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    荊浩《匡廬圖》中蘊(yùn)含的“臥游”思想

    2021-09-07 12:53袁藝宗建成
    收藏與投資 2021年8期

    袁藝 宗建成

    摘要:南朝畫家宗炳提出的“臥游”思想對中國山水畫產(chǎn)生了巨大影響,荊浩就是受其影響較大的一位山水畫巨匠,他創(chuàng)作了山水畫《匡廬圖》。本文以賞析荊浩的《匡廬圖》為例,闡釋“臥游”思想在中國山水畫中的重要性。一張畫要達(dá)到“臥游”的標(biāo)準(zhǔn)須滿足兩個(gè)要求,首先作畫者要做到心手同一,也就是在技法方面爐火純青,對作畫對象應(yīng)目會(huì)心;其次,畫面必須體現(xiàn)“可游性”,觀畫者能夠體會(huì)到“人入畫中游”的真實(shí)感受,可以通過作畫者營造的意境,讀出作畫者的心境乃至修養(yǎng)。這既是“臥游”的標(biāo)準(zhǔn),也是中國山水畫精髓的體現(xiàn)。

    關(guān)鍵詞:臥游;匡廬圖;荊浩

    從南朝時(shí)期的宗炳開始,山水畫作為獨(dú)立畫科發(fā)展并逐漸占據(jù)重要地位,宗炳在其著作《畫山水序》中提出的觀點(diǎn)被一代又一代畫家沿用至今。如果說宗炳是山水畫起步的一位大家,那么荊浩就是使山水畫走向成熟的一位劃時(shí)代巨匠,他們不分伯仲。宗炳提出的“臥游”這一觀點(diǎn),對荊浩影響深遠(yuǎn),并貫徹在后者的繪畫思想內(nèi),使其帶著這一思想創(chuàng)作了《匡廬圖》。我們可以從鑒賞《匡廬圖》入手,來看荊浩對“臥游”思想的運(yùn)用和表現(xiàn),以及“臥游”思想在山水畫史上的作用和意義。

    一、何為“臥游”

    (一)“臥游”思想的由來

    最早提出“臥游”這一觀點(diǎn)的是南朝宋畫家宗炳。宗炳“好山水,愛遠(yuǎn)游”“每游山水,往輒忘歸”?!稓v代名畫記》卷六云其“西陟荊巫,南登衡岳,因而結(jié)宇衡山,懷尚平之志。以疾還江陵,嘆曰:‘噫!老病俱至,名山恐難遍游,唯當(dāng)澄懷觀道,臥以游之。凡所游歷,皆圖于壁,坐臥向之”。直到后來他年老體弱,登不了山,只能回到江陵老宅休養(yǎng)。但遺憾的是未能將名山大川看盡,所以他只能在墻上把他所游歷過的山川畫出來,他相信只要“澄懷”,臥在床上觀看墻上的山水畫,也和游歷大自然中的山川一樣可以修養(yǎng)身心,謂之“臥游”。

    (二)“臥游”的功能

    宗炳在其著作《畫山水序》中提到“山水質(zhì)有而趣靈”“山水以形媚道”的觀點(diǎn),說明宗炳認(rèn)為山水畫首先必須要體現(xiàn)出畫中物質(zhì)的各種不同質(zhì)感,以及他們的真實(shí)外形,才會(huì)讓人感受到山水畫中感性山水的“靈”。山水畫中感性形象的山水能讓人感受到美,都是因?yàn)樗w現(xiàn)了“道”?!懂嬌剿颉分袑掖翁岬健暗馈?,這個(gè)“道”就是宗炳所追求的圣人之道,他認(rèn)為游山水可以品味圣人之道,所以他通過游覽或“臥游”的辦法來更好地品味圣人之道。宗炳認(rèn)為游覽山水是對圣人之道的學(xué)習(xí),一刻不能松懈,他老了病了,不能游歷真山水了,就以“臥游”的方法代替,也一樣能從中體味“道”?!芭P游”是人進(jìn)入畫中游歷,是人在視覺審美上的感受,最終發(fā)展為整個(gè)身心的修養(yǎng)。宗炳之所以推崇畫山水畫,絕不是為了消遣,而是他認(rèn)為通過這種方式能更好地體味和學(xué)習(xí)圣人之道,所以宗炳認(rèn)為“臥游”山水畫是具有功能性的。

    二、荊浩與“臥游”

    (一)荊浩“圖真論”與“臥游”思想的關(guān)聯(lián)性

    荊浩的傳世理論著作《筆法記》,闡述的是荊浩自己的藝術(shù)見解?!皥D真”論是他理論的核心。荊浩強(qiáng)調(diào)作畫要“圖真”。“圖真”的本質(zhì)就是“得其氣韻”,而不同于一般的形似?!罢嬲?,氣韻俱盛”,“真”也就是自然物質(zhì)的本質(zhì)特征。世間自然事物的美是客觀存在的,作畫者只有通過對自然事物的仔細(xì)觀察和深入體會(huì),“遷想妙得”,才能得其“真”,形神兼?zhèn)?,氣韻生?dòng)。莊子提出的“法貴自然”,老子提出的“道法自然”,都指出自然是“道”的根本,“道”由自然而來,這也是宗炳“澄懷味象”,“臥游”體道的思想根源,荊浩的“圖真”論也是由此發(fā)展總結(jié)而來。此后,山水畫的價(jià)值不只因外部的需要而存在,它是“道”的顯現(xiàn),是品味圣人之道的途徑。只要畫家“應(yīng)目會(huì)心”,把握其本質(zhì),作畫者和觀畫者就能在“游”后得到審美愉悅,“萬趣融于深思”,從而達(dá)到怡身,暢神。

    (二)荊浩“臥游”的背景

    荊浩把他所接受的“臥游”思想在其作品《匡廬圖》中表現(xiàn)得淋漓盡致。荊浩自號洪谷子,隱居于太行山的洪谷中,喜歡畫一些山水樹石以自娛。他每天都會(huì)去山中寫生,對著山中的古木奇松摹寫,自稱兼得吳道子用筆及項(xiàng)容用墨之長。隱居后的荊浩已經(jīng)年過花甲,經(jīng)過大半輩子的積累沉淀,他將自己悟出的畫理與實(shí)踐相結(jié)合,以心運(yùn)手,創(chuàng)作出《匡廬圖》,筆精墨妙而氣質(zhì)俱盛,充分體現(xiàn)了他對“臥游”和“真”的追求。

    三、《匡廬圖》與“臥游”

    (一)《匡廬圖》“臥游”的前提

    畫面達(dá)到“臥游”的前提是畫家的創(chuàng)作行為要符合“游”的標(biāo)準(zhǔn),具體地說,就是身體和心靈的合二為一。畫家必須有游刃有余的技法,達(dá)到心手同一,處于一種自然而然的狀態(tài),這就是要從“手中之竹”達(dá)到“胸中之竹”,“以手出心”“以心運(yùn)手”。畫家要達(dá)到“游”,就要從手頭上的筆墨開始,苦下一番功夫。荊浩提出“忘筆墨而有真景”的不凡之論,如果一位畫家在筆墨技法上還存在著問題,他在創(chuàng)作過程中還在糾結(jié)此類問題,那么他就很難畫出“真景”,畫面就很難達(dá)到“臥游”的境界。能做到“游”的畫家往往都是以自己的精神及他們從作畫對象身上感受的“神”來創(chuàng)作,筆墨只是他們流露真情實(shí)感的工具而已。很顯然,荊浩已經(jīng)做到了這一點(diǎn),他的作品有筆有墨,筆墨相得益彰。

    荊浩曾說過:“吳道子畫山水有筆而無墨,項(xiàng)容有墨而無筆。吾當(dāng)采二子之所長,成一家之體?!鼻G浩的筆墨不是吳道子、項(xiàng)容筆墨的結(jié)合,他所謂的筆是有勾有皴的筆法,他說的墨乃是用墨有陰陽向背的效果,是山水畫技法完全成熟的標(biāo)志。筆法與水墨的結(jié)合,更有助于表現(xiàn)大自然千變?nèi)f化的氣象景致?!犊飶]圖》就是用水暈?zāi)镜姆绞絹肀憩F(xiàn)的,畫中表現(xiàn)的云空靈多姿,群山之間“以云氣烘斷”,虛實(shí)相生,這就是用水墨暈染構(gòu)造的前所未有的“高曠”之境。他強(qiáng)調(diào)作畫的時(shí)候用筆要有變化與運(yùn)動(dòng)之感,用墨要含天趣韻味,運(yùn)用這樣的筆法,荊浩的《匡廬圖》可謂達(dá)到了“人以為天成”境界,“故所以可悅眾目而使閱覽者易見焉”,所以荊浩的畫,賞心悅目能使觀畫者像看到了真山水一般。荊浩隱居于太行山中幾十年,每天開門看到的就是太行山的景色,每日找尋自然美景對景寫生,對太行山的景色早已應(yīng)目會(huì)心。筆者相信在唐末亂世,太行山的隱居生活對荊浩來說一定意義非凡,他與太行山的情感也都表現(xiàn)在了《匡廬圖》之中,《匡廬圖》構(gòu)造了一個(gè)氣魄雄渾又寂寥幽謐、遠(yuǎn)離人間煙火的玄妙世界,可以看出他對大自然的深入體驗(yàn)和虛懷若谷的淡泊情思,一下子把觀者帶入其中。毋庸置疑,荊浩的《匡廬圖》達(dá)到了“臥游”的境界。

    (二)《匡廬圖》“臥游”的特征

    山水畫的畫面必須具有“臥游”的特征,才算是一幅真正意義上的山水畫,當(dāng)然這里強(qiáng)調(diào)的是“游心”。在創(chuàng)作時(shí)達(dá)到“以手出心”的狀態(tài),畫家心中的山水就會(huì)隨著畫筆流瀉而出,一氣呵成,這個(gè)創(chuàng)作過程完全是一個(gè)自然而成的過程,同時(shí)也是畫家體味“道”的過程。山水畫的創(chuàng)作過程實(shí)際上就是畫家通過繪畫這種途徑與畫中—即心中的山水合二為一的過程,畫家在這個(gè)過程中忘卻自我,遁入自己營構(gòu)的心中山水。一幅成功的山水畫,不僅能使作畫者在其中陶冶情操,體會(huì)“道”,觀畫者也一樣可以走進(jìn)畫中之境,在畫中“臥游”,融入其中,畫中的世界同樣可以為觀畫者提供心靈修養(yǎng)的凈土和體道的空間。宗炳說過:“惟當(dāng)澄懷觀道,臥以游之?!笨梢姰嫾覀冋J(rèn)為山水畫的經(jīng)營是為了引導(dǎo)觀畫者進(jìn)入其中,給觀畫者營造一種可“游”的意境,讓心靈達(dá)到“游”的境界。山水畫評判是否達(dá)到意境的標(biāo)準(zhǔn)就是能否讓觀畫者產(chǎn)生身臨其境的感受,而山水畫的意境是由畫中山水的“可游”來實(shí)現(xiàn)的。好的作品就應(yīng)該有美的意境,給人身體及心靈上的審美享受。宗炳認(rèn)為能帶給人“暢神”的審美感受的畫才是一幅好的山水畫。此后,唐末五代之際荊浩提出“景”,實(shí)際上是意境說在繪畫理論史上的萌芽。

    人們在觀看荊浩的《匡廬圖》時(shí),會(huì)感覺畫中之景如真山真水般出現(xiàn)在面前,仿佛身臨其境,穿游在大自然的美景中。站在小溪的一棵松樹下望著對岸的風(fēng)景,坐上船家的小木船登岸就能看到一戶依山傍水的院落,屋后有一條山路通向山上,越往上走仿佛越能感受到山間的云霧。望著遠(yuǎn)處云霧繚繞的群山,一股大自然的氣息撲面而來,沁人心脾。令人不禁感慨,這的確是一個(gè)讓人神往且宜居的好地方,怪不得荊浩會(huì)選擇在這里隱居。《匡廬圖》所展現(xiàn)的一切均體現(xiàn)了“臥游”的特征,是一幅堪稱完美的山水畫。

    四、結(jié)語

    從南朝宗炳提出“臥游”這一觀點(diǎn)開始,到被荊浩及后世畫家所沿用,并在繼承的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展,都表現(xiàn)出中國山水畫的精髓。荊浩的《匡廬圖》闡釋了“臥游”思想在中國山水畫中的重要性。山水畫創(chuàng)作中對“臥游”的把握,最重要的還是營造畫中意境。一幅好的山水畫可以充分體現(xiàn)畫家的全部造詣。宗炳說“惟當(dāng)澄懷觀道,臥以游之”,他的“觀山水畫中可以品味圣人之道”的“臥游”思想,在荊浩《匡廬圖》中也得到了極佳體現(xiàn)。

    作者簡介

    袁藝,1998年8月生,江蘇蘇州人,南京大學(xué),碩士研究生,研究方向?yàn)橹袊媱?chuàng)作。

    宗建成,1993年12月生,江蘇宜興人,南京大學(xué)碩士研究生,研究方向?yàn)橛彤媱?chuàng)作。

    參考文獻(xiàn)

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