒體轉(zhuǎn)發(fā)，引發(fā)大量網(wǎng)友關(guān)注。至當(dāng)日14時(shí)，全網(wǎng)相關(guān)信息量達(dá)25516條，事件造成了極大的社會(huì)影響，具有典型性和研究意義。

一、“空姐遇害案”的敘事視角與聚焦分析

視角與聚焦本身是來自于繪畫與攝影的專業(yè)術(shù)語，新聞敘事的視角簡(jiǎn)單來說就是通過敘述主體的視覺或心理感受看待整個(gè)事件。法國經(jīng)典敘事學(xué)家日奈特將“視角”等同于“聚焦”，然而實(shí)際上，敘事與聚焦同為敘事策略的一種，在出發(fā)點(diǎn)與投射方向上是互異的[3]。何純對(duì)新聞敘事視角進(jìn)行了分類，分別是全知視角與限知視角、外視角與內(nèi)視角、一元視角與多元視角、第一人稱視角和第三人稱視角。

“空姐遇害案”的報(bào)道多采用多元復(fù)合型視角，以第三人稱視角為主，描述時(shí)多使用“李某珠”“她”等字眼，但也時(shí)常插入第一人稱敘事，直接引用故事中的人所說的話，比如引用李某某父親李先生的話“就這一個(gè)孩子”“女兒性格很好，平時(shí)也十分懂事，在上學(xué)期間就勤工儉學(xué)，也受到家里傳統(tǒng)思想的影響”，第一人稱的使用在一定程度上拉近了文本與受眾之間的心理距離，引起了受眾的共情。

“聚焦”講的是“什么被看”，是“看”之人視覺的落腳點(diǎn)或者關(guān)注點(diǎn)。聚焦作為一種“最為重要、透徹、精細(xì)的操縱方式”，于新聞報(bào)道而言，體現(xiàn)為對(duì)意識(shí)形態(tài)的隱蔽解釋和對(duì)事件意義的不同闡釋[4]。從報(bào)道的聚焦來看，大部分報(bào)道都強(qiáng)調(diào)了“21歲空姐”這個(gè)概念，報(bào)道聚焦在受害者的年齡、相貌，強(qiáng)調(diào)受害者的年輕美貌。比如在標(biāo)題中使用“21歲空姐”這樣的字眼，在文中的敘述——“作為一個(gè)女子，在大晚上的獨(dú)身一人打車實(shí)在是很危險(xiǎn)，更不用說長(zhǎng)相突出的女生了”中強(qiáng)調(diào)“長(zhǎng)相突出”。在這些文本中，敘述人不動(dòng)聲色地控制著受眾的視覺，引導(dǎo)受眾“看什么”。但在一則兇殺案新聞當(dāng)中，受害者的年輕貌美本是無關(guān)事實(shí)原貌展現(xiàn)的，本不需過多的強(qiáng)調(diào)，但在這篇報(bào)道中該特征卻被多番強(qiáng)調(diào)，意在挑起受眾的好奇心，吸引受眾的眼球，對(duì)于女性的柔弱和異性吸引特質(zhì)表現(xiàn)出不合時(shí)宜的放大。

二、“空姐遇害案”的敘事框架分析

新聞敘事框架體現(xiàn)了敘事者獨(dú)特的敘事意圖，在一定程度上影響和引導(dǎo)著受眾對(duì)新聞敘事文本的閱讀和接受[5]。研究發(fā)現(xiàn)，“空姐遇害案”的報(bào)道有“防范”詮釋框架、戲劇化詮釋框架、“兇手本惡”詮釋框架。

（一）“防范”詮釋框架

此案件采用“防范”詮釋框架的報(bào)道非常之多，比如“此事再一次提醒了廣大女性朋友，獨(dú)自一人出門，遇到任何威脅自身安全的事情一定要第一時(shí)間報(bào)警。畢竟這樣的事情已經(jīng)不是第一次了”。這種看似普適的詮釋框架實(shí)質(zhì)上在無形中給身為受害者的女性圈定了某些義務(wù)以及地點(diǎn)和行為的限制。

（二）戲劇化詮釋框架

戲劇化詮釋框架多見于自媒體公眾號(hào)平臺(tái)的報(bào)道，此類報(bào)道會(huì)將案件過程描述得十分戲劇化以吸引讀者眼球，比如二更食堂的報(bào)道中，對(duì)網(wǎng)友通過人肉的方式挖掘出兇手的支付寶賬號(hào)，并陸續(xù)打錢和發(fā)送憤怒或譏諷的文字這一現(xiàn)象的評(píng)價(jià)為：“假如將線上轉(zhuǎn)賬金額兌現(xiàn)，那躺在床上、被數(shù)以萬計(jì)的鈔票砸中的案犯的臉龐，溢出的該是怎樣癲狂的譏笑，‘瞧這幫愚昧的暴民，竟妄圖通過幾聲謾罵，抓我歸案替天行道’”。真實(shí)是新聞的生命。作者如何看到了案犯“譏笑的臉龐”？又如何得知他的內(nèi)心活動(dòng)是“愚昧的暴民妄圖通過幾聲謾罵抓我歸案”？在這篇報(bào)道的第二部分，描寫案件的內(nèi)容為“5月6日凌晨，世界在沉睡。有一個(gè)女孩在逼仄狹小的順風(fēng)車內(nèi)經(jīng)歷了人間煉獄……她鮮活的生命，被歹徒一刀一刀結(jié)束在了荒涼的土坡”。這些描寫運(yùn)用了一些小說的手法，十分具有戲劇性，讓受眾猶如在看一個(gè)刺激的殺人故事，這與新聞專業(yè)主義卻是背道而馳的。

（三）“兇手本惡”詮釋框架

澎湃新聞的一篇報(bào)道中寫到，“劉某華平時(shí)經(jīng)常向他父親要錢，如果不給錢的話，甚至還動(dòng)手打他父親。劉某華之前有過一段婚姻，后來因?yàn)閯⒛橙A性格問題，妻子離開了他……一位村民說劉某華有一次揚(yáng)言要?dú)⑷?，要?jiǎng)拥蹲?，他們想起來都害怕”。這種敘事方式使案件變得“個(gè)例化”，兇手以前的故事或事例本身與案情無關(guān)，但作者在報(bào)道里用一定的篇幅提及兇手的性格問題、揚(yáng)言要?dú)⑷说?，使人無形中覺得案件的發(fā)生源于兇手的兇惡本性。

三、“空姐遇害案”的敘事時(shí)間分析

敘事學(xué)對(duì)敘事時(shí)間是十分關(guān)注的，其研究的基點(diǎn)是故事的時(shí)間與敘事時(shí)間的關(guān)系。本章主要從時(shí)序與時(shí)長(zhǎng)兩個(gè)方面進(jìn)行文本分析。

何純教授將時(shí)序分為三種，即倒敘、追敘和預(yù)敘。從有關(guān)“空姐遇害案”的多數(shù)報(bào)道來看，它們主要采用倒敘，預(yù)敘其次，很少采用追敘。作者往往需要先找出讀者最關(guān)心的，即案件的結(jié)果進(jìn)行重點(diǎn)報(bào)道，提前預(yù)告故事的結(jié)局，之后再以回憶的視角進(jìn)行描寫，捕捉關(guān)于案件當(dāng)事人的更多細(xì)節(jié)，增加文本的感染力。預(yù)敘則是講述可能的故事，帶有一定的藝術(shù)化表達(dá)，對(duì)于案情的發(fā)展有一定的暗示。

故事時(shí)間與話語時(shí)間并非總是平行或一致，時(shí)長(zhǎng)所要討論的問題是故事時(shí)長(zhǎng)總量與話語時(shí)長(zhǎng)總量的關(guān)系。其中包括敘事時(shí)間的“概括”“延緩”及“省略”。有關(guān)此案件的多數(shù)報(bào)道都采用了“省略”和“延緩”的手法，比如，“5月6日凌晨，李女士在鄭州市航空港區(qū)搭乘一輛滴滴順風(fēng)車趕往市內(nèi)時(shí)遇害……昨（10日）晚，滴滴公司通過微博向全社會(huì)發(fā)布百萬元懸賞”，這里從“5月6日”到“10日晚”中間有4天的故事時(shí)間都是空白的，完全沒有體現(xiàn)在文本中中，那4天發(fā)生了什么觀眾不得而知，這就是被省略了。省略手法的運(yùn)用有助于引導(dǎo)讀者關(guān)注核心事實(shí)忽略無關(guān)的細(xì)節(jié)。

而對(duì)于足夠重要或者具有足夠具有“賣點(diǎn)”的情節(jié)，報(bào)道中則多使用延緩手法來刻意放大和突出這些重要或是可以吸引眼球的部分。比如二更食堂的報(bào)道中，“她的微信留下最后無力的求助，在電話那頭，以三聲沒事了，切斷了與世界最后的聯(lián)系”。這其中的故事時(shí)間其實(shí)很短暫，但作者為了刻意渲染情緒與氣氛，使觀眾代入情境，刻意延伸了這一時(shí)刻。此時(shí)的敘事就像慢鏡頭，逐一劃過當(dāng)時(shí)的情境、人物的心理以及故事的發(fā)生所帶來的意義。

四、結(jié)論

本文從敘事學(xué)的角度，從敘事視角、敘事聚焦、敘事框架以及敘事時(shí)間四個(gè)方面探究以“空姐滴滴遇害案件”為例的女性受侵害案件報(bào)道的敘事特點(diǎn)。可以發(fā)現(xiàn)，在有關(guān)此次案件的大量報(bào)道中，部分記者會(huì)作為隱蔽的敘事者出現(xiàn)，看似持著客觀公正的態(tài)度，其實(shí)不然。作者的觀點(diǎn)與傾向會(huì)從諸多敘事細(xì)節(jié)中流露出來，或作者會(huì)直接成為公開的敘事者來表明自己的態(tài)度與觀點(diǎn)，或引用多方聲音，讓其他的敘事者直接敘事，借他人之口表明自己的意圖。

比如，部分報(bào)道中表現(xiàn)出對(duì)女性形象的傾向問題，過度關(guān)注作為受害者的女性年輕、漂亮、柔弱等外部形象，性感、穿著不檢點(diǎn)等刻板印象與暴力、性等吸睛元素聯(lián)系起來，以一種父權(quán)主義的視角審視女性?；蛘咴跀⑹聲r(shí)間上刻意延緩作案過程，放大案件中比較關(guān)鍵刺激的部分吸引讀者，殊不知這可能是對(duì)受害者的二次傷害。

另外，除了受害者的形象，部分報(bào)道還會(huì)強(qiáng)調(diào)案犯的家庭背景、生活環(huán)境、收入及性格等個(gè)人條件，這雖然能補(bǔ)充更多與案件有關(guān)的細(xì)節(jié)、展示低收入人群的生活圖景與背后的無奈凄涼，但也會(huì)導(dǎo)致人們形成對(duì)這一群體的偏見，加劇群體間的矛盾。

倫理問題一直是女性受侵害案件中值得關(guān)注的問題。在新聞報(bào)道中，報(bào)道應(yīng)當(dāng)尊重受害人的隱私，某些敏感的描述也應(yīng)當(dāng)慎用。但在許多有女性牽涉其中的案件中，媒體會(huì)想方設(shè)法拼命挖掘與性有關(guān)的故事，引導(dǎo)受眾以男性視角代入其中，將女性外化為符號(hào)。

五、結(jié)語

如今在男性的話語霸權(quán)下，女性并未贏得更高的話語權(quán)與地位。西蒙娜曾提過“人造女性”，認(rèn)為女性的所有形象都是被人為構(gòu)建的，這一觀點(diǎn)在現(xiàn)代社會(huì)也能得到驗(yàn)證。我們所期待的女性形象和品質(zhì)或許并不是女性本身的愿意，媒體對(duì)于女性報(bào)道的刻板成見加強(qiáng)了女性形象塑造的人為性，在社會(huì)偏見與經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下強(qiáng)化了對(duì)女性的歧視，尤其在女性受侵害案件中表現(xiàn)得尤為突出。因此，社會(huì)、媒體、大眾亟待共同轉(zhuǎn)變思維方式，尋求真正合理的女性角色定位與文本表達(dá)范式。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：劉明謙（1997—），女，湖南長(zhǎng)沙人，碩士在讀，研究方向：新媒體應(yīng)用。