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    道德扭曲 人性救贖

    2021-09-10 07:22:44馬媛
    今古文創(chuàng) 2021年24期
    關(guān)鍵詞:文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)救贖

    馬媛

    【摘要】作為尤金·奧尼爾悲劇戲劇的典范之一,《榆樹下的欲望》講述了伊弗雷姆·卡伯特一家扭曲的家庭關(guān)系,混亂的家庭身份以及無序的精神世界。本文從文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)視角,分析年輕主人公愛碧和伊本扭曲的道德表現(xiàn),從而挖掘二者從相互墮落到彼此救贖的心理歷程。如此轉(zhuǎn)變也表現(xiàn)了奧尼爾能夠突破世俗眼光,把愛情推向了更高的精神層面。

    【關(guān)鍵詞】《榆樹下的欲望》;文學(xué)倫理學(xué)批評(píng);道德扭曲;救贖

    【中圖分類號(hào)】I106? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)24-0010-02

    一、引言

    尤金·奧尼爾是美國(guó)文學(xué)史上不可多得的戲劇家,其多數(shù)作品在風(fēng)格上表現(xiàn)了“ (作者)自然流露的熱情以及意蘊(yùn)深長(zhǎng)的辭藻”(Roger J. Stilling, 395),在主題上都反映了人與人之間的倫理沖突。其早期作品《榆樹下的欲望》描述了金錢至上的社會(huì)中,卡伯特、愛碧和伊本的倫理糾葛。這三者都面臨一定程度的道德危機(jī):卡伯特的空虛孤寂和殘暴剝削;愛碧的貪財(cái)愛物和原始驅(qū)動(dòng);伊本的憤世嫉俗和扭曲心態(tài)。而愛碧和伊本兩人的倫理關(guān)系是緊密相連,相互呼應(yīng)的,因此本文從這兩位年輕人入手,結(jié)合聶珍釗教授提出的“文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)”相關(guān)概念,來分析二者的倫理變化,剖析本文蘊(yùn)含的深層含義。

    二、愛碧和伊本的道德墮落

    金錢至上的物質(zhì)社會(huì)和岌岌可危的家庭關(guān)系使得主人公愛碧和伊本都經(jīng)受著道德倫理的考驗(yàn),他們扭曲的道德主要體現(xiàn)在斯芬克斯因子主導(dǎo)下的貪欲,對(duì)倫理禁忌的逾矩以及倫理混亂現(xiàn)象。

    (一)人性欲望的投射

    主人公愛碧和伊本的行為都體現(xiàn)了斯芬克斯因子的兩面性。愛碧的形象著重展現(xiàn)了獸性因子的影響,而伊本的命運(yùn)發(fā)展則是人性和獸性的博弈。

    作為奧尼爾筆下的一位“女勇士”,愛碧毫不遮掩自己的欲望。她的出場(chǎng)就表明了其貪財(cái)?shù)谋拘??!凹遥。▋裳鄣靡獾夭炜催@幢樓房,對(duì)大門口那兩座僵直的泥塑木雕毫無興趣,看都不看一眼)真美——美極了!我不能相信這真是我的!”“這是我的田莊——這是我的家——這是我的廚房!”這些句子無疑暴露了愛碧對(duì)金錢的欲望。面對(duì)物質(zhì)誘惑,她的這些表現(xiàn)就像猛獸看到獵物一樣,垂涎不已。除了財(cái)欲,愛碧的色欲也體現(xiàn)了其獸性因子的主導(dǎo)作用。愛碧和伊本的首次見面就激起了前者的欲望,“她上下打量著他,欣賞著他那強(qiáng)壯有力的身材,看著看著,她矇矇眬眬地被他的青春和健美喚起一種欲念”,這種欲念本質(zhì)上是獸性因子的體現(xiàn)。而且愛碧不念她和伊本名義上的母子關(guān)系,遵從自己的內(nèi)心,不斷勸誘伊本,想要占有伊本的欲望在愛碧心里不斷滋長(zhǎng),情欲愈發(fā)強(qiáng)烈。

    獸性因子體現(xiàn)最淋漓盡致的地方在于愛碧的弒嬰行為。在劇本的后半部分,由于伊本的誤解,愛碧急于表明自己對(duì)他的真心,絕望無助之余不得不殺嬰換信。這一自毀性的行為不僅是愛的證明,也是欲望過強(qiáng)導(dǎo)致的災(zāi)難。她“(歇斯底里地)我干了,伊本!我告訴你我已經(jīng)干了!我向你證明了我愛你——?jiǎng)龠^一切——現(xiàn)在你再也不會(huì)懷疑我了!”這一崩潰式的表達(dá)正好呼應(yīng)了Margaret G.Spinelli在她的《弒嬰》一書中闡釋的觀點(diǎn):“弒嬰行為最常發(fā)生在哺乳期的瘋癲階段”。由此可見,獸性因子的肆意增長(zhǎng)將愛碧推向了近似崩潰的境地。

    伊本的獸性因子體現(xiàn)在他內(nèi)心燃起的對(duì)愛碧無法控制的情欲。兩人的首次見面揭露了這一點(diǎn):“伊本有點(diǎn)動(dòng)搖,受到她肉體的吸引……”其人性因子逐漸在動(dòng)搖。之后由于愛碧的不斷引誘和刺激,伊本的自由意志逐漸占據(jù)頭籌,“起初,他無言地屈從了她。接著,也用手臂摟住她的脖子,吻起她來”,她們“像兩只動(dòng)物般喘著氣”。除了直接描寫伊本的欲望,在愛碧的眼里,這個(gè)男人從眼神中就已經(jīng)透露出了不可控制的情欲?!翱纯茨愕难劬?!那兒有一股想占有我的欲火在燃燒!再看看你的嘴唇!它們?cè)趹?zhàn)栗,在渴望著吻我,要拼命地吻我,吻得把我的嘴唇都咬痛!”這些獸似的表現(xiàn)就反映出了伊本自由意志的破土,母子關(guān)系難以維持。

    伊本的人性因子主要表現(xiàn)在他自己對(duì)情欲的極力壓制。雖然最終愛碧成功了,但是在此之前伊本的種種行為都體現(xiàn)了其做出的努力,“輕輕地咒罵自己,撲到床上,將臉埋在枕頭里,兩只攥緊的拳頭舉過頭頂?!闭怯捎谒硇砸庵镜淖饔茫挪粫?huì)輕易地放任自己為所欲為。在進(jìn)入死去的母親房間后,他遵從了母親的意圖,即將愛碧變?yōu)樽约旱那槿?,從而替母親報(bào)仇。由此可見,他與愛碧關(guān)系的進(jìn)一步發(fā)展并不是沖動(dòng),而是理智的判斷?!拔抑懒耍∥抑朗裁丛蛄?。這是她(母親)對(duì)他的報(bào)復(fù)——這樣她就可以在墳?zāi)估锏玫桨蚕⒘耍 北砻嫔?,他?duì)愛碧的感情是克制不住的宣泄,但是細(xì)思之后就不難發(fā)現(xiàn),這種感情也是由理性所支配的。

    (二)道德邊界的逾矩

    愛碧和伊本都是以挑戰(zhàn)世俗藩籬的形象存在的。他們的互動(dòng),結(jié)合以及矛盾沖突都體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)禁忌的跨越。

    愛碧對(duì)繼子的表白可以看成是對(duì)希臘神話菲德拉的改編。兩者有相似的構(gòu)架,愛碧和伊本打碎了所謂的母子關(guān)系,結(jié)合為新的夫妻。他們的私通被凱伯特發(fā)現(xiàn)后,都得到了相應(yīng)的懲罰。然而,和菲德拉因?yàn)閬y倫被發(fā)現(xiàn)羞愧到服毒自盡不同,愛碧和伊本的罪行是謀殺了孩子。因此,奧尼爾在這里并不是譴責(zé)他倆的私通,也不是斥責(zé)因?yàn)榻Y(jié)合而導(dǎo)致的消極后果,而是對(duì)他們表現(xiàn)了一種憐憫?!耙帘疚罩鴲郾痰氖郑瑑扇瞬⑴抛叱鲩T去”。相比懲罰,二人最后的和解更有意義。

    愛碧弒嬰以表對(duì)伊本的真心是美狄亞故事的翻版。但是,在同一個(gè)模式下,二者的殺嬰動(dòng)機(jī)相去甚遠(yuǎn)。美狄亞是蓄意謀殺,而愛碧是走投無路,慌亂錯(cuò)殺。美狄亞把孩子視為報(bào)復(fù)丈夫的工具,而愛碧認(rèn)為孩子是愛情的阻礙。盡管弒嬰是不理智的行為,但是奧尼爾更強(qiáng)調(diào)的是這一行為背后對(duì)愛情的堅(jiān)守。

    對(duì)伊本而言,他對(duì)親生母親的依戀和順服,以及對(duì)父親的嫉妒與俄狄浦斯王的故事有所聯(lián)系。與俄狄浦斯殺父娶母的結(jié)局不同,奧尼爾有意反轉(zhuǎn)了結(jié)局。伊本并沒有殺死父親,而是和愛碧共同承擔(dān)責(zé)任,接受懲罰。奧尼爾這樣做的目的是把讀者拉回現(xiàn)實(shí):真愛在世俗世界往往不能如愿。

    除此之外,愛碧和伊本初次見面時(shí),后者對(duì)前者的鄙夷和拒絕以前者對(duì)后者的誹謗是對(duì)希波呂科斯神話故事的效仿。伊本從一開始就把愛碧視為仇敵,對(duì)其做出的種種示好都漠視詆毀。當(dāng)愛碧表白遭拒,她跟凱伯特撒謊說“他(伊本)還想調(diào)戲我呢!”“他向我求愛”。但是和希波呂克斯被父親殺死不同,伊本最終和愛碧相愛了。奧尼爾顛覆了以往“亂倫—致死”的傳統(tǒng),給了“亂倫—真愛”的結(jié)局。

    (三)身份混亂的悲劇

    身份混亂構(gòu)成了倫理混亂。起初,愛碧作為繼母的形象出場(chǎng),“你就是——伊本?我是愛碧—— (笑)我是說,我是你的新媽”。這種關(guān)系在愛碧想和伊本做朋友的時(shí)候開始動(dòng)搖。隨著愛碧欲望的膨脹,“肉體的互相吸引變成一種無法抵御的力量”,最終她徹底打破了母子關(guān)系,向伊本表白,并且成了伊本孩子的母親。

    伊本和愛碧的關(guān)系可以說在一開始是“二元對(duì)立”的。他把愛碧視為爭(zhēng)奪他親生母親財(cái)產(chǎn)的外來者。反復(fù)申明“這個(gè)田莊——是我媽的”,而且母親的臥室自從她嘶吼就沒有打開過。所有的這些都表現(xiàn)出伊本的主權(quán)意識(shí)。然而,隨著內(nèi)心欲望的洶涌和愛碧的勸誘,他“兩眼燃燒著欲火”,從對(duì)愛碧的仇恨變?yōu)檎加杏?。遵從其母親的指示,最終將愛碧變?yōu)槠淝槿恕?/p>

    二者如此頻繁的身份轉(zhuǎn)換為后面的矛盾沖突埋下伏筆。最終導(dǎo)致了殺嬰悲劇的出現(xiàn)。

    三、愛碧和伊本的救贖之路

    John Gardner在On Moral Fiction就指出,文學(xué)藝術(shù)就應(yīng)該讓讀者從字里行間中學(xué)到知識(shí),認(rèn)識(shí)到同一事物的不同可能性,而不是說教性的規(guī)定。在《榆樹下的欲望》中,奧尼爾對(duì)愛碧和伊本的人性發(fā)展就展現(xiàn)了與世俗認(rèn)知相反的“可能性”。

    在世俗人眼中,愛碧和伊本的私通和弒嬰必定要接受法律的制裁,所以奧尼爾借凱伯特之口說出了對(duì)他們的殘酷懲罰“你們真是一對(duì)殺人害命的好鴛鴦!你們得雙雙絞死在樹上,吊在風(fēng)里,爛掉——”。

    然而,在世俗層面之上,奧尼爾打破刻板的道德戒律,賦予讀者對(duì)這兩個(gè)年輕情人新的認(rèn)識(shí):在物欲橫流的社會(huì)里,純粹的愛能夠戰(zhàn)勝欲望的陰霾。當(dāng)伊本真正看清他對(duì)愛碧的感情,向愛碧訴衷腸之后,愛碧決定為了自己的罪惡接受懲罰,這就體現(xiàn)了真愛可以讓女主人公放下所有,勇敢直面自己的罪行。而伊本在頓悟之后決定要和愛碧共同面對(duì)苦難,甩掉了他憤世嫉俗,女性化的標(biāo)簽。正如他自己所言“愛碧——監(jiān)牢也罷,死也罷,地獄也罷,什么東西咱們都一起分擔(dān),這樣我至少不會(huì)覺得孤單了”。 兩人手挽手,仿佛就像朝陽一般,重獲新生。由此可見,二人都因?yàn)檎鎼蹖?shí)現(xiàn)了對(duì)彼此的救贖。

    從人性的扭曲到最終自我救贖,愛碧和伊本接受了靈魂上的洗禮。讀者也由最初的鄙夷走向最后的認(rèn)同,對(duì)奧尼爾來說,這部作品重點(diǎn)不是懲罰和亂倫,而是強(qiáng)調(diào)了純粹的愛可以超脫世俗,升華人性。

    四、結(jié)語

    從墮落到救贖,奧尼爾展現(xiàn)了世俗之愛和靈魂交托兩種觀念。在凡塵中,亂倫和通奸是要受到嚴(yán)厲懲罰的,而在精神層面,真愛是可掙脫傳統(tǒng)實(shí)現(xiàn)的。兩個(gè)主人公的形象轉(zhuǎn)變,就是在二者由恨生欲,由欲轉(zhuǎn)愛的過程中實(shí)現(xiàn)的,彼此拯救,讓整個(gè)悲劇文本顯得更有深度。

    參考文獻(xiàn):

    [1]聶珍釗.文學(xué)倫理學(xué)批評(píng)導(dǎo)論[M].北京:北京大學(xué)出版社,2014.

    [2]奧尼爾.奧尼爾劇作選[M].汪義群譯.北京:人民文學(xué)出版社,2007.

    [3]Spinelli,Margaret G.Infanticide:Psychosocial and Legal Perspectives on Mothers Who Kill.Washington: American Psychiatric Publishing,Inc.2004.Print.

    [4]Gardner,John.On Moral Fiction.New York:Basic Books,Inc.1979.Print.

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