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    莫扎特小提琴作品的演奏特點分析

    2021-09-10 07:22:44奚臨臨
    今古文創(chuàng) 2021年4期
    關(guān)鍵詞:演奏特點分析

    【摘要】 在歐洲的音樂發(fā)展史上,莫扎特是一位偉大的音樂藝術(shù)大師,他一生鐘愛小提琴,創(chuàng)作了許多小提琴作品,為后世留下許多膾炙人口的經(jīng)典之作。本文從莫扎特小提琴作品的演奏特點進(jìn)行分析,旨在通過分析其演奏特點,進(jìn)而提高演奏技能,感悟作品帶給人們美的享受,從而熱愛上這門藝術(shù)。

    【關(guān)鍵詞】 特點;分析;演奏;小提琴作品

    【中圖分類號】J622? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)04-0095-02

    莫扎特是歐洲古典主義音樂作曲家,他一生創(chuàng)作了許多的音樂作品,為音樂藝術(shù)的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn),在他眾多的音樂作品當(dāng)中,小提琴作品是其中重要的一項內(nèi)容,對莫扎特小提琴作品的演奏特點進(jìn)行分析,有助于深刻地了解莫扎特音樂藝術(shù)的風(fēng)格。對其演奏特點進(jìn)行分析,需要演奏者對美學(xué)演奏的作品必須多讀、多思、多練,只有在不斷的演奏實踐中,才能提升自己的演奏技能,從中體悟莫扎特小提琴作品的深邃內(nèi)涵和演奏美學(xué)。

    一、莫扎特小提琴作品演奏特點

    (一)音準(zhǔn)與節(jié)奏是基本要求。從莫扎特小提琴作品的整體性來看,莫扎特小提琴作品對音準(zhǔn)的要求非常高,這就需要演奏者具有扎實的基本功,對演奏力度、演奏速度、弓與琴弦的接觸面積等因素有關(guān),演奏力度不同,演奏速度不同、弓與琴弦的接觸面積不同,發(fā)出的聲音就各不相同。把握好作品的音準(zhǔn)不僅有利于聽眾更好地理解作品,而且還能給聽眾帶來美的享受。如果奏出的聲音不準(zhǔn)確,不僅聽眾會曲解作品的涵義,而且還會使聽眾的心情變得更好不好。而莫扎特小提琴作品對音準(zhǔn)的把控相當(dāng)嚴(yán)格,從旋律上來看,看似簡單,實則對音準(zhǔn)問題是嚴(yán)格要求,要求作品中的每一個樂句都要表現(xiàn)出原有的透明感。而在用小提琴演奏這些作品的時候,還要避免滑音、失音以及一些含糊不清的音出現(xiàn),這些音不僅影響音準(zhǔn),而且還破壞了作品中旋律的和諧,使聲音失去應(yīng)有的美感。

    從節(jié)奏上來看,一般來說,在古典主義時期,小提琴作品中的節(jié)奏大多是固定的,如海頓和巴赫的音樂作品就是如此,在他們創(chuàng)作的作品中,節(jié)奏的變化不是很大,有些樂段甚至是整個樂曲都使用一種節(jié)奏。由于節(jié)奏較為固定,所以缺乏變化之美,聽眾也難以體會作品中音樂形象思想感情的波瀾變化,但在莫扎特的小提琴作品中,節(jié)奏卻極富變化。節(jié)奏的多樣性和變化性為作品的旋律帶來了變化之美,也非常有利于情感的抒發(fā)。一般來說,莫扎特小提琴作品中的旋律大都響亮、有力,聽眾能夠從聲音中感受到清晰的節(jié)奏。

    此外,在莫扎特小提琴作品中,音階的排列大多為自然音階排列,旋律也比較單一,因此非常適合用左手進(jìn)行演奏,但如果用左手進(jìn)行演奏的話,就要克服越演越快的毛病,解決此毛病的方法是適當(dāng)加寬上半弓的運弓,促使弓與琴弦的接觸面積增大,增加摩擦力。

    (二)樂句的處理。莫扎特小提琴作品中的樂句具有生動活潑之感,細(xì)細(xì)品味不僅精致而且意味深長,處處透露著驚喜,裝飾性也比較強,用小提琴進(jìn)行演奏,清晰度非常好。通觀莫扎特小提琴作品,大多數(shù)為主調(diào)音樂。在巴洛克時期,莫扎特深受當(dāng)時音樂大師們的影響,因此在他的小提琴作品中,樂句的演奏要求音色要清晰、明亮,情感表達(dá)要熱情洋溢,不顯緊張之感。

    在小提琴的形制方面,我們現(xiàn)在使用的小提琴與莫扎特所處時代使用的小提琴是有很大的區(qū)別的,形制方面的不同必然帶來演奏效果的不同。如果用現(xiàn)代使用的小提琴進(jìn)行演奏,其發(fā)出的聲音與當(dāng)時莫扎特所處時代的小提琴演奏發(fā)出的聲音是有較大區(qū)別的。因此,用現(xiàn)代使用的小提琴來演奏莫扎特音樂作品,就必須通過揉弦的幅度、揉弦的頻率等方法再現(xiàn)當(dāng)時小提琴演奏出的效果。

    如果將莫扎特小提琴作品與浪漫主義時期的小提琴音樂作品進(jìn)行比較,可以從中發(fā)現(xiàn)莫扎特小提琴作品在結(jié)構(gòu)方面更加簡潔,樂句講究對稱性,受歌劇的影響較大,樂句采用大量的問答形式,猶如生活中的對話一樣。演奏莫扎特小提琴作品,首先要對作品中的思想情感進(jìn)行把握,這就需要演奏者多讀樂譜、歌詞,多動腦思考詞作者、曲作者要傳達(dá)的思想情感,只有明確了作品的主要思想情感,才能在演奏中將這些情感再現(xiàn)出來。不同的樂句、樂段表達(dá)著不同的思想情感,因此在演奏時要時刻把握自己的情緒。一般來說,莫扎特小提琴作品中每一樂句的最后一個音不出現(xiàn)重音,每一個小節(jié)的重音也不是那么明顯。

    此外,在演奏莫扎特小提琴作品時,演奏者要注意琴弓與弓段之間的搭配問題,搭配的越和諧,奏出的聲音就越美妙;搭配不和諧,則聽眾就享受不到聲音帶來的美感。除琴弓與弓段的搭配之外,演奏者還要注意音樂的走向以及音樂的邏輯性問題,在演奏過程中盡量保證音樂的輕巧、美感,避免雜音。雜音會破壞音樂的和諧,使美感大打折扣,所以在演奏任何音樂作品中,演奏者都極力避免雜音。

    (三)裝飾音與華彩樂段起到點綴作用。在古典主義時期,由于人們對裝飾音的認(rèn)識不足,所以在運用方面較為隨意,沒有嚴(yán)格的限制和要求,到了莫扎特所處的時代,由于音樂藝術(shù)的不斷繁榮以及人們對裝飾音認(rèn)識的深入,裝飾音在應(yīng)用方面已經(jīng)日趨規(guī)范和完善,節(jié)奏時值亦有了嚴(yán)格的規(guī)范。在莫扎特小提琴作品中,音樂形象的塑造、作品已經(jīng)的表達(dá)、旋律線上的各種色彩都與裝飾音有著密不可分的關(guān)系。在音屬的劃分上,裝飾音雖然不是主干音,但可以對主干音進(jìn)行點綴和修飾,如果應(yīng)用巧妙的話,可以起到美化音色的作用。

    用現(xiàn)在的小提琴演奏莫扎特小提琴作品,裝飾音的運用主要體現(xiàn)在倚音和顫音上。在莫扎特小提琴作品中,在某些樂句和樂段中適當(dāng)?shù)厥褂靡恍┮幸?,還可以豐富樂曲的表現(xiàn)力,在演奏過程中,可以對這些倚音演奏得實一些。從時值上來看,大多數(shù)的倚音占主音的一半時值,還有一些倚音則少于主音的一半時值,時值的不同,則導(dǎo)致音效的不同,所以哪些地方用多大的時值是作曲家必須考慮的問題,時值運用恰當(dāng)好處,就可以增加美感;時值運用錯誤,美感就大大降低。對于顫音而言,在莫扎特的小提琴作品中,顫音的使用既不像歐洲古典主義時期前期那樣緩慢,也不像后來的那樣緊密,而是處于二者之間,即我們平時所說的既不快又不慢。因此,在用小提琴演奏顫音時,需要將顫音演奏得清晰、準(zhǔn)確,充分表現(xiàn)出顫音的靈敏性和爆發(fā)力。

    (四)注重對作品結(jié)構(gòu)上的掌握。結(jié)構(gòu)是一部音樂作品的支柱,在演奏莫扎特小提琴作品時,演奏者需要對作品的結(jié)構(gòu)加以了解,這樣有利于從總體上把握音樂的運動軌跡和發(fā)展方向,也有助于演奏者對作品思想內(nèi)涵的掌握。從結(jié)構(gòu)上看,莫扎特小提琴作品結(jié)構(gòu)上最突出的特點就是對稱性。在創(chuàng)作小提琴作品中,莫扎特汲取了歌劇中的營養(yǎng),尤其是將寫作技巧融入其中,令創(chuàng)作出的作品在結(jié)構(gòu)上變得更加鮮明和有層次感,令作品散發(fā)出獨特的藝術(shù)魅力。問答形式的樂句運用,不僅與整體結(jié)構(gòu)保持著適當(dāng)?shù)你暯樱疫€使音樂氛圍更加活潑。此外,莫扎特小提琴作品大多數(shù)是以樂句減弱的方式結(jié)束,在演奏的時候要注意這一規(guī)律。

    二、從具體的事例中解析莫扎特小提琴作品的演奏特點——以《莫扎特A大調(diào)第五協(xié)奏曲第一樂章》

    為例

    (一)音準(zhǔn)與節(jié)奏上的特點。與古典主義時期的小提琴音樂作品相比,《莫扎特A大調(diào)第五協(xié)奏曲第一樂章》具有多樣化的節(jié)奏特征,在音準(zhǔn)的把握上,一定要確保奏出的聲音具有響亮、有力之感,這樣才符合原作品對音準(zhǔn)的要求。如果奏出的音不準(zhǔn),那會影響全曲的音樂氛圍,聆聽著將會錯誤地理解該作品的思想和情感,因此,對音準(zhǔn)的把握一定要到位。而音準(zhǔn)的把握又與運弓有著密不可分的關(guān)系,在演奏《莫扎特A大調(diào)第五協(xié)奏曲第一樂章》時,弓與琴弦要保持緊密接觸,運弓的速度既不能快也不能過慢,運弓的力度要前后保持一致,這樣才能保證音準(zhǔn)。

    在演奏節(jié)奏上,要對全曲的節(jié)奏進(jìn)行切分,根據(jù)作品的內(nèi)容和情感變化,相應(yīng)地控制音樂節(jié)拍的強弱,同時要注意不要產(chǎn)生滑音和失音。對節(jié)奏的掌控需要演奏者熟悉作品的結(jié)構(gòu)、語調(diào),并在適當(dāng)?shù)奈恢眠M(jìn)行語調(diào)的調(diào)節(jié),促使整部樂曲張弛有度。

    (二)力度與速度上的特點。《莫扎特A大調(diào)第五協(xié)奏曲第一樂章》是采用協(xié)奏型奏鳴曲式,對快板和A大調(diào)進(jìn)行了靈活地運用。在演奏力度上,情感抒發(fā)緩慢的部分演奏力度舒緩一些;情感抒發(fā)強烈的部分演奏力度重一些,這樣就造成力度上的輕重緩急,與作品中感情發(fā)展相呼應(yīng),就本作品而言,全曲的演奏力度是先舒緩后輕快。

    在演奏速度上,在樂曲的起始階段,演奏速度較慢,這樣可以慢慢地引申出作品中的音樂形象,烘托音樂氛圍。在演奏經(jīng)過部的時候,演奏速度稍微加快一些,此時主調(diào)為小提琴,要盡量將旋律演奏得明亮一些,斷奏的聲音在這一階段形成。在樂曲的高潮階段,演奏速度要快一些,這樣有利于音樂形象情感的爆發(fā),促使作品中音樂形象的情感達(dá)到高潮。在作品的結(jié)束階段,演奏速度則慢一些,這樣可以與起始階段形成呼應(yīng)。

    (三)音樂風(fēng)格表達(dá)上的特點?!赌谹大調(diào)第五協(xié)奏曲第一樂章》中融入了土耳其音樂的快節(jié)奏,演奏速度上與小步舞曲基本相似,整個樂曲給人一種熱情洋溢的青春氣息。演奏此曲時,一定要注意此曲的演奏風(fēng)格,演奏過程中還要注意對此曲進(jìn)行二度創(chuàng)作,讓自己的思想和情感融入作品中,從而體現(xiàn)此曲積極向上的風(fēng)格態(tài)度。

    《莫扎特A大調(diào)第五協(xié)奏曲第一樂章》全曲的樂句極富對稱性,樂曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),富有層次感,而這種層次感使得整部樂曲演奏起來更加細(xì)膩、飽滿,從而將整部樂曲的情感完美地表達(dá)出來,不僅增強了作品的演奏氣息,而且完美地塑造了音樂作品中的藝術(shù)形象,帶給人一種輕盈躍起的感受,使得作品中的幽默詼諧氣息得到充分的展現(xiàn)。

    綜上,在音樂發(fā)展史上,莫扎特小提琴作品是重要的一個里程碑,他創(chuàng)作的小提琴作品促使小提琴演奏藝術(shù)又向前大大地發(fā)展了一步,分析莫扎特小提琴作品的演奏特點,對我們更好地學(xué)習(xí)和演奏莫扎特小提琴作品有很大的助益,不僅能從中感受到莫扎特小提琴作品中的美學(xué)特色,而且也有助于演奏技藝的提高。

    參考文獻(xiàn):

    [1]鄭浩陽.莫扎特小提琴曲演奏特點解析[J].戲劇之家,2020,(12):56.

    [2]洪雪.莫扎特小提琴作品的演奏特點分析[J].青春歲月,2018,(03):23.

    [3]徐美晶.走進(jìn)莫扎特的音樂世界[J].音樂生活,2017,(10):77-78.

    [4]張佳樂,張佳音.莫扎特小提琴作品的演奏特點分析[J].大眾文藝,2015,(15):151.

    [5]林媛媛.淺談莫扎特小提琴作品演奏藝術(shù)[J].神州民俗(學(xué)術(shù)版),2010,(03):42-44.

    作者簡介:

    奚臨臨,女,滿族,碩士研究生,副高,研究方向:小提琴教學(xué)與理論研究。

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