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    媒體融合時(shí)代中國紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢和特點(diǎn)

    2021-09-10 07:22:44白瑜
    新聞研究導(dǎo)刊 2021年6期
    關(guān)鍵詞:媒體融合特點(diǎn)發(fā)展趨勢

    摘要:紀(jì)錄片是經(jīng)過一定的藝術(shù)加工展現(xiàn)真實(shí)的電視或電影藝術(shù)形式,真實(shí)性是紀(jì)錄片最為顯著的特點(diǎn)。本文對(duì)媒體融合時(shí)代中國紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀及歷史淵源進(jìn)行分析,并對(duì)媒體融合時(shí)代中國紀(jì)錄片的未來發(fā)展趨勢進(jìn)行展望,提出貼近社會(huì)與生活選題、拓寬宣傳渠道等建議,旨在為推動(dòng)中國紀(jì)錄片行業(yè)良性發(fā)展提供幫助。

    關(guān)鍵詞:媒體融合;中國紀(jì)錄片;發(fā)展趨勢;特點(diǎn)

    中圖分類號(hào):J592 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2021)06-0168-02

    一、引言

    媒體融合時(shí)代的到來,改變了中國紀(jì)錄片的制作理念和手段。將高新技術(shù)應(yīng)用于紀(jì)錄片制作中,使選題方向更加貼近社會(huì)與生活,可以在引起社會(huì)共鳴同時(shí),增強(qiáng)紀(jì)錄片的市場性與社會(huì)性。在明確中國紀(jì)錄片未來發(fā)展趨勢及發(fā)展方向的前提下,如何推動(dòng)中國紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展,是目前紀(jì)錄片制作相關(guān)人員需要考慮的問題。

    二、媒體融合時(shí)代中國紀(jì)錄片發(fā)展現(xiàn)狀及歷史溯源

    (一)發(fā)展現(xiàn)狀

    改革開放以來,各行業(yè)領(lǐng)域也逐漸呈現(xiàn)出新的面貌。而媒體融合時(shí)代的到來,不僅為我國紀(jì)錄片帶來了新的發(fā)展機(jī)遇,也帶來了艱巨的挑戰(zhàn),紀(jì)錄片的呈現(xiàn)形式愈加多樣化,制作內(nèi)容也更為豐富[1]。在新技術(shù)的支持下,紀(jì)錄片拍攝方式、圖像處理以及剪輯都有了明顯進(jìn)步,表達(dá)形式越來越多樣。同時(shí),新技術(shù)的融入,不僅激發(fā)了觀眾對(duì)紀(jì)錄片的興趣,還可以給受眾帶來更加直觀的感受,這一改變使紀(jì)錄片吸引了大量受眾群體,獲得了更多關(guān)注?;ヂ?lián)網(wǎng)媒體平臺(tái)的建立,讓紀(jì)錄片傳播更具深度和廣度,新穎的傳播方式讓更多觀眾了解到中國紀(jì)錄片。在媒體融合時(shí)代,紀(jì)錄片應(yīng)在不偏離原有發(fā)展方向的前提下進(jìn)行創(chuàng)新,要提升紀(jì)錄片的公眾影響力,增加受眾范圍,圍繞社會(huì)與生活常態(tài)創(chuàng)作。同時(shí)我們也要意識(shí)到,隨著媒體融合不斷深入發(fā)展,紀(jì)錄片的真實(shí)性可能會(huì)受到社會(huì)因素與市場因素的影響,嚴(yán)重的甚至?xí)?dǎo)致紀(jì)錄片創(chuàng)作偏離原先的發(fā)展目標(biāo),這并不利于中國紀(jì)錄片的良性發(fā)展。

    (二)歷史溯源

    對(duì)中國紀(jì)錄片的發(fā)展歷史進(jìn)行調(diào)研和分析可以發(fā)現(xiàn),紀(jì)錄片長期發(fā)展過程中,不同時(shí)期具有不同的特點(diǎn),具體可以分為三個(gè)階段。一是平民化階段。該階段紀(jì)錄片內(nèi)容以平民日常生活為主,人文主義色彩濃厚,力求真實(shí)反映各地區(qū)的風(fēng)土人情和地域特征。二是政治化階段。該階段紀(jì)錄片以拍攝和報(bào)道政治事件為主,極具政治宣傳色彩。三是社會(huì)化階段。該階段紀(jì)錄片創(chuàng)作面向社會(huì)全體人員,充分展現(xiàn)了社會(huì)發(fā)展常態(tài)。

    三、媒體融合時(shí)代中國紀(jì)錄片未來發(fā)展趨勢

    (一)時(shí)事新聞及微紀(jì)錄片成為主流

    時(shí)事新聞紀(jì)錄片作為中國紀(jì)錄片的重要組成部分,具有及時(shí)性、真實(shí)性特征,深受大眾認(rèn)可,有著較為固定的受眾群體。媒體融合時(shí)代拓寬了時(shí)事新聞紀(jì)錄片的發(fā)展空間,近幾年,時(shí)事新聞關(guān)注度持續(xù)上升,越來越多的人開始關(guān)注時(shí)事新聞。面對(duì)更加廣闊的發(fā)展前景,時(shí)事新聞紀(jì)錄片在制作方面提出了更加嚴(yán)格的要求,紀(jì)錄片制作過程中既要保證紀(jì)錄片的品質(zhì),也要不斷增強(qiáng)專業(yè)性[2]。以往時(shí)事新聞紀(jì)錄片的內(nèi)容普遍以挖掘熱點(diǎn)事件和敏感題材為主,而如今,為了迎合大眾多元化的觀看需求,可以在紀(jì)錄片制作中添加更多新元素,這不僅可以吸引更多受眾群體,也能為促進(jìn)行業(yè)穩(wěn)定發(fā)展打好基礎(chǔ)。媒體融合時(shí)代,微紀(jì)錄片的涌現(xiàn)給傳統(tǒng)紀(jì)錄片帶來了一定的影響。從技術(shù)角度來看,紀(jì)錄片未來發(fā)展趨勢主要有兩個(gè)方向,一是以高新技術(shù)為基礎(chǔ)的專業(yè)紀(jì)錄片,二是在媒體融合背景下形成的微紀(jì)錄片。微記錄發(fā)展模式對(duì)制作質(zhì)量沒有特別嚴(yán)格的要求,因其制作成本低、拍攝周期短、個(gè)性化程度高的特點(diǎn),深受現(xiàn)下觀眾喜愛。因此,中國紀(jì)錄片在未來發(fā)展過程中要始終堅(jiān)持創(chuàng)新理念,推動(dòng)兩者融合發(fā)展,使時(shí)事新聞及微紀(jì)錄片逐漸成為主流。

    (二)呈現(xiàn)方式多樣化

    經(jīng)濟(jì)與科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展和進(jìn)步,改變了中國紀(jì)錄片的制作觀念,這種改變主要體現(xiàn)在設(shè)備方面。傳統(tǒng)機(jī)器設(shè)備太過落后,已經(jīng)無法跟上媒體融合時(shí)代的發(fā)展趨勢,紀(jì)錄片行業(yè)普遍更換了高新技術(shù)制作設(shè)備,高新技術(shù)制作設(shè)備的應(yīng)用使紀(jì)錄片拍攝、錄像以及圖像處理等更加便捷,紀(jì)錄片制作技術(shù)水平也得到了明顯提升。高清攝像設(shè)備及高速錄像設(shè)備轉(zhuǎn)型與升級(jí)不僅可以提升紀(jì)錄片畫面質(zhì)量,還可以最大限度地滿足紀(jì)錄片制作人極具個(gè)性的想法,培養(yǎng)其創(chuàng)造思維,將其內(nèi)心藝術(shù)思維與可觀感藝術(shù)融合,最終為受眾呈現(xiàn)高質(zhì)量的紀(jì)錄片。新技術(shù)的應(yīng)用,不僅使紀(jì)錄片呈現(xiàn)方式多樣化發(fā)展,同時(shí)也為中國紀(jì)錄片未來發(fā)展提供了強(qiáng)有力的技術(shù)支撐。在媒體融合時(shí)代,紀(jì)錄片制作要結(jié)合我國紀(jì)錄片的發(fā)展特點(diǎn)與表達(dá)形式,靈活運(yùn)用高新技術(shù),持續(xù)推動(dòng)中國紀(jì)錄片朝著高質(zhì)量、高水準(zhǔn)的趨勢發(fā)展。將新技術(shù)融入紀(jì)錄片制作中,既可以創(chuàng)新紀(jì)錄片拍攝方式和表達(dá)方式,也可以在一定程度上增強(qiáng)紀(jì)錄片的互動(dòng)性,紀(jì)錄片未來發(fā)展新模式離不開高新技術(shù)的支持。例如,《最美中國》是中國首部VR全景航拍紀(jì)錄片,其利用最前沿的VR(虛擬現(xiàn)實(shí))技術(shù),采用視聽敘事方式進(jìn)行創(chuàng)作,為大眾全方位地呈現(xiàn)了中國自然風(fēng)貌、傳統(tǒng)習(xí)俗等。VR技術(shù)可以讓觀眾更加直觀地感受到記錄片中的場景,使他們可以深入了解和探索新鮮事物,拓寬了觀眾的認(rèn)知面,充分滿足了其探索世界的欲望[3]。

    (三)紀(jì)錄片長尾效應(yīng)增強(qiáng)

    媒體融合時(shí)代在拓寬了紀(jì)錄片未來發(fā)展空間、提升了紀(jì)錄片傳播效果的同時(shí),也讓更多人關(guān)注到了紀(jì)錄片想傳遞的內(nèi)容,了解了真實(shí)的社會(huì)發(fā)展動(dòng)態(tài)。媒介產(chǎn)品在傳統(tǒng)媒體、互聯(lián)網(wǎng)媒體中播放后產(chǎn)生的討論和熱度,即為長尾效應(yīng),媒體融合時(shí)代的到來使紀(jì)錄片的長尾效應(yīng)更加明顯,因此紀(jì)錄片制作人要重視紀(jì)錄片長尾部分,將目光放置在需求曲線中的長尾上,這樣才能充分發(fā)揮紀(jì)錄片的優(yōu)勢。例如,于2018年首播的紀(jì)錄片《人生一串》是國內(nèi)首檔呈現(xiàn)國人燒烤情結(jié)的專題片,紀(jì)錄片以呈現(xiàn)全國各地獨(dú)具特色的燒烤文化為主題,展示了近30個(gè)城市的500多家傳奇燒烤攤。與以往的美食節(jié)目不同,《人生一串》極具市井氣息,將鏡頭從廟堂拉至尋常攤鋪,真實(shí)地呈現(xiàn)了燒烤的樂天內(nèi)涵與江湖風(fēng)味。因其獨(dú)特的呈現(xiàn)方式和素材內(nèi)容,在播放后得到大量的關(guān)注和討論,在該紀(jì)錄片中,煽情劇情、噱頭、微觀食物特寫幾乎都不存在,只有給觀眾講述故事的廚子。媒體融合時(shí)代,長尾效應(yīng)越來越強(qiáng)烈,在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)、信息傳遞速度極快的今天,民眾中形成了一股模仿翻拍的熱潮,使得紀(jì)錄片的關(guān)注度持續(xù)高漲。媒體融合時(shí)代不僅改變了紀(jì)錄片的制作理念和制作方式,受眾的表達(dá)方式也隨之變化,多元化成為當(dāng)前主流代名詞。紀(jì)錄片選型題材趨向多樣化,滿足了受眾多元觀看需求,增強(qiáng)了紀(jì)錄片長尾效應(yīng),開辟了中國紀(jì)錄片未來發(fā)展新路徑,可以在為觀眾呈現(xiàn)更多高品質(zhì)且喜聞樂見的作品的同時(shí),更好地促進(jìn)中國紀(jì)錄片長遠(yuǎn)、穩(wěn)定發(fā)展。

    四、媒體融合時(shí)代中國紀(jì)錄片發(fā)展特點(diǎn)

    (一)選題貼近社會(huì)與生活

    隨著時(shí)代不斷發(fā)展,紀(jì)錄片選題也更加重視受眾喜好和市場需求??茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展打破了紀(jì)錄片選題在技術(shù)方面的束縛,滿足受眾觀看多元化需求,貼近社會(huì)與生活,引起受眾共鳴,逐漸成為紀(jì)錄片的創(chuàng)作理念之一。對(duì)近幾年紀(jì)錄片的創(chuàng)作情況進(jìn)行調(diào)研和分析可以發(fā)現(xiàn),紀(jì)錄片選題不斷豐富,不再局限于過去狹隘的內(nèi)容,而是從美食、風(fēng)景、職業(yè)等多方面進(jìn)行選題,重點(diǎn)放在對(duì)平凡事物的展現(xiàn)。越來越多平民化視角的紀(jì)錄片出現(xiàn),讓更多人了解到基層小人物的點(diǎn)滴生活,把普通人最真實(shí)的生活狀態(tài)融合在了一起,向受眾呈現(xiàn)了真實(shí)的社會(huì)縮影。例如,2016—2019年,兩部以醫(yī)院為題材的紀(jì)錄片上線,分別是《人間世》第1季和第2季,紀(jì)錄片極大限度地還原了醫(yī)院里日常工作、醫(yī)護(hù)人員的工作狀態(tài)以及每天與病魔斗爭的患者等等,呈現(xiàn)了普通人生活中最真實(shí)的一面,如實(shí)反映了社會(huì)生活,引導(dǎo)受眾關(guān)注社會(huì)熱點(diǎn)。雖然一集紀(jì)錄片時(shí)間有限,但鏡頭背后體現(xiàn)的人間溫情卻給觀眾帶來了生生不息的力量。第2季《人間世》第1集名為“煙花”,記錄了一群患有“惡性骨腫瘤”的孩子們的故事,孩子生命剛剛開始,卻因疾病而匆匆結(jié)束,如轉(zhuǎn)瞬即逝的煙花。制作人在創(chuàng)作中應(yīng)用了拍攝MV的手法,雖然沒有遵循紀(jì)錄片記錄真實(shí)的原則,卻滿足了一個(gè)孩子的愿望,播出后也廣受好評(píng)??梢?,記錄片在發(fā)展過程中,選題必須貼近社會(huì)與生活,要真實(shí)還原社會(huì)生活,這樣才能滿足受眾的多元化需求并引發(fā)共鳴。

    (二)宣傳渠道更加多元

    媒體融合時(shí)代的到來,使紀(jì)錄片制作理念和制作方式發(fā)生了一定的變化,紀(jì)錄片投放與宣傳渠道也受到了一定影響,宣傳方式和渠道更加多元。以往紀(jì)錄片的宣傳與推廣對(duì)大眾媒體的依賴性較強(qiáng),這使其受到了多方因素如時(shí)間、地點(diǎn)等的限制,導(dǎo)致推廣效果不佳。抓住媒體融合時(shí)代帶來新機(jī)遇,利用互聯(lián)網(wǎng)媒體平臺(tái),將紀(jì)錄片投放在各個(gè)平臺(tái)上,可以在為紀(jì)錄片增加曝光率的同時(shí),更好地迎合媒體融合時(shí)代的發(fā)展趨勢。新媒體技術(shù)突破了電視媒體對(duì)紀(jì)錄片播放及宣傳的限制,沒有時(shí)間上、空間上的局限,觀眾可以在互聯(lián)網(wǎng)媒體平臺(tái)上直接觀看,最大限度地滿足了觀眾的個(gè)性化需求?;ヂ?lián)網(wǎng)媒體平臺(tái)具備的較強(qiáng)互動(dòng)性,使觀眾可以在觀看紀(jì)錄片的同時(shí)以點(diǎn)贊、評(píng)論、發(fā)彈幕、分享等方式進(jìn)行互動(dòng),這不僅為觀眾提供了互動(dòng)和表達(dá)的空間,也能使紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)及時(shí)獲取觀眾反饋,為之后的改進(jìn)提供參考,對(duì)提升紀(jì)錄片公眾影響力也起到了重要作用。從平臺(tái)來看,紀(jì)錄片投放與宣傳渠道從電視熒屏轉(zhuǎn)向了更受青睞的微記錄、短視頻移動(dòng)端,在當(dāng)下多樣媒介技術(shù)的支持下,無論是在移動(dòng)端、PC端播放的紀(jì)錄片,還是走進(jìn)影院的紀(jì)錄電影,保持品質(zhì)都是紀(jì)錄片人需要恪守的重要準(zhǔn)則,紀(jì)錄片制作者在享受媒體融合宣傳效果與細(xì)分受眾帶來的便利的同時(shí),也要確保紀(jì)錄片品質(zhì)穩(wěn)定提升,促進(jìn)行業(yè)健康發(fā)展。

    五、結(jié)語

    隨著媒體融合發(fā)展,信息傳播速度加快,中國紀(jì)錄片的拍攝形式也發(fā)生了轉(zhuǎn)變,其宣傳渠道不再受時(shí)間與空間的限制,得到了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注,紀(jì)錄片的專業(yè)性、個(gè)性化也逐漸增強(qiáng),受眾的多樣化需求也得到了滿足,紀(jì)錄片發(fā)展前景明朗,成為促進(jìn)我國影視行業(yè)長遠(yuǎn)發(fā)展的中堅(jiān)力量。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 趙硯.媒介融合時(shí)代下中國紀(jì)錄片的現(xiàn)代化發(fā)展[J].西部廣播電視,2020,41(23):147-149.

    [2] 張家新,陳紅梅.融媒體時(shí)代中國紀(jì)錄片發(fā)展新趨勢[J].戲劇之家,2020(20):111-112.

    [3] 張涵.媒介融合時(shí)代下中國紀(jì)錄片的發(fā)展趨勢和特點(diǎn)[J].傳媒論壇,2019,2(24):84,86.

    作者簡介:白瑜(1995—),女,甘肅蘭州人,碩士在讀,研究方向:紀(jì)錄片、新媒體、媒體融合。

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