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    淺談何為文學(xué)經(jīng)典:以中國(guó)部分現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)為例

    2021-09-10 07:22:44鹿譯佼
    今古文創(chuàng) 2021年13期
    關(guān)鍵詞:文學(xué)經(jīng)典中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)小說(shuō)

    鹿譯佼

    【摘要】 隨著科技的發(fā)展,傳媒手段日新月異,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在現(xiàn)代人生活中占據(jù)日益重要的地位。當(dāng)今文學(xué)的快餐化、碎片化,促使大眾思考“何為文學(xué)經(jīng)典”這一命題。本文將以中國(guó)部分現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)為例,對(duì)比網(wǎng)絡(luò)文學(xué),分析何為文學(xué)經(jīng)典。

    【關(guān)鍵詞】 文學(xué)經(jīng)典;中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué);小說(shuō)

    【中圖分類(lèi)號(hào)】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)13-0033-02

    在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅猛發(fā)展的今天,對(duì)于作者而言,發(fā)表作品、成為暢銷(xiāo)作家似乎不再像往日那般困難:動(dòng)動(dòng)手指,便可敲出十余萬(wàn)字的長(zhǎng)文,收獲一批讀者。然而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中作品是不斷涌現(xiàn)的,幾乎每一部曾“享有盛名”的小說(shuō)都只是曇花一現(xiàn),很快便被其他作品取代,消失在人們的視野中,或依靠商業(yè)炒作再度闖入人們的視線(xiàn),或依靠影視改編再現(xiàn)曾經(jīng)的熱度。近年來(lái)提及娛樂(lè)圈必提及的“流量”一詞,用于在各大網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)網(wǎng)站中占據(jù)榜首的小說(shuō),稱(chēng)之為“流量作品”,似乎也不為過(guò)。那么,這些“流量作品”可否稱(chēng)之為新世紀(jì)或是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文學(xué)經(jīng)典嗎?筆者看來(lái),網(wǎng)絡(luò)只是載體,是否為文學(xué)經(jīng)典,還是與其自身有關(guān)。

    一、文學(xué)經(jīng)典的歷史性與時(shí)代性

    何為文學(xué)經(jīng)典?陶東風(fēng)先生曾指出:“經(jīng)典以及經(jīng)典的標(biāo)準(zhǔn)實(shí)際上總是具有特定的歷史性、階級(jí)性、特殊性、地方性?!盵1]文學(xué)經(jīng)典作為社會(huì)意識(shí)形態(tài)的一種表現(xiàn)形式,必然會(huì)呈現(xiàn)一定的時(shí)代特性。也就是說(shuō),文學(xué)經(jīng)典不僅是文學(xué)作品,不僅是作者不自覺(jué)的無(wú)意識(shí)抒寫(xiě);無(wú)論是作者有意為之,還是依靠讀者對(duì)作品進(jìn)行解讀,它背后的意義會(huì)更加深刻,會(huì)反映更多的時(shí)代特點(diǎn),會(huì)帶有作者自發(fā)地對(duì)時(shí)代的思考。

    如以余華小說(shuō)為代表的先鋒文學(xué)作品,雖然其中的內(nèi)容大多為作者的設(shè)想虛構(gòu),但其荒誕暴力的表面背后實(shí)際上也是人們內(nèi)心對(duì)時(shí)代、對(duì)道德等準(zhǔn)則迷茫、質(zhì)疑進(jìn)而開(kāi)始反思的反映。又像路遙的《平凡的世界》,字里行間體現(xiàn)的就是改革開(kāi)放之初農(nóng)村與城市的變化,反映那個(gè)時(shí)代人們對(duì)于改變自身、走出封閉的渴望。

    所以,從文學(xué)經(jīng)典的寫(xiě)作意義與本質(zhì)特性來(lái)看,文學(xué)經(jīng)典具有歷史性與時(shí)代性。

    二、文學(xué)經(jīng)典的創(chuàng)新性

    從文學(xué)經(jīng)典的內(nèi)容與結(jié)構(gòu)來(lái)看,文學(xué)經(jīng)典具有創(chuàng)新性。文學(xué)經(jīng)典之所以能夠成為經(jīng)典,必然不會(huì)對(duì)前人進(jìn)行一味地模仿,不會(huì)用千篇一律的套路,其或具有新穎的切入點(diǎn),或有令人眼前一亮的獨(dú)特結(jié)構(gòu)。有的作家擅長(zhǎng)以故事和語(yǔ)言本身打動(dòng)讀者,如余華的《活著》,雖為單線(xiàn)敘述的簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu),依然成為經(jīng)典;有的作家善用時(shí)間交錯(cuò)的兩條線(xiàn)索同時(shí)敘事,像琢磨建造精細(xì)的亭臺(tái)樓閣,如霍達(dá)《穆斯林的葬禮》,最后線(xiàn)索、時(shí)間交匯,真相大白,給讀者更加震撼的感受與回味的空間。

    究其根本,小說(shuō)實(shí)際上就是對(duì)故事的描摹與加工。而講什么樣的故事,如何去講故事,則體現(xiàn)的是作家的思考、作家本人對(duì)文字的掌控能力,這也就是出色的作品能夠成就經(jīng)典的原因。

    三、文學(xué)經(jīng)典的情感普適性

    同時(shí),文學(xué)經(jīng)典在具備創(chuàng)新性這一特殊性的同時(shí),它也具備反映讀者乃至人類(lèi)共通情感的普遍性。童慶炳先生認(rèn)為:文學(xué)經(jīng)典是承載人類(lèi)普遍的審美價(jià)值和道德價(jià)值的典籍,它們具有超時(shí)空性和永恒性;經(jīng)典的普遍性在于“寫(xiě)出了人類(lèi)共通的‘人性心理結(jié)構(gòu)’和‘共同美’的問(wèn)題”。文學(xué)經(jīng)典或通過(guò)對(duì)美的事物的毀滅來(lái)激發(fā)人們對(duì)美的珍視與思考,追問(wèn)人生的意義;或通過(guò)創(chuàng)作美好的結(jié)局給人們對(duì)生活和未來(lái)的希望。

    四、文學(xué)經(jīng)典的審美性與藝術(shù)性

    文學(xué)經(jīng)典作為文學(xué)作品的優(yōu)秀代表,具有審美性與藝術(shù)性。這也是其成為文學(xué)經(jīng)典的根本原因。而這兩點(diǎn)特征,反映了作家的語(yǔ)言掌控能力與文學(xué)素養(yǎng),或者反映了作家的審美直覺(jué)與感知能力。它們可以體現(xiàn)在文學(xué)經(jīng)典的故事敘述與結(jié)構(gòu)中,即體現(xiàn)上文所述的創(chuàng)新性;也可以體現(xiàn)在文學(xué)作品的構(gòu)成要素中,也就是人物、情節(jié)和語(yǔ)言風(fēng)格之中。

    文學(xué)經(jīng)典中的人物通常會(huì)給人較強(qiáng)的代入感。他們或品格高尚,令人心生敬佩景仰之意,不自覺(jué)中受其精神力量的感染;或衣冠禽獸,令人心生憤恨,閱讀中捶胸頓足,恨不得跳進(jìn)書(shū)中將其教訓(xùn)一頓方可解氣;或毫無(wú)生氣,令人遺憾,恨不能當(dāng)面解其憂(yōu)愁使其振奮??傊?,文學(xué)經(jīng)典中的人物都通過(guò)作者極有表現(xiàn)力的刻畫(huà)而有血有肉,仿佛確實(shí)查有此人,扣動(dòng)讀者的心弦。

    一如《平凡的世界》中的孫少平,他渴望走出農(nóng)村、渴望在廣闊的世界中尋找自我存在的價(jià)值,他雖然貧窮但是依然自尊自強(qiáng),雖處困境依然自強(qiáng)不息,這一形象不知刻在了多少青年人的腦中,給尚在學(xué)校中的學(xué)生對(duì)外面世界的渴望,給剛剛步入社會(huì)的青年人不懈奮斗的精神力量。再如巴金的《家·春·秋》時(shí),很多讀者喜歡激進(jìn)的覺(jué)慧,也有一些讀者喜歡有些懦弱的覺(jué)新。甚至在讀完這三部曲之后,依然為覺(jué)新左右為難的境遇悲哀,為他身為長(zhǎng)子不得不承擔(dān)的責(zé)任而感到心疼……所以,文學(xué)經(jīng)典對(duì)人物的成功塑造,為文學(xué)經(jīng)典的藝術(shù)性增添了濃厚的色彩。

    文學(xué)經(jīng)典中會(huì)有令人印象深刻的情節(jié),具有較強(qiáng)的感染力。一部小說(shuō)從頭讀到尾,總會(huì)有令人難忘的情節(jié),否則也不算是成功的小說(shuō),文學(xué)經(jīng)典更是如此。

    《活著》中福貴與老牛的對(duì)話(huà)提及了所有的家人,仿佛他們真的依然在田間勞動(dòng),而當(dāng)真正讀完整部小說(shuō)的那一刻,憶及這段對(duì)話(huà),卻是觸及心底的物是人非的悲哀。

    《平凡的世界》,金波站在青海的街頭,唱著《在那遙遠(yuǎn)的地方》,呼喚他再也找不到的心中的姑娘。還有曉霞落水犧牲后,少平按照他們的約定到了那座山上,讀者能同少平一同感受那種愛(ài)人離世的崩潰——這就是文學(xué)經(jīng)典的魅力,也是其藝術(shù)性所在。

    文學(xué)經(jīng)典以其獨(dú)特的情節(jié)觸及讀者心底的情感,作者在借助作品肆意揮灑自己的想象與情感的同時(shí),閱讀作品的讀者同樣能夠體會(huì)到自己內(nèi)心世界的波濤洶涌。文學(xué)經(jīng)典實(shí)現(xiàn)了作者與讀者的共同升華。

    文學(xué)經(jīng)典的語(yǔ)言風(fēng)格自成一派,帶有作者的文風(fēng)。有的作家語(yǔ)言樸實(shí)平華,如路遙,平實(shí)中加入了陜北風(fēng)格的方言,同時(shí)又不失流暢;有的作家平淡的敘述中會(huì)帶有令人眼前一亮的幽默——可能是余華的略帶殘忍的黑色幽默,福貴爹的去世被描寫(xiě)得悲涼中帶有一絲喜感;也可能是錢(qián)鐘書(shū)對(duì)于證書(shū)造假之人冠以“克萊登大學(xué)”畢業(yè)的文縐縐的調(diào)侃。有的作家作品中帶有獨(dú)特的地域風(fēng)格,如沈從文鳳凰古城的湘西特色;有的作家作品中帶有細(xì)膩的女性視角,一如王安憶娓娓道來(lái)的《天香》。

    語(yǔ)言風(fēng)格不一定是文學(xué)經(jīng)典獨(dú)有的,但是卻是文學(xué)經(jīng)典具有的。一如不同的人會(huì)有不同的說(shuō)話(huà)風(fēng)格,不同的文學(xué)作品、不同的作家都會(huì)有不同的語(yǔ)言風(fēng)格。

    五、文學(xué)經(jīng)典與讀者的關(guān)系

    人們常說(shuō),時(shí)間會(huì)證明經(jīng)典。證明經(jīng)典的并不是不會(huì)言語(yǔ)的時(shí)間,而是閱讀經(jīng)典的一代代的讀者。王確先生曾說(shuō):“讀者是文學(xué)經(jīng)典的立法者,也是文學(xué)經(jīng)典的‘終審’判定者?!盵2]我們誠(chéng)然不能否定文學(xué)經(jīng)典自身的藝術(shù)性,而一味地依靠讀者來(lái)判定文學(xué)經(jīng)典;但文學(xué)經(jīng)典與讀者確實(shí)是無(wú)法割裂的。如果沒(méi)有讀者的參與和想象,作品的意義就不會(huì)最終實(shí)現(xiàn)。

    與普通的文學(xué)作品相比,文學(xué)經(jīng)典的受眾群體更廣,影響力更大更持久,影響范圍更廣,讀者更多,讀者能夠品味的時(shí)間更持久,可以想象與思考的空間更大。

    本文開(kāi)頭提及的“流量作品”、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō),或許在短期內(nèi)具有一批讀者,但面向的畢竟只是依靠網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行碎片化消遣閱讀的讀者,很快就會(huì)被讀者遺忘,消失在新一批的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中??傊鼈?cè)诤艽蟪潭壬现皇恰翱觳臀幕钡拇?,是?dāng)今快節(jié)奏生活滿(mǎn)足人們?nèi)粘i喿x消遣需要的產(chǎn)物,成為真正文學(xué)經(jīng)典的可能性比較小。

    文學(xué)經(jīng)典除了具備文學(xué)作品本身的可閱讀性外,更具備更高的美學(xué)和審美價(jià)值。這一點(diǎn),可以通過(guò)一代又一代的讀者來(lái)證明。文學(xué)經(jīng)典,其讀者受眾之廣,可以影響幾代人。不同的時(shí)代會(huì)對(duì)文學(xué)經(jīng)典有不同的解讀,不同的年齡也會(huì)對(duì)文學(xué)經(jīng)典有不同的理解。這正是文學(xué)經(jīng)典源源不斷的生命力所在,這來(lái)源于讀者。

    六、結(jié)語(yǔ)

    無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是紙媒時(shí)代的傳統(tǒng)文學(xué),兩者的區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)還是文學(xué)的載體和文學(xué)的表現(xiàn)形式。文學(xué)經(jīng)典能在眾多文學(xué)作品中脫穎而出的根本原因,是文學(xué)經(jīng)典本身具有其他作品不具備的獨(dú)特美學(xué)意義。

    網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盛行的今日,大眾之所以對(duì)文學(xué)經(jīng)典的定義和劃分標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)生懷疑和思考,還是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快餐化、碎片化特點(diǎn)帶來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品內(nèi)容的質(zhì)量下滑。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的“流量作品”一同流量經(jīng)濟(jì),主要屬性在于“流量”,立足于作品迅速產(chǎn)出更迭帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)利益,網(wǎng)文作者關(guān)注更多的是作品的商業(yè)利益而非作品本身的文學(xué)意義。在浮躁的創(chuàng)作心理和短時(shí)間的創(chuàng)作要求下,網(wǎng)文作者也很難創(chuàng)作出具有高質(zhì)量的文學(xué)作品,更難談之文學(xué)經(jīng)典。

    當(dāng)然,不可否認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中也存在高質(zhì)量的文學(xué)作品,在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代也有出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典的可能,但是在商業(yè)利益的裹挾下,網(wǎng)文作者能夠保持一顆追求文學(xué)的初心較之以前或許更加困難。

    在科學(xué)技術(shù)發(fā)達(dá)的今天,我們依然需要文學(xué)經(jīng)典。但是新的時(shí)代會(huì)產(chǎn)生何種文學(xué)經(jīng)典,又是否會(huì)有真正的文學(xué)經(jīng)典誕生于網(wǎng)絡(luò),脫離網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)普遍快餐化的桎梏脫穎而出?仍需大家等待。

    參考文獻(xiàn)

    [1]陶東風(fēng).文學(xué)經(jīng)典與文化權(quán)力(上)——文化研究視野中的文學(xué)經(jīng)典問(wèn)題[J].中國(guó)比較文學(xué),2004,(03).

    [2]王確.文學(xué)經(jīng)典的歷史合法性和存在方式[J].文學(xué)評(píng)論,2007,(02).

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