海明威小說語言風(fēng)格與“冰山理論”的應(yīng)用

蘭英

【摘要】心理學(xué)意義上的“冰山理論”強(qiáng)調(diào)的是存在于水下的八分之一的“冰山”即潛意識對于人行為的決定性作用，這一點(diǎn)將會與海明威對于“冰山理論”在主要人物塑造上的應(yīng)用分析相契合。

【關(guān)鍵詞】冰山理論；海明威；語言風(fēng)格；人物

【中圖分類號】I246 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

在談到創(chuàng)作小說時的語言風(fēng)格時，海明威用了冰山作為比喻來論述自己的創(chuàng)作形式，I always try to write on the principal of the iceberg. There is seven-eights of it under water for every part that shows. Anything you know you can eliminate and it only strengthens your iceberg. It is the part that doesnt show.（我總試著以冰山原則寫作。水底的部分占整座冰山的八分之七。凡是你所知道的東西，都能刪去；刪去的是水底看不見的部分，是足以強(qiáng)化你的冰山。）

實(shí)際上，這一理論最早出現(xiàn)于弗洛伊德與布洛伊爾發(fā)表的《歇斯底里的研究》，在這篇研究中弗洛伊德提出了最初的人格上的冰山理論。海明威在進(jìn)行小說創(chuàng)作時將其和自身經(jīng)歷與語言特點(diǎn)結(jié)合從而使得“冰山理論”從心理學(xué)的范疇擴(kuò)展到了文學(xué)世界。

一、“冰山理論”在心理學(xué)上的應(yīng)用

1895年心理學(xué)家弗洛伊德與布洛伊爾合作發(fā)表了《歇斯底里的研究》，弗洛伊德將人的心理結(jié)構(gòu)描述為：大腦就好比海上的冰山，意識部分就像冰山上露在海面上的那一小部分；前意識相當(dāng)于處于大海平面那一部分，它隨著海水波動時而露出水面，時而又沒入水面；而無意識則是沒入海水中碩大無比的那部分。

心理學(xué)意義上的“冰山理論”強(qiáng)調(diào)的是存在于水下的八分之一的“冰山”即潛意識對于人行為的決定性作用，這一點(diǎn)將會與海明威對于“冰山理論”在主要人物塑造上的應(yīng)用分析相契合。

二、“冰山理論”與海明威小說的語言風(fēng)格

1932年，海明威在他的紀(jì)實(shí)性作品《午后之死》中，提出著名的“冰山原則”。他以“冰山”為喻，認(rèn)為作者只應(yīng)描寫“冰山”露出水面的部分，水下的部分應(yīng)該通過文本的提示讓讀者去想象補(bǔ)充。他說：“冰山運(yùn)動之雄偉壯觀，是因?yàn)樗挥邪朔种辉谒嫔??！蔽膶W(xué)作品中，文字和形象是所謂的“八分之一”，而情感和思想是所謂的“八分之七”。前兩者是具體可見的，后兩者是寓于前兩者之中的。

從海明威對于冰山理論的闡釋中可以粗略地看出兩層含義，首先即是語言上簡約的藝術(shù)性。刪去小說中一切可有可無的東西，以少勝多，類似于中國古代水墨畫技巧當(dāng)中的“留白”，即以空白的畫布蘊(yùn)含無限深遠(yuǎn)的意境。英國學(xué)者貝茨在《海明威的短篇小說》一文中認(rèn)為，這種簡約在語言上表現(xiàn)為刪掉了小說中幾乎所有的解釋、探討，甚至議論；砍掉了一切花花綠綠的比喻；剝下了亨利·詹姆斯時代句子長、形容詞多得要命的華麗外衣：“他以誰也不曾有過的勇氣把英語中附著于文學(xué)的亂毛剪了個干凈?！边@些英語文學(xué)的亂毛中被海明威收拾得最利索的是形容詞。在小說的創(chuàng)作中對于環(huán)境與場景的細(xì)致刻畫是必不可少的，然而在海明威的小說中，即使是貫穿全篇的大環(huán)境，都僅僅只會以只言片語的形式簡單勾勒。

“冰山理論”的第二層含義，即是大陸小說家馬原提出的“經(jīng)驗(yàn)性的省略”，這一看法的提出就講海明威語言風(fēng)格的省略性與傳統(tǒng)國畫甚至文學(xué)中留白的意義區(qū)別開來。在國畫中的留白甚至詩歌中寥寥幾筆勾勒的意象，其省略的是周圍可供想象的大環(huán)境與細(xì)節(jié)，僅僅用筆展現(xiàn)出框架與形態(tài)，其余細(xì)致部分則交給讀者或者觀看人進(jìn)行聯(lián)想與猜測。由此可見，傳統(tǒng)意義上的留白的目的是一種對于境界的擴(kuò)大。而依照馬原提出的“經(jīng)驗(yàn)性的省略”可知，海明威在創(chuàng)作時省略的部分是個人的實(shí)體經(jīng)驗(yàn)，即人們通過生活的經(jīng)驗(yàn)積累而知道的東西和事情。

追根溯源來看，“冰山理論”之所以被海明威應(yīng)用于解釋其小說的語言，主要因?yàn)樗≌f語言的確十分簡潔有力，用詞簡單，甚至有時會被評論為“幼兒園的英語”，這一特點(diǎn)與海明威的個人經(jīng)歷是分不開的。少年時即參與戰(zhàn)爭使得海明威受教育程度不高，因而使得其文章缺少了一些“藝術(shù)上的美感”，并且海明威后期作為歐洲戰(zhàn)地記者，這也對于他“電報體”的語言風(fēng)格的形成造成了影響。

三、“冰山理論”與其小說人物的塑造

一般來說，提到冰山理論與海明威，最明顯的體現(xiàn)是在其語言風(fēng)格上。然而深究其小說中的人物性格，加之將其與弗洛伊德的理論相對照，可以見得在塑造人物的時候依舊使用了“冰山理論”原則。

海明威的小說人物多以硬漢形象示人，如《老人與?！沸≌f中，那個在海上搏擊三天三夜的老人。然而細(xì)究可得知，海明威所塑造的硬漢形象，若是關(guān)其社會性，即把他塑造的人物放在社會大環(huán)境下看，是非常羸弱的。以《老人與海》中的老人為例子，主人公是絲毫沒有社會地位的老年人，并且與世隔絕，幾乎與整個社會環(huán)境脫節(jié)，但是當(dāng)這樣一個在社會上非常羸弱的人面對浩蕩的自然的時候，他本身的自然性爆發(fā)了出來，他體內(nèi)的力量支撐著他在海上搏斗，也就形成了硬漢的形象。所以由此可見，海明威小說人物中的硬漢，實(shí)際上都是羸弱的社會人和強(qiáng)大的自然人的合體，而他們呈現(xiàn)在“水面上”的就是他們的社會性部分，只有面對自然的時候，他們體內(nèi)的強(qiáng)大的力量才會爆發(fā)出來，也就是說，性格里“水面下”的自然部分，主導(dǎo)了人物的主要形象。

這一點(diǎn)可以說是與弗洛伊德的研究結(jié)論相契合的，海明威將弗洛伊德對人格的劃分應(yīng)用到了小說的人物塑造上，因此他筆下的人物具有了一定的矛盾性并且血肉豐滿。

“冰山理論”雖然是在心理學(xué)界被提出，但是海明威將其延伸到文學(xué)領(lǐng)域的做法無疑是正確的，既打破了華麗語言和夸飾造作對文學(xué)自由發(fā)展以及思想深度的束縛，也讓人物看起來更加豐滿。雖然，這種極其簡潔的語言風(fēng)格究竟是因?yàn)楹Ｃ魍芙逃潭然蛘邆€人經(jīng)歷限制造成的，抑或是他有意為之的還有待考證，但是這無疑是文學(xué)史上濃墨重彩的一筆。

（編輯：龍賢東）