淺析隸書創(chuàng)作的風(fēng)格

黃營

摘 要：隸書在中國書法歷史上發(fā)揮著重要的作用，是不可磨滅的一個符號。它還體現(xiàn)著中國古代人民的智慧。隸書作為一種書法字體，極具藝術(shù)魅力高，在其發(fā)展的過程中，歷代書家也在不斷的給它注入新的時代氣息。當代書家在隸書創(chuàng)作過程中，也在努力的探索將傳統(tǒng)和時代氣息的結(jié)合起來，不斷的給隸書注入新的生命力，書家對隸書的創(chuàng)作有著新的使命，需要創(chuàng)造出新的特點和風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：隸書;筆法;蠶頭燕尾;創(chuàng)新

在中國書法史中，有“漢隸唐楷”的說法，說的是漢代的隸書和唐代的楷書。中國的文字發(fā)展是非常漫長而深遠的，隸書起源于戰(zhàn)國，到在秦朝正處于初期的發(fā)展，作為一種書體從篆書到隸書的轉(zhuǎn)變過程中，需要改變篆書的筆法和字的結(jié)構(gòu)，形成新的隸書面貌。在漢是盛期，西漢是隸書的發(fā)展時期，東漢時期隸書發(fā)展到了全盛的時期。漢代之后隸書開始衰弱，魏、晉朝代的隸書缺少漢代的古拙之氣。唐代是一個法度極為森嚴的朝代，隸書隨之也帶有法度森嚴的味道，這時期的隸書缺乏天真爛漫的趣味。清朝書家提倡碑學(xué)，隸書引起了重視，個性化突出，涌現(xiàn)出了很多特點鮮明的隸書大家。21世紀在網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的驅(qū)使下，查找資料和學(xué)習(xí)更加的方便，隸書創(chuàng)作更是多樣化了。

一、隸書的發(fā)展與變化

在中國的隸書發(fā)展史上，它的發(fā)展過程通常被稱為“隸變”。一種字體的變化無疑是筆法和結(jié)構(gòu)的兩個方面，書家創(chuàng)作是在對隸書的歷史有所了解的情況下再加入自己的主觀成分。隸書發(fā)展過程簡單的可以分為五個時期進行概述，第一個是春秋戰(zhàn)國的萌芽時期，第二個是秦至西漢的發(fā)展時期，第三個是東漢的鼎盛時期，第四個是清朝的再一次出現(xiàn)的高峰時期，第五個是現(xiàn)當代新發(fā)展時期。隸書經(jīng)歷的每一個發(fā)展時期其筆法都具有著相應(yīng)的時代氣息，早期的筆法上出現(xiàn)橫畫的“波勢”逐漸演變?yōu)椤靶Q頭雁尾”的程式化筆法，跳出了篆書的圈子，擺脫篆書的結(jié)體，由于時代的發(fā)展，書家不斷的追求創(chuàng)新，風(fēng)格越來越多樣，且筆法更加多變，現(xiàn)代隸書在筆法上追求打破傳統(tǒng)，“蠶頭雁尾”已經(jīng)不再是隸書的唯一特征，隸書筆法形態(tài)在不斷的發(fā)展且越來越豐富。

二、隸書創(chuàng)作取法

在現(xiàn)代的隸書作品中，書法家們創(chuàng)作追求藝術(shù)性。追求現(xiàn)代審美的效果，不斷的大膽求新、求異，推動了對隸書的創(chuàng)作不斷深入研究，尋找書法的新元素。隨著碑刻、摩崖、竹簡帛書等寶貴參考對象的出現(xiàn)，書法家學(xué)習(xí)的資料多了，視野擴大了，取法也不斷的豐富了，可以臨明清書家所未見過的，寫他們沒寫過的東西。能夠為書家打開更多新的創(chuàng)作思路，促使多元化的審美的發(fā)展，促使現(xiàn)當代隸書作品呈現(xiàn)出“百花齊放，百家爭鳴”的現(xiàn)象。

第一類是從漢隸碑刻中取法，有追求平正、工整一路的，也有追求樸拙、雄渾一路的。平正、工整一路的碑有《禮器碑》、《曹全碑》、《乙瑛碑》等，取法這一類的書家遵從漢人書法格調(diào)，書法清秀、整潔儒雅。樸拙、雄渾一路的有《張遷碑》、《石門頌》等，取法這一類的書法質(zhì)樸、古拙、雄渾大氣。也有些書家將同類風(fēng)格碑的特點融合到一起的，比如將《張遷碑》與《好大王碑》兼容筆法書寫，追求古拙漢韻，這是大多書家創(chuàng)作的一種方式。

第二類是從簡帛書中取法，簡帛類的書法字體結(jié)構(gòu)清晰，臨摹起來容易上手，筆法獨特，是現(xiàn)當代書家創(chuàng)作取法的新元素。有些書家在創(chuàng)作過程中將簡帛書兼融入草法，表現(xiàn)高古、率意、獨特的書風(fēng)，線條更加多變，用筆行云流水，使得書風(fēng)獨具一格。

第三類是從清隸中取法，清代隸書追求個性化，風(fēng)格凸顯，獨辟蹊徑。代表書家有金冬心、鄧石如等，用筆老辣渾厚，結(jié)字講究大疏大密，古樸整潔。目前很多書風(fēng)愛好者在參加各種書法賽事也會直接使用金農(nóng)或鄧石如的字體投稿。

三、筆法的多元化

在的傳統(tǒng)漢隸里面，“蠶頭燕尾”可以說是普遍存在的一個筆法。在歷代求新求變的發(fā)展下，書家的審美觀念也在不斷的改變，在不斷的探索改變筆法，追求打破漢隸中逆鋒逆入的“蠶頭”筆法，把其他起筆方式運用到隸書中來，或順入鋒或方起筆等。波畫收筆方式也做大膽嘗試，去掉其燕尾用側(cè)鋒出鋒或結(jié)尾處則截然向上出鋒。這種改變“蠶頭燕尾”的寫法，使隸書原有的筆法減弱，使得隸書面貌所呈現(xiàn)出不同的氣息。

這樣使隸書變得更加活潑靈動，又能保留隸書的特征，使人一看便能認出這就是隸書，但又有所區(qū)別于傳統(tǒng)的程式化面貌，個性表現(xiàn)更為張揚，這也是當代人為滿足隸書抒情追求和個性化追求的創(chuàng)新。在隸書的用筆上書家追求打破了傳統(tǒng)隸書中“筆筆中鋒”的寫法，將偏鋒、側(cè)鋒等筆法運用到隸書作品創(chuàng)作中來。在行筆過程中形成濃淡、緩急、干濕的對比。

從目前書法大賽的展作品中看，書家們在追求創(chuàng)新的過程中不斷的探索給隸書融入其他書體的筆法，為了使線條質(zhì)感與傳統(tǒng)隸書不一樣，追求豐富隸書筆畫的表現(xiàn)形式。為了增強隸書的靈動與抒情的個性化，使作品更加具有現(xiàn)代氣息。有的以篆入隸，有的以楷入隸，有的以行草入隸等等，以篆法入隸使筆畫厚重沉著有力，線條富有彈力。以楷入隸使得筆畫厚重沉穩(wěn)且法度森嚴。以行草入隸能使筆法更加流暢生動。不同的筆法融合呈現(xiàn)出不同的樣貌，更具特色和個性多樣。

大致能把當代隸書筆法歸結(jié)出以下幾種： 折筆、鋪毫、提按、切筆、露鋒、飛白。折筆能豐富筆畫的變化，打破呆板。鋪毫能使筆畫表現(xiàn)更加圓渾潤澤。提按是最常見的筆法，能使字中的筆畫有粗細的變化，顯得更加靈活。切筆能增加了結(jié)體的方整性，形成方圓對比，使字的結(jié)體更加的豐富。露鋒起筆或收筆使得字在方整中增加了變化，使字顯得更加的大氣。飛白的運用能夠讓筆畫變化更加的豐富，情感的抒發(fā)更加的到位。

四、章法上的取法

筆法的變化豐富了字的形態(tài)，而章法則是將各種變化統(tǒng)一起來。在常規(guī)的隸書作品中比較常見的是縱成行橫成列的形式。隨著考古的發(fā)展與書家的不斷探索，隸書的章法也越來越豐富了，目前隸書作品中應(yīng)用較多的有以下幾點形式：有行有列、有行無列，無行無列的章法。這些章法源于對古代文化的不懈探索，有行有列的章法形式在古代的碑刻中比較常見，如《乙瑛碑》、《曹全碑》、《張遷碑》等，這種章法行列整齊，章法工整，作品的變化多見于結(jié)字和筆法處;有行無列的章法字距較近，行距較寬，字的大小不一，此類章法在簡帛書法中有所體現(xiàn);無行無列的章法給人感覺比較“亂”，而實際上是經(jīng)營巧妙、處理起來難度比較大，此類形式多見于摩崖刻石作品，如東漢的《開通褒斜道刻石》字體書寫奔放大氣，大小不一，字與字的穿插巧妙安排。

五、結(jié)語

在傳統(tǒng)的隸書中，一般都有“蠶頭燕尾”的筆法。當代書家肩負著隸書創(chuàng)作的使命，在繼承傳統(tǒng)和求新藝術(shù)創(chuàng)作使命下， “蠶頭燕尾”的筆法慢慢的在一些書家的作品里發(fā)生了改變。筆法和結(jié)構(gòu)相互影響著，隸書筆法發(fā)生改變的同時必然會引起其字體結(jié)構(gòu)的改變，在追求隸書結(jié)構(gòu)變化的過程中也會影響到隸書基本筆法的改變。歷代書家在追求創(chuàng)新的同時都會對隸書的筆法和結(jié)構(gòu)進行分析，深入梳理隸書發(fā)展的歷史，把筆法、結(jié)字和章法作為研究對象。

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