從受眾心理學(xué)分析國(guó)產(chǎn)公路電影的敘事特征

朱云閣

摘要：公路電影起源于美國(guó)，中國(guó)起初模仿美國(guó)公路電影的敘事情節(jié)，逐漸探索出中國(guó)的敘事特征，它通過(guò)不斷的探索，在保留傳統(tǒng)敘事模式的同時(shí)加入了具有中國(guó)特色的敘事元素，隨后不斷根據(jù)觀眾的口味改變敘事套路，逐漸迎合了觀眾心理期待，形成了自己獨(dú)特的敘事特征。本論文將從敘事特征出發(fā)，提煉國(guó)產(chǎn)公路電影獨(dú)特的敘事因子，以受眾心理為切入點(diǎn)，從以下四個(gè)方面進(jìn)行研究：

第一部分是敘事空間的本土化，通過(guò)對(duì)比美國(guó)與中國(guó)公路電影，觀眾對(duì)傳統(tǒng)的敘事景觀空間好奇心不足，逐漸在敘事空間上融入了具有本土特色的元素;第二部分是敘事結(jié)構(gòu)的碎片化，分析在娛樂(lè)心理下敘事拼盤的“碎片化”特色;第三部分是敘事主體的價(jià)值取向，通過(guò)平民視角關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，回歸大眾文化這三部分重點(diǎn)展開(kāi)，其中從受眾心理著手，進(jìn)一步對(duì)國(guó)產(chǎn)公路電影的敘事空間、敘事結(jié)構(gòu)、敘事主題的選擇等方面總結(jié)出國(guó)產(chǎn)公路電影的敘事特征。研究的最后一點(diǎn)是結(jié)論，一部分根據(jù)上文所得的研究結(jié)果，得出當(dāng)下國(guó)產(chǎn)公路電影發(fā)展的弊端，從而探索適合國(guó)產(chǎn)公路電影發(fā)展的道路。探究出是什么原因?qū)е轮袊?guó)公路電影在這么好的發(fā)展形勢(shì)下，造成同類型影片票房的巨大差異化，以實(shí)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)公路電影的進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：受眾心理;公路電影;敘事特征

第1章 ?獵奇心理下敘事空間的本土化

任何電影的敘事都會(huì)存在一定的敘事空間，在結(jié)合本土化的敘事中，敘事空間是在景觀之后的又一個(gè)重要元素，敘事空間將沿途景觀和觀眾緊密的聯(lián)系起來(lái)，從而讓觀眾通過(guò)敘事空間對(duì)景觀進(jìn)行了解，引起共鳴，然后得出人生哲理。同樣出現(xiàn)在影片里景物的空間會(huì)引發(fā)公眾的獵奇心理，中國(guó)公路電影為了滿足受眾的獵奇心理，慢慢地在以往傳統(tǒng)的公路片以及美國(guó)的公路片中形成了自己獨(dú)特的敘事空間，它根據(jù)受眾的期待心理結(jié)合了本土化元素形成了符合當(dāng)下公路片發(fā)展的樣式，如市場(chǎng)反響很好的“囧系列”電影中，《人在囧途》事實(shí)上就是對(duì)美國(guó)的公路電影《飛機(jī)、火車、汽車》好的地方進(jìn)行了參考，并注入了具有中國(guó)元素的敘事空間，它在敘事空間的營(yíng)造上不斷地進(jìn)行了各種探索和創(chuàng)新。

“公路”是公路電影中必不可少的一個(gè)敘事載體，它不同于其他類型的電影，他并不是固定的“框”的空間，而是流動(dòng)的背景畫面，從敘事上，電影的空間造型是一種時(shí)空的統(tǒng)一，它利用火車、汽車等交通工具在公路上的形式，以及人在一路上不斷地前行，使得影片表現(xiàn)出一個(gè)個(gè)運(yùn)動(dòng)的畫面，相比之下，當(dāng)中國(guó)公路電影中加入了火車、汽車等交通工具，它常常代表著時(shí)代的發(fā)展、歷史的進(jìn)步，如《人在囧途》中，主角回家中途乘坐牛車、大巴、火車、甚至是飛機(jī)，這一些工具的出現(xiàn)事實(shí)上代表著我國(guó)的進(jìn)步。交通工具的變化推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展以及主題的表達(dá)。

第2章 ?娛樂(lè)心理下敘事結(jié)構(gòu)的碎片化

公路電影受眾心理的特點(diǎn)在之一就是娛樂(lè)心理占主導(dǎo)，很多觀眾觀看影片只是為了達(dá)到最淺層的娛樂(lè)和消遣，而很多的影片為了滿足觀眾，不限的將自己的創(chuàng)作娛樂(lè)化，國(guó)產(chǎn)公路電影也不例外，現(xiàn)今階段已經(jīng)到了為了迎合受眾過(guò)于娛樂(lè)化的階段，它在傳統(tǒng)敘事策略的基礎(chǔ)上又增加了很多的笑料，這些笑料往往以拼貼、戲仿等方式敘述，造成影像的喜劇效果，符合受眾的期待視野。至此，為了使觀眾的娛樂(lè)心理得到滿足，國(guó)產(chǎn)公路電影不斷地添加笑料，娛樂(lè)性得到了強(qiáng)化，而這樣也使得敘事的結(jié)構(gòu)越來(lái)越碎片化。

2.1 ?拼貼式敘事特征

導(dǎo)演在中國(guó)公路電影中的拼貼上煞費(fèi)苦心，輔助了敘事上的發(fā)揮。在美國(guó)公路電影中，它拼湊了多種類型化元素，如警匪、喜劇、黑幫、動(dòng)作等，讓公路電影變成了“東拼西湊的大雜燴”中國(guó)公路電影作為美國(guó)公路電影的沿襲者，它也跟隨美國(guó)公路電影的腳步加入了拼貼的內(nèi)容，如《落葉歸根》拼貼了黑色幽默的元素，電影中拼貼的這些元素并不是導(dǎo)演主要表達(dá)的內(nèi)容和思想，而是以一種娛樂(lè)化的方式吸引觀眾。

中國(guó)公路電影不僅在形式上拼貼上時(shí)尚元素，在結(jié)構(gòu)上也采用拼貼式。它的“在路上”敘事模式具有“松散的、片段式的結(jié)構(gòu)，而且結(jié)尾往往不是出人意外便是不加句點(diǎn)”它打破原有的整體性敘事，采用拼貼的方法，這些事件有時(shí)并無(wú)因果關(guān)系，有時(shí)也缺乏邏輯性。如《落葉歸根》《后會(huì)無(wú)期》《心花怒放》等皆采用了這種敘事結(jié)構(gòu)，它們以“某一時(shí)空串線，從某個(gè)特定人物視角或某一事件時(shí)空來(lái)貫穿整個(gè)零碎的相對(duì)時(shí)空”。

2.2 ?戲仿敘事策略

“我們已經(jīng)身不由己地拋入一個(gè)‘娛樂(lè)至死’的戲仿年代”戲仿是娛樂(lè)化的途徑之一，目前，它在香港電影中運(yùn)用的十分成熟，而國(guó)產(chǎn)公路電影也慢慢的加入戲仿，也因此迎來(lái)了部分觀眾的喜愛(ài)。它是將多個(gè)割裂的碎片化文本進(jìn)行再次拼貼、置換或疊加，對(duì)觀眾有印象的經(jīng)典文本重復(fù)，致使在不同文本之中形成強(qiáng)烈的反差，是之達(dá)到喜劇效果，形成笑料。如在影片《港囧》中的在圖書館秀恩愛(ài)的橋段，直接與前一個(gè)鏡頭中展現(xiàn)的《新不了情》中的部分進(jìn)行了有明顯區(qū)別重復(fù)，形成喜劇效果。

第3章 ?認(rèn)同心理下敘事主體的價(jià)值取向

中國(guó)公路電影與美國(guó)相比，其在價(jià)值取向上是在一路地尋找之后，自身達(dá)到了心靈上的提升、靈魂上的回歸與凈化，它是在短時(shí)間內(nèi)完成尋找的目的，要抓住電影的“魂兒”，這個(gè)“魂兒”就是影片的主題，而美國(guó)往往通過(guò)一段旅途表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)中的不滿。

中國(guó)公路電影注重的是人們的內(nèi)心世界，他更加擅長(zhǎng)于描繪底層人物的內(nèi)心，各個(gè)階層的人物身上都有閃光點(diǎn)，無(wú)論公路上遇到的挫折還是困難，影片中的人物都會(huì)選擇勇敢面對(duì)并將其克服，而觀眾對(duì)這一敘事是認(rèn)同的，他滿足觀眾的心理期待，并且符合中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀，根據(jù)主角的不斷努力最后完成自身內(nèi)心的凈化以及完成“歸鄉(xiāng)”，觀眾的心靈上也得到了治愈。國(guó)產(chǎn)公路電影在敘事主體上去掉了很多不適合中國(guó)地緣、人文的部分，只保留了公路電影的精髓部分。國(guó)產(chǎn)公路電影一直采用多種類型電影融合的樣式講故事。例如，徐崢的“囧系列“”電影”是喜劇電影與公路電影的融合，它不會(huì)像好萊塢那樣表達(dá)社會(huì)的陰暗面和社會(huì)的弊端，而是以一種溫和的、人性化的方式揭露社會(huì)性問(wèn)題。

結(jié)論

對(duì)于還在慢慢摸索中的中國(guó)公路電影來(lái)說(shuō)，還存在很大的發(fā)展?jié)摿?，本文通過(guò)“中國(guó)公路電影的敘事特色和受眾心理”為切入點(diǎn)，從敘事空間、敘事結(jié)構(gòu)、敘事題材三方面出發(fā)，探索出中國(guó)公路電影敘事的創(chuàng)作的策略。敘事結(jié)構(gòu)上雖滿足觀眾的娛樂(lè)心理，但缺乏一定的人生哲理與價(jià)值，主題上實(shí)際利用公路來(lái)達(dá)到人們深處的路線，從而把人物拉回現(xiàn)實(shí)中來(lái)，使觀眾心靈得到慰藉。這就很值得我們探討，如何在滿足娛樂(lè)化的同時(shí)又可以得到一些人生哲理。