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    淺析《玩偶之家》中的隱性藝術(shù)家形象

    2021-09-10 07:22:44郭歆彧
    今古文創(chuàng) 2021年27期
    關(guān)鍵詞:玩偶之家

    【摘要】《玩偶之家》是易卜生影響力最為深遠(yuǎn)的一部作品,以其獨(dú)特的魅力成為戲劇史上的經(jīng)典劇作。林丹太太是作者置入劇中的“隱性藝術(shù)家”,承載著創(chuàng)作者的思想意圖。通過分析林丹太太作為“隱性藝術(shù)家”的形象,能幫助讀者更好地探尋戲劇性的來源,體會(huì)人物藝術(shù)家般的靈魂,領(lǐng)悟文本內(nèi)在的詩(shī)性智慧和感通人心的力量。

    【關(guān)鍵詞】《玩偶之家》;林丹太太;隱性藝術(shù)家

    【中圖分類號(hào)】I533? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)27-0004-02

    易卜生的《玩偶之家》自1879年問世以來,以其獨(dú)特的魅力成為戲劇史上的經(jīng)典劇作。劇中設(shè)置了五個(gè)來自不同階層的典型人物——娜拉、海爾茂、林丹太太、柯洛克斯泰和阮克醫(yī)生。每個(gè)角色都有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)和獨(dú)特的心靈世界,不同角色有兩重甚至多重關(guān)系,由此構(gòu)成了錯(cuò)綜復(fù)雜且相互影響的人物關(guān)系。娜拉是當(dāng)之無愧的主要角色,歷來都是學(xué)者討論和分析的對(duì)象,但另一位女性作為本劇中的“隱性藝術(shù)家”形象,突出了整部作品的戲劇性、深化了作品主旨,這個(gè)人就是林丹太太。

    “隱性藝術(shù)家”作為戲劇的創(chuàng)作技巧之一,“是指作家派入作品人物世界的‘隱秘使者’”,他們看上去跟作品中其他人物一樣是現(xiàn)實(shí)人物,但他們更具有能動(dòng)性和創(chuàng)造性,且或顯或隱地按藝術(shù)思維行事,暗暗引導(dǎo)著作品實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的本質(zhì)或作家的創(chuàng)作意圖[1]。林丹太太在劇中身兼三職——娜拉大學(xué)時(shí)代的老同學(xué)、柯洛克斯泰的舊情人、即將成為海爾茂的新職員。這使得她的一言一行都會(huì)影響全劇的發(fā)展。而林丹太太的人生經(jīng)歷也表現(xiàn)出強(qiáng)大的自我反省意識(shí),在婚姻關(guān)系、朋友關(guān)系、事業(yè)與家庭關(guān)系的調(diào)整中重鑄靈魂。通過分析林丹太太的“自由藝術(shù)家”身份,能幫助理解作品的內(nèi)在旨趣,更好地體會(huì)作家的藝術(shù)思維和詩(shī)性智慧。

    一、強(qiáng)化戲劇性

    林丹太太具有強(qiáng)大的能動(dòng)性與創(chuàng)造性,一步步揭開人物之間隱藏的矛盾,不斷引導(dǎo)全劇的情勢(shì)走向。林丹太太仿佛作家安插在劇中的導(dǎo)演,通過她與林丹太太的交談,揭開隱藏的人物內(nèi)心情感。海爾茂為了顯示自己準(zhǔn)備解雇柯洛克斯泰,而柯洛克斯泰則用娜拉假冒簽名作為砝碼予以反擊。阮克醫(yī)生是海爾茂的摯友,卻一直愛慕著善良美麗的娜拉,他同時(shí)也是柯洛克斯泰人品的披露者。這種看似和諧但卻脆弱的人際關(guān)系為矛盾的顯現(xiàn)提供了極大的可能性,人物之間相互制衡,只要爆發(fā)一個(gè)偶然事件,這種平衡就會(huì)被打破,假冒簽名的事情就會(huì)真相大白。一方喪失利益,就會(huì)使全局崩塌[2]。易卜生準(zhǔn)確把握這一點(diǎn),讓多年未走動(dòng)的林丹太太尋訪娜拉,無形之中就打破了原有的制衡關(guān)系,點(diǎn)燃了矛盾的導(dǎo)火線,讓兩兩相對(duì)的明暗關(guān)系躍然紙上。

    林丹太太的出現(xiàn)首先牽出了海爾茂與柯洛克斯泰的矛盾。他倆本是大學(xué)同學(xué),但海爾茂成為經(jīng)理后,不但沒有照顧老同學(xué),反而為了維護(hù)自己的威嚴(yán)和形象試圖開除柯洛克斯泰。這條矛盾線索本來是隱性的,因?yàn)榱值ぬ泻柮o自己安排工作,加速了海爾茂辭退柯洛克斯泰,使兩人之間的矛盾被公開挑明。

    林丹太太牽出的第二條矛盾線索則是柯洛克斯泰與娜拉之間的矛盾。雖然柯洛克斯泰過去“做的事不怎么太體面”[5],但現(xiàn)在為了兒子的前途和自己的名譽(yù),從銀行的小職員開始重新做人,如果被辭退,他就得“再跌到泥坑里”[5]。心思縝密的林丹太太在與娜拉的閑談中引導(dǎo)娜拉說出了自己瞞著丈夫借錢的秘密,而柯洛克斯泰也因?yàn)l臨失業(yè)而向海爾茂進(jìn)行報(bào)復(fù),娜拉冒名偽造的借據(jù)成為他要挾海爾茂的把柄。由于林丹太太的出現(xiàn),娜拉徹底陷入被柯洛克斯泰的威脅中變得極度不安,進(jìn)而陷入恐懼絕望。

    娜拉和海爾茂的矛盾是全劇的中心矛盾,同樣在林丹太太的參與中得以展現(xiàn)。林丹太太看到娜拉心煩意亂,于是決定找到柯洛克斯泰勸他拿回信件。在與林丹太太推心置腹的談話中,柯洛克斯泰與林丹太太重歸于好,并同意退回借據(jù)不再追究此事,但林丹太太卻突然改變想法,故意讓柯洛克斯泰不要拿回信件。海爾茂得知真相后徹底展現(xiàn)了真實(shí)面目,而娜拉也認(rèn)識(shí)到自己這么多年在家的“玩偶地位”,毅然決然地離家出走??梢?,林丹太太才是引爆娜拉與海爾茂家庭矛盾、使得玩偶覺醒的藝術(shù)家角色。

    二、苦痛中綻放的靈魂

    相較于娜拉的天真、熱烈,林丹太太的身上有著經(jīng)歷人生坎坷后的憂郁、睿智與成熟,這是一種“注目于靈魂的純潔與高貴,在這塵世重鑄靈魂、重整乾坤,是一類自由藝術(shù)家的天性與使命”[1]。從林丹太太的身世中發(fā)現(xiàn),年輕時(shí)的克里斯蒂娜與娜拉一樣,曾經(jīng)向往美好的愛情,也遭遇過現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)傷。但苦難并沒有壓垮林丹太太,反而使她更加自立強(qiáng)大。通過分析林丹太太對(duì)于親人、工作、愛情和朋友的態(tài)度中,能深刻感受到她藝術(shù)家般的靈魂。

    在對(duì)待親人的態(tài)度上,林丹太太以孝為先,她不僅是家里的頂梁柱、母親的重要助手,也是弟弟們心中的好姐姐。她在家中發(fā)揮了重要作用,當(dāng)面臨愛情和家庭的選擇時(shí),她毅然選擇了后者,身為長(zhǎng)女做出了最大的犧牲,讓家人都有好的結(jié)果和歸宿??僧?dāng)她回過頭來才發(fā)現(xiàn),自己又是孑然一身,“活在世上誰(shuí)也不用為我操心”[5]。林丹太太用犧牲愛情為代價(jià),背上負(fù)心人的名聲,只為努力維護(hù)一個(gè)風(fēng)雨飄搖的家。

    工作對(duì)于林丹太太而言,不僅是謀生的手段,也是生活的一部分。她輕描淡寫地對(duì)娜拉講述喪夫后的日子,“對(duì)付著開了個(gè)小鋪?zhàn)?,辦了個(gè)學(xué)校,反正有什么做什么,想盡辦法過日子”[5]。這句話看似輕松平常,但飽含了林丹太太三年的辛酸歷程。林丹太太是極其渴望工作的,“我一定得工作,不然活著沒意思,工作是我一生唯一最大的快樂”,而當(dāng)她說服柯洛克斯泰后,她興奮地感慨:“現(xiàn)在我的工作有了目標(biāo),我的生活有了意義!”[5]這種溢于言表的喜悅讓讀者看到了一個(gè)獨(dú)立自強(qiáng)、真正擁有自由的新女性形象。

    在對(duì)待伴侶方面,不論是故去的林丹先生還是柯洛克斯泰,林丹太太都是充滿感激和愧疚的。完成對(duì)家人的照顧后,林丹太太再次尋找自己的目標(biāo)—— 工作以及曾經(jīng)拋棄的愛情。對(duì)于曾經(jīng)的背叛,林丹太太對(duì)柯洛克斯泰心懷愧疚,她親昵地喚他尼爾,并發(fā)誓“一個(gè)女人為了別人把自己出賣過一次,不會(huì)出賣第二次”[5]。在無情的命運(yùn)面前,林丹太太是不屈頑強(qiáng)的女戰(zhàn)士;而在愛人面前,她既是坦誠(chéng)平等的伴侶,也是嬌柔感性的小女人。

    經(jīng)過生活的洗禮,林丹太太能夠反思自己面對(duì)親情和愛情的選擇,在苦痛后活出自己嶄新的人生,成為劇作中真正的自由藝術(shù)家。回看劇本中娜拉與林丹太太重逢時(shí)所說的話:“剛才我簡(jiǎn)直不認(rèn)識(shí)你了。你很改了些樣子,這八九年功夫?!盵5]誠(chéng)然,八九年過去了,娜拉如同玩偶般在原地踏步,而林丹太太早已蛻變后重鑄靈魂。此話像是作者埋下的伏筆,仔細(xì)分析后讀來更有深意。

    三、重建新世界的救贖者

    《玩偶之家》自問世起,一般被解讀成一部關(guān)于女性意識(shí)覺醒的社會(huì)問題劇,但實(shí)際上林丹太太對(duì)娜拉的啟迪意義是超越性別且具有普遍意義的。林丹太太的形象已經(jīng)超越了“知情者”的功能,用睿智和包容來幫助每個(gè)人找到人生方向,并不斷努力實(shí)現(xiàn)自我,以及真正意義上的人格自由。

    劇中林丹太太幫助柯洛克斯泰寬恕與放下,教會(huì)娜拉在情感、法律和倫理道德多個(gè)層面上找尋自我,最終實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的本質(zhì),“表層在于以感性形象傳達(dá)某種情思、情趣并引人共鳴,而深層則與批判、分化與重整密切相關(guān)——通過分化,批判自我與現(xiàn)實(shí)中的一切丑惡,重建一個(gè)世界”[1] 。

    對(duì)于海爾茂而言,林丹太太幫助他放下仇恨與嫉妒,在現(xiàn)實(shí)中重新找到人生的出發(fā)點(diǎn),開始既有價(jià)值又能互相慰藉的生活。當(dāng)柯洛克斯泰問她,是不是為了救朋友才利用自己時(shí),林丹太太堅(jiān)定地表示:“一個(gè)女人為了別人把自己出賣過一次,不會(huì)出賣第二次?!盵5]因?yàn)檫@份敞開心扉的真誠(chéng),林丹太太和柯洛克斯泰重歸于好,彼此救贖??侣蹇怂固┮沧罱K選擇原諒,既是原諒他人,也是寬恕自己。

    對(duì)于“自由”的理解,娜拉和林丹太太有明顯分歧。初期的娜拉滿足于自己虛幻的“財(cái)務(wù)自由”,而林丹太太對(duì)于“自由”的理解包含兩個(gè)方面的內(nèi)涵:首先要有穩(wěn)定的工作,才能自力更生,不依附于其他人;其次是內(nèi)心有一個(gè)美好的向往和精神歸宿。真正的自由不是徹底的釋放,而是實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值為前提,從而達(dá)到自我期許,這樣方可實(shí)現(xiàn)真正的自由[3]。

    在林丹太太的價(jià)值觀中,自由的前提是獨(dú)立與寬恕,之后才能尋找人生真正的價(jià)值和意義。由于林丹太太的存在,劇本的主題超越了性別與時(shí)代,“讓人不僅關(guān)注當(dāng)代社會(huì)中的婚姻問題,也不能不思考如何對(duì)待、幫助失足者的問題,以及人類的本性與命運(yùn)問題”[4]。

    綜觀全劇,林丹太太作為易卜生置入在劇中的隱性藝術(shù)家,不僅是推動(dòng)劇情發(fā)展的引領(lǐng)者,更是具有藝術(shù)家情懷的救贖者。通過分析林丹太太這一“隱性藝術(shù)家”形象,能夠讓讀者與作者重新相遇,體會(huì)隱藏在人物背后的創(chuàng)作意圖和動(dòng)機(jī),領(lǐng)悟文本內(nèi)在的詩(shī)性智慧。

    參考文獻(xiàn):

    [1]汪余禮.論莎士比亞四大悲劇中的隱性藝術(shù)家形象——兼論“隱性藝術(shù)家”與“隱含作者”的差異[J].戲劇藝術(shù),2018,(02):28-34.

    [2]鄒佩耘.淺析戲劇《玩偶之家》人物關(guān)系設(shè)計(jì)[J].電影評(píng)介,2012,(04):108+110.

    [3]吳晛.林丹夫人與娜拉:未來與當(dāng)下的碰撞—— 《玩偶之家》中林丹太太形象淺析[J].戲劇之家,2020,(02):24-25.

    [4]汪余禮,王閱.試論易卜生現(xiàn)代劇創(chuàng)作的“秘密”——從《易卜生的工作坊》說起[J].戲?。ㄖ醒霊騽W(xué)院學(xué)報(bào)),2017,(05):40-52.

    [5](挪)易卜生.易卜生文集(第5卷)[M].潘家洵譯.北京:人民文學(xué)出版社,1995.

    作者簡(jiǎn)介:

    郭歆彧,武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,研究生,研究方向: 電影學(xué)。

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