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    中西詩學(xué)意象哲學(xué)思維辨析

    2021-09-10 07:22:44李宇晴
    今古文創(chuàng) 2021年21期
    關(guān)鍵詞:哲學(xué)思維對比

    李宇晴

    【摘要】意象理論是我國古代詩學(xué)理論中的重要組成部分,能夠揭示中國古典詩詞本身所具備的美學(xué)特質(zhì),在世界詩壇中是極為獨特的存在。詩學(xué)與哲學(xué)之間有著密切的關(guān)聯(lián),自古以來,中國的文學(xué)、歷史與哲學(xué)都在互相交融碰撞,而由于所處地域、文化傳統(tǒng)等諸多因素的影響,西方歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)過“詩哲之爭”,與中國的詩學(xué)以及哲學(xué)歷史形成了鮮明對比。由此可見,對中國、西方詩學(xué)意象中涵蓋的哲學(xué)思維進行比較分析,在學(xué)術(shù)價值方面有著十分積極的意義。本文針對中西詩學(xué)意象中的哲學(xué)思維進行了對比,期望能為相關(guān)學(xué)術(shù)人員提供部分借鑒作用。

    【關(guān)鍵詞】中西詩學(xué)意象;哲學(xué)思維;對比

    【中圖分類號】I106? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)21-0030-02

    中國與西方在經(jīng)濟、政治、文化、歷史等諸多方面存在較大差異,極大程度地決定了中國與西方在意識形態(tài)方面存在的差異性。從西方傳統(tǒng)角度來看,詩學(xué)與哲學(xué)之間頻頻發(fā)生矛盾,難以在發(fā)展過程中實現(xiàn)和諧。而中國傳統(tǒng)思想具備一定的特殊性質(zhì),因此能夠長久地實現(xiàn)哲學(xué)與詩學(xué)之間的共融共生。立足于中國傳統(tǒng)思想,發(fā)現(xiàn)我國的詩學(xué)與哲學(xué)在萌生時具備同一性,詩學(xué)與哲學(xué)在早期已經(jīng)實現(xiàn)了一體化,而現(xiàn)代英美的意象派詩歌也正是受到中國古典詩學(xué)理論的啟發(fā)而逐漸發(fā)展起來的。

    一、中西詩學(xué)意象風(fēng)格與哲學(xué)思維之間的關(guān)聯(lián)性

    (一)中國詩學(xué)意象風(fēng)格與哲學(xué)思維之間的聯(lián)系

    在中國的哲學(xué)思想中,將人與自然視作一個整體,用人的情感與思想為物象賦予靈魂,認(rèn)為人與自然之間由始至終都處于和諧、統(tǒng)一的狀態(tài),即莊子所提出的“天人合一”思想。此種哲學(xué)思維體系具備一定的系統(tǒng)性,強調(diào)天、地、人之間互相參透,主體與客體之間實現(xiàn)緊密融合,將認(rèn)知作為互相存在的方式,將體驗作為互相溝通的方法。在此種思想的影響下,在構(gòu)建詩學(xué)意象的過程中,充分強調(diào)人性解放、復(fù)返自然。除此以外,“氣”與“生”也是中國十分重要的哲學(xué)思想,“氣”處于無形之中,具有虛幻意象,但是又能帶給人充實的感覺,“生”又能夠?qū)⑷f物的變化與周而復(fù)始寓于其中,將這兩種哲學(xué)概念在詩學(xué)意象中加以應(yīng)用,能夠為詩詞賦予生命力,使其中各個字句變得具有生氣,鮮活而靈動。由此可見,中國的詩學(xué)意象中,動與靜往往相輔相成,互相衍生,帶給人一種朦朧的美感。

    (二)西方詩學(xué)意象風(fēng)格與哲學(xué)思維之間的聯(lián)系

    西方的哲學(xué)歷史文化與中國恰恰相反,西方哲學(xué)思想中的主體與客體是獨立存在的,認(rèn)為人在自然中處于核心地位,人是世界的主宰,只有人才能夠真正地對客觀世界有所認(rèn)知。從古希臘開始,西方的哲學(xué)思維就散發(fā)著濃厚的理性認(rèn)知氣息。古希臘的哲學(xué)學(xué)者多數(shù)都屬于自然科學(xué)家,會更多地探索自然與科學(xué)。這些哲學(xué)家在認(rèn)識外部的各種事物時,不局限于自身感官的直接感受,將“窮究物理”作為發(fā)現(xiàn)事物、探索事物、感知真諦的主要思想精神,奠定了西方科學(xué)的思維基礎(chǔ),而此種哲學(xué)思維在文藝、文化方面也有著諸多體現(xiàn)。

    亞里士多德認(rèn)為,藝術(shù)實際上是對現(xiàn)實進行描摹,而藝術(shù)之所以會為人帶來愉悅的心情,是因為藝術(shù)能夠使人有機會通過藝術(shù)看到外部的事物。柏拉圖認(rèn)為,審美達到最高境界時,能夠?qū)λ械闹R學(xué)問了然于心,在聚精會神觀察與品鑒時,能夠直面對世界萬物本質(zhì)起著決定性作用的理性公式。雖然亞里士多德與柏拉圖關(guān)于藝術(shù)的學(xué)說在內(nèi)涵方面存在諸多差異,但是都將藝術(shù)與理性思維進行了緊密聯(lián)系,導(dǎo)致西方的古典詩歌在意象方面與中國詩詞大相徑庭,西方詩人在創(chuàng)作時,往往會更加重視對社會現(xiàn)實以及標(biāo)志性歷史事件的描述,詩歌中的詞語與描寫方式大多體現(xiàn)出理性思維以及崇高的藝術(shù)審美特點。

    二、中西詩學(xué)意象之間存在的近似點

    (一)中西詩學(xué)意象都重點強調(diào)主觀意識與客觀物象之間的高效化融合

    南朝梁時期的理論家劉勰曾在《文心雕龍》中有云:“窺意象而運斤。”強調(diào)詩人在進行創(chuàng)作的過程中,要實現(xiàn)心與物之間的溝通與交融,實現(xiàn)內(nèi)在思想與外在物象之間的完美契合,升華自身的境界。而西方意象派文學(xué)強調(diào)“從象征符合走向?qū)嵲谑澜纭?,詩人在?chuàng)作時將重心置于意象本身,強調(diào)情感、思想與意象之間的完美融合,并在瞬間內(nèi)自然地呈現(xiàn)與流露。

    (二)中西詩學(xué)在營造意象的過程中都能夠應(yīng)用疊加并置的手法

    意象是進行詩歌、詩詞創(chuàng)作的聚焦點,在詩詞、詩歌藝術(shù)中為其添加靈魂。具備意象的詩詞與詩歌,能夠攜帶著詩學(xué)韻味,引人思考與遐想,而缺乏意象的詩詞,則毫無生氣。所謂意象疊加,字面意思是指將一個意象與另一個意象進行疊加,從本質(zhì)上來看,意象疊加是一種隱喻的方法,將喻體、本體之間進行關(guān)聯(lián)的詞語進行省略,突出意象之間存在的微妙關(guān)聯(lián)。例如唐代杜牧的《過華清宮》:“長安回望繡成堆,山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來?!倍嫷略凇兜罔F站臺》中寫道:“In a Station of the Metro,The apparition(幻影) of these faces(臉龐) in the crowd(人叢);Petals (花瓣)on a wet,black bough(樹枝)?!苯?jīng)過比對發(fā)現(xiàn),中西的詩詞、詩歌中都共同存在疊加并置的現(xiàn)象。

    三、中西詩學(xué)意象之間存在的分歧、差異

    (一)中國詩學(xué)傳達“意”,西方詩學(xué)表現(xiàn)“象”

    中西在詩學(xué)意象的具體內(nèi)涵中都涉及了“意”與“象”兩個概念,其中主要體現(xiàn)的是主觀與客觀之間的關(guān)聯(lián),最終結(jié)果與方法的關(guān)聯(lián)。即便二者都利用“意象”表達思想以及抒發(fā)情感,但是,中國古典詩學(xué)意象中主要將“意”作為創(chuàng)作重心,將“象”作為“意”的從屬者。而西方意象派在創(chuàng)作的過程中更重視“象”的表達,認(rèn)為意象是一瞬間內(nèi)理性思想與情感之間的融合與流露,堅定地認(rèn)為具有客觀性、明確性、具體性的意象能夠涵蓋一切。在進行詩歌創(chuàng)作的過程中,更加偏重于對主觀、客觀的事物進行直接描繪處理。

    自古以來中國便是農(nóng)業(yè)大國,在古代更是將農(nóng)業(yè)作為生存的基礎(chǔ),基于此,中國古代的學(xué)者經(jīng)常將人與自然視作和諧共進的整體,強調(diào)人與天地萬物之間的共融共生,衍生出了“天人合一”“天人合德”等哲學(xué)思想。

    縱觀中國古代的哲學(xué)思想意識,從中國古代的小農(nóng)經(jīng)濟意識開始,再到儒家、道家對人與自然的探究,經(jīng)歷了“天人感應(yīng)”“理氣論”等一系列的發(fā)展,逐步形成了系統(tǒng)且獨特的哲學(xué)思維模式,將人與自然視作相互交融的整體,用主體思想看待客觀事物,用人性理念看待自然,實現(xiàn)了情與景之間的互相融合、情感與理性思想之間的合二為一。

    而西方思想正與之相反,西方的思想文化將天與人作為相反的對立面,認(rèn)為人是自然的主宰。經(jīng)由柏拉圖、笛卡爾等諸多哲學(xué)學(xué)者的研究與探索,西方逐漸形成了分析、求實的思維模式,通過此種思維模式的應(yīng)用,可以將主體與客體進行清晰地辨別,將現(xiàn)象與本質(zhì)抽離,將事物當(dāng)中的主觀因素排除在外,重點強調(diào)其中的客觀性質(zhì),將“我”與“物”進行分離,詩人在創(chuàng)作時更加習(xí)慣于站在客觀的角度,用冷靜的情緒與態(tài)度刻畫事物。

    (二)中國詩詞意象朦朧傳神,西方詩歌精準(zhǔn)理性

    中國與西方在思維方式方面存在較大差異。中國普遍存在悟性思維,依照實際物體的外部形象,應(yīng)用自身的內(nèi)心直覺、思維靈感、聯(lián)想能力、想象能力等諸多思維方式,并使用文字將自身的感受表現(xiàn)出來,形成條理清晰的知識內(nèi)容。

    在應(yīng)用悟性思維思考問題時,主要是思維主體對客體事物以及自身的本質(zhì)以及內(nèi)涵進行思考,并領(lǐng)會其中的內(nèi)涵。此種思維方式本就具備虛實相映、欲辨卻難以言說的意味。受到悟性思維的影響,中國詩詞中的意象普遍帶有朦朧感,追根究底,主要是因為中國古典詩詞中的意象存在虛實難辨、如夢似幻的特點。

    另外,中國詩詞中的意象普遍具備深遠(yuǎn)的意蘊,用字極具神韻。中國古典詩詞還十分重視利用文字中的隱喻性以及啟發(fā)性,引發(fā)閱讀人員的聯(lián)想,使其能夠在閱讀詩詞中的字句之后能夠?qū)ζ渲械那楦械滋N進行回味,領(lǐng)會詩詞創(chuàng)作人員在文字之外想要表達的內(nèi)容。

    西方普遍存在理性思維,依照事物之間蘊含的邏輯性,應(yīng)用概念理論、判斷依據(jù)、邏輯推理等思維方式,對事物的根本性質(zhì)以及事物之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性進行探索并揭示,此種思維方式具備邏輯性、客觀性等諸多特點。

    由于科學(xué)、理性思維的影響,西方人在思考事物時更加偏重于精確性與清晰性,重點強調(diào)思維方式中所具備的形式化特點,重視語言邏輯。西方意象派詩人普遍認(rèn)為想要保持詩歌的精確度,就要在創(chuàng)作過程中保持高度專注力,全程實現(xiàn)精神專注,對所有用文字描摹的物象進行直接化處理,避免抽象思想與概念與文字相融。

    讀者在閱讀西方詩人的詩歌時,可以精確地感受到詩人創(chuàng)作時對物象的感受,仿若能夠看到對應(yīng)時間內(nèi)詩人腦海中的畫面。西方意象派偏重于表達物象中的感受,重視事物的客觀描摹,追求真實,不附帶任何個人評價內(nèi)容,所創(chuàng)作的詩歌給人帶來的是精準(zhǔn)、清晰、嚴(yán)格的感受。

    四、結(jié)語

    總而言之,中國古典詩詞與西方意象派詩歌都具備一定的特殊性,在不同環(huán)境、文化背景、習(xí)俗、宗教信仰等因素的影響下,中國與西方在哲學(xué)思維方面具有較大的差異性。而正是由于此種差異性的存在,才使得世界范圍內(nèi)的詩詞、詩歌都能夠獨具特色,為其添加絢爛的色彩,在全球化背景下互相碰撞交流,互相補充、融合與進步。

    參考文獻:

    [1]李青.論中西詩學(xué)意象理論的異同[J].學(xué)周刊,2013,(09):11.

    [2]羅震山.中西詩學(xué)意象的哲學(xué)思維對比[J].時代文學(xué)(下半月),2011,(10):237-238.

    [3]李穎,湯瑞林.論“意象”在中西詩學(xué)中的內(nèi)涵差異[J].當(dāng)代教育理論與實踐,2011,3(03):114-116.

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