分析脫貧題材紀錄片創(chuàng)作難點與應(yīng)對策略

何漢立

【摘 要】在全國脫貧攻堅取得全面勝利的時刻，脫貧攻堅題材紀錄片在全國主流媒體如雨后春筍般涌現(xiàn)。幾乎所有扶貧題材紀錄片都遇到了相似的難題，過去式的脫貧歷程如何用進行時重現(xiàn)熒幕？片子如何做到既有趣好看又宣講扶貧成果？文章分析《八桂扶貧印記》的創(chuàng)作經(jīng)驗，提出脫貧攻堅題材紀錄片創(chuàng)作難點的應(yīng)對策略。

【關(guān)鍵詞】脫貧攻堅;鄉(xiāng)村振興;紀錄片

紀錄片作為時代發(fā)展的一面鏡子，在記錄脫貧攻堅這一偉大壯舉的生動場景，展現(xiàn)扶貧成果，詮釋偉大的脫貧攻堅精神方面，起著重要作用。2020年是全面建成小康社會和“十三五”規(guī)劃收官之年，脫貧攻堅已進入決戰(zhàn)決勝關(guān)鍵階段。一時間，脫貧攻堅題材紀錄片在全國主流媒體如雨后春筍般涌現(xiàn)。但幾乎所有扶貧題材紀錄片都遇到了相似的拍攝難題：許多貧困村幾年前就整村脫貧摘帽了，如何用影像全景式還原過去的脫貧歷程？如何既要把扶貧政策宣講到位，又要保證片子有趣好看？

由廣西壯族自治區(qū)扶貧開發(fā)辦公室與廣西廣播電視臺影視綜藝節(jié)目中心聯(lián)合制作的16集系列紀錄片《八桂扶貧印記》，每集時長15分鐘，制作周期為2020年2月至2021年2月，于2021年4月在廣西衛(wèi)視播出?！栋斯鸱鲐氂∮洝芬源迩f為載體，用回訪補拍、口述采訪等方式，總結(jié)記錄了1986年第一次大規(guī)模扶貧開發(fā)以來特別是黨的十八大以來，廣西脫貧攻堅一線涌現(xiàn)的典型事件和人物，向全世界展示中國脫貧攻堅的偉大成就，留存生動的案例。筆者作為《八桂扶貧印記》分集導(dǎo)演兼攝像，立足實踐，勇于探索，針對脫貧題材紀錄片攝制過程中遇到的困難總結(jié)出了一套應(yīng)對方法。

一、過去式的脫貧歷程如何重現(xiàn)熒幕

《八桂扶貧印記》攝制組人員在接到拍攝任務(wù)時，考慮到拍攝名單中的村莊早在幾年前就整村脫貧摘帽了，這是一件已經(jīng)發(fā)生而且早就結(jié)束的事情，經(jīng)過分析思考后，采用了以下方法還原過去脫貧歷程。

（一）巧用資料

每到一個村，攝制組就向當?shù)厮鸭险掌⑴f視頻，以舊的影像進行今昔對比，體現(xiàn)村莊變化，增強新舊對比。

攝制組在潛經(jīng)村拍攝時，就向桂林市雁山區(qū)草坪回族鄉(xiāng)人民政府搜集了老照片。草坪回族鄉(xiāng)在30周年鄉(xiāng)慶時向全鄉(xiāng)征集了許多老照片，其中修路的照片正好可以拿來還原20世紀90年代潛經(jīng)村修路的場景。潛經(jīng)村是漓江邊上的一個小漁村，以前只有水路沒有陸路，進出都要坐船，限制了潛經(jīng)村的經(jīng)濟發(fā)展，因此，修路對于改變潛經(jīng)村貧困面貌有著里程碑的作用。

（二）模擬場景

對于已經(jīng)發(fā)生的故事，沒有畫面可用，可以采取讓主人公回到當時的事發(fā)地，再次模擬。

隆安縣的愛華村處于全國14個集中連片特困地區(qū)之一，喀斯特地貌缺水是導(dǎo)致貧困的主要原因。為了解決飲水問題，1990年愛華村的8位現(xiàn)代愚公憑著頑強的意志，用雙手經(jīng)過4年的努力，在幾百米深的山洞后，終于挖到了地下暗河。為了呈現(xiàn)這段往事，攝制組請這8位愛華村人再到溶洞里，拿起鋼釬鐵錘，一錘一鏟模擬開山尋水的過程。值得注意的是，模擬拍攝需拿捏得恰到好處，防止導(dǎo)演痕跡太重而導(dǎo)致適得其反。

（三）寫意鏡頭

多拍點風云變幻、日出日落、光影變化的村莊空鏡頭，可以鋪墊在描寫過去的解說詞里。

一輪落日，一條山路，一位老人，彎著腰，拄著拐杖，在夕陽里踽踽獨行……這些寫意的鏡頭，可以用來講述上林縣岜獨村幾位花甲老人憑借簡單農(nóng)耕工具修通“母親天路”的往事。

（四）回顧采訪

讓主人公坐下來，以當年的口吻、當年的心情，講述當年的經(jīng)歷見聞。再與現(xiàn)在的情況進行對比，就可以通過語言創(chuàng)造出一個具有縱深維度的熒幕空間。

采訪的時候一定要注意不要使用提詞器，不要背臺詞，不要寫臺詞給對方，要用群眾原生態(tài)的語言姿態(tài)去表達。一聲嘆息，一點淚光，一顰一笑，都能傳達出普通文字無法賦予的效果。

金江村貧困戶覃秀麗談到幾年前家中困境時的哽咽，橋梓村村民黃開爍說到村委給其找到了新工作時的眉飛色舞，潛經(jīng)村致富帶頭人吳橋?；叵肫瘘S皮果種植遭遇挫折但不放棄時堅毅的眼神……這些動人的鏡頭觸碰到了觀眾內(nèi)心最柔軟的地方。

不要強制每個采訪對象都說普通話。有些村民普通話表述不利索，用他們熟悉的語言，用他們的家鄉(xiāng)話、本地話來講述，會別有一番特色。

（五）用好進行時態(tài)

用正在發(fā)生的事情作為開頭切入，到某個節(jié)點時再進行關(guān)聯(lián)回顧過去，對“舊事重提”是個很好的做法。用新的事件、新的觀點、新的形式、新的視角去解讀過去，“舊飯”才能越炒越香。

潛經(jīng)村的群眾早年間以打魚為生，因為漓江的魚越來越少，傳統(tǒng)漁業(yè)已經(jīng)無法滿足普通家庭的生活要求，加上村里沒有公路與外界相連，經(jīng)濟發(fā)展不起來。攝制組就讓一位語文老師帶著幾個小學生在漓江邊唱童謠，歌詞為“小妹妹，小弟弟，我們要牢記，有米吃不容易，耕田耘地忙不停。妹莫憂，妹莫愁，吃完紅薯有芋頭，紅薯芋頭吃完了，還有一些小魚頭……”，通過這首童謠唱出了20世紀八九十年代潛經(jīng)村的生活窘?jīng)r。

二、如何讓政論性質(zhì)的片子做得有趣好看

扶貧題材紀錄片要體現(xiàn)中國共產(chǎn)黨“為人民謀幸福、為民族謀復(fù)興”的初心，解讀扶貧惠民政策，展示黨和政府在解決“兩不愁、三保障”方面所獲得的豐功偉績。

如何消除政策解讀帶來的乏味，讓片子生動活潑起來？可從以下幾個方面嘗試突破。

（一）多角色選取

在脫貧的敘事中，每個村莊都可以根據(jù)實際的產(chǎn)業(yè)情況確定拍攝對象，拍攝對象越多樣，紀錄片的內(nèi)容就越豐富。攝制組可找多位有代表性的群眾作為受益人代表，體現(xiàn)人民群眾在黨委、政府的關(guān)懷幫助下自強不息地奮斗。仁合村的駐村第一書記安錦程爭取扶貧資金幫助仁合村建設(shè)飲水工程、發(fā)展村集體產(chǎn)業(yè);潛經(jīng)村的無核黃皮果種植大戶吳橋保帶領(lǐng)村民發(fā)家致富;金江村的建檔立卡貧困戶覃秀麗自強自立、勤勞種植百香果脫貧摘帽……不同角色具有不同的看點。

（二）妙用扶貧金句

每當講完一個有血有肉的故事之后，必定要有所總結(jié)概括，承上啟下，然后接著講述下一個故事。講故事的時候可以就故事本身用通俗易懂的樸實語言娓娓道來，但是在承前啟后的位置必須亮出觀點。

百色深圳小鎮(zhèn)搬遷移民的“搬得出、留得住、能就業(yè)、有保障”，者徠村的“脫貧致富，不光要富口袋，還要富腦袋”，金江村的“拔掉窮根，摘掉窮帽，過上富裕幸福的生活，這是每個人的共同愿望”……這些扶貧金句很好地體現(xiàn)了脫貧攻堅精神和群眾思想，起到了畫龍點睛的作用。

（三）讓畫面出彩

通過定點拍攝、延時拍攝、特殊攝影等技術(shù)手段，把畫面拍出唯美的視覺效果。天上的，地下的，水里的，洞中的……總之想盡辦法，使用多種攝影器材，運用多樣拍攝手法，讓畫面驚艷起來。

為了體現(xiàn)春耕、夏耘、秋收的變化，攝制組在拍金江村的百香果和潛經(jīng)村的黃皮果時，就采用定點拍攝方法。在同樣的地點，使用同樣的鏡頭、同樣的焦距，對準同樣的主體，保持同樣的構(gòu)圖。同樣的手法在春天、夏天、秋天各拍一次。通過后期合成，一棵果樹從開花到結(jié)果，村莊從碧綠變得金黃，短短的幾秒鐘就能看一年四季的交替變化。

（四）讓畫面有趣

除了通過“花哨”的技術(shù)手段讓畫面驚艷起來，還要發(fā)揮紀錄片紀實捕捉的魅力，還原生活的“樸實”質(zhì)感，讓畫面變得生動富有情趣。

潛經(jīng)村的吳橋保給無核黃皮果授粉時，不斷搖花，極富童真童趣;橋梓村的獸醫(yī)施顯揚跟生病的牛玩起“偷襲”，以迅雷不及掩耳之勢打驅(qū)蟲針;深圳小鎮(zhèn)搬遷戶王國清在大深山里耕地，手握了一輩子鋤頭，沒碰過電腦，為了就業(yè)他第一次學習用電腦制作表格時的好奇神情……充滿生活樸實質(zhì)感的一幕幕畫面，觀眾看后回味無窮。

（五）多樣元素敘事

炒菜時，菜品豐富才能讓食客一飽口福，同樣，做片時，元素豐富多彩才能讓觀眾一飽眼福。

《八桂扶貧印記》的表現(xiàn)元素可謂是豐富多樣，產(chǎn)業(yè)方面涵蓋桑蠶、辣椒、八角、生姜、煙葉、砂糖橘、羅漢果等經(jīng)濟作物，內(nèi)容方面涉及民族風情、美食文化、教育扶貧、醫(yī)療保障、設(shè)施建設(shè)、異地搬遷、生態(tài)保護等主題。多種作物讓片子色彩斑斕，多樣主題讓片子內(nèi)涵殷實。

（責任編輯：黃佳君）