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    種族壓迫下的“底層”

    2021-09-10 07:22:44王成玲
    今古文創(chuàng) 2021年13期
    關(guān)鍵詞:秀拉后殖民主義底層

    王成玲

    【摘要】 漫漫歷史長河中,種族壓迫一直籠罩在美國非裔人民的生活當(dāng)中。作為描寫美國非裔人民生活最具代表性的作家之一,托尼·莫里森同樣也用其極其細(xì)膩的筆觸將種族主義對(duì)美國非裔人民生活的影響寫進(jìn)《秀拉》這一小說中。本文從后殖民主義理論視角出發(fā),從小說中白人社會(huì)對(duì)生活在“底層”人民的居住地壓迫、“身份”構(gòu)建壓迫、權(quán)力壓迫以及思想壓迫四個(gè)方面,具體分析小說《秀拉》中所體現(xiàn)的種族壓迫,強(qiáng)調(diào)種族壓迫給美國非裔人民所帶來的傷害。

    【關(guān)鍵詞】 種族壓迫;后殖民主義;《秀拉》

    【中圖分類號(hào)】I106? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)13-0016-02

    一、引言

    作為第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的美國黑人女性作家,托尼·莫里森的小說主人公大多是生活在社會(huì)底層,深受種族主義的壓迫,在白人的統(tǒng)治和壓迫下討生存的美國非裔黑人。《秀拉》是莫里森的第二部小說,故事同樣以黑人為主人公,講述了俄亥俄州梅德林市一個(gè)名為“底層”的黑人社區(qū),從第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束前后至黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)和婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的20世紀(jì)60年代中期的生存境況和生活變遷。莫里森用富有詩意和充滿寓意的語言,以獨(dú)特的視角展示了白人社會(huì)通過劃分種族優(yōu)劣等級(jí),建構(gòu)固有的黑人“身份”,權(quán)力統(tǒng)治以及思想控制等手段而實(shí)施的各種壓迫,揭示了黑人在種族壓迫下的艱苦生活和悲慘遭遇?!缎憷烦浞煮w現(xiàn)了莫里森對(duì)美國底層黑人生活的關(guān)注。

    在小說中,白人奴隸主愚弄黑人,將他們騙去水土流失嚴(yán)重的山坡上居住耕種,城鎮(zhèn)白人將山坡上的黑人社區(qū)命名為“底層”,白人警察不由分說將從戰(zhàn)爭(zhēng)中生還回來的黑人士兵關(guān)進(jìn)監(jiān)獄,窮苦白人直接占據(jù)黑人工作名額等等,無不書寫著美國白人對(duì)非裔黑人的歧視與壓迫。本文將其具體分為居住地壓迫、“身份”構(gòu)建壓迫、權(quán)力壓迫與思想壓迫,并結(jié)合文本進(jìn)行了具體闡釋,強(qiáng)調(diào)種族壓迫給美國非裔人民所帶來的傷害。

    二、居住地壓迫

    在白人的認(rèn)知中,黑人居住的區(qū)域都是無人區(qū)——并不是無人居住,只是白人認(rèn)為黑人愚昧無知,無法進(jìn)行思考,不能算真正的“居民”。白人將自己與黑人隔離開來,建立“黑白分明”的界限,而黑人則不再能自由地選擇自己所想要居住的地方。

    在小說中,莫里森寫道:一位白人農(nóng)場(chǎng)主對(duì)他的黑奴說,只要是他能干好一件難辦的活計(jì),就許給他人身自由和一塊地。黑奴很感激,干完活后,要求白人履行諾言。農(nóng)場(chǎng)主允諾給了黑奴自由,但他不想交出任何土地。于是,他對(duì)黑奴說,要把山谷里的一片土地給他,還說他原想給對(duì)方一塊地處“底層”的土地,因?yàn)椤暗讓印钡耐恋夭攀亲罡火堄址饰值耐恋?!就這樣,黑人跳進(jìn)了主人的圈套,督促著主人給自己一塊“底層”的土地。后來,農(nóng)場(chǎng)主如愿保存了自己山谷里的地,而黑奴則得到了一塊“底層”的土地。然而,在那里耕種真能讓人累折了腰,因?yàn)槟抢镫m名為“底層”,但實(shí)際地處山腰,水土流失非常嚴(yán)重,春天種子都會(huì)被沖掉,而冬天寒風(fēng)又呼嘯不已。

    從這段描寫可以看出,黑人奴隸的居住地選擇“自由”被牢牢掌握在白人奴隸主手中,黑人與白人居住地區(qū)界限分明,黑人被騙去居住在水土流失嚴(yán)重,冬天寒風(fēng)呼嘯的“底層”,而白人則居住在山谷的梅德林鎮(zhèn)上。當(dāng)然,“底層”的地也是歸屬于白人。白人奴隸主不惜通過欺騙將黑人奴隸騙去“底層”居住這一行為的動(dòng)機(jī),充分體現(xiàn)了白人社會(huì)對(duì)黑人的歧視、驅(qū)逐與壓迫。

    三、“身份”構(gòu)建壓迫

    殖民主義者以人類的膚色為標(biāo)準(zhǔn)劃分了白人、黑人、黃種人等種族,再給這些區(qū)別開來的范疇賦予“科學(xué)的固定的特征”。但是法農(nóng)指出,所謂的“科學(xué)”缺乏歷史依據(jù)和事實(shí)證明,實(shí)乃社會(huì)范疇而非生物范疇,反映的是某一群人對(duì)另一群人“一廂情愿”的看法,是白人對(duì)自己身份的標(biāo)榜,是白人對(duì)黑人的“身份”構(gòu)建,而掌握主動(dòng)權(quán)的,始終是白人。如白人是“天選之子”,而黑人則總是“酗酒”“麻煩制造者”等的刻板印象。

    當(dāng)夏德拉克經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)在醫(yī)院里醒來之后,照顧他的男護(hù)士問他:“當(dāng)兵的,今天你不會(huì)惹什么麻煩吧,對(duì)不對(duì)?對(duì)不對(duì),當(dāng)兵的?”白人男護(hù)士的問話體現(xiàn)了他對(duì)黑人種族有著他們是“麻煩制造者”的印象,并且他再三向夏德拉克確認(rèn)“對(duì)不對(duì)”也體現(xiàn)了他對(duì)黑人“麻煩制造者”這個(gè)刻板印象有著根深蒂固的認(rèn)同。

    當(dāng)夏德拉克被精神病康復(fù)醫(yī)院以他是一位“狂暴的精神病患者”為借口讓他提前出院后,這位有著戰(zhàn)后創(chuàng)傷的黑人青年壓根就不知道“自己是從哪兒來,又要到哪里去”,只好坐在馬路上無聲地啜泣著。后來,幾位白人警察發(fā)現(xiàn)了他,“把他帶到監(jiān)獄,記下流浪和酗酒,把他關(guān)到一間牢房里”。這一連串的動(dòng)作和描寫一氣呵成,沒有停頓。警察沒有詢問夏德拉克,便直接以“酗酒”和“流浪”這兩個(gè)詞蓋棺定論,且習(xí)以為常,體現(xiàn)了黑人“酗酒”和“流浪”的形象在他們心里早已存在且甚至早已是黑人的“科學(xué)的固定的特征”。同時(shí),白人警察隨意記下“酗酒”和“流浪”這兩個(gè)詞,也體現(xiàn)了白人統(tǒng)治者對(duì)黑人形象的刻畫,對(duì)黑人“身份”的構(gòu)建,以及對(duì)黑人群體的“一廂情愿”的看法。

    四、權(quán)力壓迫

    在小說中,莫里森對(duì)白人社會(huì)對(duì)生活在“底層”社區(qū)的黑人居民的種族壓迫的關(guān)注,還體現(xiàn)在她對(duì)白人通過行使權(quán)力來實(shí)行對(duì)黑人群體的壓迫的描寫。??碌臋?quán)力理論指出,人們抓住罪犯是行使司法權(quán)力,但產(chǎn)生什么是罪犯的“知識(shí)”是更高階段的權(quán)力,是對(duì)人的心理控制和精神統(tǒng)治。當(dāng)白人警察沒有調(diào)查就不分青紅皂白地將夏德拉克關(guān)進(jìn)監(jiān)獄,沒有審問就給他記下了“酗酒”和“流浪”的罪名,這是白人警察通過行使司法權(quán)力,通過暴力產(chǎn)生的關(guān)于什么是罪犯的“知識(shí)”。而在這個(gè)由白人群體擔(dān)任統(tǒng)治者的美國社會(huì)中,毫無疑問,不論是行使司法權(quán)力,還是產(chǎn)生什么是罪犯的“知識(shí)”的更高階段的權(quán)力,其權(quán)力的實(shí)行者只可能是由白人群體的一員來擔(dān)任。也因此,當(dāng)奈爾面對(duì)幾個(gè)白人孩子的歧視和欺辱時(shí),雖然害怕無助但卻又只能默默忍受,只能在放學(xué)回家時(shí)繞道走以避免碰到那些白人孩子。

    在《秀拉》“一九四一”這一部分,當(dāng)河堤隧道工程將雇傭黑人的傳聞?dòng)忠淮蝹鞑ラ_來后,“底層”社區(qū)的人們期待又歡欣,以為美好的日子就要來臨了,因?yàn)檫@樣他們就不用跑遍整個(gè)梅德林小鎮(zhèn)或是徹底離開這個(gè)鎮(zhèn)子去找一份僅供生存的工作。然而,實(shí)際上,這個(gè)河堤隧道工程早在一九三七年就已開工了,整整幾年,小鎮(zhèn)上都謠傳要雇傭黑人來修建,但最后用的都是白人工人。在梅德林鎮(zhèn)這個(gè)白人與黑人共生的小社會(huì)里,白人剝奪了黑人同自己公平競(jìng)爭(zhēng)工作的機(jī)會(huì),直接導(dǎo)致黑人群體不得不依賴于白人社會(huì)提供的剩余工作,通過“代替騾子干活”從而獲得維持生存的物質(zhì)資料。

    五、思想壓迫

    除了以上提到的居住地壓迫、“身份”構(gòu)建壓迫以及權(quán)力壓迫,信仰壓迫同樣在小說中得以體現(xiàn)?!缎憷分写蟛糠智楣?jié)都被設(shè)定發(fā)生在名為“底層”的黑人居住區(qū),那么為什么這片黑人居住區(qū)要被叫做“底層”呢?

    “底層”所處的位置其實(shí)是在山上。小說中的描寫是:“這片居住區(qū)高踞在山間小鎮(zhèn)梅德林之上,沿山坡一直伸展到河邊?!倍员唤凶觥暗讓印?,當(dāng)黑人奴隸問他的白人農(nóng)場(chǎng)主為什么要稱山頂為肥沃的低地時(shí),白人農(nóng)場(chǎng)主的解釋為:“從我們這里看是高的,但是當(dāng)上帝往下看的時(shí)候就是‘底層’了。所以我們才這么叫它。那是天堂之底——有著最好的土地?!睆倪@個(gè)解釋中,可以看出,白人試圖通過上帝之眼將原本高的地方說成低的地方,將原本水土流失嚴(yán)重,冬天寒風(fēng)呼嘯的地方說成是天堂之底,有著最好的土地。

    而事實(shí)上,白人通過宗教信仰的束縛力,不僅讓黑人群體搬到了遠(yuǎn)離城鎮(zhèn)、條件艱苦的山坡上,還借機(jī)諷刺了一把社會(huì)地位低下,處于社會(huì)“底層”的黑人群體,更讓他們對(duì)黑人的壓迫顯得合法合理化。如此,黑人群體所遭受的一切壓迫,一切不公平待遇,仿佛都有因可循了。可以說,白人社會(huì)通過宗教信仰來進(jìn)行的思想壓迫,無疑在對(duì)一戰(zhàn)前后到六十年代這一段時(shí)期的“底層”的大部分人是成功的。

    六、結(jié)語

    文學(xué)是藝術(shù)的,同樣也是政治的,只有達(dá)到了兩者的融合,方可達(dá)至完美。莫里森認(rèn)為,作家肩負(fù)著一定的政治責(zé)任,因此她的文學(xué)創(chuàng)作就是為了重構(gòu)美國黑人那被斷裂的歷史,書寫他們?cè)跉v史入侵的暴力下的生存困境。

    對(duì)于莫里森來說,如果要真正理解美國的文學(xué),就需要書寫種族。莫里森在《秀拉》這部小說中通過對(duì)小鎮(zhèn)梅德林中白人種族對(duì)生活在“底層”的黑人種族的種族壓迫的描寫,充分展示了白人社會(huì)通過劃分種族優(yōu)劣等級(jí),建立黑白居住界限,構(gòu)建黑人固有的負(fù)面刻板印象,權(quán)力統(tǒng)治以及宣揚(yáng)宗教思想等手段而對(duì)黑人群體實(shí)施的種族壓迫,無聲地控訴了她對(duì)種族壓迫給黑人群體所帶來的種種災(zāi)難的痛恨。

    參考文獻(xiàn):

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