劉曄和他的紅色影視音樂

青年作曲家劉曄

劉曄先后畢業(yè)于上海音樂學(xué)院音樂工程系和中央音樂學(xué)院作曲系，創(chuàng)作有大量不同體裁的音樂作品。他既是青年作曲家，亦是國內(nèi)新一代潛心于影視音樂創(chuàng)作探索新路的踐行者。

致力于影視音樂創(chuàng)作十多年來，劉曄以高超的創(chuàng)作能力打造了50多部品質(zhì)一流的配樂作品，涉獵不同題材的故事片、紀(jì)錄片、動畫片、廣告、游戲和電視劇、網(wǎng)劇、微電影，獲得了陳凱歌、黃建新、顧長衛(wèi)等多位知名導(dǎo)演的認(rèn)可。

在電影方面，他的作品包括獲得第32屆中國電影金雞獎最佳兒童片的《小狗奶瓶》，獲得國產(chǎn)新片獎、少數(shù)民族表彰獎的《黎歌》;獲得第5屆舊金山國際新概念電影節(jié)綜合性大獎、最佳電影音樂創(chuàng)作獎的《傣鄉(xiāng)童話》，以及入圍上海國際電影節(jié)、北京國際電影節(jié)和北京大學(xué)生電影節(jié)國產(chǎn)片主競賽單元的《愛未央》;獲得西班牙馬德里國際電影節(jié)“最佳音樂”提名、并入選蒙特利爾國際電影節(jié)等多個國際電影節(jié)的《飄落的羽毛》等。

電視劇作品中，《外交風(fēng)云》榮獲國家廣電總局《綜藝報》2019年度影響力“年度劇集”、第八屆中國大學(xué)生電視節(jié)最受大學(xué)生矚目電視劇等獎項。

由陸川執(zhí)導(dǎo)的首部金磚五國紀(jì)錄片《孩童和榮耀》的中國故事《疆上少女》中，劉曄使用了冬不拉、鷹笛、手鼓、艾捷克、熱瓦普、薩塔爾等少數(shù)民族樂器，強調(diào)音樂的地域性，豐富了紀(jì)錄片的表現(xiàn)力。另外，他作曲的紀(jì)錄片《馬可波羅的香格里拉》曾獲美國第28屆特勒獎國際最佳音像制品銅獎。

作為新一代的音樂工作者，他以優(yōu)渥的天賦和大量出色的作品，創(chuàng)造了特色十足的音樂風(fēng)格：形態(tài)多元、情感充沛又大氣恢弘，是他專屬的高貴音樂氣質(zhì)。這些，都是他探尋電影音樂奧秘的自我定位。對影視作品的配樂工作，他著眼于對劇本的認(rèn)真研究，絕不囿于常規(guī)的曲式套路和畫面本身。他會去拍攝現(xiàn)場探班，和導(dǎo)演及各工種的同事充分溝通，致力擺脫僵化的傳統(tǒng)音樂模式，用心靈書寫每一個音符，描繪屬于自己的也屬于觀眾的交響之歌。

音樂創(chuàng)作對很多人來說是一件很辛苦甚至很枯燥的事情，每當(dāng)被問到怎么能堅持下來時，他的回答永遠(yuǎn)是對音樂純粹和人文的追求——“我就是單純的喜歡音樂，它是人與人之間傳遞感情的語言，不分國界、不分遠(yuǎn)近?！?/p>

創(chuàng)作理念

從初中因《獅子王》而關(guān)注影視音樂，劉曄就深受電影音樂的影響。他自6歲學(xué)習(xí)鋼琴開始，多年如一日自我鞭策，堅持嚴(yán)格訓(xùn)練，扎實、系統(tǒng)的科班學(xué)習(xí)為他打下了深厚的創(chuàng)作基本功。他清楚如何著手于影視劇的情節(jié)、人物和節(jié)奏，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造出升華作品的動人音樂。每一次創(chuàng)作，都是一次自我顛覆，絕不孤芳自賞偏離作品的核心。對藝術(shù)品質(zhì)的堅守，使得他多次受邀參與好萊塢電影創(chuàng)作，也將高效的好萊塢工業(yè)化影視配樂模式引入了中國。

紅色主題影視音樂創(chuàng)作

就紅色主題影視音樂的創(chuàng)作方面，本刊對劉曄進(jìn)行了獨家專訪。

Q1：您近幾年在紅色主題的影視音樂上創(chuàng)作非常多，與紅色主題的影視劇是怎樣結(jié)緣的呢？

Q2：能列舉幾部劇的例子來分享一下在音樂創(chuàng)作上與其他類型的有什么不同嗎？

Q3：電視劇《外交風(fēng)云》的音樂錄制是在國外，能講一下錄制過程有意思的事情嗎？

Q4：能分享一下《1921》音樂部分創(chuàng)作的經(jīng)歷嗎？

曠世巨作《外交風(fēng)云》獲得第26屆上海電視節(jié)最佳電視劇獎以及最佳編?。ㄔ瓌?chuàng)）兩項提名。此片由宋業(yè)明導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，由浙江華策影視、安徽廣電五星東方、北京天潤大美影視聯(lián)合出品。

《外交風(fēng)云》的入圍是眾望所歸，這部給建國70周年獻(xiàn)禮的電視劇，以磅礴宏大的歷史視野和現(xiàn)實主義手法真實地再現(xiàn)了新中國風(fēng)云變幻的外交史。該題材對配樂要求極高，需要作曲家有深厚的音樂創(chuàng)作功底，同時還要有對情節(jié)和人物形象的深刻感受力，才能描寫烘托出在波云詭厄的國際局勢中，中國外交官的赤子之心與睿智沉穩(wěn)。

在有限的時間里，劉曄毅然接受了制片人的重托，他和團(tuán)隊成員拓展性地采用國際化的音樂合作模式，通過遠(yuǎn)程視頻監(jiān)制錄音的方式與國外電影交響樂團(tuán)合作。該樂團(tuán)為近60人全編制大管弦交響樂團(tuán)，擁有專業(yè)演奏影視配樂的經(jīng)驗。劉曄遠(yuǎn)隔萬里，運籌帷幄，在北京夢工坊音樂工作室完美地對接了整個錄音、指揮、音樂傳輸過程。

《外交風(fēng)云》是一部著眼于記錄光輝歷史，鼓勵人們銘記民族苦難與輝煌，同時保持敬畏和樂觀精神，以期繼往開來的史詩作品，這種主題特點在《外交風(fēng)云》里的幾乎所有配樂里都能夠體現(xiàn)。在塑造偉大領(lǐng)導(dǎo)人的配樂上會有磅礴壯麗的音響特色，但同時也有人物在大局中盡人力、謀天事的時代節(jié)奏，能讓觀眾充分感受到音樂在其中的立體感、肖像感以及人文主義精神。而在表現(xiàn)外交成就、重大歷史節(jié)點的配樂中，劉曄在音樂中不僅會加入湍急沖撞的音樂意識，還會有一個感受層次的螺旋式上升由暗入明的音樂效果，這都是觀眾能切實體會到的。

該劇配樂的一大亮點就是主題的變奏。為了貼合不同的故事場景，劉曄細(xì)心揣測不同的情節(jié)和人物內(nèi)心的活動，不斷在音樂上進(jìn)行調(diào)整，使之與整體氛圍自然而然地融合。此外，細(xì)心的觀眾還能在劇中聽到異國樂器的演奏之音，比如日本的尺八、印尼的鋼片琴等。這部電視劇里的音樂旋律優(yōu)美，完美地書寫了中國外交官的歷史風(fēng)采，其制作水平之高，令業(yè)內(nèi)人士和觀眾贊嘆。

這些都是該劇能緊緊抓住觀眾情緒，貼合時代需求、塑造深度市場的內(nèi)容特色，是這部劇內(nèi)核形態(tài)的重要支撐。

影片介紹：1921年，百年之前。中國共產(chǎn)黨的歷史上，以陳獨秀和李大釗等人為代表的一批先進(jìn)知識分子，在那些風(fēng)雨如晦的日子里，以雄健的文風(fēng)革除舊社會的思想積弊，以鮮明的綱領(lǐng)滌蕩腐朽的世風(fēng)，為馬克思主義在中國的傳播撒下了種子，他們不僅是思想者，更是活動家;不僅是“盜火者”，也是“播種機”。他們在國內(nèi)陸續(xù)組建的黨的早期組織，為中國共產(chǎn)黨成立準(zhǔn)備了重要的思想基礎(chǔ)和組織條件。

那時的他們，風(fēng)華正茂，正值青春年少。這樣一群年輕人將生命的熱血奉獻(xiàn)給了黨的事業(yè)，他們用熱血換來了黨的一大會議順利召開，他們用身軀換來了黨的發(fā)展與繁榮。正是他們，才讓百年后的我們，看到了和平盛世。

《1921》由黃建新、鄭大圣聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，梅林茂作曲，劉曄作為附加音樂作曲。

對于劉曄來說，已經(jīng)參與制作過多部與黨建歷史相關(guān)的電影，對他來說每一次都倍感榮幸，因為每一次，都趕在了不同的歷史節(jié)點之上，參加與國家相關(guān)的電影、舞臺劇、電視劇都是一種全新的體驗。

黨建百年，他深深的感受到自己的重任。尤其對《1921》那群風(fēng)華正茂的年輕人感觸良多，這不就是我們這個年齡嗎？！我們這個年齡正是為國家、為人民奉獻(xiàn)的時刻。

每一個時代都記錄著歷史的步伐，每一個時代都需要不同的人發(fā)揮著自身不同的責(zé)任。而作為作曲家的劉曄來說，他更深深的明白，自己的責(zé)任就是為做出更加優(yōu)秀的音樂曲目而奮斗！

《1921》附加音樂制作的幕后花絮

音樂成型之初，與電影畫面的每一處匹配與協(xié)調(diào)，劉曄親自監(jiān)督，監(jiān)看畫面與配樂之間是否讓影片達(dá)到出彩的效果。

樂手的音樂錄制花絮

在錄制黃軒和倪妮二人關(guān)于“說謊”橋段時，這部分的配樂用了吉他伴奏來體現(xiàn)出青春與時尚的感覺。

電影中的懷舊部分，還專門采用那個年代的一個標(biāo)志樂器——巴揚手風(fēng)琴。

《偉大征程》文藝匯演

從1921到2021的建黨百年，我們經(jīng)歷了一個又一個的苦難......在一次次的抗?fàn)幹?、一次次的失敗和求索中，終于找到了屬于自己國家的發(fā)展之路。在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，新中國迎來了一個又一個的輝煌時刻，也在2021這個100年的節(jié)點之上，迎來了更加值得展望的新時代。

作曲家劉曄在此次文藝匯演中，參與了《行進(jìn)的火炬》《東方奇跡》《唱支山歌給黨聽》三個節(jié)目的音樂創(chuàng)作。這對他來說，是一件興奮、榮幸兼具責(zé)任感的事兒。

劉曄作為《偉大征程》文藝匯演的主創(chuàng)之一，接受本刊的獨家專訪，與讀者分享音樂創(chuàng)作的背后故事。

Q1：您作為七一晚會的主創(chuàng)之一，能分享一下在創(chuàng)作過程上的感受嗎？

Q2：另外兩首音樂作品《東方奇跡》《行進(jìn)的火炬》，從新時代角度出發(fā)，談一下改編過程中的思考和設(shè)計。

Q3：《唱支山歌給黨聽》在改編過程中，有怎樣的故事呢？