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    疫情民間影像的視覺文化轉(zhuǎn)型研究

    2021-09-10 07:22:44季芬芬
    新聞研究導(dǎo)刊 2021年4期
    關(guān)鍵詞:文化轉(zhuǎn)型視覺文化文化傳播

    摘要:隨著新興媒體的勃興,以影像為表意符號的視覺文化開始成為文化傳播與交流的主要形態(tài)。在疫情暴發(fā)的特殊時期,民間影像通過網(wǎng)絡(luò)、手機等大眾媒介的傳播,成為人們表達(dá)內(nèi)心焦慮、獲取外界消息和振奮人心的重要途徑。其在視覺表達(dá)上表現(xiàn)出與時俱進(jìn)的轉(zhuǎn)型特征,主要表現(xiàn)為類型的多樣化、對主流媒體求同存異、傳播載體多元化三個方面。疫情民間影像在轉(zhuǎn)型之中,為大眾帶來了更豐富的文化體驗,滿足了大眾越來越多元化的審美需求,其影響力和價值也正在引發(fā)越來越多的關(guān)注與探討。

    關(guān)鍵詞:視覺文化;民間影像;文化轉(zhuǎn)型;文化傳播

    中圖分類號:J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1674-8883(2021)04-0041-03

    基金項目:本論文為2021年度云南省教育廳科學(xué)研究基金研究生項目成果,項目編號:2021Y521

    在電影開始普及不久,電影理論家貝拉·巴拉茲就已經(jīng)預(yù)言一個全球性的“視覺文化”的來臨,在今天,他的預(yù)言已變成了事實。我們正在進(jìn)入由語言主導(dǎo)到視覺文化主導(dǎo)的時代,20世紀(jì)90年代隨著DV的普及,民間影像逐漸在大眾中興盛起來。民間影像的生產(chǎn)和傳播權(quán)利也逐漸從精英階層下放到普通百姓手中。民間影像是區(qū)別于主流影像、官方影像及商業(yè)影像的影像類型,迄今為止并未有較為清晰的概念界定。目前,引用較為廣泛的是韓鴻教授對于民間影像的定義,他認(rèn)為民間影像“從廣義上講,是指區(qū)別于體制內(nèi)的國營電影廠、電視臺,主要由民間影視機構(gòu)和個人生產(chǎn)的影像,包括商業(yè)性影像與非商業(yè)性影像;從狹義上講,是指非商業(yè)的由民眾生產(chǎn)的個人影像”[1]。在新媒體語境下,這種界定仍有一定的適用性,但是在內(nèi)涵上也有所拓展。民間不僅指大眾本身,也是一種視角和立場,從內(nèi)容上來說表達(dá)了大眾的所思所想,從情感上來說,能夠引起大眾的情感共鳴。新冠肺炎疫情期間,由于上傳短視頻的平臺眾多,且視頻上傳者來自不同的地域,擁有不同的文化背景和專業(yè)知識,所以這些短視頻之間呈現(xiàn)出較大的特色差異和不同的文化特征。本文所研究的民間影像是指由普通百姓制作的,不同于報紙、廣播和官方網(wǎng)絡(luò)媒體等主流媒體所編導(dǎo)的短視頻作品。

    一、多樣化的疫情民間影像

    數(shù)字技術(shù)的發(fā)展與運用大大強化了觀眾的參與能力,也成就了亨利·詹金斯所說的當(dāng)代社會由消費文化向參與者文化的轉(zhuǎn)型。到了數(shù)字化影像的新世紀(jì),民間影像成為大眾自我書寫的“自來水筆”。人們不再局限于單一的創(chuàng)作題材或特殊人群,而是將鏡頭對準(zhǔn)自己和身邊的事,通過手機和攝影機記錄那些或突發(fā)或新奇或動人的時刻。疫情期間,民間影像噴發(fā)式增長,無論是在引導(dǎo)社會輿論、傳播防疫知識方面,還是在傳遞時事新聞和當(dāng)?shù)胤酪咔闆r方面,都發(fā)揮著不可小覷的作用。

    手機、網(wǎng)絡(luò)等大眾媒體的盛行與普及使得往日的大眾消費者紛紛轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)容生產(chǎn)者和信息的發(fā)布者。正是因為自媒體的普及,以及短視頻操作簡單、具有大眾效應(yīng),在內(nèi)容生產(chǎn)模式中,用戶生產(chǎn)內(nèi)容逐漸顯露出蓬勃發(fā)展之勢。以B站為例,截至2020年8月31日,以“新冠病毒紀(jì)錄片”為關(guān)鍵詞在該站進(jìn)行檢索后篩選時長為10分鐘以內(nèi)的短視頻,一共搜集到205個結(jié)果,再將其根據(jù)內(nèi)容分類,可以看到圖1所示結(jié)果。

    據(jù)統(tǒng)計顯示,在B站發(fā)布的205則疫情短視頻中,官方影像包括新聞報道、公益廣告和主流電影宣傳片等的短視頻一共有65則,占總視頻量的32%,而多種類型的民間影像數(shù)量是官方影像的兩倍多,共有140則,達(dá)到總視頻數(shù)量的68%。從數(shù)量的對比中可以看出在重大新聞事件中,普通民眾迫切的訴求心理以及驚人的創(chuàng)作力量。

    從民間影像的類型上看,在此次疫情期間,大眾自制的短視頻具有較多風(fēng)格的樣式,大致可以分為致敬片、傳記紀(jì)錄片、知識片、地域景觀片以及外國報道五個大類,各類型占比如圖2。其中,在140則民間影像短視頻中,占比最高的是外國報道,共有37則,占總量的27%;其次是傳記紀(jì)錄片,共37則,占總量的27%;再次是致敬片和地域景觀片,都是23則,各自占總量的17%;最后是知識片,有16則,占總量的12%。此外,民間影像的呈現(xiàn)風(fēng)格也各具特色,有人物采訪、動漫動畫,還有音樂配畫面的MV風(fēng)格樣式的短視頻。

    在眾多影像類型中,外國報道在民間影像總數(shù)中占最大比重,這與新冠肺炎疫情在全世界大范圍內(nèi)暴發(fā)的全球事件密不可分。中外報道的相互關(guān)心與聯(lián)系再一次表明在全球化的大趨勢下,人類命運共同體的緊密性與關(guān)聯(lián)性;傳記紀(jì)錄片主要是對個別群體或個人進(jìn)行追蹤報道的視頻短片,其報道主要對象可分為市民、新冠肺炎患者、醫(yī)護人員和志愿者四個主要群體。令人印象較為深刻的是一些UP主(視頻上傳者)精心制作的國內(nèi)抗疫史短片,通過動畫或混剪的方式,他們將抗疫過程中令人淚目的一幕幕場景重現(xiàn)在觀眾面前,用個人書寫的方式將這場戰(zhàn)“疫”轉(zhuǎn)化為人民歷史上的一頁篇章。

    在致敬片這一類短視頻中,人們通過混剪拼貼各類新聞中的報道,向逆行的工作人員表示感謝。由于缺乏與前線工作人員溝通的機會,所以這類短視頻大多采用煽情的音樂和文案,例如《不為誰而作的歌》以及擁有超高點擊量的《萬古生香·華夏醫(yī)者》。而在知識片類型中,民間的科普防疫宣傳視頻雖然沒有官方的權(quán)威性和公信力,但是形式各樣,有以動畫片形式生動描述病毒進(jìn)入人體、感染人體過程的動畫視頻,還有以小朋友為采訪主體宣傳新冠肺炎防疫知識的采訪短片。這類短視頻雖然沒有權(quán)威的公眾人物為代表,但是形式新穎且生活化,更容易在大眾之間傳播。最后一類地域景觀片主要表現(xiàn)疫情期間各地城市與鄉(xiāng)村的城市和街道景觀,通過疫情前和疫情后繁華與蕭條的城市環(huán)境對比,表達(dá)城市/鄉(xiāng)村居民因疫情而生活失衡的焦慮感。

    民間影像的多樣化風(fēng)格展示了視覺文化時代,普通大眾影像意識的覺醒,多樣化的審美需求與高昂的創(chuàng)作熱情。其直觀性也讓人們擺脫各種成見,更加純粹地欣賞短視頻作品的內(nèi)容,進(jìn)行情感交流。這種直觀是讓我們處于影像之中的直觀,正如海德格爾所描述的那樣,影像在這里不是指簡單的臨摹式的描述,而是就某物來說,我們就在影像之中,我們就是這事物的一部分[2]。民間影像不僅成為了時代的記錄者,也是大眾自我書寫的投影儀。

    二、求同存異:對主流媒體的“背反”與皈依

    根據(jù)約翰·B·湯普森的觀點,意識形態(tài)完全可被定義為“為權(quán)利服務(wù)的意義”,因此對意識形態(tài)的研究要求我們的考察方式,不論是日常的語言表達(dá)還是復(fù)雜的圖像和文本,意義都是通過各種符號形式來建構(gòu)和傳遞的[3]。在民間影像出現(xiàn)之前,主流官方媒體通過新聞文字和圖像符號占據(jù)意識形態(tài)的主導(dǎo)話語權(quán)利。作為民間意識形態(tài)代表的民間影像為主流意識形態(tài)增加了另一種視角,逐漸打破了官方媒體的話語壟斷。

    從定義上看,民間影像在立場上是與主流媒體相對立的一種影像類型。相對于主流媒體所宣揚的主流意識,民間影像在20世紀(jì)80年代更加注重對邊緣群體進(jìn)行肖像描寫,因此出現(xiàn)了許多地下電影作品。這些民間影像的創(chuàng)作者在其作品中表現(xiàn)了人們對同性戀的歧視、底層勞動人民生活的心酸、妓女等特殊職業(yè)群體的生活狀態(tài),這些少見于主流媒體的表現(xiàn)形象成了民間影像的主要角色,可以看作是民間影像創(chuàng)作者對主流媒體的一次“背反”與抗議。這種對立導(dǎo)致民間影像成為地下文本,不為主流大眾所知。

    隨著自媒體與傳統(tǒng)媒體逐漸走向融合發(fā)展,自媒體在提高傳統(tǒng)新聞媒體的內(nèi)容影響力的同時,傳統(tǒng)新聞媒體同樣以其長久以來的公信力不斷影響自媒體的內(nèi)容生產(chǎn)方式??梢钥匆娫谥卮笪C面前,民間影像對主流媒體呈現(xiàn)出皈依的姿態(tài),成為主流媒體發(fā)布時事新聞、傳播正能量、破除謠言的巨大資源庫。疫情期間,在B站上大量由個人發(fā)布的抗疫作品中,一定數(shù)量的UP主都在其作品開頭混剪了許多新聞報道,將不同地方電視臺的新聞報道拼貼在一起。這種將主流媒體報道與個人情感相結(jié)合的作品,顯示了短視頻與主流媒體的融合狀態(tài),并形成了個人與主流媒體的意識形態(tài)共建,是意識形態(tài)國家機器對個人“詢喚”的結(jié)果。

    主流媒體常以英雄敘事作為災(zāi)難報道的話語策略,塑造關(guān)于災(zāi)難的特定話語。在不同歷史時期,災(zāi)難話語因具體社會情境而變化,與當(dāng)時的社會主流話語形態(tài)有所勾連[4]。由于深受主流意識形態(tài)的影響,各類民間影像基本上都帶有主流意識形態(tài)的烙印,他們在影片中大肆宣揚正能量,所有對疫情作出貢獻(xiàn)的人在他們眼中都是“民族英雄”,包括外賣小哥、快遞員、出租車司機、一線的醫(yī)生和護士。尤其是對醫(yī)生與護士致敬,在民間影像中占主流地位。與以往主流媒體所塑造的英雄神話不同的是,民間影像中的英雄形象并不代表官方利益與思想訴求,他們不再是一個個“真實與虛幻并存”的故事,而是來源于民間,服務(wù)民間的真實客體與精神寄托。

    在這段疫情大規(guī)模暴發(fā)的特殊時期,無能為力的眾多普通百姓只能寄希望于能與病毒相對抗的醫(yī)護人員身上。在災(zāi)難報道中,對于英雄形象的宣揚往往能夠起到暫時維護混亂的社會秩序、安定人心的作用。受這種主流價值觀的影響,普通大眾便在自己力所能及的范圍內(nèi),通過動畫或混剪新聞素材塑造自身心目中的英雄形象,通過對醫(yī)護人員作用的放大與崇高形象的塑造,緩解疫情帶來的焦慮,并滿足自身“被拯救”的想象。這時,醫(yī)護人員除了承擔(dān)救人治病的職責(zé)之外,還成為化解病毒帶給人們恐慌的一劑良藥,由此,其帶來的價值理性成為構(gòu)建集體記憶精神的一種文化圖騰,其自身成為向自然力斗爭的“民族英雄”。格博納的培植性理論強調(diào)電視在發(fā)揮文化一致化作用中的意義,并認(rèn)為非群體化的影像生產(chǎn)與小眾傳播同樣具有這種培植性。除了官方所塑造的主流英雄人物形象,民間通過拼貼、混剪等不同的剪輯制作手法所塑造的英雄群體,展現(xiàn)更多的是在日常生活語境下的形象,更加具有親和力和感染力,樸實的文案,摒棄官方的腔調(diào),直擊普通人的心靈。

    三、疫情民間影像視覺文本的傳播載體多元化

    根據(jù)第45次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》,截至2020年3月我國網(wǎng)民規(guī)模約為9.04億。短視頻用戶規(guī)模為7.73億,占網(wǎng)民整體的85.6%。隨著網(wǎng)絡(luò)的興起,越來越多的短視頻平臺成為民間影像的傳播載體。1964年,麥克盧漢曾提出一句名言:“媒介即信息?!彪m然這句論斷遭到許多學(xué)者的質(zhì)疑與評判,但是在某種程度上,確實必須承認(rèn)信息的載體會對信息意義有一定的影響。在新媒體蓬勃發(fā)展的數(shù)字化時代,各大短視頻平臺的出現(xiàn),為民間影像的傳播,尤其伴隨著重大事件的發(fā)生,提供了廣泛的傳播媒介,新媒體的成功使用將一個地方性的現(xiàn)象轉(zhuǎn)變成了一個世界性的值得共同關(guān)注的話題。

    抖音自2016年上線以來,憑借其獨特的魅力迅速成為備受歡迎的短視頻平臺。在此次抗疫中,抖音成為一大輿論陣地。疫情期間由于被困在家中,拍攝短視頻成為了人們發(fā)泄情緒、娛樂自身的重要途徑。2020年2月,在抖音官方發(fā)布的《抖音2020年春節(jié)數(shù)據(jù)報告》中顯示:在春節(jié)期間,抖音上共有10.7萬人發(fā)布了25.9萬條視頻記錄自己在武漢的日常,全國各地的觀眾累積共觀看了33億次關(guān)于武漢生活的視頻內(nèi)容。抖音用戶共搜索了4373萬次和武漢疫情相關(guān)的內(nèi)容,其中關(guān)鍵詞包含“武漢冠狀病毒最新通報”“武漢現(xiàn)狀”“武漢疫情”等。數(shù)以萬計的抖音網(wǎng)友在其平臺上表達(dá)了對武漢人民的鼓勵與支持,“武漢加油”成了抖音上最常見的祝福。除此之外,微博疫情大數(shù)據(jù)表明,截至2020年2月26日,微博上關(guān)于疫情的話題數(shù)已經(jīng)達(dá)到20余萬個,其中肺炎專區(qū)日均瀏覽用戶7762萬,累計曝光量328億。微博熱搜榜通過發(fā)布關(guān)于疫情的最新消息與用戶形成良性互動,不僅為重要的話題提升熱度,更使信息傳播形成良性循環(huán)。為了更全面地反映疫情,微博開設(shè)了若干關(guān)于疫情的話題,例如“武漢日記”“一線戰(zhàn)疫故事”“疫情生活”,紀(jì)錄疫情期間人們的生活動態(tài)與抗疫故事。民間影像不僅成為科學(xué)信息來源,也成為人們抗疫的精神動力。而在B站上,截至2020年9月,關(guān)于疫情的民間影像占到了疫情短視頻總量的68%。除了這幾大社交媒體平臺,微信、知乎等社交媒體也發(fā)布了不少大眾自制的短視頻,宣傳疫情防控小知識或分享自己的家居生活。

    除了傳達(dá)方式的多元化,疫情期間的民間影像因接地氣和大眾化的娛樂內(nèi)容,引起了廣泛快速的傳播。例如微博博主摸魚能手鄧大頭在2020年1月24日發(fā)布的一則視頻《姥爺:反正別傳給我》,講述了博主去拜訪自家姥爺,卻因為疫情被姥爺拒于門外的生活片段,等他下樓回家時,姥爺從窗口給他扔下了一個塑料袋,里面是一堆口罩和一個紅包。視頻雖然只有短短的1分24秒,卻感動了無數(shù)的網(wǎng)友,獲得了將近8000萬的點擊量。在抖音上,疫情期間網(wǎng)友們更是腦洞大開,突發(fā)奇想。在農(nóng)村,大家穿著睡衣在室內(nèi)打牌、在室外趕雞趕鴨的畫面令人啼笑皆非;在城市,困守家中的人們開始在室內(nèi)進(jìn)行“旅游”,大家紛紛曬出自己普通而又有趣的日常生活,引起無數(shù)網(wǎng)友評論與參與,營造了一場空前的網(wǎng)絡(luò)狂歡奇觀。

    四、結(jié)語

    馬爾庫塞認(rèn)為在文化工業(yè)幫助下創(chuàng)造出來的社會是單向度的,但隨著網(wǎng)絡(luò)和科技的發(fā)展,攝影機不再成為記錄生活的唯一“自來水筆”,手機、DV和單反都能成為普通大眾描繪、記錄生活的媒介工具。新傳播技術(shù)和新媒介正在改變大眾傳播原先作為大范圍、單向、中央—邊緣傳輸或發(fā)布的方式。疫情期間的民間影像憑借內(nèi)容的豐富性與多樣化,不僅將宏觀敘事解構(gòu)為個人化的影像敘事,將公共意識形態(tài)轉(zhuǎn)化為個人話語媒介,還向大眾表達(dá)了保護生態(tài)、共建人類命運共同體等多元價值觀念。疫情民間影像不僅在呈現(xiàn)風(fēng)格上表現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢,其文化內(nèi)涵也在不斷延伸與擴展。相信在未來的數(shù)字革命中,民間影像憑借其獨特的魅力與價值,會在視覺文化的發(fā)展浪潮中發(fā)揮更大的影響力。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 韓鴻.中國大眾影像生產(chǎn)研究[D].四川大學(xué),2004.

    [2] 張騁.從影像意識重新理解視覺文化:基于現(xiàn)象學(xué)視角的分析[J].思想戰(zhàn)線,2020,46(06):131-138.

    [3] 湯普森.意識形態(tài)與當(dāng)代文化[M].譯林出版社,1994:7.

    [4] 付曉曉.災(zāi)難報道的英雄敘事——以《人民日報》為例對不同歷史時期災(zāi)難話語的分析[J].新聞世界,2014(07):266-269.

    作者簡介:季芬芬(1996—),女,浙江麗水人,碩士在讀,研究方向:戲劇與影視學(xué)。

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