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    《雙旗鎮(zhèn)刀客》 : 西部風(fēng)情, 異類武俠

    2021-09-10 07:22:44董浩宇
    今古文創(chuàng) 2021年21期
    關(guān)鍵詞:西部片武俠片異類

    【摘要】導(dǎo)演何平編劇并執(zhí)導(dǎo)的影片《雙旗鎮(zhèn)刀客》可謂是中國(guó)武俠電影中的異類。它在眾多方面有別于傳統(tǒng)的中國(guó)武俠電影,同時(shí)又帶有濃厚的西部風(fēng)情,有著獨(dú)具一格的魅力。

    【關(guān)鍵詞】《雙旗鎮(zhèn)刀客》;武俠片;西部片;異類

    【中圖分類號(hào)】J905? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)21-0080-02

    影片《雙旗鎮(zhèn)刀客》講述的是自幼隨父親操練“關(guān)西無(wú)極刀法”的孩哥,遵父遺囑前往雙旗鎮(zhèn)找尋指腹為婚的媳婦,結(jié)果遭遇土匪而招致一場(chǎng)決斗,經(jīng)歷此番決斗的孩哥由男孩成長(zhǎng)為男人的故事。同傳統(tǒng)的中國(guó)武俠電影相比,影片情節(jié)看似簡(jiǎn)單,實(shí)則不然,影片處處充斥著對(duì)于傳統(tǒng)的反叛,凸顯出一股濃烈的異類武俠風(fēng),使得觀眾眼前一亮。

    一、異之所在

    在人物形象的塑造上,傳統(tǒng)武俠片中的主人公形象往往是無(wú)所畏懼、心懷天下、劫貧濟(jì)富、鐵骨錚錚的仁義俠客英雄,反派則是心狠手辣、無(wú)惡不作的反面形象,而在影片《雙旗鎮(zhèn)刀客》中的人物形象卻與以往大不相同。

    首先是影片主人公孩哥,不過(guò)只是一個(gè)孩子,稚氣未減,與以往英俊瀟灑、血?dú)夥絼偟挠⑿坌蜗蟠笙鄰酵?。同時(shí)他胸?zé)o大志,沒(méi)有所謂劫富濟(jì)貧、除暴安良、匡扶救世的崇高理想。他來(lái)雙旗鎮(zhèn)這一行只不過(guò)是為遵照亡父遺愿,尋覓未婚的媳婦。他天真、不諳世事,被沽名釣譽(yù)的沙里飛騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn),沒(méi)有傳統(tǒng)大俠的機(jī)敏睿智;他膽小怕事,在手刃二當(dāng)家后,惶恐不安,害怕一刀仙前來(lái)復(fù)仇,沒(méi)有傳統(tǒng)大俠的無(wú)所畏懼;他缺乏自信,每次都是在迫不得已的緊要關(guān)頭才有勇氣使出自己的刀法,沒(méi)有傳統(tǒng)大俠的胸有成竹。孩哥一反以往的俠客英雄形象。他一直是一個(gè)“被迫”的形象,他的每一次成長(zhǎng)都是在不安和恐懼中完成的,可以說(shuō)是被逼無(wú)奈,甚至可以理解為在絕境中孩哥激發(fā)了自己最大的潛能。①而正是這樣,才顯得更加真實(shí)。人生來(lái)都是有缺點(diǎn)的,英雄也不例外,可以說(shuō)導(dǎo)演塑造孩哥這一角色時(shí),首先是從去塑造一個(gè)普通的“人”開始的,隨后才是將“人”塑造為“俠”。

    影片中的反派一刀仙,在雙旗鎮(zhèn)居民眼中是一個(gè)冷酷無(wú)情、血腥暴力的殺人惡魔,似乎與傳統(tǒng)影片中的反派角色相同。但細(xì)細(xì)品味影片,當(dāng)一刀仙聽(tīng)到自己二弟被殺害后,躺在床上的他縱身躍起,默默流下兩行眼淚,立刻召集弟兄前往雙旗鎮(zhèn),要為二弟報(bào)仇,可見(jiàn)他也是有情有義之人。一刀仙在影片中的臺(tái)詞也甚少,表達(dá)干脆利落,與其刀法一樣,毫不拖泥帶水,使得這一角色帶有了一絲神秘色彩。作為名震一方的大刀客,一刀仙憑借自己出神入化的刀法贏得威名,孤傲成性。然而在一刀仙冷酷無(wú)情的背后,他骨子所具有的輕生死、重情義的俠義精神卻又與中國(guó)傳統(tǒng)俠客精神融為一體②??梢?jiàn)這一反面角色不是平面化、刻板化的,他是立體多面,復(fù)雜飽滿的,更加符合人的本性。

    打斗場(chǎng)面相較于傳統(tǒng)武俠電影也大有不同。首先在打斗場(chǎng)景的選擇上,傳統(tǒng)的武俠電影大都選擇在江南水鄉(xiāng)、竹林山莊等地,而《雙旗鎮(zhèn)刀客》選景別開生面,導(dǎo)演拋棄了具有東方印象的江南風(fēng)景,選擇了與繁華的東部文明格格不入的野蠻、人煙稀少的西部荒漠③,與傳統(tǒng)背道而馳。武俠片與西部元素相融合,何平導(dǎo)演的這一思路對(duì)之后的武俠類型片影響之深。

    影片一開篇便展現(xiàn)出了這樣一幅景象:大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A。這一選景導(dǎo)演也是別出心裁,在這片沙漠上,沒(méi)有所謂傳統(tǒng)江湖的“規(guī)矩”,想要生存下去,只有弱肉強(qiáng)食、野蠻原始,它脫離了世俗和法度,展現(xiàn)的便是赤裸裸對(duì)于“生”的渴望。所以,在其中發(fā)生的一切不必要的爭(zhēng)奪與殺戮就顯得既合情又合理。漫天的黃沙、殘破的小鎮(zhèn)、黝黑的皮膚、衣衫襤褸的裝扮,這一個(gè)個(gè)粗獷豪放的元素更是直接體現(xiàn)出暴力的意味。④不僅淋漓盡致地再現(xiàn)了我國(guó)西部沙漠的真實(shí)景象,展露出了民族文化的獨(dú)特一面,而且還為表現(xiàn)打斗場(chǎng)面的暴力血腥做了扎實(shí)飽滿的鋪墊預(yù)熱。

    本片在打斗動(dòng)作的設(shè)計(jì)上亦不同于傳統(tǒng)武俠電影要將拳腳、器械、招式設(shè)計(jì)得精心繁瑣,好讓觀眾看得熱血澎湃、直呼過(guò)癮?!峨p旗鎮(zhèn)刀客》中的打斗動(dòng)作將“簡(jiǎn)”與“快”二字發(fā)揮到了極致,即簡(jiǎn)練利落、毫不拖泥帶水的打斗表現(xiàn)形式。導(dǎo)演也絕不浪費(fèi)半點(diǎn)筆墨去贅述人物絕技是怎樣煉成。打斗片段中沒(méi)有死拼纏斗、你一招我一式,有的只是手起刀落、一招制敵。整個(gè)畫面的視覺(jué)效果便凝聚在一個(gè)“快”字上,快得出奇、快得驚艷、快得令人窒息,別有一番生趣和風(fēng)味。⑤看似不可思議而又符合常理,在這樣一片干旱荒涼的大漠之上,對(duì)招比拼應(yīng)講求效率。如若死纏爛打,在這樣的惡劣環(huán)境之中,即便贏得最終的勝利,也只會(huì)殺敵一千、自損八百,所以刀客想要在這樣的環(huán)境下生存下去,刀法只能“快準(zhǔn)狠”,不然只會(huì)死路一條。雖然打斗設(shè)計(jì)簡(jiǎn)練快速,但毫不影響觀眾視覺(jué)上的快感,這便得益于導(dǎo)演何平對(duì)于打斗場(chǎng)面的展現(xiàn),他善用誤會(huì)、懸念、先抑后揚(yáng)的手法來(lái)展現(xiàn)打斗場(chǎng)面,時(shí)刻調(diào)動(dòng)著觀眾那一顆懸掛不安的心。

    如在影片結(jié)尾孩哥與一刀仙決戰(zhàn)的高潮段落,這樣的手法便大量使用,一刀仙不斷逼近,氣勢(shì)強(qiáng)大,一連殺死了三人,而孩哥孤身一人坐在旗桿之下,沒(méi)有援助,蓬松的頭發(fā)、皸裂的嘴唇、迷離的眼神、滿頭的汗珠都凸顯出他此刻內(nèi)心的恐懼⑥,觀眾也懸著一顆心。當(dāng)好妹因父親的死要去找一刀仙復(fù)仇時(shí),這時(shí)的孩哥不得不背水一戰(zhàn),他踉踉蹌蹌地站了起來(lái),拖著沉重的步伐向一刀仙走去。兩人最終面對(duì)面站在了一起,這一強(qiáng)一弱的形象對(duì)比讓觀眾覺(jué)得孩哥定會(huì)死于一刀仙刀下,決定命運(yùn)的時(shí)刻即將到來(lái),觀眾也隨之緊張起來(lái)。隨后一陣黃沙掠過(guò),一陣雙刀撞擊的響聲環(huán)繞在觀眾耳旁。隨后只見(jiàn)鏡頭清晰,鮮血順著孩哥的額頭流下,而一刀仙卻面帶微笑,詢問(wèn)孩哥刀法是從何而學(xué),孩哥不語(yǔ),一刀仙轉(zhuǎn)身而去。這一切都會(huì)使觀眾誤以為孩哥已經(jīng)死于一刀仙刀下,正當(dāng)觀眾為孩哥的死惋惜時(shí),一刀仙倒下了。這時(shí)觀眾才恍然大悟,原來(lái)孩哥臉上的血是一刀仙的,是孩哥贏得了最終的勝利。導(dǎo)演將誤會(huì)、懸念等手法運(yùn)用到這一決斗片段之中,使得原本只是視覺(jué)上的刺激快感變成了情節(jié)設(shè)置上的峰回路轉(zhuǎn),驚心動(dòng)魄,使觀眾多了一份心理上的壓力與不安。

    在影片的思想內(nèi)涵上,本片相較于傳統(tǒng)的武俠電影更顯深邃。它不再停留于僅僅表達(dá)懲惡揚(yáng)善、除暴安良等傳統(tǒng)武俠電影所要表達(dá)的主題思想內(nèi)涵,而是深入到人性這一高度層面。傳統(tǒng)武俠片大多彰顯的是個(gè)人的俠義精神,普通民眾的存在是無(wú)足輕重的。而在這部影片中,雙旗鎮(zhèn)居民則是必不可缺的一部分。影片對(duì)于人性深度探究的思想內(nèi)涵便是從他們身上體現(xiàn)的。在貧困惡劣、物質(zhì)匱乏環(huán)境下生存的他們飽受一刀仙的野蠻欺壓,從這一方面來(lái)看,他們屬于受到損害的弱勢(shì)群體。但是他們選擇了接受,逆來(lái)順受,只為了能夠茍且生存下去。他們自私自利,膽小懦弱,安于現(xiàn)狀。當(dāng)孩哥要與好妹逃走時(shí),他們堅(jiān)決不讓,認(rèn)為孩哥逃走一刀仙定會(huì)血洗雙旗鎮(zhèn),自己會(huì)喪失生命。在孩哥與好妹面前,他們卻扮演起了“一刀仙”的角色,這可謂是鎮(zhèn)民的悲劇,人性的悲劇。

    但導(dǎo)演沒(méi)有讓這一悲劇延續(xù),在影片結(jié)尾,鎮(zhèn)民們開始“覺(jué)醒”,正義的力量正在聚沙成塔。鐵匠站了出來(lái),瘋子大叔站了出來(lái),他們開始敢于與強(qiáng)權(quán)抗衡。他們清楚地知道等待自己的只有死亡這一條道路,卻義無(wú)反顧,向著銳利的刀鋒走去,坦然迎接死亡。在這一過(guò)程中,情感是極具張力的,展現(xiàn)的是人性的光輝。這表明鎮(zhèn)民已經(jīng)開始在愚昧封閉中慢慢蘇醒,展現(xiàn)出了人性向善的一面。

    二、美之所在

    雖然影片展現(xiàn)的是黃沙漫天、寸草不生、野蠻荒涼的西部大漠景象,畫面顯得粗糙,但細(xì)細(xì)品來(lái),“美”在這片荒漠上倔強(qiáng)存在著,好妹便是“美”的化身。全片為灰黃基調(diào),所以好妹那一身紅艷的服飾顯得格外耀眼奪目。這紅色便代表著旺盛鮮活的生命力,是美與希望的外化體現(xiàn)。孩哥與好妹的愛(ài)情也是充滿著浪漫色彩的。兩個(gè)青春懵懂的孩子,從初識(shí)時(shí)的拘謹(jǐn)陌生,再到相知相熟。他們?cè)诔ο嗵幹谢ハ嘞矚g上了對(duì)方。兩人之間的情感含蓄遮掩、朦朧內(nèi)斂、欲言又止。那種青澀不安、小鹿亂撞的神情表現(xiàn),盡顯愛(ài)情的純真美好。影片中有一段落是孩哥和好妹兩人去放馬,荒涼的大漠之上,一對(duì)男女青年共同策馬奔騰。殘陽(yáng)如血,風(fēng)景如畫,兩人都露出了天真的笑容,發(fā)出了喜悅的笑聲,愛(ài)情的浪漫與美好氣息彌漫了整片荒漠。

    影片結(jié)尾定格在孩哥帶著好妹離開雙旗鎮(zhèn),騎馬奔馳在荒漠上的畫面。流沙攪風(fēng),游蛇甩尾。少年刀客已然成長(zhǎng),成了一代傳奇。與傳奇一同相伴的,是一段在這片黃沙上久久回蕩的愛(ài)情佳話。

    注釋:

    ①②夏侯軒:《電影〈雙旗鎮(zhèn)刀客〉中的刀客形象解讀》,《電影評(píng)介》2017年第3期。

    ③吳昆:《淺析反類型武俠片的獨(dú)特魅力——以〈雙旗鎮(zhèn)刀客〉為例》,《傳播力研究》2019年第3期。

    ④安范韜:《〈雙旗鎮(zhèn)刀客〉中不一樣的暴力美學(xué)》,《西部廣播電視》2016年第11期。

    ⑤許西霓:《武打片如何開創(chuàng)新局面——看〈雙旗鎮(zhèn)刀客〉的感想》,《電影評(píng)介》1991年第5期。

    ⑥李洪武:《〈雙旗鎮(zhèn)刀客〉對(duì)武功境界的表現(xiàn)藝術(shù)》,《電影文學(xué)》2009年第3期。

    參考文獻(xiàn):

    [1]夏侯軒.電影《雙旗鎮(zhèn)刀客》中的刀客形象解讀[J].電影評(píng)介,2017,(03).

    [2]吳昆.淺析反類型武俠片的獨(dú)特魅力——以《雙旗鎮(zhèn)刀客》為例[J].傳播力研究,2019,3(33).

    [3]安范韜.《雙旗鎮(zhèn)刀客》中不一樣的暴力美學(xué)[J].西部廣播電視,2016,(11).

    [4]許西霓.武打片如何開創(chuàng)新局面——看《雙旗鎮(zhèn)刀客》的感想[J].電影評(píng)介,1991,(05).

    [5]李洪武. 《雙旗鎮(zhèn)刀客》對(duì)武功境界的表現(xiàn)藝術(shù)[J].電影文學(xué),2009,(03).

    作者簡(jiǎn)介:

    董浩宇,本科,蘭州大學(xué)文學(xué)院戲劇影視文學(xué)專業(yè)。

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