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    論音樂形式與內(nèi)容的辯證關(guān)系

    2021-09-07 12:17:29賈雪松
    藝術(shù)評鑒 2021年15期
    關(guān)鍵詞:辯證關(guān)系人文精神

    賈雪松

    摘要:音樂作品的內(nèi)容與形式的辯證關(guān)系是至今音樂理論界,包括作曲、表演、鑒賞、教育等音樂實踐一直爭論不休的核心美學(xué)問題。本文將從美學(xué)觀點與哲學(xué)角度出發(fā),深入人的精神層面展開探索,從作曲技術(shù)、哲學(xué)、音樂美學(xué)、文學(xué)等角度解讀音樂形式與內(nèi)容兩者之間的悖論關(guān)系。

    關(guān)鍵詞:音樂內(nèi)容? 音樂形式? 作曲技術(shù)? 辯證關(guān)系? 人文精神? 哲學(xué)意義

    中圖分類號:J0-05?文獻標識碼:A文章編號:1008-3359(2021)15-0168-03

    音樂作品的內(nèi)容與形式之間的辯證關(guān)系一直以來困擾國內(nèi)外的眾多音樂美學(xué)工作者。筆者在學(xué)習(xí)作曲技術(shù)技巧以來,通過不斷思考與探索發(fā)現(xiàn),關(guān)于音樂存在的方式,其實自音樂產(chǎn)生以來一直爭論不休,音樂作品的內(nèi)容與形式之間的爭論從來沒有停止過,音樂美學(xué)工作者對此往往都各執(zhí)己見,很難達成共識??墒菍τ谧髑虒W(xué)與作曲家來說,勢必要拿出一個明確的美學(xué)指導(dǎo)思想來引領(lǐng)音樂向前發(fā)展。同時對于音樂內(nèi)容來說,音樂表演的教學(xué)和從事音樂表演者都需要有一個堅固的理論支撐,幫助他們合理處理與表演作品。再看音樂作品呈現(xiàn)最后的音樂評論以及聽眾的理解與感受,都需要有一個明確的音樂美學(xué)結(jié)論。作曲家應(yīng)當考慮如何讓人聽了他的作品后能理解其內(nèi)涵,讓欣賞者從作品中能聽到自己的心聲。這樣擲地有聲的宣言并沒有引起太多的積極響應(yīng)者,但毫無疑問的,這是音樂理論界的一個新的思考和突破,我們應(yīng)該積極的從音樂美學(xué)的麻木中跳出,對于音樂形式與內(nèi)容的辯證關(guān)系不斷的提出更多的有益思考。

    一、音樂內(nèi)容與形式辯證關(guān)系的產(chǎn)生

    音樂初始在歷史舞臺上并不獨立存在,而是以依附性的形式呈現(xiàn),它依附于各種社會活動,作為一種社會文化生活的點綴而存在。音樂是直到近現(xiàn)代才逐步走上了獨立的自主審美道路,并且這種獨立的意識越來越強烈。在此背景下形式主義的口號應(yīng)時而生。對形式的關(guān)注又帶動了對形式內(nèi)容關(guān)系認識的廣泛深入思考。內(nèi)容與形式之間的聯(lián)系與區(qū)分關(guān)系來自于波蘭著名美學(xué)家塔塔科維茲的論述,他提出內(nèi)容和形式之分是在19世紀引起的美學(xué)界的關(guān)注,他們之間,內(nèi)容指的是“說了什么”,而形式指“怎么說”。筆者認為這里所說的內(nèi)容所體現(xiàn)出的意蘊和特性的東西就是“形式主義”的內(nèi)容,同時賀拉斯還提出“有什么樣的內(nèi)容就必定外化出什么樣的形式”。也就是說內(nèi)容與形式存在著密不可分的聯(lián)系,二者甚至互為因果,互為表里。這與通常學(xué)界所普遍理解的內(nèi)容相去甚遠,從而也就有了賀拉斯的“內(nèi)容決定形式”的結(jié)論。

    近現(xiàn)代以來,學(xué)術(shù)界對音樂形式與內(nèi)容之間辯證關(guān)系的思考深度還遠遠不夠,也不能對兩者具體且深刻的理解和認識,在已經(jīng)發(fā)表的學(xué)術(shù)文獻資料中,對于兩者的邊界及兩者之間究竟是怎樣的辯證關(guān)系還沒有一定的理論和實踐成果,導(dǎo)致學(xué)界的各音樂學(xué)人士對此的見解參差不齊,有的甚至呈現(xiàn)相互對立的態(tài)勢。有的音樂學(xué)人認為內(nèi)容與形式的二元論是錯誤的認知,他們試圖通過批判內(nèi)容形式二元論來建立音樂的審美自主性。各音樂理論家在論述音樂的內(nèi)容與形式之間的關(guān)系時都是含糊不清,甚至是自相矛盾。

    二、從作曲技術(shù)角度看待音樂內(nèi)容與形式的辯證關(guān)系

    音樂形式的存在雖然是物質(zhì)性的,但它更多的是人造物,而不是自然物。它服務(wù)于人類的客觀精神需要,參與人們的文化生活,是極佳的核心美學(xué)的表達活動,極具審美價值。

    同時音樂形式又富有抽象性,它打破了常規(guī)化的生活約束,它甚至超越了人的文化精神與社會生活的本身,它高于生活又源于生活,它從某種程度上象征著自律和自由。

    筆者結(jié)合自身在作曲技術(shù)的學(xué)習(xí)與實踐,認為音樂的創(chuàng)作極富獨特的表現(xiàn)意義。通過節(jié)奏、力度、速度、音色、織體等,賦予一片空白的空間和時間新的價值和意義,也通過音樂不斷產(chǎn)生與重現(xiàn),給予生命更多的意蘊及想象的可能性,使音樂塑造出來的生命更鮮活、溫暖、婉轉(zhuǎn)、滄桑,或如猛虎般生猛,又或如畫眉般清脆,給人以不同程度之上的心靈碰撞與情感的宣泄。其中作曲家經(jīng)常通過一些對比、模仿、重復(fù)等多種多樣的手法給予音樂更多的共鳴之處。音樂所及之處不僅僅是一種形式上的呈現(xiàn),在無形之中甚至有著對鮮活生命的塑造。筆者曾偶然在一次論壇中聽聞一段對作曲家意義的陳述——“作曲家創(chuàng)作的作品,若是能引起更多人的共鳴,那么作曲家的生命是有限的,但作曲家的作品是永存的”。筆者在聽到這樣一席話后有一種猛然覺醒之感,原來這就是最通俗直接的作曲家創(chuàng)作的意義,在筆者學(xué)習(xí)作曲技術(shù)期間,不斷思考音樂作品的形式與內(nèi)容他們本身之間的聯(lián)系,在創(chuàng)作時,最大的動力和期待就是音樂作品最終舞臺呈現(xiàn)的效果。若所創(chuàng)作的作品不能有音樂表現(xiàn)形式的呈現(xiàn),那作品本身也很難給作曲家一定的精神層面的沖擊,更不用說作品在最后給予聽眾的共鳴了。因此,如若從作曲技術(shù)的角度來說,音樂的形式與內(nèi)容一定要相輔相成,是互相融合的關(guān)系。作曲家創(chuàng)作作品的意義不就是希望自己的音樂內(nèi)容以一種物質(zhì)性的形式留存更久的時間嗎,就如同《義勇軍進行曲》一樣,它的意義已經(jīng)不僅僅是作曲家本身賦予它的那么單純,如今的這首歌曲所承載的意義更加厚重深沉,它的背后是千千萬萬人民的榮辱與希望。這是一種形式與內(nèi)容之間的交流溝通與對話,更是一條跨越空間與時間的線索。

    三、從音樂美學(xué)的角度看音樂形式與內(nèi)容之間的辯證關(guān)系

    音樂藝術(shù)的本質(zhì)是創(chuàng)作者的精神審美,我國古代的傳統(tǒng)美學(xué)思想中就有了一定的體現(xiàn),在古代的音樂文化中,人們對于音樂的形式美及內(nèi)容美都同樣重視,我們能從關(guān)于孔子的記載中看到,在當時孔子不僅對育人有著獨特的思考和見解,對于音樂也有其獨特的感受和角度。從他將音樂納入“六藝”這一舉動來看,就知道孔子已經(jīng)把音樂與育人融為了一體,同樣是內(nèi)容與形式之間的平衡,形式是內(nèi)容的具體體現(xiàn),而不是只能選其一。德國哲學(xué)家黑格爾就認為只有音樂真正能展現(xiàn)人的精神思想,將人的感受,即抽象的一面具體化、形式化,才能使作曲家亦或者是音樂表演者、聽眾更好地認識自己。在中西方的美學(xué)思潮中,不論是音樂形式,還是音樂內(nèi)容,都是打開音樂藝術(shù)大門的重要組成部分,黑格爾從美學(xué)思想的角度出發(fā),提出了他的觀點,他認為音樂的呈現(xiàn)之所以如此豐富和多樣,都是音樂形式與內(nèi)容的不同融合,它們之間是相互統(tǒng)一的整體??稍诮F(xiàn)代仍然有不少學(xué)者認為音樂形式遠遠比音樂內(nèi)容更重要,甚至有的學(xué)者認為音樂內(nèi)容對于音樂形式僅僅起到輔助作用,并沒有實際的創(chuàng)作意義。不論是音樂內(nèi)容還是音樂形式,他們之間沒有誰先誰后,誰高誰低,它們之間的地位應(yīng)該是平等關(guān)系。在音樂最終的呈現(xiàn)中,他們彼此協(xié)調(diào)、對抗,甚至有著數(shù)不盡的變幻,才使音樂不斷的有所突破,創(chuàng)造出新的心靈感受的同時突破最原始的自然主義。只有當音樂的內(nèi)容與形式達到充分的融合與平衡,才能使得最終呈現(xiàn)出來的音樂作品給聽眾更大的精神沖擊與強烈的情感共鳴。

    從審美的角度來看,人們對于音樂的感受與想象都是來自于形式的。如英國作家王爾德所言:“形式是一切。它是生命的秘奧”。這樣的結(jié)論相對來說是更絕對的,所謂形式是一切,也就是說音樂除了形式一切皆空,我們以詩句來舉例,如“僧推月下門”與“僧敲月下門”“春風(fēng)又過江南岸”與“春風(fēng)又綠江南岸”,這每一對詩句的表達意思都非常相近,但其實僅僅一字之差卻能改變整體的意境與共鳴之感。同樣的,在作曲家進行音樂創(chuàng)作時,若改變每一個音符、一個樂句,甚至是一處節(jié)奏,都會給音樂整體帶來非常大的聽覺效果與感受的變化。由此可知,形式對內(nèi)容的決定作用是顯而易見且毋庸置疑的??闪硪环矫?,從作曲家創(chuàng)作的角度來看,結(jié)論卻相反,在音樂創(chuàng)作中更多的應(yīng)是內(nèi)容決定形式。因為作曲家在創(chuàng)作音樂作品時總會對整部音樂作品進行一定的設(shè)計與考量,這種對音樂作品考量的過程就是音樂內(nèi)容,其中包括對音樂情節(jié)的編排,對主題的確定,對題材的考慮,對純粹的內(nèi)在精神世界的形式如何充分的加以表現(xiàn)等等。

    四、從實踐中看音樂形式與內(nèi)容的辯證關(guān)系

    所有藝術(shù)都是由形式和內(nèi)容組成的,它們共同統(tǒng)一于藝術(shù)美當中,音樂內(nèi)容和形式之間也同樣具有著深刻的美學(xué)意義。尤其音樂在舞臺上呈現(xiàn)時,音樂形式與內(nèi)容的連接就更為緊密。音樂從作曲家的創(chuàng)作中產(chǎn)生,用其作曲家靈感中的固定樂思以及音樂織體,再加上音樂節(jié)奏等組合,最后成型,從而形成音樂的骨架,只有音樂形式與音樂內(nèi)容同時存在才是完整的音樂藝術(shù),任何一環(huán)丟掉都會使音樂失去靈魂。只有在豐富的音樂內(nèi)容基礎(chǔ)上產(chǎn)生音樂形式,才能有更豐富的情緒、風(fēng)格和精神特征的表現(xiàn),我們最終呈現(xiàn)的,不僅僅是聽眾所聽到的聲音,更是要能打動人的音樂藝術(shù)。

    關(guān)于音樂藝術(shù),不僅僅有音樂作品,還有音樂聲音和音樂材料的運用,它們之間各有各自的形式和內(nèi)容關(guān)系。我們可以把以上三種信息整體比做一杯水,杯子是水的形式,水是杯子的內(nèi)容,而玻璃又是杯子的構(gòu)成材料,這時的杯子又作為了一個獨立對象。而透明的狀態(tài)又是玻璃的形式,這時候玻璃又成為了一個獨立的對象。這就如同音樂的內(nèi)容與形式一樣,他們是彼此制約又彼此融合的一種形式。同樣的瓶子,既可以裝水,也可以裝酒、裝牛奶等等,它們的形式一樣,但內(nèi)容完全不同,同樣的放在音樂作品中,以愛情內(nèi)容為題材的音樂作品也可以用完全不同的形式表達。音樂的內(nèi)容與形式之間的關(guān)系并不是固定不變的,不存在沒有音樂形式的音樂內(nèi)容,也不存在沒有音樂內(nèi)容的音樂形式,二者一定是辯證統(tǒng)一的。當音樂作品和形式的關(guān)系被固化,就一定會使音樂表演的呈現(xiàn)有了規(guī)定的單一版本,富有旋律線條的音樂被當做練習(xí)曲進行演奏,聽眾也進入了傾聽麻木的狀態(tài)。而事實上,音樂一定要親近觀眾、親近社會。音樂不是語言的藝術(shù),而是時間的藝術(shù),音樂不像數(shù)學(xué)題一樣具有嚴格的數(shù)理邏輯性,音樂不是語言藝術(shù)的類比對象,音樂的呈現(xiàn)不需要有非常規(guī)范化的科學(xué)標準,音樂不論從形式還是內(nèi)容都要從社會中來,到聽眾中去。

    五、結(jié)語

    音樂內(nèi)容和音樂形式一定不是相互獨立的個體,它們之間辯證統(tǒng)一,不僅是在音樂創(chuàng)作還是音樂表演中都存在著辯證統(tǒng)一的關(guān)系。在內(nèi)容與形式相互統(tǒng)一與平衡的背后,才能充分展示作曲家對于他所設(shè)計的音樂織體、節(jié)奏、音響效果、音樂材料等因素的期待。只有辯證的看待兩者之間的關(guān)系,才能成就聽眾心中的經(jīng)典之音。無論是從美學(xué)意義還是哲學(xué)意義的方向看待,音樂的藝術(shù)美都始終要在實踐中曲折發(fā)展,而音樂的藝術(shù)美也一定要在實踐中找到精彩之處。而對于認識音樂內(nèi)容與形式之間關(guān)系的道路還很長,它值得我們不斷的發(fā)現(xiàn)、認識和研究,從而找到那個內(nèi)容與形式辯證統(tǒng)一的最佳融合點。

    參考文獻:

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