電視紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏

喬琳

摘要：作為電視紀(jì)錄片的重要內(nèi)容之一，敘事節(jié)奏是電視節(jié)目制作的重要環(huán)節(jié)。容節(jié)奏的表現(xiàn)而言可以將其分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。通過調(diào)控色彩、畫面剪輯、音樂等外部節(jié)奏可以帶動(dòng)電視紀(jì)錄片的人物關(guān)系，情節(jié)等內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)內(nèi)部節(jié)奏的帶動(dòng)。對(duì)此，相關(guān)單位也要積極地運(yùn)用敘事節(jié)奏技巧，不斷提升電視紀(jì)錄片的美學(xué)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片;敘事;節(jié)奏

謝爾蓋·愛森斯坦說曾說，剪輯視頻只有在按照蒙太奇組接起來之后，才能將富有社會(huì)藝術(shù)價(jià)值。電視紀(jì)錄片是記錄客觀生活的表現(xiàn)形式，從制作和觀影效果而言，電視紀(jì)錄片有內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏兩種形式，且電視機(jī)紀(jì)錄片的整體內(nèi)容和表現(xiàn)形式會(huì)因?yàn)閮?nèi)容有所不同，也會(huì)演繹成內(nèi)在節(jié)奏和外在節(jié)奏。制作人員可通過多種影視技巧把控電視紀(jì)錄片的節(jié)奏，統(tǒng)一和諧地展示電視紀(jì)錄片的節(jié)奏美。

1.認(rèn)識(shí)核心事件，把控內(nèi)部節(jié)奏

很多人將電視機(jī)紀(jì)錄片當(dāng)作真實(shí)人生的寫照，但是電視紀(jì)錄片和現(xiàn)實(shí)的事件發(fā)生的時(shí)間并不對(duì)等。從電視紀(jì)錄片的展現(xiàn)形式而言，目前電視紀(jì)錄片是通過一系列存在且無法加工的事件綜合組成的。事件的內(nèi)容包括了核心事件和衛(wèi)星事件。其中核心事件是對(duì)敘述發(fā)展起到促進(jìn)作用的事件，驅(qū)動(dòng)著觀眾的觀影好奇心，也決定了紀(jì)錄片成功與否。通過一定的技巧，衛(wèi)星事件可以豐富和催化電視紀(jì)錄片的敘事和內(nèi)容，通過多種不同深度的敘事話題來增加紀(jì)錄片的內(nèi)容，最終和核心事件一起發(fā)展，凸顯內(nèi)涵。值得注意的是，在電視紀(jì)錄片的拍攝中，核心事件和衛(wèi)星事件都可以重新組裝叢鷗，保證電視紀(jì)錄片的整體性和完整性，及時(shí)突出重點(diǎn)，讓電視節(jié)目的節(jié)奏張弛有度。

2.了解故事懸念，處理戲劇沖突

從現(xiàn)有的電視紀(jì)錄片的內(nèi)容來看，設(shè)置故事選聯(lián)合戲劇沖突對(duì)對(duì)構(gòu)建內(nèi)部有重要的價(jià)值。因?yàn)殡娨暭o(jì)錄片制作時(shí)候可以重新拼接因果順序，增加電影紀(jì)錄片的模糊性和流動(dòng)性，讓觀影者產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心。通過懸念的方式來記錄整個(gè)故事情節(jié)和內(nèi)容的變化過程，沒有人可以預(yù)測(cè)其之后會(huì)發(fā)生什么事情。此外，電視紀(jì)錄片也能夠吸取戲劇的要素，通過制造沖突，調(diào)動(dòng)人物關(guān)系，讓整戲劇事件變得扣人心弦。如在電視紀(jì)錄片《回家》中，畫面都是采用現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的方式來記錄主人公的行為活動(dòng)，誰(shuí)也無法預(yù)料下一步到底會(huì)發(fā)生什么，這種不明確的懸梁不斷推進(jìn)著故事的發(fā)展，并借助沖突的方式來不斷調(diào)節(jié)電視的節(jié)奏，以此更好地激發(fā)了觀眾的心理變化，也形成了跌宕起伏的故事節(jié)奏感?？梢?，科學(xué)地運(yùn)用懸念和戲劇的方法，可以讓整個(gè)電視紀(jì)錄片情節(jié)變得更加精彩，給人震撼，深思的效果。

3.利用拍攝技巧，把控外部節(jié)奏

電視紀(jì)錄片的外部節(jié)奏可以通過畫面的剪輯、鏡頭、音樂以及畫面調(diào)色等方式實(shí)現(xiàn)。因?yàn)橥獠抗?jié)奏的特點(diǎn)突出，有沖擊力，因此被稱之為“話語(yǔ)節(jié)奏”、“形式節(jié)奏”。此外，制作人也可以借助外部節(jié)奏的支配，通過一些科學(xué)的技巧將一些視覺畫面要素轉(zhuǎn)化為意境或者是情調(diào)，讓人回味無窮。

為了更好地把控外部節(jié)奏，制作團(tuán)隊(duì)要把控鏡頭的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，可以通過推、拉、搖、移等方式結(jié)合畫面主體和景別來采用不同的速度，進(jìn)而發(fā)揮畫面構(gòu)圖和節(jié)奏的共同作用。如紀(jì)錄片《再說長(zhǎng)江》中采用了大全景，通過緩慢的鏡頭切換，讓長(zhǎng)江源頭的神秘感和魅力都展露無遺。此外，鏡頭剪輯也會(huì)形成特殊的敘事節(jié)奏。從符號(hào)化的特點(diǎn)來講，電影鏡頭形成的電機(jī)節(jié)奏類似于通過鏡頭講故事，寫文章，在實(shí)際的鏡頭切換時(shí)候，也建議利用多種方式讓畫面變得合乎邏輯。與此同時(shí)也要利用時(shí)間和空間，事件的關(guān)聯(lián)性保證畫面得流暢自然。后期在剪輯畫面時(shí)候也建議充分結(jié)合時(shí)間、事件的特點(diǎn)保證畫面接洽流程自然，進(jìn)而為電視紀(jì)錄片增加獨(dú)特的外部節(jié)奏感。

從鏡頭的特點(diǎn)來看，長(zhǎng)鏡頭的節(jié)奏緩慢，給人靜謐之感受;短鏡頭節(jié)奏輕快，活潑有力，給人活潑振奮的感覺;將長(zhǎng)短鏡頭結(jié)合可營(yíng)造出一種舒張有致，動(dòng)靜協(xié)調(diào)的感覺。而快鏡頭和慢鏡頭也能夠給人特殊的情感沖擊體驗(yàn)，如慢鏡頭會(huì)給觀眾一種思考人生，享受時(shí)間的感覺;快鏡頭也會(huì)給觀眾一些強(qiáng)烈，視覺和心理沖擊的情感沖擊快感。值得注意的是，在這種交替的環(huán)境中，觀眾的興奮和舒緩的情緒交疊有序，不會(huì)感覺單調(diào)或者是疲憊感，會(huì)完全沉浸在這種快感中。

4.把控內(nèi)外節(jié)奏，創(chuàng)造觀感價(jià)值

值得注意的是，電影的內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏都是電視紀(jì)錄片敘事的內(nèi)核，借助特殊的敘事技巧可以保證電視紀(jì)錄片的完整性和流暢性，充分展現(xiàn)電視紀(jì)錄片的藝術(shù)性和美感;值得注意的是，電視紀(jì)錄片的內(nèi)外部節(jié)奏也應(yīng)當(dāng)保持統(tǒng)一，不能夠讓整個(gè)敘事片段都平鋪直敘，而是要讓其內(nèi)外錯(cuò)落有致，有節(jié)奏和動(dòng)力。

此外，在內(nèi)外節(jié)奏的把控上，創(chuàng)作者要注重紀(jì)錄片的細(xì)節(jié)。針對(duì)一個(gè)完整的故事情節(jié)，細(xì)節(jié)是塑造人物性格，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，營(yíng)造社會(huì)環(huán)境的關(guān)鍵內(nèi)容。因?yàn)榧?xì)節(jié)畫面多是特寫、大特寫，因此比一般的鏡頭更具有沖擊力和感染力，可全面展現(xiàn)紀(jì)錄片作品的深度，進(jìn)而激發(fā)人們的創(chuàng)作激情。例如電視紀(jì)錄片《湘西山地詠嘆》借助一個(gè)中年男子在肉攤來回踱步的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了人們生活的貧苦，這種方式可以瞬間抓住關(guān)注的注意力，及時(shí)展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界給人帶來精神上的額共鳴。

5.結(jié)語(yǔ)

綜上所述，從影視的價(jià)值而言，電視紀(jì)錄片可以通過一些內(nèi)部節(jié)奏和外部技巧來展現(xiàn)作品的真實(shí)含義和情感，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上的美，值得注意的是，敘事節(jié)奏是電視紀(jì)錄片的重要支撐，其體現(xiàn)了作者對(duì)現(xiàn)代生活的認(rèn)知和感受，也反映了創(chuàng)作者的思想和精神，可傳情達(dá)意，給予人精神啟迪。為了讓電視紀(jì)錄片實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值，給觀眾更好的視聽體驗(yàn)，創(chuàng)作者要真實(shí)記錄紀(jì)錄片的敘事內(nèi)容和內(nèi)涵，最終來體現(xiàn)作品的實(shí)用價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

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