解析鋼琴改編曲《彩云追月》的美學(xué)特征*

吳冰

民族器樂合奏《彩云追月》是任光于1935 年創(chuàng)作的，以其音樂風(fēng)格優(yōu)美、輕柔見長(zhǎng)，長(zhǎng)期以來受到廣大聽眾的喜愛。在創(chuàng)作以后的幾十年里曾被多次改編，比如，被改編成聲樂曲、琵琶曲、箏曲、鋼琴曲等諸多形式。其中，鋼琴曲《彩云追月》是所有改編自民族器樂合奏曲《彩云追月》的作品中有代表性的作品之一。它由我國(guó)著名鋼琴家、作曲家、音樂教育家王建中先生于1975年改編而成。改編的鋼琴曲《彩云追月》基本保持了原曲音樂風(fēng)格的優(yōu)美、抒情，成為深受聽眾喜愛的鋼琴曲之一。整首音樂作品的結(jié)構(gòu)可以分為五個(gè)部分：引子、A樂段、B樂段、A’樂段及尾聲。

通過對(duì)鋼琴曲改編曲《彩云追月》的分析，發(fā)現(xiàn)整首樂曲體現(xiàn)出多方面的美感，比如，陰柔之美與陽剛之美的對(duì)比、運(yùn)用重復(fù)技法所體現(xiàn)出的創(chuàng)作技法之美、音樂作品體現(xiàn)出的內(nèi)容意境之美、整體結(jié)構(gòu)之美等。具體論述如下：

一、不同樂段的音樂主題之間體現(xiàn)出陰柔之美與陽剛之美的對(duì)比

A 樂段的主題，即是全曲的第10-19 小節(jié)。此主題的旋律主要以五聲音階構(gòu)成，寥寥數(shù)個(gè)音符即勾勒出優(yōu)美的旋律線條，并呈現(xiàn)出單旋律的、具有延續(xù)性的、橫向運(yùn)行的旋律。此旋律跨越的音區(qū)大約一個(gè)半八度，音樂風(fēng)格抒情、優(yōu)美、流暢、細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)。猶如中國(guó)古典美所體現(xiàn)出的典雅、纖細(xì)的特征，亦宛如中國(guó)古代仕女所體現(xiàn)出的溫婉、小家碧玉氣質(zhì)。從而體現(xiàn)出樂曲中的柔和、陰柔之美，體現(xiàn)出作品的風(fēng)格特征。

而再現(xiàn)的A’樂段主題，即是全曲的第48-57 小節(jié)。此主題以A 樂段的主題旋律為基礎(chǔ)，將A 樂段的主題音響加厚，采用和弦與八度演奏相結(jié)合的手法，其旋律音區(qū)整體移高一個(gè)八度，音響色彩明朗、寬厚、氣勢(shì)恢宏，具有粗線條形象，并呈現(xiàn)出立體的、具有空間性的、縱向運(yùn)行的旋律線條。恰如西方酒神文化中所體現(xiàn)出的大氣、豪放特征，亦宛如西方女性所具有的豪放、潑辣、大膽的氣質(zhì)。從而使樂曲表現(xiàn)出陽剛、大氣之美，使音樂更加激動(dòng)、催人奮進(jìn)。

將再現(xiàn)的A’樂段主題與A 樂段主題相比較，發(fā)現(xiàn)兩者不僅體現(xiàn)出豪放、大氣與細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)兩種不同音樂風(fēng)格的對(duì)比，而且表現(xiàn)出兩種氣質(zhì)的對(duì)比，即代表東方形象的溫婉如玉與代表西方形象的豪放潑辣兩種不同氣質(zhì)特征之間的對(duì)比。亦即體現(xiàn)溫婉、典雅的陰柔之美與體現(xiàn)豪放、大氣的陽剛之美兩者的對(duì)比。

二、通過音樂創(chuàng)作技法而體現(xiàn)出的創(chuàng)作技法之美

鋼琴改編曲《彩云追月》在旋律創(chuàng)作方面運(yùn)用了較多的重復(fù)及模進(jìn)手法，在節(jié)奏方面運(yùn)用較多的切分節(jié)奏。使欣賞者加深對(duì)音樂材料的記憶，增強(qiáng)音樂形象的表現(xiàn)性及音樂的起伏性。具體而言，A 樂段的a 樂句中就體現(xiàn)出重復(fù)技法，比如，a 樂句的第4、5 小節(jié)就基本重復(fù)第3 小節(jié)的旋律，僅僅是將第5 小節(jié)后半部分左手的伴奏音型及右手旋律的最后一個(gè)音符稍做變化。此外，a’樂句的第8、9 小節(jié)亦重復(fù)第7 小節(jié)的旋律，僅將第9 小節(jié)后半部分的旋律及伴奏音型做變化處理。同時(shí)，a 樂句與a’樂句之間體現(xiàn)出模進(jìn)的創(chuàng)作技法，后者大致是在前者旋律音高的基礎(chǔ)上移低純四度，并將個(gè)別音符稍做調(diào)整，即a’樂句第7、8 小節(jié)的第5個(gè)音符做過調(diào)整，第9 小節(jié)的第6、7 個(gè)音符做過調(diào)整。再現(xiàn)的A’樂段與A 樂段使用的重復(fù)及模進(jìn)創(chuàng)作技法幾乎相同，僅僅是音響加厚。

此外，樂曲的引子與尾聲亦基本是運(yùn)用重復(fù)技法，體現(xiàn)出音樂材料的前、后呼應(yīng)，增強(qiáng)作品的連貫性，加強(qiáng)作品的融合性。比如，尾聲的其他部分均與引子相同，只是最后的3小節(jié)是在引子的第8、9 小節(jié)的基礎(chǔ)上變化而成，并在最后加入分解主和弦結(jié)束全曲。

三、通過分析作品，發(fā)現(xiàn)其內(nèi)在的意境、內(nèi)容之美

“《彩云追月》一句簡(jiǎn)潔的文學(xué)性標(biāo)題所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)容，在不同人心里會(huì)產(chǎn)生不同的暗示，會(huì)聯(lián)想起有關(guān)月的圖畫，或夜的景色，有著深厚的中國(guó)古典文學(xué)修養(yǎng)的人，會(huì)記起諸多有關(guān)月夜的詩詞、歌賦，并會(huì)連同憶起詩詞里所描寫的美妙意境，一同為主體勾勒出，迷朦、浪漫、悠閑、空靈的境地?！笨梢?，僅聽到《彩云追月》的標(biāo)題就讓聽眾產(chǎn)生與眾不同的感受，繼而浮想聯(lián)翩。

就整體作品的描述內(nèi)容而言，鋼琴改編曲《彩云追月》形象地描繪出明月當(dāng)空、萬籟寂靜的迷人景色，音樂主題形象鮮明，富有抒情性。引子開始的4 小節(jié)運(yùn)用和弦與琶音交替的形式，節(jié)奏舒緩、優(yōu)美，體現(xiàn)出鮮明的民族音樂色彩，為全曲奠定基調(diào)，并預(yù)示此后的音樂展開情況。隨后的2 小節(jié)在高音區(qū)運(yùn)用左、右兩手交替演奏的手法，增加了音樂的透明度、魅力，使形象更富有色彩。仿佛是模仿寂靜的山谷中傳出的回音手法，表現(xiàn)出寂靜的夜幕中響起的天籟之音，又仿佛表現(xiàn)彩云與月亮之間一問一答的對(duì)話，或表現(xiàn)兩者互相追逐、躲躲閃閃的形象。A 樂段將主題引入，基本以五聲音階構(gòu)成旋律，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出天幕中彩云與月亮之間追逐、躲閃的形象。此段音樂主題的旋律線條極為美妙、動(dòng)聽，寥寥數(shù)個(gè)音符的演奏，就在天空中勾勒出一幅獨(dú)具特色的水墨畫，仿佛讓人看到皎潔的夜空中飄動(dòng)的彩云和皎潔的月亮。同時(shí)，主題運(yùn)用切分節(jié)奏型創(chuàng)作，使音樂充滿律動(dòng)感，顯現(xiàn)出彩云和月亮俏皮、活潑的形象。B 樂段將旋律移到左手，出現(xiàn)了第二主題，右手用水晶般剔透的琶音為其伴奏。其音樂上下起伏，表現(xiàn)出彩云與月亮前后、上下跳躍、飄動(dòng)的形象。但在此樂段的后半部分，偶爾會(huì)顯現(xiàn)出旋律音調(diào)的變形，仿佛表現(xiàn)出月亮掙脫彩云的追逐，光亮閃耀大地的情形。再現(xiàn)的A’樂段音響加厚，采用八度加和弦的演奏手法，使音樂內(nèi)在的情感更加激動(dòng)，仿佛表現(xiàn)出月亮性格的變化，即掙脫彩云的遮掩，獨(dú)自閃耀在茫茫的夜空中。尾聲由于在高音區(qū)出現(xiàn)，其音樂力度較弱，象征彩云與月亮越追越遠(yuǎn)，最后消失在無垠的天際中，并留下無盡遐想。

通過對(duì)鋼琴改編曲《彩云追月》內(nèi)容、意境的分析，使人聯(lián)想到天空中月亮和彩云相互追逐、嬉戲的優(yōu)美畫面，表現(xiàn)出夜空深邃，沁人心脾的意境美。

四、通過分析音樂作品，發(fā)現(xiàn)其在整體結(jié)構(gòu)方面體現(xiàn)出對(duì)比之美、平衡之美及對(duì)比平衡之美

從微觀角度分析，鋼琴改編曲《彩云追月》的引子與尾聲的旋律素材基本是相同的，運(yùn)用了重復(fù)技法，兩者位于整首作品的開始和結(jié)束部分，一前一后呈現(xiàn)出音樂結(jié)構(gòu)的平衡關(guān)系，體現(xiàn)出平衡之美。此外，A’樂段是A 樂段的變化再現(xiàn)，前者位于B 樂段的后端，后者位于B 樂段的前端，以B 樂段為中軸的話，前后兩者也呈現(xiàn)出前后平衡的關(guān)系，體現(xiàn)出平衡之美。

但是，“在人的心理活動(dòng)中，有這樣一種自然傾向：當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間保持一種狀態(tài)時(shí)，人們就有一種希望變化的欲望?！覀兛梢詫⑦@種需要變化、對(duì)比的心理活動(dòng)傾向稱之為心理的‘求異性’。求異心理是一種要求改變當(dāng)前心理狀態(tài)與活動(dòng)發(fā)展趨勢(shì)的傾向，它往往是在一種刺激或一種心態(tài)保持了一段時(shí)間后而產(chǎn)生的，在音樂中，這種傾向被表現(xiàn)為一種需要變化、需要對(duì)比的傾向?！痹诖俗髌分幸搀w現(xiàn)出此種傾向。如果將A 樂段、B 樂段和A’樂段看作一個(gè)整體，它的音樂材料與引子和尾聲不同，因此，A樂段、B樂段和A’樂段這一個(gè)整體又與引子和尾聲形成對(duì)比關(guān)系，體現(xiàn)出對(duì)比之美；B 樂段的音樂材料與A 樂段和A’樂段不同，因此，B 樂段又與前后的A 樂段和A’樂段形成對(duì)比關(guān)系，體現(xiàn)出對(duì)比之美。

從宏觀角度分析，A 樂段、B 樂段、A’樂段本身體現(xiàn)出對(duì)比平衡之美。由于A 樂段與A’樂段的音樂材料相似，但B 樂段的音樂材料與兩者都不相同。所以，A 樂段和A’樂段與B 樂段體現(xiàn)出對(duì)比，而A 樂段與A’樂段位于B 樂段前、后，以B 樂段為中軸的話兩者體現(xiàn)出平衡。因此，A 樂段、B 樂段、A’樂段三者之間體現(xiàn)出對(duì)比平衡之美。同時(shí)，如果將A 樂段、B 樂段和A’樂段看作一個(gè)整體的話，它的音樂材料與引子和尾聲的不同，但卻位于中軸的位置，三者又體現(xiàn)出對(duì)比平衡之美。

綜上所述，鋼琴改編曲《彩云追月》是我國(guó)當(dāng)代鋼琴獨(dú)奏曲的代表作品之一，以其濃郁的民族風(fēng)格、優(yōu)美的音樂、豐富的表現(xiàn)力著稱于世。同時(shí)，在作品中也體現(xiàn)出多方面的美學(xué)特征。比如，不同樂段的音樂主題之間體現(xiàn)出陰柔之美與陽剛之美的對(duì)比；由音樂創(chuàng)作技法而體現(xiàn)出的創(chuàng)作技法之美；由音樂表現(xiàn)出的內(nèi)在的意境、內(nèi)容之美；由整體結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出的對(duì)比之美、平衡之美及對(duì)比平衡之美。